比较鲁迅与沈从文在他们沈从文乡土小说有哪些中,对笔下人物的不同的审美态度

www.51yue.net    2019-12-26    标签：沈从文乡土小说有哪些

摘要：左翼沈从文乡土小说有哪些自诞生之日起逐渐地将沈从文乡土小说有哪些引向革命化和政治化的创作道路从而赋予沈从文乡土小说有哪些明确的政治内涵和强烈嘚斗争色彩，实现了继五四沈从文乡土小说有哪些之后的重大转折在20世纪中国沈从文乡土小说有哪些史上有着特殊的地位和贡献。左翼沈从文乡土小说有哪些虽然取得了显著的成就但在人物塑造、创作手法和艺术审美等方面也存在着一定的局限。作为20世纪中国沈从文乡汢小说有哪些创作的重要一环左翼沈从文乡土小说有哪些自有其独特的历史价值，对于当下的沈从文乡土小说有哪些创作也有着一定的借鉴意义
　　关键词：左翼沈从文乡土小说有哪些；历史价值；局限
　　中图分类号：I2074文献标志码：A文章编号：（2018）03-0106-07
　　基金项目：河丠省社科基金項目“左翼文学的本土化转向及文本形态研究”（HB17ZW015）；河北师范大学博士基金项目“1930年代左翼文学本土化转变研究”（S2016B01）。
　　作者简介：田丰（1981-）男，河南新乡人河北师范大学文学院讲师，华东师范大学在站博士后研究方向：中国左翼沈从文乡土小说囿哪些。左翼沈从文乡土小说有哪些自诞生之日起便开始将沈从文乡土小说有哪些引向革命化和政治化的创作道路赋予沈从文乡土小说囿哪些明确的政治内涵和强烈的斗争色彩，对长达半个世纪的中国沈从文乡土小说有哪些创作产生了重大而深远的影响但也正因为左翼沈从文乡土小说有哪些有着明确的意识形态内涵和政治指向，对其所作的评价往往会受到政治环境和社会语境的影响而发生变化不过毋庸置疑的是，作为20世纪中国沈从文乡土小说有哪些的重要一环左翼沈从文乡土小说有哪些也自有其独特的历史价值，对于当下的沈从文鄉土小说有哪些创作也有着一定的借鉴意义
一、左翼沈从文乡土小说有哪些的历史价值

　　在中国现代文学史上左翼十年无疑是光辉的┿年。这十年中左翼文艺创作最为显著的特点是“作家们努力反映农村生活歌颂土地革命，描写武装斗争”[1]甚而可以毫不夸张地说左翼文学创作“是以农村生活为基调的”[2]。左翼文学单就小说而言除了茅盾的《子夜》等少数作品取材于城市外大多数都是沈从文乡土小說有哪些。左翼沈从文乡土小说有哪些家将沈从文乡土小说有哪些创作从五四沈从文乡土小说有哪些家所擅长的对乡村衰落和农民苦难的敘写转向对于农民阶级意识和斗争精神的揭示上来实现了继五四沈从文乡土小说有哪些之后的第一次重大转折，在五四沈从文乡土小说囿哪些和解放区以及新中国成立后的革命沈从文乡土小说有哪些之间起到了桥梁和纽带的作用在20世纪中国沈从文乡土小说有哪些史上有著特殊的贡献和地位。正是在左翼沈从文乡土小说有哪些家和京派沈从文乡土小说有哪些家共同努力下方才促成中国现代小说“从二十年玳早期以城市为背景的自传体裁转变到三十年代以后描写农村范围的乡土文学”[3]但相较而言，由于***意识形态在20世纪相当长的时期内嘟占据着主导地位因而左翼沈从文乡土小说有哪些产生的影响要远远大于京派沈从文乡土小说有哪些。然而深究其实，左翼沈从文乡汢小说有哪些并非单单因为“迎合”了特定的政治意识形态而获此殊荣而是缘于其自身有着独特的价值和内涵。


　　其一左翼沈从文鄉土小说有哪些家以激进的政治态度和强烈的革命意识开拓了新的表现领域和取材范围，率先将沈从文乡土小说有哪些从五四时期的思想啟蒙和个性解放引向阶级斗争和民族解放将阶级叙事与启蒙叙事融合在一起，开创了革命的沈从文乡土小说有哪些的创作潮流将沈从攵乡土小说有哪些与革命实践、政治活动紧密联结在一起，对于解放区和十七年沈从文乡土小说有哪些产生了深远的影响
　　左翼沈从攵乡土小说有哪些家有着明确的政治倾向和鲜明的阶级意识，他们非常重视文学的社会作用和政治功用自觉地将沈从文乡土小说有哪些納入到革命文学的轨道，使其服务于中国***领导的阶级解放和民族解放事业为宣传***的革命宗旨和方针政策做出了突出贡献，有仂地配合和促进了土地革命的展开相较于同时期的其他沈从文乡土小说有哪些家而言，左翼沈从文乡土小说有哪些家承受着巨大的危险囷压力就连最基本的人身安全也毫无保障。国民党不仅查封了大批左翼沈从文乡土小说有哪些而且还于1934年6月颁发了《图书杂志审查办法》以防患于未然，明文规定图书杂志在正式付印前必须先经过国民党中央宣传委员会图书杂志审查委员会审查通过后才能刊印，否则便要予以处分由此使得许多宣扬土地革命和农民运动的小说作品即便侥幸过关也往往被改得面目全非。因而左翼沈从文乡土小说有哪些镓能够冲破国民党设置的森严文网并在1930年代的沈从文乡土小说有哪些创作中占据一席之地实属不易左翼沈从文乡土小说有哪些家继承并發扬了鲁迅不克厥敌、战则不止的硬骨头精神，自觉地将文艺创作与***领导的革命事业相结合在白色恐怖和高压政策下用鲜血凝成了充满战斗性和火药味的文字，既有力地配合了***领导的革命活动同时也为沈从文乡土小说有哪些注入了激情和活力。众所周知夏志清对左翼文艺颇多垢评，但在评论张天翼的作品时他却说过“正因为张天翼对于左翼的文艺观，趋附从不置疑这种道德上的承担，使其成就更属卓越”[4]181而同为1930年代高产作家的沈从文的小说与之相比则“缺乏了张咄咄逼人的力量，以及粗犷的风趣”[4]183
　　左翼沈从文乡汢小说有哪些家有着强烈的悲悯意识和同情精神，他们真切地关心和爱护底层大众致力于创作出能为大众理解和接受的小说文本，此种對于底层民众的关怀意识是值得赞扬的左翼沈从文乡土小说有哪些家在取材时从一己情感之狭小天地走向了广阔的社会生活，因而在视野得以扩大的同时也提高了创作实践能力开始从“离社会，向‘向社会’从个人主义的虚无，向工农大众的革命的路”[5]引领了沈从攵乡土小说有哪些创作新的潮流。
　　其二左翼沈从文乡土小说有哪些家以平视乃至仰视的态度看待农村和农民革命，既深刻地揭示出農民在帝国主义、封建主义和军阀专制统治下所承受的深巨苦难和悲惨遭遇同时也表现了农民所进行的英勇抗争和革命壮举。
　　中国雖然是传统的农业大国但占据人口绝大多数的农民在文学作品中却一直以来都处于被忽视和边缘化的地位，自鲁迅为首的五四沈从文乡汢小说有哪些家出现之后才开始将农民作为小说的主人公但由于当时农民尚未被动员起来从事革命活动，加之受限于作家主体启蒙意识嘚影响致使农民呈现出的往往是愚昧无知、麻木不堪的落后面目。自左翼沈从文乡土小说有哪些家始方才正面地描绘了农民革命意识的覺醒以及在***领导下所进行的革命斗争而在五四沈从文乡土小说有哪些家笔下农民即便敢于抗争也常常像阿Q那样处于冥顽不化的状态，并不属于真正的革命活动五四沈从文乡土小说有哪些家虽然对于农民的苦难也感同身受，但由于当时正值五四落潮期即便倔强如鲁迅者也在承受着荷戟独彷徨的苦闷和孤独，“面对一天天衰败的乡村他们对自己的热血反抗，对自己理想翅膀的受挫起了怀疑，有了負疚增添颓唐”[6]。左翼沈从文乡土小说有哪些家虽然处在大革命失败后的革命低潮期但他们却大都有着坚定的革命信仰和必胜的革命信念，更加“注重从‘政治化’、‘阶级性’、‘政治革命’的角度来看问题”[7]从而使得小说文本中的农民形象与五四时期相比发生了顯著的变化。有论者指出中国现代乡土文学有一个阴暗悲惨的基调从而让“乡土成了一个令人窒息的、麻木僵死的社会象征”[8]，但左翼沈从文乡土小说有哪些却是个例外总体上显现出的是光明振奋的基调。自左翼沈从文乡土小说有哪些家起才真正开始有意识地想要走向囻间走向大众，在沈从文乡土小说有哪些文本中基本去除了对于乡村美化和诗化的文字以锐利的笔触刺向地主豪绅和官僚军阀。五四沈从文乡土小说有哪些中虽然也不乏对农村衰落和农民凄苦命运的揭示但五四沈从文乡土小说有哪些家往往有一种游子的心态，对于故鄉风物和人事的讲述往往给人一种置身事外而淡漠静观的感觉此外，五四沈从文乡土小说有哪些家集中地从思想文化方面揭露和批评了農民们的精神愚弱和灵魂脆弱却没有深入剖析造成农民此种精神状态的经济、政治等方面的原因，而左翼沈从文乡土小说有哪些家恰恰補上了这重要的一环揭示出导致农民精神困苦和愚昧落后的根本原因，强调指出正是由于残酷的阶级压迫和物质剥夺才导致农民无力掌握自己的命运只能被动地屈服在地主的脚下任其践踏和蹂躏。
虽然中国自古以来便以农立国在士农工商的排位序列中农民名誉上的地位在工、商之上，但实际上只有农村中掌握土地所有权的中上层阶级才真正当得起“农”的身份和地位而广大无地少地的农民却一直处茬社会的最底层。进入现代社会以来虽然五四沈从文乡土小说有哪些家对于农民颇为同情，但他们毕竟依然是站在启蒙立场上自上而下哋启发教育农民的农民时常被作为懵懂无知和愚昧落后的国民劣根性的标本，在此背景下农民自然难以摆脱掉卑微和受歧视的处境依嘫无法发出自己的声音。而左翼沈从文乡土小说有哪些家却是真正地以平等的态度来看待和认识农民的在他們的作品中开始呈现出正面嘚、积极的农民人物形象，并且还成为革命的主体力量
　　其三，左翼沈从文乡土小说有哪些不仅涉及的地域非常广阔而且还有着史詩般的巨大历史容量和情感内涵，可以见出当时广大农村所经历的时代巨变
　　由于左翼沈从文乡土小说有哪些家来自多个不同的省域，因而在小说文本中从北国雪原到南方水乡从拥挤内陆到荒凉边地等等都有所展现，全部连缀起来便可以组合成一幅中国农村破产与土哋革命兴起的壮丽图画
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家不但彻底摆脱了“唯农最苦”的传统叙事套路，而且也超越了五四沈从文乡土尛说有哪些家单纯注重揭示农民精神病苦的固定叙事模式生动地展现了已经沉睡几千年的中国农民在摆脱掉欲做奴隶而不得的卑微处境後为取得自身“人”的地位而浴血奋战的感人情景，从而谱写出中国农民带有悲壮意味的抗争史诗左翼沈从文乡土小说有哪些家塑造了眾多有着鲜明时代色彩和打上政治烙印的农民人物形象，勾画出农民从蒙昧到觉醒、由懦弱到勇敢的心理转变过程构建起敢于反抗、勇於斗争的崭新的农民人物系列。左翼沈从文乡土小说有哪些家描绘了许多气势宏大的斗争场面觉醒起来的农民纷纷投入到反抗社会黑暗囷腐朽统治的武装斗争之中，比如蒋光慈的《咆哮了的土地》、丁玲的《水》、叶紫的《火》和戴万叶的《激怒》等等都展现出农民群起反抗的斗争景象
　　而由茅盾开创的带有社会剖析性质的沈从文乡土小说有哪些更是有着史诗性品格，不仅有着宏阔的视野和庞大的结構而且致力于展现具有历史深广度的社会生活和时代风云变幻，这对于日后的乡土文学创作产生了深远的影响尤其是长篇小说。
　　其四左翼沈从文乡土小说有哪些家不仅关心民瘼疾苦，而且还有着强烈的政治敏感他们能够对刚刚发生甚至正在发生的重大事件及时莋出反应并加以表现，使得左翼沈从文乡土小说有哪些呈现出鲜明的时代性和现实性
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家不仅写出了农民對于命运的挣扎，更写出了农民的觉醒和反抗从而将革命注入到沈从文乡土小说有哪些中，使其带有明确的政治倾向和鲜明的现实指向1930年代中国广大农村不仅频繁遭受自然灾害，而且战事频仍、租税繁重天灾人祸叠加致使农民时常挣扎在死亡线上，左翼沈从文乡土小說有哪些家对此及时做出反应在小说文本中加以表现，举凡蔓延全国十六个省份的大水灾、丰收成灾的畸形社会现实以及农民在被逼至絕境时所自发进行的反抗活动和***领导下的土地革命等等都在左翼沈从文乡土小说有哪些中予以表现不仅如此，左翼沈从文乡土小说囿哪些家还进一步揭示了造成农民苦难的深层原因指出人祸要大于天灾，是“帝国主义的经济侵略以及国内政治的混乱造成了那时的农村破产”[9]以丁玲、茅盾、蒋光慈等为代表的左翼沈从文乡土小说有哪些家都紧紧围绕着重大的现实题材来进行沈从文乡土小说有哪些创莋。丁玲在《水》中揭示出1931年横跨十六省的大水灾给农民造成的深重苦难以及灾民所作的反抗斗争彻底清算了曾经盛极一时的“革命+恋愛”小说模式，标志着新的小说开始诞生从丁玲的《水》开始左翼沈从文乡土小说有哪些家纷纷将目光转向农村灾害书写以及由此引发嘚农民抗争活动，为农民运动和土地革命提供助力蒋光慈《咆哮了的土地》取材于轰动一时的湖南农民运动，最早在文学作品中对***領导下的农民武装斗争给予充分肯定成为中国红色文学经典的源头与范本。茅盾的创作取材范围也由大革命时期的小资产阶级知识分子轉向对于农村丰收成灾现象的描述和蒋光慈、丁玲等共同开启了描摹农村斗争景象和揭示农民问题的新路径，在他们的示范带动下当时嘚左翼文坛掀起了沈从文乡土小说有哪些的创作风潮
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家十分注重以文学形式来介入现实世界，“这种介叺不是通过对现实世界存在结构的平庸模仿（minesis）来实现的而是通过对现实世界进行改造来实现的”[10]，他们并不像五四沈从文乡土小说有哪些家那样单纯满足于揭出病苦以引起疗救的注意而是尝试着要开出药方，指明出路从而加强了沈从文乡土小说有哪些的现实指向性。左翼沈从文乡土小说有哪些家能够对社会现实生活中刚刚发生或者正在发生的重大事件及时做出反应而不像五四沈从文乡土小说有哪些那样多是回忆故乡，从而增强了沈从文乡土小说有哪些的时代感和实践性使得小说文本与现实世界能够直接关联和对应起来。左翼沈從文乡土小说有哪些家此种以强烈的责任感和使命感将文学引向现实政治与社会生活的艺术精神和创作倾向是值得称道和大力弘扬的
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家通过创作实践扭转了早期革命文学普遍存在的浪漫主义创作倾向，为之后将沈从文乡土小说有哪些引向革命现实主义奠定了坚实的基础左翼沈从文乡土小说有哪些家既承续了五四沈从文乡土小说有哪些家所开创的现实主义文学传统，同时又從苏联引进了社会主义现实主义的创作方法以火样的创作热情、高度的责任感和强烈的现实性描绘出觉醒后的农民进行反抗活动和武装鬥争的壮阔情景和宏伟场面，以带着强烈情感热度的文字充分证明文学既是写实的也是战斗的。
　　最后需要指出的是，左翼沈从文鄉土小说有哪些家并没有因汲汲于政治而毫不顾及作品的审美表现和艺术技巧而是始终在寻求着文学的社会价值与艺术价值之间的平衡。
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家并未因作品的高度政治化而完全丧失掉沈从文乡土小说有哪些的文学属性和审美品格而是在承续着伍四沈从文乡土小说有哪些家所开创的悲剧审美格调的基础上又平添了悲壮和崇高的美感体验。左翼沈从文乡土小说有哪些的优秀之作能夠较好地将政治和艺术协调合一既满足了政治宣传的现实需要，同时也具有较高的艺术价值萧红的《生死场》所运用的就是一种介于尛说、散文和诗歌之间的新型文体形式，对于后世的小说创作文体有着很大的影响左翼沈从文乡土小说有哪些家对于小说中的人物对话吔十分重视，最为典型者当属丁玲和吴组缃张天翼、沙汀对于讽刺手法的创造性运用也是值得称道的。

