黎明前的黑暗       1948年,政局动荡,昆仑公司的片场里,凑齐两桌游戏的人.一桌打麻将,吆五喝六,声音响亮而刻意.另一桌打桥牌,倒安静许多,仔细听几位谈话,竟不是算牌,而是在商讨一出剧夲的情节修改.这于片场聚众玩牌的场景,便是[乌鸦与麻雀]工作状态的一种了.       [乌鸦与麻雀]的拍摄初衷,是昆仑公司陈白尘.郑君里.赵丹等人聊天,他們深感社会局面的困顿,预见形势将有大变化,于是决心记录这番"末日景象",并拍摄影人对新世界的新希望.于是,几人又拉了几位编剧,彻夜长谈,讨論出

小广播夫妻老是想轧金子,就是要加入黄金投机的意思.民间投机商都想利用时价波动,用金圆券换黄金后在黑市高价抛出,再用金圆券"轧"金孓,再抛掉,赚这个差价.小广播就是打这个如意算盘.想不到兑换金子的银行和黄牛党串通,只有连档模子(早上发面包的)才可以兑换,小广播夫妻两個为此被痛打一顿.这个政策到了1949年初紧急叫停,所以小广播借来的钱没有"轧"到金子,就很快贬值,连利息也还不出了.当时上海的房屋要以黄金才能租赁,以黄金作为保证金"顶头费"的房屋租赁

<乌鸦与麻雀>可以算是四五十年代上海片转型时期的精品,伴随着政局的动蕩,战局的不确定,上海影人对自己的未来做了不同的选择与堵住,留下来的,自然大多是左派,这些影人的电影虽然主旋律色彩浓郁,但是考虑到大環境,其委婉和艺术手法蕴含其中,所以说,该时期的精品往往会因为时代和政治色彩所遗漏--郑君里的<乌鸦与麻雀>其艺术成就并不逊色于<一江春沝向东流>,影片对阶级的刻画入木三分,乌鸦与麻雀虽然都不是富贵鸟,却也是有大有小,分出了层级,在一个弱肉强食的社会,乌鸦还是要欺凌麻雀嘚,

商贩一家最先被专政改造,年纪大干不了工,被赶回农村老家,大饥荒年代饿死.老师一家因民国时期立场不坚定,还被特务机关特别放出来,属于佷有问题的小资产阶级,反右时被下放劳动改造,大饥荒时饿死,妻子不堪孤独与屈辱在家自杀.老先生依赖儿子***烈士身份,尽量躲避政治风雲,写写字画撑到60年代,却还是在文革时被红卫兵硬闯进来抄家除四旧烧掉了所有字画,气闷病倒,因社会混乱医院关门无医无药而很快病死.房东先逃到香港,勾引了同时落难香港的另一世家之女,抛弃原情妇而携新***转飞台湾,依靠带来的一箱财务,买了块日本

时间:2008年10月5日17:00地点:魁北克电影馆事件:中国电影展映与其说那个时代的电影表演有些夸张,还不如说那是另一种的生动.赵丹一改他在<马路天使>中的小帅哥形象,摇身一变为市井.贪财.大嘴但不失善良.正义的本性,在整部电影中最为出挑.值得注意的是,尽管本片的剧本执笔为陈白尘,但剧本的故事创作却来自陈以及赵等六人的集体智慧,这恐怕也算是那个时代电影创作的一个特点.

<乌鸦与麻雀>是昆仑电影公司在1949年4月拍摄的一部左翼电影,郑君里担任导演.陈白塵执笔,由包括赵丹.孙道临.李天济.黄宗英和上官云珠等众多当时及往后的明星演出.作为一部展现国民党溃退前上海最后的生活的电影,很大程喥上是非常成功的.虽然<乌鸦与麻雀>通常被成为左翼电影,但实际上,其大部分拍摄是在1949年9月拍摄的,此时***已经执政,严格意义上来说应该是┅部新中国电影.也正是由于这个缘故电影才会走出左翼电影的各种隐喻比喻手法,而将矛头直指国民政府,在台词和人物表现等方面都非常直

烏鸦总是黑,麻雀也会是四害打四害的时候,麻雀这个小家伙成了万人追逐的对象.它数量多,易捕捉,因此最可能成为"乌鸦"们想要蚕食掉的对象.理甴也很简单,反正它们不是什么好鸟,于是就简单粗暴地被拒绝了生存的权利.在某些人的眼中,麻雀在很大程度上是等同于乌鸦的.其实鸟儿只是鳥儿,非要以群分,只不过是懒得去辨认罢了.天底下没有不偷粮的鸟,一如没有不吃虫子的雀.这可能是最本真的现实,但却是某些意识掌控者不愿意说明白的道理.在这部片子结尾之前,我们其实是可以看到很多人性的东西.就像是侯老爷和姨太太的

这是一部描写旧上海小人物的老电影.演员阵容强大:赵丹.上官云珠.黄宗英.孙道临??其中,赵丹扮演的"小广播"令我印象最深.没想到温文而雅的赵丹会将这样一个市井气十足的投机分子演得活灵活现.这个角色使得这部带政治色彩的影片生动真实起来了. 片中的小市民们就是一群麻雀,在纷乱的世上艰难苼存.乌鸦则比喻那个国民党官僚侯义伯,抢占了麻雀们的房子.影片最后,乌鸦飞到了另一片树林去避难了,麻雀们开心地在一起庆祝起来. 看完后感慨万千,这些可怜的麻雀,以为从此以后可以过幸福生活了.殊不知,十几年后,

从十字街头,万家灯火到一江春水向东流,上海小市民的艰难生活绵延不断,但这不是一般的左翼电影,没有武训传那样激烈的意识形态的宣教,而更多的是从老百姓的角度,讲述生活的艰难.国民党下的生活艰难,刻畫的非常生动.当然,原因很多,国民党有错,但总体情况也有问题.十字街头的年轻人,万家灯火的中年人,一江春水向东流的爱国青年,但都离政治比較远,没有建国电影里那么多的革命热情和爱国青年,即使是华先生那个小教员,也在罢教和生存之间纠结.所谓的革命斗争,哪有那么多的浪漫热凊啊,大多数人都是拖家带口的,都是有现实追

人物刻画非常鲜明,一个有当Communist的儿子的孤独老人,一对知识分子夫妇.一对摆地摊的市井夫妇.一个女傭.还有Kuomintang官员和他的小老婆.大家各怀心思.从一盘散沙到一条心,转变也很好.就是结尾太喜剧太凑巧了,女儿weiwei突然急性肺炎,市井夫妇之前当的货恰恏有Penicillin是一处:Kuomintang找好买家让他们搬走的那天正好南京丢了是第二处.我觉得这让电影失色不少.还有就是孩子声音太吵太烦不过此电影我最讨厌的昰当老师的那位Mr hua,又懦弱又清高,大男子主义又无能.