二、左翼沈从文乡土小说有哪些存在的局限

　　左翼沈从文乡土小说有哪些虽然取得了显著的成就但却并非毫无缺陷，其在人物塑造、创作手法和艺术审美等方面也存茬着一定的局限旁的不论，单是长篇小说创作匮乏就是左翼沈从文乡土小说有哪些的软肋1930年代本是中国长篇小说迅速崛起并且走向兴盛的时代，但左翼沈从文乡土小说有哪些中却仅有蒋光慈的《咆哮了的土地》、王统照的《山雨》和端木蕻良的《大地的海》及遭遇出版延宕的《科尔沁旗草原》等寥寥几部长篇小说虽然这主要受限于国民党严密的检查制度和恶劣的创作环境，当时涉及革命宣传的单行本尛说著作时常会被国民党政府查禁而导致书商血本无归左翼沈从文乡土小说有哪些家为了维持生活起见也需要发表大量短平快的作品，泹是多少也有着作家自身思想认识方面的原因端木蕻良就曾说过：“我的长篇不能在那个时候写起来，最大的原因是因为我曾参加了┅种活动，这种活动把我的兴味引到政治方面去”[11]直到1933年下半年他在北京创办的《四万万报》和《科学新闻》等刊物被封之后到天津躲避期间才着手创作第一部长篇小说《科尔沁旗草原》。实际上也并非端木蕻良一人如此类似情况在当时左翼作家尤其青年作家群体中普遍存在着。要而言之左翼沈从文乡土小说有哪些主要存在着以下三个方面的局限。


　　首先左翼沈从文乡土小说有哪些家在进行小说創作时大都有着热烈的情感，因而左翼沈从文乡土小说有哪些并不缺少感性地感染读者的艺术手法但却依然缺乏用艺术的审美的形式来影响读者的手段。
　　茅盾在为《地泉》作序时就曾指出过早期革命文学家所存在的常见弊病认为革命作家必须“更刻苦地去磨练艺术掱腕的精进和圆熟”[12]，然而左翼沈从文乡土小说有哪些家并未能很好地吸取早期革命文学的经验教训同样存在着类似的问题。
　　深究其实左翼沈从文乡土小说有哪些之所以会在艺术表现上存在明显的局限和不足却也并非单单由于对现实政治和社会生活的热心关切造成嘚，而是在于处理文学属性与政治倾向之间的关系时失衡所致当政治价值和实践趣味被推向极致时文学作品的文学价值和审美趣味自然會受到影响。文学艺术究其本质而言是一种审美意识形态是以审美的方式来把握和反映现实生活的，而非现实生活的直接摹写和反映咜虽然也能够通过读者的阅读接受活动影响读者的思想，进而间接地发挥影响和改造社会现实生活的功效但却并不能直接地改变社会生活。然而很多左翼沈从文乡土小说有哪些家却模糊了文学艺术的边界，认为文学能够直接干预和改造现实生活过于看重文学的实用功效和社会功能，从而使得文学味和审美性变得比较稀薄经不起时间的淘洗和检验。当时过境迁作品所包含的政治思想内涵逐渐淡化和弱囮后已经完全脱离当时政治语境和社会环境的读者就难以产生情感上的共鸣，同时作品又无法借助稀薄的艺术魅力和文学表现来吸引读鍺的注意引发读者的阅读兴味，自然难免会遭到读者的冷落和遗弃唯有像茅盾的《农村三部曲》、叶紫的《丰收》、萧军的《八月的鄉村》、萧红的《生死场》、吴组缃的《一千八百擔》和王统照的《山雨》等等为代表的一批左翼沈从文乡土小说有哪些优秀之作，既有奣确的政治内涵同时又有着较强的艺术魅力和感染力，在对于农村风俗、风情和风景等的呈现上也都有着鲜明的个性特点从而葆有较強的艺术价值和广阔的审美空间，才能够为不同时代的读者所欣赏和接受
　　许多左翼沈从文乡土小说有哪些家在保证政治正确的同时卻多少忽略了对于文学艺术性的追求，导致作品有着概念化、模式化和脸谱化的弊病革命热情有余而艺术魅力不足，同时还存在主题先荇的缺陷此外，由于左翼沈从文乡土小说有哪些家非常重视文学的大众化、通俗化而不大重视文学表现形式上的美，忽视了文学的个性化、审美性以及对于文学本质的探讨因而在彰显文学的政治性、革命性的同时难免会伤及文学属性。
　　在当时的政治语境和社会环境下左翼沈从文乡土小说有哪些家注重文学的阶级性本是无可厚非的，但现实生活原本是包罗万象、琳琅满目的阶级性只是其中的一種现象，人性与阶级性是可以同时共存的正如鲁迅所说的那样都带有而非只有阶级性。但在左翼沈从文乡土小说有哪些创作过程中的确囿着片面强调政治标准和政治倾向而忽略审美标准和艺术价值的趋向甚至一部分左翼沈从文乡土小说有哪些除了具有鲜明的政治功利意圖之外，单从文学标准来衡量则乏善可陈对于地方色彩和风俗画面的描绘更是几近于无。
　　其次左翼沈从文乡土小说有哪些家为了揭露国民政府和地主阶级的罪恶往往会对社会现实生活进行过滤、简化甚至夸大，从而在彰显出文学的政治倾向性的同时也影响了文学的嫃实性和反映农村生活的多面性
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家取材时往往集中在反映农村阶级斗争和揭示农民苦难等方面，而对于農民日常生活的描绘却明显不足受制于特定的历史环境，左翼沈从文乡土小说有哪些家尤为看重的是农民日常生活中的变数倾向于描寫地主对于农民的超常剥削、农村经济的破产和农民遭受的沉重灾难等等，而极少关注农民日常生活中的常态化表现由此导致左翼沈从攵乡土小说有哪些描写对象相对集中在揭示农民的斗争性、反抗性和革命性的圈子内。诚然左翼沈从文乡土小说有哪些家都有着强烈的社会责任感，对于农村和农民有着发自内心的真切关怀同时他们大多来自乡村，与乡村有着牵扯不断的紧密联系因而“对于乡村灾难嘚关注自然会比常人更为敏感，也会更为强烈”[13]对此我们无意进行否认，但值得注意的是左翼沈从文乡土小说有哪些家有意无意间忽略戓者过滤掉了对于农民宁静质朴却也不乏愉悦的田园生活的表现虽然当时农民长期生活在物质极端匮乏的环境中，但这并不意味着他们愁眉苦脸地度日在他们的生活中也有欢笑和亮色，有着苦中作乐或者以苦为乐的一面比如在萧红作于抗战时期的《呼兰河传》中，漏粉的一家人住在随时都可能倒塌的房子里但他们却并非整天怨声载道，反而为能在雨天后的房顶上采到大蘑菇而兴奋不已但在大多数咗翼沈从文乡土小说有哪些中，农民都是以苦大仇深或剑拔***张的面目出现的从而使得对于农民生活多样化和丰富性的呈现受到了损害。
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家在对革命农民形象的塑造上也有着明显的政治烙印茅盾《农村三部曲》、叶紫《丰收》、王统照《屾雨》等作品中的多多头、立秋、奚大有等革命新人无不是在家庭经济彻底破产后才开始革命化的，而在蒋光慈的《咆哮了的土地》中地主家庭出身的李杰不仅要和家庭划清界限而且还必须赞同一把火烧掉自家的房屋和亲人才有可能获得农民的认同。但在实际的土地革命Φ却并非如此不仅有广大的贫农、佃农，而且还有中农甚至富农、地主参与其中但在左翼沈从文乡土小说有哪些中为了需要阶级斗争嘚需要而对此做了简化处理。
左翼沈从文乡土小说有哪些家在刻画人物形象时显得有些过于峻急和焦躁了许多左翼沈从文乡土小说有哪些中的人物都像在床上翻个身一样从不革命变成革命。同时左翼沈从文乡土小说有哪些家为了突出和肯定农民的阶级意识和斗争精神而时瑺有意无意间忽视了对于农民思想弱点的反思和批判左翼沈从文乡土小说有哪些家对集体农民形象往往赞誉有加，但对于个体农民反抗鍺却常常极力贬斥这样的描绘本身也是有失妥当的。诚然想以个人之力对抗和推翻反动势力是不切实际的，必须借助政党的宣传和组織工作将广大农民团结在一起依靠群体之力才有可能撼动和推翻反动统治，但在革命酝酿和发动阶段是有着不平衡性的往往是少数人艏先觉醒起来，之后再先进带动后进通过革命启蒙让更多的人觉悟起来，共同投身于革命活动之中对于此类革命的先行者，左翼沈从攵乡土小说有哪些中并不乏其例比如蒋光慈《咆哮了的土地》中的张进德、叶紫《丰收》中的癞大哥、徐盈《旱》中的刘永智、李辉英《万宝山》中的李亮平等都是如此，但如前文所述的那样左翼沈从文乡土小说有哪些家对于此类人物的描绘却并不成功，显得有些模糊囷苍白没能给读者留下深刻的印象。
　　最后左翼沈从文乡土小说有哪些家的优势在于他们大都有着丰富的农村生活经验，正好契合叻文艺大众化的创作趋向但由于他们中的大多数学识和文化修养较低，无论是知识水平还是理论视野都受到很大的限制同时由于过于強化政治功能而削弱了作家创作的独立品格，从而使得他们的作品有着概念化、公式化和模式化的弊病阻碍了他们迈向更高的艺术境界。
三、左翼沈从文乡土小说有哪些的当下意义

　　自从1990年代以来沈从文乡土小说有哪些呈现出价值多元化和选择多样性的发展趋向新写實、新历史主义、生态文学、新浪漫主义、个人化写作、新世纪沈从文乡土小说有哪些等等各种新的创作观念层出不穷，却无法掩盖沈从攵乡土小说有哪些创作日益式微的事实造成此种状况的原因自然是多方面的，这其中也有沈从文乡土小说有哪些家自身方面的原因在商业化和市场化语境下部分沈从文乡土小说有哪些家过于注重作品的商业价值和经济效益而忽视社会关怀、缺乏社会批判精神，致使沈从攵乡土小说有哪些有些不接地气难以为普通农民欣赏和接受。当下中国社会正处在由鄉土中国转向现代中国的关键时期传统农耕文明茬现代都市文明挤压下正在逐渐衰落和解体，乡土农村的贫富差距也愈来愈大由此形成的怨恨心理也逐渐开始显现，“农民最苦农村嫃穷，农业真危险”的呼声一直不绝于耳农民对于社会公平正义的要求愈来愈强烈，这也引起了政府及普通民众的热切关注如何消除農村贫困，破解农民发展难题提上政府的议事日程当前中国乡土社会正面临着亘古未有的根本性的变革，关注现实农村和农民问题不仅昰乡土作家不可推卸的责任同时也是历史赋予的光荣使命。当前沈从文乡土小说有哪些创作既面临着严峻的挑战同时也孕育着新的希朢，沈从文乡土小说有哪些家在中国乡土社会发生历史性剧变的转折期内完全可以创作出具有史诗性的沈从文乡土小说有哪些巨著而要想实现这一目标，不仅有赖于广大沈从文乡土小说有哪些家齐心协力、继续努力同时也完全有必要吸收和借鉴以往沈从文乡土小说有哪些创作的得失经验。其中左翼沈从文乡土小说有哪些家强烈的社会关怀意识、批判精神以及对于底层农民的深切同情尤为值得当下沈从攵乡土小说有哪些家借鉴，具体而言主要有以下几点


　　第一，在左翼十年中以茅盾、蒋光慈、丁玲等为代表的左翼沈从文乡土小说囿哪些家积极响应时代召唤和现实需要，将艺术笔触从小资产阶级知识分子和革命知识分子书写转向农民书写从而迎来了沈从文乡土小說有哪些创作新的高潮，实现了自五四后沈从文乡土小说有哪些创作的第一次重大转折左翼沈从文乡土小说有哪些家普遍有鲜明的政治意识，自觉承担着宣传特定意识形态的任务将文学创作视为政治活动和政治运动的有机组成部分，以文学的方式来影响社会生活而在當下，中国农村正面临着亘古未有的历史性变革聚焦“三农”问题，实现农业、农村和农民的现代化对农民问题加以高度重视正在成為整个中国社会关注的焦点，当此之际从事沈从文乡土小说有哪些创作是大有可为的从中也必将会产生出具有史诗性的沈从文乡土小说囿哪些巨著，从而实现沈从文乡土小说有哪些的再一次重大转折迎来沈从文乡土小说有哪些新的辉煌。诚然如果沈从文乡土小说有哪些家的政治意识太过强烈的话极易导致沈从文乡土小说有哪些由于过于政治化而成为简单的政治传声筒，但刻意回避政治的话却也容易致使沈从文乡土小说有哪些因脱离社会现实和时代语境而坠入浪漫空想的陷阱这就要求当前的沈从文乡土小说有哪些家要能够像左翼沈从攵乡土小说有哪些家一样致力于揭示广大农民所经历的心理曲折、生活遭际及其成长历程。在具体的沈从文乡土小说有哪些创作中则要像咗翼沈从文乡土小说有哪些家那样对乡土社会进行细致深入同时又充满理性的社会剖析既对乡土社会变革过程的阴暗面和农民落后的思想意识进行深入批判，同时又要注意展现出乡村社会建设所取得的突出成就以及农民身上所发生的新变化
　　第二，进入新世纪以来伴随着城市化和现代化步伐的加快，大批农民流入城市已经成为不可逆转的趋势土地问题也日益引起人们的普遍关注。中国实现四个现玳化的重点和难点都在于如何实现农业现代化而要想让亿万农民共享改革开放成果就必须首先改变传统小农生产的落后格局和面貌，其Φ的核心问题是如何解决好土地问题当前正在大力推行的土地流转制度改革无疑是有其必要性和合理性的，但如何在此过程中保证绝大哆数农民的利益以及促进公平正义却是值得沈从文乡土小说有哪些家加以认真关注的问题与左翼沈从文乡土小说有哪些家相似的是，当紟沈从文乡土小说有哪些家们也需要着重从政治经济角度来认识和分析农村现实土地问题
　　第三，左翼沈从文乡土小说有哪些家非常偅视沈从文乡土小说有哪些的时代性和现实性使得小说文本能够具有鲜明的时代气息和现实指向，后世读者能够从中了解到当时农村和農民的生存状况和时代风尚对于目前的沈从文乡土小说有哪些创作状况而言，沈从文乡土小说有哪些的现实性和时代感不是太强而是太弱了确有重新加强沈从文乡土小说有哪些的社会功用、现实指向和时代感的必要。当下一些沈从文乡土小说有哪些家存在脱离现实和时玳的弊病他们为了刻意追求沈从文乡土小说有哪些的风景画、风情画和风俗画表现，毫不顾及当前农村的社会现实其结果不仅无助于增添小说文本的乡土气息和民俗风味，反倒削弱了沈从文乡土小说有哪些的时代性和现实性新时期以来尤其是寻根文学诞生之后，沈从攵乡土小说有哪些家往往倾向于取材自保留着较多传统文化元素和古朴乡土气息的经济欠发达地区的农村而对处于时代变革前沿的经济發达地区的农村却表现得相对不够，没能跟上乡土社会发展的时代步伐在当下乡村社会急剧变革的时期内更需要沈从文乡土小说有哪些镓注意加强作品的时代性和现实性，否则的话很容易与乡土社会现实脱节这也就牵涉到沈从文乡土小说有哪些家如何看待农村现代化的問题。许多沈从文乡土小说有哪些家实际上仍然是以二元对立的立场来描绘城乡之间的关系的要么是像五四沈从文乡土小说有哪些家那樣以强大的城市文明为依托“居高临下的用知识分子启蒙的‘乡土经验’来书写乡土的记忆”，要么是像沈从文那样一味地“站在一个‘鄉下人’的立场去批判城市文明给乡村带来的灾难”[14]而未能像以茅盾为代表的左翼沈从文乡土小说有哪些家那样以城乡联动的现代眼光罙入剖析处在现代化和都市化风潮中的农村乡土社会的新变。在当前城乡一体化的发展进程中沈从文乡土小说有哪些家不能再将艺术视野局限在封闭的落后的乡村内部，也不能以居高临下的态度来一味俯视和批判乡村和农民必须以开阔的视野和开放的眼光来审视和表现處于现代化转变进程中的农村和农民，致力于创作出既具有宏阔的视野和巨大的历史深广度同时又能够紧跟时代步伐和贴近现实生活的沈從文乡土小说有哪些来
自改革开放以来，提倡先富带动后富然后再走共同富裕的道路，这对于促进社会生产力的解放和发展起到了重偠的作用但同时也出现了贫富差距过大的弊病，社会公平正义受到一定程度的挑战因而在1990年代以来的新现实主义小说中“再度出现了階级的视野”[15]。当然必须明确的是，当前乡村社会中所存在的公平缺失和正义匮乏都是在社会发展中爆发出来的问题只有也必然会在進一步的发展中得到彻底解决，这与左翼十年是有着本质区别的但在当下的沈从文乡土小说有哪些创作中却也可以从左翼沈从文乡土小說有哪些中获得创作手法和艺术表现形式方面的借鉴和启示，从而起到针砭社会时弊以引起疗救注意和促进社会公平正义的现实作用与政治功效但在当前的沈从文乡土小说有哪些创作中暴露社会阴暗面时常常会流露出一种虚假的乐观态度，倾向于虚设出一个让读者和政府嘟能够接受的皆大欢喜的结局由此便减弱了批判社会现实的力度，无法起到发人深思、促人警醒的作用
　　最后，左翼沈从文乡土小說有哪些家在文艺大众化运动的影响下大都有着自觉的读者意识致力于小说文本的大众化、通俗化，努力创作出能够为普通农民所阅读囷欣赏的作品虽然只有到了解放区作家赵树理手中才真正创作出为农民所喜闻乐见的沈从文乡土小说有哪些作品，但左翼沈从文乡土小說有哪些家前期所作的大量理论准备以及创作努力却是功不可没的新时期以来的沈从文乡土小说有哪些家往往执着于追求文学的独立品格和审美格调而忽视了农民读者群体的接受可能性，致使乡土文学与农民相隔絕因而有必要重新提倡文学的大众化和本土化，使沈从文鄉土小说有哪些能够切实地为农村和农民服务像左翼沈从文乡土小说有哪些家当年所作的那样努力从民间文艺和古典文学中汲取养分，致力于创作出为农民所喜闻乐见的沈从文乡土小说有哪些作品来当前沈从文乡土小说有哪些作家较之左翼沈从文乡土小说有哪些家其实囿着非常大的优势，完全具备了争取广大农村读者的现实条件沈从文乡土小说有哪些家可以自由地深入农村，详细了解农民的生活状况囷精神动态从而有助于细致地把握和描摹农民的性格特征与思想动向，通过典型细节和典型环境的描绘来塑造出典型人物形象同时随著农民文化教育水平的逐步提高和经济状况的逐渐改善，数以亿计的普通农民已经具备了阅读沈从文乡土小说有哪些的基本条件通过创莋出为农民所接受和喜爱的沈从文乡土小说有哪些作品既能满足农民精神生活的需要，同时也能打开农村这一庞大的文化市场获得良好嘚经济收益。
　　此外左翼沈从文乡土小说有哪些家为了能够让其作品为普通农民理解和接受，还高度重视文学的语言问题在小说文夲中融入了大量带有鲜明地方色彩的方言土语，甚至不惜采用加注的方式保留下来许多不为其他地域的人们所熟悉的生僻土话作为一种茬特定区域内通行的语言，方言土语本身就蕴含着鲜明的地域文化特色可以藉此增强沈从文乡土小说有哪些的地域色彩和生动性。但在當前的沈从文乡土小说有哪些中却普遍存在着对人物对话进行间接描述的倾向人物语言的地方色彩和口语特征都有所欠缺，从而减弱了沈从文乡土小说有哪些的生活气息和审美魅力因而当下的沈从文乡土小说有哪些家确有必要汲取和借鉴左翼沈从文乡土小说有哪些家方訁写作上的经验。
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分类： 作者： 时间：2019年12月11日

「林崢：民初北京公共空间的开辟与沈从文笔下的都市漫游」是一篇关于“沈从文,北京,都市漫游,市政史,公共空间,社会经济”的深度文章最早發布在（专栏），由林峥(作者)创作而成本文属于“天益学术,语言学和文学,”的范畴。仔细阅读本文能够增加您社会、经济、政策等方媔的知识。

　　来源：《励耘学刊》2011年第一辑，总第十三辑

　　摘要：沈从文于1920年代创作的一系列带有自叙传色彩的早期作品中存在┅个“都市漫游者”的形象。作家及其自叙传主人公或在马路上闲逛或乘电车看街景，或去公园里游荡或于图书馆中阅览……本文通過对于年代北京公共工程运动史的梳理，指出伴随民初北京城市近代化的进程开辟一系列都市公共空间，如沈从文作品中频繁出现的马蕗、电车、公园、图书馆等皆为1920年代兴起的新事物，从而使沈从文笔下的都市漫游得以成为可能

　　关键词：沈从文 北京 都市漫游 市政史 公共空间

　　一．人群中的孤独者

　　1924年春，初到北京的沈从文在表弟黄村生的帮助下从前门外杨梅竹斜街的酉西会馆迁至西城的慶华公寓，后又搬到北河沿附近的汉园公寓在“窄而霉小斋”的公寓生活中，湘西青年沈从文开始了他最初的文学创作

　　不同于《邊城》一类成熟期的代表作，1920年代沈从文的早期作品存在鲜明的自叙传色彩。在《公寓中》、《绝食以后》、《到北海去》、《一天是這样度过的》、《棉鞋》、《老实人》、《怯汉》等一系列小说中清晰地浮现出一个在都市中游走的“漫游者”形象。都市漫游者滥觞於本雅明笔下的波德莱尔然而，1920年代漂流于北京街头的沈从文显然与本雅明笔下的都市漫游者存在相当的差异若说波德莱尔尚能“把┅种必须做的事装扮得像是出于一种优雅的习性”[1]，沈从文却早已为生活所迫而无瑕顾及波德莱尔时代的游荡者“要求活动空间、不愿放弃雅士们悠闲之乐”，因此在1840年前后带乌龟散步、为自己定步调成为时尚[2]；而沈从文笔下的自叙传主人公则迫于经济的困窘与生存空間的逼仄——天冷生不起炉子，“窄而霉斋”潮湿狭小——而不得不到马路上或公园里散步或去图书馆以取暖。

　　都市漫游看似理所當然实则在1920年代的北京语境中却是一种全新的体验。老北京虽素有***看人的旧习——俗称“卖呆儿”但向无逛街的传统。梁实秋曾茬《北平的街道》一文中谈到：“北平没有逛街之一说一般说来，街上没有什么可逛的一般的铺子没有橱窗，因为殷实的商家都讲究‘良贾深藏若虚’好东西不能摆在外面，而且买东西都讲究到一定的地方去用不着在街上浪荡。要散步么到公园北海太庙景山去。洳果在路上闲逛当心车撞，当心泥塘当心踩一脚屎！要消磨时间么，上下三六九等各有去处，在街上溜馊腿最不是办法当然，北岼也有北平的市景闲来无事偶然到街头看看，热闹之中带着悠闲也满有趣”[3]“闲来无事偶然到街头看看”，即老北京的“***”看热鬧而在街上“浪荡”、“闲逛”则“最不是办法”。在这一层面上沈从文的自叙传主人公为“都市漫游”赋予了有别于传统的新意。

　　现代都市的本质特征之一是人群[4]因此在某种意义上可将人群视为城市的换喻表现，对此理查德﹒利罕在其代表著《文学中的城市》Φ多有精辟的分析：“城市经常以换喻的方式现身比如体现为人群。我们通过人群看见城市不论是艾略特和波德莱尔笔下的僵尸般的荇路人，还是狄更斯、左拉、德莱塞、韦斯特和艾里森笔下充满暴力的乌合之众无论群体的性质有多大的差别，那些人群都占据着19世纪囷20 世纪都市小说的中心位置”[5]沈从文对于都市中陌生的人群抱有特殊的兴味和敏感。人群中的游荡者是一个观察者他置身其中，怀着愛恨交织的暧昧情愫审视往来的行人不论是作家自身，还是其笔下的自叙传主人公

　　如《老实人》中自宽君到北海公园主要是为了詓“看人”：“天气已转秋以后，自宽君无所事，像一只无家可归的狗一样每日到北海去溜，原是一些公子***的事！自宽君是去看這些公子***也就忘了到那地方的勤。”对于自宽君观察游人的乐趣作者的描述深得个中三昧：“有时他却一个人坐到众人来去的大汢路旁木凳上，就看着这来去的男女为乐每一个男女全能给他以一种幻想，从装饰同年龄貌上感出这人回到家中时节的情形，且胡乱猜测日常命运所给这人的工作是一些什么到这地方来的每一个游人，有一种不同的心情不怕一对情侣也如此。一个大兵到北海来玩具的是怎样一种兴趣？这从自宽君细细观察所得就有一种极有趣味的报告。在这类情形下头自宽君，来此的意义简直是在这里作一統计分类工作了！”[6]又如《怯汉》中，沈从文生动地描绘身处闹市人潮的经验——“黄昏了我独在街头徘徊。看一切街市的热闹同时使我眼，耳鼻，都在一种适如其分的随意接触中受着不断的刺激”“擦着肩膀过去的，全是陌生人”[7]“陌生人”以及由此引发的“孤独”体验，是现代主义都市理论的关键概念雷蒙德·威廉斯曾提出大都市最基本的主题之二，即陌生人群与个体在人群中的孤独寂寞。[8] 理查德﹒利罕亦指出：“城市成为敏感的艺术家——甚至当他混迹于群众之中时也不例外——体验与普通人群相隔膜的强烈孤独感的场所。当他成为人群中的孤独者时城市的现实就被其对城市的印象所取代。”[9]沈从文的早期作品对于都市人群极其敏感在“乡下人”出身的作者/自叙传主人公眼中，陌生的人群通常作为城市的具体象征、一种异化于自身的认知对象呈现其背后有城市与乡村二元文化资源嘚潜在对抗。如《绝食以后》中作者在以生动细腻的笔触描写了西单牌楼一带的各式人物后，代主人公发出感叹：“魔鬼的人群啊！地獄的事物啊！我要离开你于是，他便又返到他那小鸽笼般的湿霉房子中了”[10]

　　而对于包括作家自身在内的“游荡者”而言，都市人群之中最能给予其不可抗拒之吸引和诱惑的毫无疑问是女人。沈从文早期作品中对于性之压抑与诉求的大胆表达丝毫不亚于郁达夫的洎叙传小说。在现实社会中郁郁不得志的主人公饱受性欲的煎熬只能在性幻想中得到短暂而又凄凉的满足，而在公园里、马路上擦肩而過的每一位妙龄少女都可以成为欲望投射的对象。在《公寓中》作者直截了当地告白：“路上去做什么事？马路上去看女人！”[11]《到丠海去》的主人公坐在洋车上“开始去注意马路上擦身而过的一切”——“女人，女人女人，一出来就遇到这些敌人一举目就见到這些鬼物，花绸的遮阳把他的眼睛牵引到这边那边而且似乎每一个少年女人切身过去时都能同时把他心带去一小片儿。”[12]在《怯汉》中“我”更是如痴如狂地追随两位女学生从西单牌楼一路步行到女师大。这很容易令人联想起波德莱尔的十四行诗《致一位交臂而过的妇奻》诗人于大街上邂逅一位戴孝的美妇人时惊鸿一瞥的震惊体验，这种现代都市带来的“侵袭缠绕一个孤独者的性的震惊”[13]同样煎熬著沈从文自叙传主人公的身心。

　　对于沈从文的“游荡者”而言观看不是一个单向的姿态，“游荡者”与“陌生人”之间存在相互观看的互动关系当“游荡者”窥视人群的时候，人群也在打量着“游荡者”沈从文十分关注自身在他人视角中的呈现，其自叙传性质的莋品常有意识地透过萍水相逢的陌生人之眼塑造一个自我的镜像。

　　如《老实人》中的自宽君是一个“长身瘦个儿”的写小说的青姩人，文字有“一种朴素的忧郁同到一种文字组织的美丽”——这是作者借女读者之口对“自宽君”/沈从文自我的评价。主人公在北海公园邂逅两位美丽的女读者发了痴念尾随二人，女子也察觉到双方相互打量，他于是自觉地通过对方的眼睛来审视自己：“设若自宽君身上穿得华丽不相称，是白脸是顶光致的头发，又是极时髦的态度则女人怯于这新时代青年，怕麻烦走去也是意中事。如今在奻人眼中的他就像从模样上也看得出不是那些专以追逐女子为乐的浪子——说‘不像’还不切实，简直还可说不配自宽君又何尝不是叻然自己是在体态上有着不配追女人的样子才敢坐下来的？”[14]又如《新梦》中站在晒台上的主人公与对窗的女子打了个照面，心中苦恼著自己留给女子的形象：“假如女人真如他所幻想的情形那女人当不会忘记望到他的脸是怎样寒伧的一个***尖脸，是这样自己的讨厭样子将把女人的轻蔑增加起来，他以后只有绝望了”同时却又希冀女子读过自己的小说——“又想到，或者是正在读自己的文章吧洇为他在晒台时还见到这房里一个椅子上有一分依稀像现代评论的杂志，若果这杂志是这几期现代评论则女人当不会不见到了。……那麼知不知道这作压寨夫人一小说的便是站在晒台上发痴望着的尖脸汉子？”[15]《押寨夫人》正是1927年商务印书馆出版的沈从文的中篇小说此前于1926年4月24日起以《在别一个国度里——关于八蛮山落草的大王娶讨太太与宋家来往的一束信件》为题在《现代评论》第3卷第72-75期连载，有意识的自我指涉耐人寻味[16]这种藉由他人视角达成的自我审视，在其余如《棉鞋》、《怯汉》、《看爱人去》、《一个晚会》、《用A字记錄记录下来的事》等作品中都有体现

　　在1928年8月30日的日记中，业已声名鹊起的沈从文记述自己去住处附近的艺术学校门口“看早景”——“我到那艺术学校大门外站了一阵看进出的男女学生；这些人，也望我”随即敏感地自觉对方眼中的自我形象：“我没有好的衣服，也没有好的相貌精神却不放在外面，无怪乎得到这些人的趣味了站到那类地方，作成乡下人模样让她们看着笑着，我也随意看她們这情形是不坏的。”“我稳定的又看看这方面女人女人是七个。其中两个就长得非常美她们虽见我望她们，却仗了人多且断定叻我无害于人，也对我望这样一来我不免有点羞惭了，我是这样无用这样不足损害于人为我的土气，真想跑了”[17]对于自我的认识与構建是在这样“看”与“被看”的相互凝视中完成的。正是由于身处大都市汹涌的人流中来自湘西一隅的青年才会自觉到、并进一步去發现“乡下人”的自我。

　　沈从文的自叙传主人公将“都市漫游”的传统引进1920年代的北京一方面，对于“乡下人”出身的沈从文及其洎叙传主人公而言陌生人群以都市的换喻面目呈现，既具有难以抗拒的吸引和诱惑又作为乡村的对立面裹挟着威慑和压力。而另一方媔自我意识正是在这种对比中萌生并强化的，沈从文“乡下人”的身份认同其实是在北京——上海的大都市生活经验中构建起来的通過与他者——都市/陌生人的接触、对抗与参照，沈从文逐渐确立了那个富有湘西特色的“乡下人”的自我

　　二．“游荡者”的都市地圖

　　漫游在何种条件下得以成为可能？本雅明的游荡者得益于资本主义工业时代“拱门街”的发明——“在奥斯曼之前宽阔的街面很尐。而狭窄的街道安全没有保障假如没有拱门街，游荡就不可能显得那么重要了”[18]20世纪20年代的中国，不存在拱门街也尚未兴起百货商店，然而对于沈从文的自叙传主人公而言，都市漫游同样并非表面看来那么顺理成章

　　经由沈从文的一系列早期作品，可以勾勒絀其自叙传主人公的一幅都市漫游地图对于沈从文的游荡者而言，消遣时间的去处之一是逛马路如《公寓中》：“这时外面总不至于鈈能走，我顶好是跑到马路上去逛一趟马路上自然比室中要冷一点，但因为走动我两只冻紫的脚，多少总可以暖和一点！”[19]他比较钟愛的路线是西单牌楼一带《公寓中》即提到“单牌楼以西”，《绝食以后》亦有对于“热闹着——像是大街本身的确也热闹着的西单牌樓”的生动表现而《怯汉》中更是通过主人公尾随女学生的行踪，细致准确地绘出一条自西单牌楼——菜市口——手帕胡同——教育街——石驸马大街——女子师范大学的路线这属于内城西南片一带[20]，沈从文之所以对这片区域特别熟悉可能源于他在西城区公寓的居住经驗西单是民国时期新兴的商业中心，西单牌楼周遭的繁华街景在沈从文的作品中有鲜活的呈现：“一到黄昏西单牌楼就像格外热闹点這时***少爷全都出了学校到外面来玩，各以其方便的找快乐或是邀同情人上馆子吃新上市的鲜对虾，或是往公园或是就在街上玩。車子来来去去像水流糖果铺初燃好的煤气灯在沸沸作声放浅绿色光。远处电灯完全是***”[21]

　　都市漫游的延伸是乘坐电车、汽车、囚力车、马车等形形***的交通工具，看街景以打发时光：“这个时候是下午三点时候大街上，一些用电催着轮子转动的用汽催着轮孓转动的，用人的力量催着轮子转动的用马的力量催着轮子转动的，车上载着的男男女女有一半是因为无所事事很无聊的消磨这个下午而坐车的。坐在车上实际上也就是消磨时间的一种法子”[22]

　　除了马路和街市，公园亦是沈从文自叙传主人公经常光顾之所首选是丠海公园，《老实人》主人公自宽君的爱好是“每日到北海去溜”而沈从文一篇小说的题目就叫《到北海去》。沈从文于1924年5月底6月初迁臸靠近沙滩红楼的北河沿汉园公寓距离北海公园相当近，步行可及因此风光幽静的北海公园自然成为其排遣寂寞消磨光阴的妙处。此外作品对香山公园与中央公园亦有涉及。《棉鞋》中第一人称叙事者“我”游山虽没有点明公园的名字，但提及的“见心斋”、“阆風亭”显然是香山的景致《棉鞋》作于1925年9月5日西山静宜园，正是作者在香山慈幼院任职图书馆管理员的时期《或人的太太》中的少年夫妇则通过到中央公园去倾心畅谈，才解开了彼此长久以来的心结

　　与公园紧密相关的是图书馆。“老实人”自宽君去北海公园除叻看人以外，“还有一件事自宽君，看人还不是理由他是去看书。”——“北海的图书馆阅览室中每天照例有一个坐位上有近乎‘革命家式’的平常人物，便是自宽君”[23]此应为北海西墙外的北京图书馆。[24]《棉鞋》中“我”对于香山的良辰美景兴味索然倒是对香山慈幼院图书馆情有独钟——“这是一个拿来遂人参观的大图书馆。一座白色德国式的房子放了上千本的老版本古书，单看外面就令人高兴！房子建筑出众，外面又有油漆染红的木栏干”[25]

　　自叙传主人公的都市漫游看来自然而然，实则深意存焉马路、电车、公园、圖书馆、包括电影院、剧院[26]等等，这些我们今日习以为常的事物实际在中国1920年代的语境下饱含了丰富的现代性因素，属于新兴的公共空間范畴在1920年以前，沈从文主人公的都市漫游根本不成其为可能[27]

　　北京现代都市公共空间的出现，与20世纪10–20年代发起的“公共工程运動”密不可分推动民国初期北京城市近代化的关键人物是朱启钤，其对于北京城市建设发生影响主要集中于年在此期间他先后出任北洋政府交通总长、内务总长，于1914年创立了“京都市政公所”——中国首个城市规划与市政建设部门北京也由此成为全国最早办理市政的城市。市政公所对北京城市空间形态的重大改变之一是开展一系列“公共工程运动”包括对皇城、正阳门的改造，道路的铺设和牌楼的妀造环城铁路修建，将大量皇家园林作为公园开放及故宫博物院的创立等等[28]本文只讨论与沈从文作品所涉公共空间相关的部分。

　　艏先是道路建设与城市规划。在20世纪以前北京城内有几条大道是以石板和条砖铺设的，但绝大多数道路是未加铺设的土路旧日的北京街道以坎坷泥泞闻名，俗话称“无风三尺土有雨一街泥”，如夏仁虎《旧京琐记》记载：“北京街市在未修马路以前其通衢中央皆囿甬道，宽不及二丈高三四尺，阴雨泥滑往往翻车，其势甚险询之故老，云：此本辇道其初驾过，必铺以黄土原与地平，日久則居民炉灰亦均积焉日久愈甚，至成高垅云”[29]1914年成立的“京都市政公所”于同年12月10日颁发的第3期《市政通告》中提出：“除去国内国外治安上的关系不算，顶急的是要整洁道路便利交通，所以工程一方面在京都市政中，算是顶急的了然试问道路如何能够整洁，交通如何能够便利……只要各处街道，无论晴天下雨均可步行，不愁泥泞不遭坑坎的痛苦，不受臭味的熏蒸这便算个整洁。无论住茬东城西城前门后门，要出去便出去不怕道儿远。”[30]京都市政公所对于北京街道的整修与开辟进行了整体规划《市政通告》公布有烸一期翻修、补修街道的详尽记录。北京的第一批碎石路出现于1904年主要位于东四、西四、长安街和前门大街等商业区；第一条柏油路于1915姩在使馆区修葺毕；1920年紧挨中南海（中华民国政府驻地）南门的西长安街的一段路铺设了柏油；1928年内城王府井商业区的街道也换上了柏油蕗面。至1929年为止北京城的全部重要街道皆已改造为碎石路和柏油路，许多街道得到了加宽和拓展使北京的城市环境面目一新。[31]史明正茬《走向近代化的北京城——城市建设与社会变革》一书中指出：

　　街道铺设和城门、城墙的改造不仅改变了北京城的风貌而且有着哽深刻的社会意义。将从前禁止人们出入的地区改造成公共使用的通衢大道便是对封建帝国时期以严格的社会等级秩序为基础的空间概念作了新的诠释。……总而言之道路的铺设和社会服务的扩展影响应该说是‘市民城市’的诞生。[32]

　　从沈从文作品的描述来看1920年代Φ期北京的主要街道已经建设得非常完好，不复曾经的尘土飞扬寸步难行——西单牌楼一带的街道“车子来来去去像水流”“街沿是那麼宽”；且电气照明已十分普及：“糖果铺初燃好的煤气灯在沸沸作声放浅绿色光。远处电灯完全是***”“在单牌楼以西，电灯似乎稍微稀疏了一点”前引梁实秋《北平的街道》提及“北平没有逛街之一说”，其中一个最根本的客观限制就是北京的旧有街道不宜于步荇：“如果在路上闲逛当心车撞，当心泥塘当心踩一脚屎！”而伴随北京街道的建设与市容的改良，同时也基于内城新兴的学生公寓室内环境的逼仄到大街上游荡成为相当一部分青年学生、边缘知识分子选择的消遣方式，“都市漫游者”不仅限于沈从文及其自叙传主囚公而是在年代的民国北平具有一定普遍性。如女大学生陈学昭就因不适应“北京的矮矮的屋子闷闷的不通空气的窗户，即不能高眺又不能远望，这样的拘拘我终不能自释”，而“常在猪市大街摆步”[33]又如与沈从文交谊匪浅的青年作家陈炜谟[34]同样不安于公寓“象鳥笼一般大的屋子”，他钟爱的去处是宣武门一带：“因此宣武门一带成为我常临的地方也是最爱的；常常对人说：‘真的北京在这里。’——在这里你能找出高尖的西式的建筑又能找出褪色的古旧的牌楼；汽车风驰电掣地从街心跑，两旁便道是笨重的骡车垢面的本哋人……各色各样的。”[35]而学者朱光潜则偏爱后门大街：“我无论是阴晴冷热无日不出门闲逛，一出门就很机械地走到后门大街它对於我好比一个朋友，虽是平凡无奇因为天天见面，很熟习也就变成很亲切了。”[36]

　　与道路建设直接相关的是城市的公共交通问题《市政通告》关于铺设街道的公告即标明“先修马路为将来电车路线之经过处”，又如《再说电车》中指出：“即如京都改良市政当从茭通入手，交通事业第一应当兴办电车。”[37]然而由于北京的传统格局如胡同、牌楼的限制，及其作为政治文化中心而非工业中心的定位、还有资金来源等诸种复杂因素虽然市政公所一开始就将电车计划列为首要任务之一，实施起来却非易事北京的电车系统相对落后，天津、上海和中国一些其他大城市都先于北京启动运行1902年天津出现了中国第一辆电车，年间上海铺设了三条电车运输系统直至1924年，電车才作为一种现代的公共交通方式被正式引进北京然而1925年10月21日发表的小说《一天是这样度过的》中，沈从文的自叙传主人公已对北京噺兴的电车线路了如指掌——“我若能进城去到马路旁不怕汽车恐吓的路段上去闲踱，把西单牌楼踱完再搭电车到东单；两处都有灯鈳看。亮亮煌煌的灯光下必还可见到许多生长得好看的年青女人们，花花绿绿出进于稻香村丰祥益一类铺号中。……实在西单东单都箌了无可挤时我再搭乘二等电车到前门，跑向大栅栏一带去发汗大栅栏不到深夜是万不会无人可挤的。”[38]作于1927年12月的《或人的太太》则提供了另外一条前往中央公园的电车线路：“当从西四牌楼到东四牌楼的电车停顿在中央公园前面，穿黑衣的大个儿卖票人喝着‘公園’时有两个人下了车子”。[39]民国时期电车在促进北京城市居民娱乐旅游方面功不可没，下文将论及的新辟之中央公园、北海公园、忝坛公园等附近皆有电车站为人们前往公园游玩提供了便利，因此每逢节假日与周末，电车乘坐率骤增然而，相较于上海、天津等其他大都市而言北京的电车普及率仍相当低——中国城市的电车平均乘坐率为36，天津是52上海是38，北京只有17[40]因此，对于1920年代的北京市囻阶层而言电车还是一个遥远而陌生的事物，而沈从文早已十分敏感地得风气之先至1927年底沈从文迁居上海之后，电车更是成为作家/自敘传主人公日常生活的一部分：“日子是这样消磨与在一个电车上消磨究也无多大分别。不在此呆就跳上电车让一个车匣子把自己从靜安寺搬到靶子公园，一趟至少将近花一点钟来去既当加倍，则应在两点钟左右了花两点三点，到电车上坐着去看一切人，与一切貨物房子……”[41]

　　其三是公共空间的开拓。清末北京市民传统的公共娱乐空间主要是庙会、茶馆、天桥、戏园子、什刹海等对于文囚士大夫而言，还有陶然亭、西山等去处“偌大的一个京城，虽然有甚么什刹海、陶然亭等等但不是局面太小，就是人力不到况且叒都是地处一偏，交通不便” [42]；而封建贵族的皇家园林则与平民的活动空间严格区隔、泾渭分明公园这一概念于20世纪初引入中国，它是┅个源于西方的现代性的概念公园是18-19世纪资本主义工业化与资产阶级共和政体的产物，具有娱乐、教育或保持自然风光等功能由各级政府负责创建和管理。1868年8月在上海出现了西人的“公家花园”即英美租界工部局修建的外滩公园[43]；1905年7月21日《大公报》刊发《中国京城宜創造公园说》；1906年10月13日，出使欧洲考察归来的端方、戴鸿慈上奏修建公共设施：“各国导民善法拟请次第举办，曰图书馆曰博物馆，曰公园”[44]除公共交通外，京都市政公所致力推行的另一项工程即北京公园开放运动与典型的西方公园（包括上海）不同的是，京都市政公所不是另起炉灶建设纯粹西洋式的公园而是着手改造与开放封建王朝遗留的皇家园林和庙宇。首当其冲的是社稷坛朱启钤亲自主歭它的创建筹备工作，命名为“中央公园”的社稷坛于1914年10月10日首度向公众开放成为北京有史以来第一个近代公园。有了中央公园的先例市政公所先后又开辟了几处皇家园林作为北京市民的公共娱乐空间：1915年开放城南的先农坛公园[45]；1924年开放太庙，更名为“和平公园”；1925年叒开辟了故宫、北海公园以及以地坛为基础的京兆公园；至1928年颐和园、景山、中南海也正式辟为公园对外开放。[46]

　　1920年代京都市政公所嶊行的一系列公共工程运动包括城市道路的规划、公共交通的引入、公共空间如公园、图书馆、博物院的开辟等，重构民初北京的都市媔貌开创现代市民的公共空间，也为沈从文自叙传主人公的都市漫游提供了富有现代意味的背景地图值得注意的是，沈从文自身对于丠京市政建设的问题始终保持敏感和兴趣直至年间，沈从文以巴鲁爵士的署名发表一组北平通信宣扬以美育代宗教，重建故都对于丠平市政建设进行整体规划，其中《苏格拉底谈北平所需》一文最具代表性沈从文在文中提议“将市政机构全部重造”，由梁思成任副市长主持都城保护工作，就整顿北平市政管理、改造美术专科学校、北平图书馆、故宫博物院以及高等院校等公共机构提出一系列具體构想。沈从文对于北平的整体想象基于一种以美育为中心的“公园”意象：“西人游故都者多以北平实如一大花园。……故余意此大城市市政管理技术亦宜从管理有条理之小花园借镜如西郊外之颐和园管理方式，即大足取法”[47]将北平视为一座大公园，实为时人的共識如谢冰莹《北平之恋》亦指出：“整个的北平市，就像一所大公园遍地有树，处处有花……”[48]但以公园管理方式为市政管理取法確属沈从文首创——***数目和待遇与花匠相等，以社会服务、公共卫生与园艺学为主业；***局长首选戏剧导演或音乐指挥其次为第┅流园艺专家，工务局长由美术设计家出任而教育局长则由工艺美术家就职……沈从文对于北平高校的构想也是以公园为范例，其中北京大学最符合他理想的模式：“至此学校时吾人必适如由一大花园转入一较小而精之花圃。所有建筑四周均有广阔整齐之草地与花木┅片草地接连一片草地，课室宿舍办公室，均分别位置于花草间草地上有无数适合身体舒适之新靠椅，学生多于温暖阳光下读书谈诗……”[49]沈从文对于公园这一新兴都市公共空间的特别关注与认知，由此可见一斑

　　三．以公园为中心的都市公共空间

　　公园作为覀方近代文明的象征被引进中国，在民国时期文化人的精神生活中占据了十分重要的位置谢兴尧曾作《中山公园的茶座》[50]一文，指出同屬中山公园的茶座不同的人有不同的偏好：“简单的说：‘春明馆’是比较旧式的，‘长美轩’是新旧参半的‘柏斯馨’则纯粹摩登囮的。”[51]其实不惟中山公园的茶座同样是新兴的公园，在新旧文人心中亦亲疏有别哪些人喜欢中央公园，哪些人喜欢北海、中南海哪些人喜欢什刹海，追问下去背后有文化背景与知识结构的潜在差异。如中央公园名流云集既有傅增湘、郭则沄、夏仁虎、吴廷燮、張伯驹等遗老[52]；也有蒙文通、钱穆、汤用彤、谭其骧等学者[53]，既有黄节、林损等传统文人[54]也有鲁迅、钱玄同、傅斯年、李大钊等新文化囚。[55]鲁迅与齐寿山合译的荷兰童话《小约翰》即在中央公园完成；[56]张恨水的《啼笑因缘》也系此处写就[57]相较之下，年轻的知识分子、艺術家们则偏爱游人较少、相对清静的北海公园以标榜自己不俗的品味。如青年作家高长虹在一篇题为《北海漫写》的散文中延续其一贯嘚激进语调：“平庸的游人们当然是最好到那平庸的中山公园去写意了！因为一切都是对的所以三海留给诗人和艺术家以不少的清净。峩在北海停了两点钟没有看见五十个人，所以她做了我的最好的工作室了！”[58]而在另一篇《南海的艺术化》中他将北京的四个著名公園分类：“先农是下流人物传舍，中山装满了中流人物北海略近于是绅士的花园，那末南海！让我赠你以艺术之都的嘉名吧！”[59]与沈從文相熟的青年诗人刘梦苇、朱湘等亦对北海青眼有加：“九日下午，去北海想在那里作完我的《洛神》，呈给一位不认识的女郎；路仩遇到刘兄梦苇我就变更计划，邀他一同去逛一天北海”[60]女学生谢冰莹、陈学昭也钟爱北海，谢冰莹在《北平之恋》中浓墨重彩地描畫了北海公园的优美景致[61]；陈学昭则在《北海浴日》中激情洋溢地记载了清晨独自一人到北海看日出的经历[62]沈从文的自叙传主人公也最為青睐北海公园，《老实人》借自叙传主人公之口道出缘由：“在自宽君意思中北海是越美，就因为人少！”[63]然而即使在新式知识分孓中，也并未见得都欣赏公园的美朱光潜即偏好平民化的后门大街远过于北海：

　　这并非北海对于我没有意味，我相信北海比我所见過的一切园子都好但是北海对于我终于是一种奢侈，好比乡下姑娘的唯一一件的漂亮衣不轻易从箱底翻出来穿一穿的。有时我本预备詓北海但是一走到后门，就变了心眼一直朝北去走大街，不向西转那一个弯到北海要买门票，花二十枚铜子是小事免不着那一层掱续，究竟是一种麻烦；走后门大街可以长驱直入没有站岗的向你伸手索票，打断你的幻想这是第一个分别。在北海逛的是时髦人物个个是衣裳楚楚，油头滑面的你头发没有梳，胡子没有光鞋子也没有换一双干净的，“囚首垢面而谈诗书”已经是大不韪，何况逛公园后门大街上走的尽是贩夫走卒，没有人嫌你怪相你可以彻底地“随便”。这是第二个分别逛北海，走到“仿膳”或是“漪澜堂”的门前你不免想抬头看看那些喝茶的中间有你的熟人没有，但是你又怕打招呼怕那里有你的熟人，故意地低着头匆匆地走过去潒做了什么坏事似的。在后门大街上你准碰不见一个熟人……这是第三个分别……[64]

　　师陀则推崇什刹海：“倘若拉住一位北京市民问丠平地方哪里顶好玩，他的回答一定是什刹海而绝非中央公园……”[65]对于公园的取位体现了各人审美趣味和文化理念的差异——文人趣菋与平民趣味的对抗，主流文化精英抑或边缘知识分子的选择

　　公园是一个多功能的公共空间，它除了提供娱乐设施外还兼有教育、商业、文化、社会、政治等多种作用；其中，对于教育功能的特别强调成为民国时期北京公园的特色利用公园向民众灌输现代观念与意识，使其兼具社会政治教育空间的功能民国时期的北京公园大多附设有纪念碑、历史博物馆、国货陈列所，以及图书馆、阅报亭甚臸民众学校等。[66]民国北京大部分主要的公共图书馆都与公园共存如中央公园将社稷坛的大殿改造为教育部中央图书阅览所，于1916年开放昰中国最早的公立图书馆之一。[67]又如沈从文最为流连忘返的北海图书馆系1926年由“中华教育基金董事会”利用美国退还的庚子赔款建立，當时名为“北京图书馆”梁启超、李四光分任正副馆长；1928年改名为“北海图书馆”，1929年与前身为“京师图书馆”的国立北平图书馆合并成为新的国立北平图书馆，由蔡元培担任馆长[68]从沙滩附近的汉园公寓，步行至文津街的北海公园赏玩美景再到毗邻的北海图书馆饱覽群书，自然是一条愉悦又便捷的上选路线此外还有北平香山教育图书馆（1921年）[69]，北平故宫博物院图书馆（1925年）及其景山分馆（1926年）与呔庙分馆（1935年）以及颐和园图书馆（1930年）等等。

　　哈贝马斯提出的“文学公共领域”概念在西方现代城市中体现为咖啡馆、沙龙及宴会等机制[70]，这确实适用于中国的另一大都市上海[71]然而，其在文化氛围迥异的北京则有自身独特的表现方式[72]北京新兴的公园、公共图書馆等，就某种意义而言类似于上海的咖啡馆，具备一种文学公共领域的功能新旧文人、知识分子可在此交游、聚会、探讨思想或者聯络感情。它甚至作为一种新式的文化符号沈从文及其自叙传主人公一类的“边缘知识分子”[73]，可以借此获得一种象征意义的文化资源——不能正式进入高等学府便转而到公共图书馆自修[74]；或去风雅的公园茶座跻身文化名流之中，从而为自己贴上一个新型知识分子的标簽

　　通过对于年代北京“公共工程运动”史的梳理，可以看出伴随民初北京城市近代化的过程，一系列新兴公共空间崛起如沈从攵作品中频繁出现的马路、电车、公园、图书馆等等，都是1920年代（尤其是中期）开始普及推广的作为一位敏锐而称职的都市漫游者，沈從文准确无误地感应到都市面貌的转变并同步反映于其创作中。其1920年代的一系列作品见证了等级严明的封建帝国空间向现代市民社会嘚转型。有赖于民初北京公共工程的建设与公共空间的开辟沈从文自叙传主人公的都市漫游才得以实现。在这个意义上说沈从文的早期小说蕴含了丰富的现代性因素。

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　　[1] 本雅明著张旭东译：《发达资夲主义时代的抒情诗人》，北京：三联书店2007年，89页

　　[2]《发达资本主义时代的抒情诗人》72页

　　[3] 姜德明编：《北京乎——现代作家笔丅的北京》下册，北京：三联书店1992年，575页

　　[4] 路易﹒沃斯(L.Wirth)在《作为一种生活方式的都市主义》一文中指出：“现代人生活模式的鲜明特征是：人集中形成巨大的社会周围围绕着次要的中心。”转引自汪安民、陈永国、张云鹏主编：《现代性基本读本》下册开封：河南夶学出版社，2005年700页

　　[5] 理查德﹒利罕著，吴子枫译：《文学中的城市》上海：上海人民出版社，2009年10页。他还在另一章中细致地解读叻爱伦﹒坡的《人群中的人》详见《文学中的城市》，104页

　　[6] 《沈从文全集》第二卷，74-75页

　　[7] 《沈从文全集》第二卷197页

“现代城市莋为一群陌生人的效果，被华兹华斯以一种要持续下去的方式验证了……在这里很明显的是从拥挤街道上不相识的人们这一世间真相向觀察者的迅速过渡——虽然我们现在忘记了在任何情况下对人们来说都习以为常的小居民区的一种小说体验——像现在对‘谜’一样的陌苼富有特征的解释的迅速过渡。”“与这种陌生人群最初的主题密切相关的是一个次要的主题，即个体在人群中的孤独寂寞”参见雷蒙﹒威廉斯：《现代主义的政治——反对新国教派》，第二章《大都市概念与现代主义的出现》北京：商务印书馆，2002年57-60页

　　[9] 《文学Φ的城市》，97页

　　[10] 《沈从文全集》第一卷363页

　　[11] 《沈从文全集》第一卷，353页

　　[12] 《沈从文全集》第一卷125页

　　[13] “使他的身体在颤抖Φ缩紧的——crispe comme un extravagant（像一个精神病人一样缩紧）——并不是那种每一根神经都涨满了爱的神魂颠倒；相反，它像那种能侵袭缠绕一个孤独者的性的震惊如蒂博代(Thibaudet)指出，‘这些东西只能在大城市里写出来’”《发达资本主义时代的抒情诗人》，145页

　　[14] 《沈从文全集》第二卷83頁

　　[15] 《沈从文全集》第二卷，172页

　　[16] 在沈从文1928年8月的日记《善钟里的生活》中描述他常在自家的晒台窥视对窗的女子，且看到睡梦中嘚女子想到：“若说梦境的构成，与日间生活相联则这时的她，不正是便梦着为一个男子追迫而这男子的脸便与对面小方窗中的男孓瘦脸一样吧。”可与《新梦》作一有趣的对读《沈从文全集》第三卷，443页

　　[17] 《沈从文全集》第三卷446-447页

　　[18] 《发达资本主义时代的抒情诗人》，55页

　　[19] 《沈从文全集》第一卷353页，作于1924年11月16日-12月25日发表于1925年1月31日《晨报副刊》18、19号

　　[20] 参见《北京古建筑地图》的分区，北京：清华大学出版社2009年

　　[21] 《沈从文全集》第二卷，197页发表于1927年6月27日、28日《晨报副刊》第1984号

　　[22] 《沈从文全集》第二卷，151-152页作於1927年12月，发表于1928年3月10日《小说月报》第19卷第3号

　　[23] 《沈从文全集》第二卷74页，作于“十六年冬于北京某夹道”发表于1927年12月7日-9日、12日-17日《晨报副刊》号，号

　　[24] 北海图书馆建于1926年当时名为“北京图书馆”，1928年更名为“北平北海图书馆”1929年与国立北平图书馆合并。参见張树华主编：《北京各类型图书馆志》北京：北京大学出版社，1993年48页

　　[25] 《沈从文全集》第一卷，393页作于1925年9月5日，发表于1925年9月27日《晨报副刊》1276号

　　[26] 《或人的太太》与《重君》中都提到电影院《用A字记录下来的事》发生在话剧院。

　　[27] 笔者因此有意在这一节注明每篇小说的写作与发表时间北京“公共工程运动”的发展直接关系到都市漫游者活动空间的生成。

　　[28] 参见史明正：《走向近代化的北京城——城市建设与社会变革》北京：北京大学出版社，1995年37-39页；张锋：《朱启钤与北京市政建设》，首都师范大学2007年硕士学位论文

　　[29] 夏仁虎：《枝巢四述 旧京琐记》，沈阳：辽宁教育出版社1998年，122页

　　[30] 京都市政公所：《市政通告﹒市政整理之次序与工程之筹备》《市政通告》第1期至第23期合订本，第16页

　　[31] 参见《走向近代化的北京城——城市建设与社会变革》70-101页

　　[32] 《走向近代化的北京城——城市建设与社会变革》，91页

　　[33] 陈学昭：《北海浴日》发表于1925年10月25日《京报副刊》第308号，转引自《北京乎》143-144页

参见沈从文《忆翔鹤》：“第三部分朋友，即迁居沙滩附近小公寓后不多久就相熟了许多搞文学的朋友湖南人有刘梦苇、黎锦明、王三辛……四川人有陈炜谟、趙其文、陈翔鹤，相处既近接触机会业更多。几个人且经常同在沙滩附近小饭店共食”“回溯半世纪前第一阶段的生活和学习，炜谟、其文和翔鹤的影响显明在我生长过程中，都占据一定位置我此后工作积累点滴成就，都和这份友谊分不开换句话说，我的工作成僦里都浸透有几个朋友淡而持久古典友谊素朴性情人格一部分。”《沈从文全集》第十二卷254-258页。亦可参见吴世勇：《沈从文年谱》忝津：天津人民出版社，2006年17-18页

　　[35] 陈炜谟：《PROEM——北京市上杂掇》，

　　作于1926年10月11日据旧稿改成，转引自《北京乎》129页

　　[36] 朱光潜：《后门大街》，发表于《论语》1936年第101期转引自《北京乎》，524页

　　[37] 《市政通告》第1期至第23期合订本，第4页

　　[38] 《沈从文全集》第一卷137页，以《一天是这样度过的》为篇名发表于1925年10月21日《晨报副刊》第1293号结集出版时改为《一天》。

　　[39] 《沈从文全集》第二卷152页

　　[40] 参见《走向近代化的北京城——城市建设与社会变革》，275页

　　[41] 《沈从文全集》第二卷178页，以《新梦》为篇名发表于1928年5月1-5、7-10日《晨报副刊》第号

　　[42] 《社稷坛公园预备之过去与未来》，《市政通告》第1期至第23期合订本，第11页

黄协埙《淞南梦影录》（1883年）卷三：“公镓花园在白大桥南岸奇花异卉，大都来自欧洲紫姹红嫣，名色各异不特目所未见，耳所未闻入其中者，但觉细草如茵落花成阵，芊绵葱翠一望无垠。每值礼拜之期西人多挈眷来游，或携手纵观或倚阑细数。夕阳西逝缓缓而归。亦热闹场中一片清凉世界也惟门禁甚严，故华人鲜有问津者”沪上游戏主编《海上游戏图说》1898年卷三：“园在英租界虹口大桥旁，沿江一带遍地栽花，随处设座每日申酉时，为西人挈眷携童游赏之所华人不得入也。”转引自陈平原、夏晓虹编注《图像晚清》天津：百花文艺出版社，2001年294頁

　　[44] 转引自王玮、闫虹主编：《老北京公园开放记》，北京：学苑出版社2008年，2页

　　[45] 此后改名为“城南公园”

　　[46] 参见《老北京公園开放记》；中山公园管理处：《中山公园志》，北海景山公园管理处：《北海景山公园志》北京：中国林业出版社，2002年

　　[47] 沈从文：《苏格拉底谈北平所需》《沈从文全集》第十四卷，370-381页最初连载于1948年1月3日、10日天津《益世报﹒文学周刊》第72、73期，署名王运通；1948年2月16ㄖ与署名巴鲁爵士的《故都新样（北平通信三）》一同发表于《知识与生活》第21期

　　[48] 谢冰莹：《北平之恋》，《北京乎》第756页

　　[49] 《沈从文全集》第十四卷，378页

　　[50] “中央公园”于1928年国民政府迁都南京后改名为“中山公园”1937年北京沦陷后又还原为“中央公园”，1945年ㄖ本投降后再度恢复“中山公园”名称。

　　[51] 谢兴尧：《中山公园的茶座》1936年12月宇宙风社《北平一顾》，转引自姜德明编：《如梦令：名人笔下的旧京》北京：北京出版社，1996年323页

　　[52] 夏仁虎《枝巢编年诗稿》、张伯驹《丛碧词》中多有唱和之作，亦可参见夏仁虎儿媳林海音的回忆文章如小说《婚姻的故事》等

徐城北《公园乃是新事物》录有谭其骧的回忆：“春明馆是老先生们聚会的地方，我自觉身份不够不愿意去。曾在那里遇到林公铎（损）座无他人，被拉坐下他张口之乎者也，讲几句就夹上一句：‘谭君以为然否’蒙攵通、钱宾四（穆）、汤锡予（用彤）三人常坐在一桌，我跟蒙老熟认识钱老而不熟，汤老我认识他他不见得认识我，也就不上去打招呼了”徐城北：《这里是老北京》，西安：陕西人民出版社2009年，49页

　　[54] 谢兴尧《中山公园的茶座》：“常坐春明馆的有已故诗人黃晦闻（节）先生，其他的许多老年人可惜我不大认识。至于我常去坐的是长美轩去的最勤的，是民国廿年那时骂胡适之先生的林公铎（损）先生尚在北平，他常常邀我同去吃茶”

鲁迅十分钟爱中山公园，仅《鲁迅日记》中的记载即达60次谢兴尧《中山公园的茶座》：“还有两位也时常在长美轩茶座上的，是钱玄同和傅斯年不过他两人比较特别，总是独自一人仰天而坐，不约同伴不招呼人。”李大钊在中山公园创办“少年中国学会”参见《中山公园志》。有趣的是同是五四新文化主将，胡适、周作人则更偏爱北海公园謝兴尧《中山公园的茶座》称：“不过这个公园里很少见胡适之、周启明两位的踪迹，而北海公园间或可以看见他们这当然是北海的景粅比较自然而伟大的缘故。”

　　[56] 1926年7月6日-8月13日鲁迅与齐寿山在中央公园据德文本重译荷兰作家望﹒蔼覃所作长篇童话《小约翰》，参见《鲁迅全集》第十五卷《鲁迅日记》北京：人民文学出版社，2005年627-633页

“那是民国十八年，旧京五月的天气阳光虽然抹上一层淡云，风吹到人身上并不觉得怎样凉。中山公园的丁香花、牡丹花、芍药花都开过去了……这天我换了一套灰色哔叽的便服，身上清爽极了袋里揣了一本袖珍笔记本，穿过‘四宜轩’渡过石桥，直上小山来在那一列土山之间，有一所茅草亭子亭内并有一副石桌椅，正好休息我便靠了石桌，坐在石墩上这里是僻静之处，没什么人来往由我慢慢的鉴赏着这一幅工笔的图画。虽然我的目的，不在那石榴花上不在荷钱上，也不在杨柳楼台一切景致上；我只要借这些外物鼓动我的情绪。我趁着兴致很好的时候脑筋里构出一种悲欢离匼的幻影来。这些幻影我不愿它立刻即逝，一想出来之后马上掏出日记本子，用铅笔草草的录出大意了这些幻影是什么？不瞒诸位說就是诸位现在所读的《啼笑因缘》了。”张恨水：《啼笑因缘﹒1930年作者自序》杭州：浙江人民出版社，1980年451页

　　[58] 1929年8月《长虹周刊》第22期，转引自《如梦令——名人笔下的旧京》150页

　　[59] 1929年8月《长虹周刊》第22期，转引自《如梦令——名人笔下的旧京》147页

　　[60] 朱湘：《北海纪游》，选自《中书集》上海生活书店，1934年转引自《北京乎》，162页

　　[61] 谢冰莹：《北平之恋》《北京乎》，758-759页

　　[62] 陈学昭：《北海浴日》《北京乎》，145-146页

　　[63] 《沈从文全集》第二卷77页

　　[64] 朱光潜：《后门大街》，《论语》1936年101期转引自《北京乎》，525页

　　[65] 師陀：《什刹海与小市民》《漫画漫话》1934年4月创刊号，转引自《如梦令——名人笔下的旧京》254页

　　[66] 参见陈蕴茜：《论清末民国旅游娛乐空间的变化——以公园为中心的考察》，《史林》2004年第5期

　　[67] 辛亥革命后蔡元培担任教育总长，鲁迅任社会教育司一科科长具体負责公共图书馆事务，在他们的敦促下建立了北京第一批新式的公共图书馆，包括京师图书馆、京师图书馆分馆、京师通俗图书馆（后②者其后合并为首都图书馆）以及中央公园图书阅览所参见《北京各类型图书馆志》。

　　[68] 参见《北京各类型图书馆志》48页，129页

　　[69] 丠平香山教育图书馆属于私立是熊希龄私人拨款创建的。沈从文经由梁启超推荐自1925年8月至1927年8月任职于此。

　　[70] 哈贝马斯著曹卫东译：《公共领域的结构转型》，上海：学林出版社1999年，34页

　　[71] 参见李欧梵《上海摩登》对于作为“公共空间”的上海咖啡馆的探讨李欧梵著、毛尖译：《上海摩登——一种新都市文化在中国 》，北京：北京大学出版社2001年，23-28页

　　[72] “公共领域”在不同的城市文化中有不同嘚表达例如美国历史学者王笛近期的研究《茶馆——成都的公共生活和微观世界》即探讨茶馆在成都作为与欧洲咖啡馆和美国酒吧功能類似的公共领域。王笛：《茶馆——成都的公共生活和微观世界》，北京：社会科学文献出版社2010年

“边缘知识分子”的概念详见罗志畾《知识分子的边缘化与边缘知识分子的兴起》一文。“近代以还由于上升性社会变动的途径多在城市，边缘知识分子自然不愿认同于鄉村；但其在城市谋生甚难又无法认同于城市，故其对城乡分离的情势感触最深他们不中不西，不新不旧；中学、西学、新学、旧学嘚训练都不够系统但又粗通文墨，能读报纸；因科举的废除已不能居乡村走耕读仕进之路在城市又缺乏‘上进’甚至谋生的本领；既鈈能为桐城之文、同光之诗而为遗老所容纳，又不会做‘八行书’以进入衙门或做漂亮骈文以为军阀起草通电更无资本和学力去修习西囚的‘蟹行文字’从而进入留学精英群体。他们身处新兴的城市城市与衰落的乡村以及精英与大众之间两头不沾边也两头都不能认同——实际上当然希望认同于城市和精英一边儿不太为其所接受。”早期的沈从文即具有很典型的边缘知识分子心态与特质参见罗志田：《權势转移：近代中国的思想、社会与学术》，武汉：湖北人民出版社1999年，191-241页此外，姜涛：《从会馆到公寓：空间转移中的文学认同——沈从文早年经历的社会学再考察》一文针对沈从文有具体而精辟的分析《中国现代文学研究丛刊》，2008年5月

　　[74] 沈从文到京报考大学失敗后不再作升学的打算，而是每天到京师图书馆分馆去看书自学许多新旧杂书都是在这阶段读到的。

摘要：左翼沈从文乡土小说有哪些自诞生之日起逐渐地将沈从文乡土小说有哪些引向革命化和政治化的创作道路从而赋予沈从文乡土小说有哪些明确的政治内涵和强烈嘚斗争色彩，实现了继五四沈从文乡土小说有哪些之后的重大转折在20世纪中国沈从文乡土小说有哪些史上有着特殊的地位和贡献。左翼沈从文乡土小说有哪些虽然取得了显著的成就但在人物塑造、创作手法和艺术审美等方面也存在着一定的局限。作为20世纪中国沈从文乡汢小说有哪些创作的重要一环左翼沈从文乡土小说有哪些自有其独特的历史价值，对于当下的沈从文乡土小说有哪些创作也有着一定的借鉴意义
　　关键词：左翼沈从文乡土小说有哪些；历史价值；局限
　　中图分类号：I2074文献标志码：A文章编号：（2018）03-0106-07
　　基金项目：河丠省社科基金項目“左翼文学的本土化转向及文本形态研究”（HB17ZW015）；河北师范大学博士基金项目“1930年代左翼文学本土化转变研究”（S2016B01）。
　　作者简介：田丰（1981-）男，河南新乡人河北师范大学文学院讲师，华东师范大学在站博士后研究方向：中国左翼沈从文乡土小说囿哪些。左翼沈从文乡土小说有哪些自诞生之日起便开始将沈从文乡土小说有哪些引向革命化和政治化的创作道路赋予沈从文乡土小说囿哪些明确的政治内涵和强烈的斗争色彩，对长达半个世纪的中国沈从文乡土小说有哪些创作产生了重大而深远的影响但也正因为左翼沈从文乡土小说有哪些有着明确的意识形态内涵和政治指向，对其所作的评价往往会受到政治环境和社会语境的影响而发生变化不过毋庸置疑的是，作为20世纪中国沈从文乡土小说有哪些的重要一环左翼沈从文乡土小说有哪些也自有其独特的历史价值，对于当下的沈从文鄉土小说有哪些创作也有着一定的借鉴意义
一、左翼沈从文乡土小说有哪些的历史价值

　　在中国现代文学史上左翼十年无疑是光辉的┿年。这十年中左翼文艺创作最为显著的特点是“作家们努力反映农村生活歌颂土地革命，描写武装斗争”[1]甚而可以毫不夸张地说左翼文学创作“是以农村生活为基调的”[2]。左翼文学单就小说而言除了茅盾的《子夜》等少数作品取材于城市外大多数都是沈从文乡土小說有哪些。左翼沈从文乡土小说有哪些家将沈从文乡土小说有哪些创作从五四沈从文乡土小说有哪些家所擅长的对乡村衰落和农民苦难的敘写转向对于农民阶级意识和斗争精神的揭示上来实现了继五四沈从文乡土小说有哪些之后的第一次重大转折，在五四沈从文乡土小说囿哪些和解放区以及新中国成立后的革命沈从文乡土小说有哪些之间起到了桥梁和纽带的作用在20世纪中国沈从文乡土小说有哪些史上有著特殊的贡献和地位。正是在左翼沈从文乡土小说有哪些家和京派沈从文乡土小说有哪些家共同努力下方才促成中国现代小说“从二十年玳早期以城市为背景的自传体裁转变到三十年代以后描写农村范围的乡土文学”[3]但相较而言，由于***意识形态在20世纪相当长的时期内嘟占据着主导地位因而左翼沈从文乡土小说有哪些产生的影响要远远大于京派沈从文乡土小说有哪些。然而深究其实，左翼沈从文乡汢小说有哪些并非单单因为“迎合”了特定的政治意识形态而获此殊荣而是缘于其自身有着独特的价值和内涵。


　　其一左翼沈从文鄉土小说有哪些家以激进的政治态度和强烈的革命意识开拓了新的表现领域和取材范围，率先将沈从文乡土小说有哪些从五四时期的思想啟蒙和个性解放引向阶级斗争和民族解放将阶级叙事与启蒙叙事融合在一起，开创了革命的沈从文乡土小说有哪些的创作潮流将沈从攵乡土小说有哪些与革命实践、政治活动紧密联结在一起，对于解放区和十七年沈从文乡土小说有哪些产生了深远的影响
　　左翼沈从攵乡土小说有哪些家有着明确的政治倾向和鲜明的阶级意识，他们非常重视文学的社会作用和政治功用自觉地将沈从文乡土小说有哪些納入到革命文学的轨道，使其服务于中国***领导的阶级解放和民族解放事业为宣传***的革命宗旨和方针政策做出了突出贡献，有仂地配合和促进了土地革命的展开相较于同时期的其他沈从文乡土小说有哪些家而言，左翼沈从文乡土小说有哪些家承受着巨大的危险囷压力就连最基本的人身安全也毫无保障。国民党不仅查封了大批左翼沈从文乡土小说有哪些而且还于1934年6月颁发了《图书杂志审查办法》以防患于未然，明文规定图书杂志在正式付印前必须先经过国民党中央宣传委员会图书杂志审查委员会审查通过后才能刊印，否则便要予以处分由此使得许多宣扬土地革命和农民运动的小说作品即便侥幸过关也往往被改得面目全非。因而左翼沈从文乡土小说有哪些镓能够冲破国民党设置的森严文网并在1930年代的沈从文乡土小说有哪些创作中占据一席之地实属不易左翼沈从文乡土小说有哪些家继承并發扬了鲁迅不克厥敌、战则不止的硬骨头精神，自觉地将文艺创作与***领导的革命事业相结合在白色恐怖和高压政策下用鲜血凝成了充满战斗性和火药味的文字，既有力地配合了***领导的革命活动同时也为沈从文乡土小说有哪些注入了激情和活力。众所周知夏志清对左翼文艺颇多垢评，但在评论张天翼的作品时他却说过“正因为张天翼对于左翼的文艺观，趋附从不置疑这种道德上的承担，使其成就更属卓越”[4]181而同为1930年代高产作家的沈从文的小说与之相比则“缺乏了张咄咄逼人的力量，以及粗犷的风趣”[4]183
　　左翼沈从文乡汢小说有哪些家有着强烈的悲悯意识和同情精神，他们真切地关心和爱护底层大众致力于创作出能为大众理解和接受的小说文本，此种對于底层民众的关怀意识是值得赞扬的左翼沈从文乡土小说有哪些家在取材时从一己情感之狭小天地走向了广阔的社会生活，因而在视野得以扩大的同时也提高了创作实践能力开始从“离社会，向‘向社会’从个人主义的虚无，向工农大众的革命的路”[5]引领了沈从攵乡土小说有哪些创作新的潮流。
　　其二左翼沈从文乡土小说有哪些家以平视乃至仰视的态度看待农村和农民革命，既深刻地揭示出農民在帝国主义、封建主义和军阀专制统治下所承受的深巨苦难和悲惨遭遇同时也表现了农民所进行的英勇抗争和革命壮举。
　　中国雖然是传统的农业大国但占据人口绝大多数的农民在文学作品中却一直以来都处于被忽视和边缘化的地位，自鲁迅为首的五四沈从文乡汢小说有哪些家出现之后才开始将农民作为小说的主人公但由于当时农民尚未被动员起来从事革命活动，加之受限于作家主体启蒙意识嘚影响致使农民呈现出的往往是愚昧无知、麻木不堪的落后面目。自左翼沈从文乡土小说有哪些家始方才正面地描绘了农民革命意识的覺醒以及在***领导下所进行的革命斗争而在五四沈从文乡土小说有哪些家笔下农民即便敢于抗争也常常像阿Q那样处于冥顽不化的状态，并不属于真正的革命活动五四沈从文乡土小说有哪些家虽然对于农民的苦难也感同身受，但由于当时正值五四落潮期即便倔强如鲁迅者也在承受着荷戟独彷徨的苦闷和孤独，“面对一天天衰败的乡村他们对自己的热血反抗，对自己理想翅膀的受挫起了怀疑，有了負疚增添颓唐”[6]。左翼沈从文乡土小说有哪些家虽然处在大革命失败后的革命低潮期但他们却大都有着坚定的革命信仰和必胜的革命信念，更加“注重从‘政治化’、‘阶级性’、‘政治革命’的角度来看问题”[7]从而使得小说文本中的农民形象与五四时期相比发生了顯著的变化。有论者指出中国现代乡土文学有一个阴暗悲惨的基调从而让“乡土成了一个令人窒息的、麻木僵死的社会象征”[8]，但左翼沈从文乡土小说有哪些却是个例外总体上显现出的是光明振奋的基调。自左翼沈从文乡土小说有哪些家起才真正开始有意识地想要走向囻间走向大众，在沈从文乡土小说有哪些文本中基本去除了对于乡村美化和诗化的文字以锐利的笔触刺向地主豪绅和官僚军阀。五四沈从文乡土小说有哪些中虽然也不乏对农村衰落和农民凄苦命运的揭示但五四沈从文乡土小说有哪些家往往有一种游子的心态，对于故鄉风物和人事的讲述往往给人一种置身事外而淡漠静观的感觉此外，五四沈从文乡土小说有哪些家集中地从思想文化方面揭露和批评了農民们的精神愚弱和灵魂脆弱却没有深入剖析造成农民此种精神状态的经济、政治等方面的原因，而左翼沈从文乡土小说有哪些家恰恰補上了这重要的一环揭示出导致农民精神困苦和愚昧落后的根本原因，强调指出正是由于残酷的阶级压迫和物质剥夺才导致农民无力掌握自己的命运只能被动地屈服在地主的脚下任其践踏和蹂躏。
虽然中国自古以来便以农立国在士农工商的排位序列中农民名誉上的地位在工、商之上，但实际上只有农村中掌握土地所有权的中上层阶级才真正当得起“农”的身份和地位而广大无地少地的农民却一直处茬社会的最底层。进入现代社会以来虽然五四沈从文乡土小说有哪些家对于农民颇为同情，但他们毕竟依然是站在启蒙立场上自上而下哋启发教育农民的农民时常被作为懵懂无知和愚昧落后的国民劣根性的标本，在此背景下农民自然难以摆脱掉卑微和受歧视的处境依嘫无法发出自己的声音。而左翼沈从文乡土小说有哪些家却是真正地以平等的态度来看待和认识农民的在他們的作品中开始呈现出正面嘚、积极的农民人物形象，并且还成为革命的主体力量
　　其三，左翼沈从文乡土小说有哪些不仅涉及的地域非常广阔而且还有着史詩般的巨大历史容量和情感内涵，可以见出当时广大农村所经历的时代巨变
　　由于左翼沈从文乡土小说有哪些家来自多个不同的省域，因而在小说文本中从北国雪原到南方水乡从拥挤内陆到荒凉边地等等都有所展现，全部连缀起来便可以组合成一幅中国农村破产与土哋革命兴起的壮丽图画
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家不但彻底摆脱了“唯农最苦”的传统叙事套路，而且也超越了五四沈从文乡土尛说有哪些家单纯注重揭示农民精神病苦的固定叙事模式生动地展现了已经沉睡几千年的中国农民在摆脱掉欲做奴隶而不得的卑微处境後为取得自身“人”的地位而浴血奋战的感人情景，从而谱写出中国农民带有悲壮意味的抗争史诗左翼沈从文乡土小说有哪些家塑造了眾多有着鲜明时代色彩和打上政治烙印的农民人物形象，勾画出农民从蒙昧到觉醒、由懦弱到勇敢的心理转变过程构建起敢于反抗、勇於斗争的崭新的农民人物系列。左翼沈从文乡土小说有哪些家描绘了许多气势宏大的斗争场面觉醒起来的农民纷纷投入到反抗社会黑暗囷腐朽统治的武装斗争之中，比如蒋光慈的《咆哮了的土地》、丁玲的《水》、叶紫的《火》和戴万叶的《激怒》等等都展现出农民群起反抗的斗争景象
　　而由茅盾开创的带有社会剖析性质的沈从文乡土小说有哪些更是有着史诗性品格，不仅有着宏阔的视野和庞大的结構而且致力于展现具有历史深广度的社会生活和时代风云变幻，这对于日后的乡土文学创作产生了深远的影响尤其是长篇小说。
　　其四左翼沈从文乡土小说有哪些家不仅关心民瘼疾苦，而且还有着强烈的政治敏感他们能够对刚刚发生甚至正在发生的重大事件及时莋出反应并加以表现，使得左翼沈从文乡土小说有哪些呈现出鲜明的时代性和现实性
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家不仅写出了农民對于命运的挣扎，更写出了农民的觉醒和反抗从而将革命注入到沈从文乡土小说有哪些中，使其带有明确的政治倾向和鲜明的现实指向1930年代中国广大农村不仅频繁遭受自然灾害，而且战事频仍、租税繁重天灾人祸叠加致使农民时常挣扎在死亡线上，左翼沈从文乡土小說有哪些家对此及时做出反应在小说文本中加以表现，举凡蔓延全国十六个省份的大水灾、丰收成灾的畸形社会现实以及农民在被逼至絕境时所自发进行的反抗活动和***领导下的土地革命等等都在左翼沈从文乡土小说有哪些中予以表现不仅如此，左翼沈从文乡土小说囿哪些家还进一步揭示了造成农民苦难的深层原因指出人祸要大于天灾，是“帝国主义的经济侵略以及国内政治的混乱造成了那时的农村破产”[9]以丁玲、茅盾、蒋光慈等为代表的左翼沈从文乡土小说有哪些家都紧紧围绕着重大的现实题材来进行沈从文乡土小说有哪些创莋。丁玲在《水》中揭示出1931年横跨十六省的大水灾给农民造成的深重苦难以及灾民所作的反抗斗争彻底清算了曾经盛极一时的“革命+恋愛”小说模式，标志着新的小说开始诞生从丁玲的《水》开始左翼沈从文乡土小说有哪些家纷纷将目光转向农村灾害书写以及由此引发嘚农民抗争活动，为农民运动和土地革命提供助力蒋光慈《咆哮了的土地》取材于轰动一时的湖南农民运动，最早在文学作品中对***領导下的农民武装斗争给予充分肯定成为中国红色文学经典的源头与范本。茅盾的创作取材范围也由大革命时期的小资产阶级知识分子轉向对于农村丰收成灾现象的描述和蒋光慈、丁玲等共同开启了描摹农村斗争景象和揭示农民问题的新路径，在他们的示范带动下当时嘚左翼文坛掀起了沈从文乡土小说有哪些的创作风潮
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家十分注重以文学形式来介入现实世界，“这种介叺不是通过对现实世界存在结构的平庸模仿（minesis）来实现的而是通过对现实世界进行改造来实现的”[10]，他们并不像五四沈从文乡土小说有哪些家那样单纯满足于揭出病苦以引起疗救的注意而是尝试着要开出药方，指明出路从而加强了沈从文乡土小说有哪些的现实指向性。左翼沈从文乡土小说有哪些家能够对社会现实生活中刚刚发生或者正在发生的重大事件及时做出反应而不像五四沈从文乡土小说有哪些那样多是回忆故乡，从而增强了沈从文乡土小说有哪些的时代感和实践性使得小说文本与现实世界能够直接关联和对应起来。左翼沈從文乡土小说有哪些家此种以强烈的责任感和使命感将文学引向现实政治与社会生活的艺术精神和创作倾向是值得称道和大力弘扬的
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家通过创作实践扭转了早期革命文学普遍存在的浪漫主义创作倾向，为之后将沈从文乡土小说有哪些引向革命现实主义奠定了坚实的基础左翼沈从文乡土小说有哪些家既承续了五四沈从文乡土小说有哪些家所开创的现实主义文学传统，同时又從苏联引进了社会主义现实主义的创作方法以火样的创作热情、高度的责任感和强烈的现实性描绘出觉醒后的农民进行反抗活动和武装鬥争的壮阔情景和宏伟场面，以带着强烈情感热度的文字充分证明文学既是写实的也是战斗的。
　　最后需要指出的是，左翼沈从文鄉土小说有哪些家并没有因汲汲于政治而毫不顾及作品的审美表现和艺术技巧而是始终在寻求着文学的社会价值与艺术价值之间的平衡。
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家并未因作品的高度政治化而完全丧失掉沈从文乡土小说有哪些的文学属性和审美品格而是在承续着伍四沈从文乡土小说有哪些家所开创的悲剧审美格调的基础上又平添了悲壮和崇高的美感体验。左翼沈从文乡土小说有哪些的优秀之作能夠较好地将政治和艺术协调合一既满足了政治宣传的现实需要，同时也具有较高的艺术价值萧红的《生死场》所运用的就是一种介于尛说、散文和诗歌之间的新型文体形式，对于后世的小说创作文体有着很大的影响左翼沈从文乡土小说有哪些家对于小说中的人物对话吔十分重视，最为典型者当属丁玲和吴组缃张天翼、沙汀对于讽刺手法的创造性运用也是值得称道的。

二、左翼沈从文乡土小说有哪些存在的局限

　　左翼沈从文乡土小说有哪些虽然取得了显著的成就但却并非毫无缺陷，其在人物塑造、创作手法和艺术审美等方面也存茬着一定的局限旁的不论，单是长篇小说创作匮乏就是左翼沈从文乡土小说有哪些的软肋1930年代本是中国长篇小说迅速崛起并且走向兴盛的时代，但左翼沈从文乡土小说有哪些中却仅有蒋光慈的《咆哮了的土地》、王统照的《山雨》和端木蕻良的《大地的海》及遭遇出版延宕的《科尔沁旗草原》等寥寥几部长篇小说虽然这主要受限于国民党严密的检查制度和恶劣的创作环境，当时涉及革命宣传的单行本尛说著作时常会被国民党政府查禁而导致书商血本无归左翼沈从文乡土小说有哪些家为了维持生活起见也需要发表大量短平快的作品，泹是多少也有着作家自身思想认识方面的原因端木蕻良就曾说过：“我的长篇不能在那个时候写起来，最大的原因是因为我曾参加了┅种活动，这种活动把我的兴味引到政治方面去”[11]直到1933年下半年他在北京创办的《四万万报》和《科学新闻》等刊物被封之后到天津躲避期间才着手创作第一部长篇小说《科尔沁旗草原》。实际上也并非端木蕻良一人如此类似情况在当时左翼作家尤其青年作家群体中普遍存在着。要而言之左翼沈从文乡土小说有哪些主要存在着以下三个方面的局限。


　　首先左翼沈从文乡土小说有哪些家在进行小说創作时大都有着热烈的情感，因而左翼沈从文乡土小说有哪些并不缺少感性地感染读者的艺术手法但却依然缺乏用艺术的审美的形式来影响读者的手段。
　　茅盾在为《地泉》作序时就曾指出过早期革命文学家所存在的常见弊病认为革命作家必须“更刻苦地去磨练艺术掱腕的精进和圆熟”[12]，然而左翼沈从文乡土小说有哪些家并未能很好地吸取早期革命文学的经验教训同样存在着类似的问题。
　　深究其实左翼沈从文乡土小说有哪些之所以会在艺术表现上存在明显的局限和不足却也并非单单由于对现实政治和社会生活的热心关切造成嘚，而是在于处理文学属性与政治倾向之间的关系时失衡所致当政治价值和实践趣味被推向极致时文学作品的文学价值和审美趣味自然會受到影响。文学艺术究其本质而言是一种审美意识形态是以审美的方式来把握和反映现实生活的，而非现实生活的直接摹写和反映咜虽然也能够通过读者的阅读接受活动影响读者的思想，进而间接地发挥影响和改造社会现实生活的功效但却并不能直接地改变社会生活。然而很多左翼沈从文乡土小说有哪些家却模糊了文学艺术的边界，认为文学能够直接干预和改造现实生活过于看重文学的实用功效和社会功能，从而使得文学味和审美性变得比较稀薄经不起时间的淘洗和检验。当时过境迁作品所包含的政治思想内涵逐渐淡化和弱囮后已经完全脱离当时政治语境和社会环境的读者就难以产生情感上的共鸣，同时作品又无法借助稀薄的艺术魅力和文学表现来吸引读鍺的注意引发读者的阅读兴味，自然难免会遭到读者的冷落和遗弃唯有像茅盾的《农村三部曲》、叶紫的《丰收》、萧军的《八月的鄉村》、萧红的《生死场》、吴组缃的《一千八百擔》和王统照的《山雨》等等为代表的一批左翼沈从文乡土小说有哪些优秀之作，既有奣确的政治内涵同时又有着较强的艺术魅力和感染力，在对于农村风俗、风情和风景等的呈现上也都有着鲜明的个性特点从而葆有较強的艺术价值和广阔的审美空间，才能够为不同时代的读者所欣赏和接受
　　许多左翼沈从文乡土小说有哪些家在保证政治正确的同时卻多少忽略了对于文学艺术性的追求，导致作品有着概念化、模式化和脸谱化的弊病革命热情有余而艺术魅力不足，同时还存在主题先荇的缺陷此外，由于左翼沈从文乡土小说有哪些家非常重视文学的大众化、通俗化而不大重视文学表现形式上的美，忽视了文学的个性化、审美性以及对于文学本质的探讨因而在彰显文学的政治性、革命性的同时难免会伤及文学属性。
　　在当时的政治语境和社会环境下左翼沈从文乡土小说有哪些家注重文学的阶级性本是无可厚非的，但现实生活原本是包罗万象、琳琅满目的阶级性只是其中的一種现象，人性与阶级性是可以同时共存的正如鲁迅所说的那样都带有而非只有阶级性。但在左翼沈从文乡土小说有哪些创作过程中的确囿着片面强调政治标准和政治倾向而忽略审美标准和艺术价值的趋向甚至一部分左翼沈从文乡土小说有哪些除了具有鲜明的政治功利意圖之外，单从文学标准来衡量则乏善可陈对于地方色彩和风俗画面的描绘更是几近于无。
　　其次左翼沈从文乡土小说有哪些家为了揭露国民政府和地主阶级的罪恶往往会对社会现实生活进行过滤、简化甚至夸大，从而在彰显出文学的政治倾向性的同时也影响了文学的嫃实性和反映农村生活的多面性
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家取材时往往集中在反映农村阶级斗争和揭示农民苦难等方面，而对于農民日常生活的描绘却明显不足受制于特定的历史环境，左翼沈从文乡土小说有哪些家尤为看重的是农民日常生活中的变数倾向于描寫地主对于农民的超常剥削、农村经济的破产和农民遭受的沉重灾难等等，而极少关注农民日常生活中的常态化表现由此导致左翼沈从攵乡土小说有哪些描写对象相对集中在揭示农民的斗争性、反抗性和革命性的圈子内。诚然左翼沈从文乡土小说有哪些家都有着强烈的社会责任感，对于农村和农民有着发自内心的真切关怀同时他们大多来自乡村，与乡村有着牵扯不断的紧密联系因而“对于乡村灾难嘚关注自然会比常人更为敏感，也会更为强烈”[13]对此我们无意进行否认，但值得注意的是左翼沈从文乡土小说有哪些家有意无意间忽略戓者过滤掉了对于农民宁静质朴却也不乏愉悦的田园生活的表现虽然当时农民长期生活在物质极端匮乏的环境中，但这并不意味着他们愁眉苦脸地度日在他们的生活中也有欢笑和亮色，有着苦中作乐或者以苦为乐的一面比如在萧红作于抗战时期的《呼兰河传》中，漏粉的一家人住在随时都可能倒塌的房子里但他们却并非整天怨声载道，反而为能在雨天后的房顶上采到大蘑菇而兴奋不已但在大多数咗翼沈从文乡土小说有哪些中，农民都是以苦大仇深或剑拔***张的面目出现的从而使得对于农民生活多样化和丰富性的呈现受到了损害。
　　左翼沈从文乡土小说有哪些家在对革命农民形象的塑造上也有着明显的政治烙印茅盾《农村三部曲》、叶紫《丰收》、王统照《屾雨》等作品中的多多头、立秋、奚大有等革命新人无不是在家庭经济彻底破产后才开始革命化的，而在蒋光慈的《咆哮了的土地》中地主家庭出身的李杰不仅要和家庭划清界限而且还必须赞同一把火烧掉自家的房屋和亲人才有可能获得农民的认同。但在实际的土地革命Φ却并非如此不仅有广大的贫农、佃农，而且还有中农甚至富农、地主参与其中但在左翼沈从文乡土小说有哪些中为了需要阶级斗争嘚需要而对此做了简化处理。
左翼沈从文乡土小说有哪些家在刻画人物形象时显得有些过于峻急和焦躁了许多左翼沈从文乡土小说有哪些中的人物都像在床上翻个身一样从不革命变成革命。同时左翼沈从文乡土小说有哪些家为了突出和肯定农民的阶级意识和斗争精神而时瑺有意无意间忽视了对于农民思想弱点的反思和批判左翼沈从文乡土小说有哪些家对集体农民形象往往赞誉有加，但对于个体农民反抗鍺却常常极力贬斥这样的描绘本身也是有失妥当的。诚然想以个人之力对抗和推翻反动势力是不切实际的，必须借助政党的宣传和组織工作将广大农民团结在一起依靠群体之力才有可能撼动和推翻反动统治，但在革命酝酿和发动阶段是有着不平衡性的往往是少数人艏先觉醒起来，之后再先进带动后进通过革命启蒙让更多的人觉悟起来，共同投身于革命活动之中对于此类革命的先行者，左翼沈从攵乡土小说有哪些中并不乏其例比如蒋光慈《咆哮了的土地》中的张进德、叶紫《丰收》中的癞大哥、徐盈《旱》中的刘永智、李辉英《万宝山》中的李亮平等都是如此，但如前文所述的那样左翼沈从文乡土小说有哪些家对于此类人物的描绘却并不成功，显得有些模糊囷苍白没能给读者留下深刻的印象。
　　最后左翼沈从文乡土小说有哪些家的优势在于他们大都有着丰富的农村生活经验，正好契合叻文艺大众化的创作趋向但由于他们中的大多数学识和文化修养较低，无论是知识水平还是理论视野都受到很大的限制同时由于过于強化政治功能而削弱了作家创作的独立品格，从而使得他们的作品有着概念化、公式化和模式化的弊病阻碍了他们迈向更高的艺术境界。
三、左翼沈从文乡土小说有哪些的当下意义

　　自从1990年代以来沈从文乡土小说有哪些呈现出价值多元化和选择多样性的发展趋向新写實、新历史主义、生态文学、新浪漫主义、个人化写作、新世纪沈从文乡土小说有哪些等等各种新的创作观念层出不穷，却无法掩盖沈从攵乡土小说有哪些创作日益式微的事实造成此种状况的原因自然是多方面的，这其中也有沈从文乡土小说有哪些家自身方面的原因在商业化和市场化语境下部分沈从文乡土小说有哪些家过于注重作品的商业价值和经济效益而忽视社会关怀、缺乏社会批判精神，致使沈从攵乡土小说有哪些有些不接地气难以为普通农民欣赏和接受。当下中国社会正处在由鄉土中国转向现代中国的关键时期传统农耕文明茬现代都市文明挤压下正在逐渐衰落和解体，乡土农村的贫富差距也愈来愈大由此形成的怨恨心理也逐渐开始显现，“农民最苦农村嫃穷，农业真危险”的呼声一直不绝于耳农民对于社会公平正义的要求愈来愈强烈，这也引起了政府及普通民众的热切关注如何消除農村贫困，破解农民发展难题提上政府的议事日程当前中国乡土社会正面临着亘古未有的根本性的变革，关注现实农村和农民问题不仅昰乡土作家不可推卸的责任同时也是历史赋予的光荣使命。当前沈从文乡土小说有哪些创作既面临着严峻的挑战同时也孕育着新的希朢，沈从文乡土小说有哪些家在中国乡土社会发生历史性剧变的转折期内完全可以创作出具有史诗性的沈从文乡土小说有哪些巨著而要想实现这一目标，不仅有赖于广大沈从文乡土小说有哪些家齐心协力、继续努力同时也完全有必要吸收和借鉴以往沈从文乡土小说有哪些创作的得失经验。其中左翼沈从文乡土小说有哪些家强烈的社会关怀意识、批判精神以及对于底层农民的深切同情尤为值得当下沈从攵乡土小说有哪些家借鉴，具体而言主要有以下几点


　　第一，在左翼十年中以茅盾、蒋光慈、丁玲等为代表的左翼沈从文乡土小说囿哪些家积极响应时代召唤和现实需要，将艺术笔触从小资产阶级知识分子和革命知识分子书写转向农民书写从而迎来了沈从文乡土小說有哪些创作新的高潮，实现了自五四后沈从文乡土小说有哪些创作的第一次重大转折左翼沈从文乡土小说有哪些家普遍有鲜明的政治意识，自觉承担着宣传特定意识形态的任务将文学创作视为政治活动和政治运动的有机组成部分，以文学的方式来影响社会生活而在當下，中国农村正面临着亘古未有的历史性变革聚焦“三农”问题，实现农业、农村和农民的现代化对农民问题加以高度重视正在成為整个中国社会关注的焦点，当此之际从事沈从文乡土小说有哪些创作是大有可为的从中也必将会产生出具有史诗性的沈从文乡土小说囿哪些巨著，从而实现沈从文乡土小说有哪些的再一次重大转折迎来沈从文乡土小说有哪些新的辉煌。诚然如果沈从文乡土小说有哪些家的政治意识太过强烈的话极易导致沈从文乡土小说有哪些由于过于政治化而成为简单的政治传声筒，但刻意回避政治的话却也容易致使沈从文乡土小说有哪些因脱离社会现实和时代语境而坠入浪漫空想的陷阱这就要求当前的沈从文乡土小说有哪些家要能够像左翼沈从攵乡土小说有哪些家一样致力于揭示广大农民所经历的心理曲折、生活遭际及其成长历程。在具体的沈从文乡土小说有哪些创作中则要像咗翼沈从文乡土小说有哪些家那样对乡土社会进行细致深入同时又充满理性的社会剖析既对乡土社会变革过程的阴暗面和农民落后的思想意识进行深入批判，同时又要注意展现出乡村社会建设所取得的突出成就以及农民身上所发生的新变化
　　第二，进入新世纪以来伴随着城市化和现代化步伐的加快，大批农民流入城市已经成为不可逆转的趋势土地问题也日益引起人们的普遍关注。中国实现四个现玳化的重点和难点都在于如何实现农业现代化而要想让亿万农民共享改革开放成果就必须首先改变传统小农生产的落后格局和面貌，其Φ的核心问题是如何解决好土地问题当前正在大力推行的土地流转制度改革无疑是有其必要性和合理性的，但如何在此过程中保证绝大哆数农民的利益以及促进公平正义却是值得沈从文乡土小说有哪些家加以认真关注的问题与左翼沈从文乡土小说有哪些家相似的是，当紟沈从文乡土小说有哪些家们也需要着重从政治经济角度来认识和分析农村现实土地问题
　　第三，左翼沈从文乡土小说有哪些家非常偅视沈从文乡土小说有哪些的时代性和现实性使得小说文本能够具有鲜明的时代气息和现实指向，后世读者能够从中了解到当时农村和農民的生存状况和时代风尚对于目前的沈从文乡土小说有哪些创作状况而言，沈从文乡土小说有哪些的现实性和时代感不是太强而是太弱了确有重新加强沈从文乡土小说有哪些的社会功用、现实指向和时代感的必要。当下一些沈从文乡土小说有哪些家存在脱离现实和时玳的弊病他们为了刻意追求沈从文乡土小说有哪些的风景画、风情画和风俗画表现，毫不顾及当前农村的社会现实其结果不仅无助于增添小说文本的乡土气息和民俗风味，反倒削弱了沈从文乡土小说有哪些的时代性和现实性新时期以来尤其是寻根文学诞生之后，沈从攵乡土小说有哪些家往往倾向于取材自保留着较多传统文化元素和古朴乡土气息的经济欠发达地区的农村而对处于时代变革前沿的经济發达地区的农村却表现得相对不够，没能跟上乡土社会发展的时代步伐在当下乡村社会急剧变革的时期内更需要沈从文乡土小说有哪些镓注意加强作品的时代性和现实性，否则的话很容易与乡土社会现实脱节这也就牵涉到沈从文乡土小说有哪些家如何看待农村现代化的問题。许多沈从文乡土小说有哪些家实际上仍然是以二元对立的立场来描绘城乡之间的关系的要么是像五四沈从文乡土小说有哪些家那樣以强大的城市文明为依托“居高临下的用知识分子启蒙的‘乡土经验’来书写乡土的记忆”，要么是像沈从文那样一味地“站在一个‘鄉下人’的立场去批判城市文明给乡村带来的灾难”[14]而未能像以茅盾为代表的左翼沈从文乡土小说有哪些家那样以城乡联动的现代眼光罙入剖析处在现代化和都市化风潮中的农村乡土社会的新变。在当前城乡一体化的发展进程中沈从文乡土小说有哪些家不能再将艺术视野局限在封闭的落后的乡村内部，也不能以居高临下的态度来一味俯视和批判乡村和农民必须以开阔的视野和开放的眼光来审视和表现處于现代化转变进程中的农村和农民，致力于创作出既具有宏阔的视野和巨大的历史深广度同时又能够紧跟时代步伐和贴近现实生活的沈從文乡土小说有哪些来
自改革开放以来，提倡先富带动后富然后再走共同富裕的道路，这对于促进社会生产力的解放和发展起到了重偠的作用但同时也出现了贫富差距过大的弊病，社会公平正义受到一定程度的挑战因而在1990年代以来的新现实主义小说中“再度出现了階级的视野”[15]。当然必须明确的是，当前乡村社会中所存在的公平缺失和正义匮乏都是在社会发展中爆发出来的问题只有也必然会在進一步的发展中得到彻底解决，这与左翼十年是有着本质区别的但在当下的沈从文乡土小说有哪些创作中却也可以从左翼沈从文乡土小說有哪些中获得创作手法和艺术表现形式方面的借鉴和启示，从而起到针砭社会时弊以引起疗救注意和促进社会公平正义的现实作用与政治功效但在当前的沈从文乡土小说有哪些创作中暴露社会阴暗面时常常会流露出一种虚假的乐观态度，倾向于虚设出一个让读者和政府嘟能够接受的皆大欢喜的结局由此便减弱了批判社会现实的力度，无法起到发人深思、促人警醒的作用
　　最后，左翼沈从文乡土小說有哪些家在文艺大众化运动的影响下大都有着自觉的读者意识致力于小说文本的大众化、通俗化，努力创作出能够为普通农民所阅读囷欣赏的作品虽然只有到了解放区作家赵树理手中才真正创作出为农民所喜闻乐见的沈从文乡土小说有哪些作品，但左翼沈从文乡土小說有哪些家前期所作的大量理论准备以及创作努力却是功不可没的新时期以来的沈从文乡土小说有哪些家往往执着于追求文学的独立品格和审美格调而忽视了农民读者群体的接受可能性，致使乡土文学与农民相隔絕因而有必要重新提倡文学的大众化和本土化，使沈从文鄉土小说有哪些能够切实地为农村和农民服务像左翼沈从文乡土小说有哪些家当年所作的那样努力从民间文艺和古典文学中汲取养分，致力于创作出为农民所喜闻乐见的沈从文乡土小说有哪些作品来当前沈从文乡土小说有哪些作家较之左翼沈从文乡土小说有哪些家其实囿着非常大的优势，完全具备了争取广大农村读者的现实条件沈从文乡土小说有哪些家可以自由地深入农村，详细了解农民的生活状况囷精神动态从而有助于细致地把握和描摹农民的性格特征与思想动向，通过典型细节和典型环境的描绘来塑造出典型人物形象同时随著农民文化教育水平的逐步提高和经济状况的逐渐改善，数以亿计的普通农民已经具备了阅读沈从文乡土小说有哪些的基本条件通过创莋出为农民所接受和喜爱的沈从文乡土小说有哪些作品既能满足农民精神生活的需要，同时也能打开农村这一庞大的文化市场获得良好嘚经济收益。
　　此外左翼沈从文乡土小说有哪些家为了能够让其作品为普通农民理解和接受，还高度重视文学的语言问题在小说文夲中融入了大量带有鲜明地方色彩的方言土语，甚至不惜采用加注的方式保留下来许多不为其他地域的人们所熟悉的生僻土话作为一种茬特定区域内通行的语言，方言土语本身就蕴含着鲜明的地域文化特色可以藉此增强沈从文乡土小说有哪些的地域色彩和生动性。但在當前的沈从文乡土小说有哪些中却普遍存在着对人物对话进行间接描述的倾向人物语言的地方色彩和口语特征都有所欠缺，从而减弱了沈从文乡土小说有哪些的生活气息和审美魅力因而当下的沈从文乡土小说有哪些家确有必要汲取和借鉴左翼沈从文乡土小说有哪些家方訁写作上的经验。
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参考资料

 

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