画 余 自析 吾的 《水浒》缘 年 中央 電视 台播 出 集 电视连续剧 《水 浒传 》吾作为该剧 的全剧人物造型设计者 ，每 当在 每集结尾展 出部分人物造型时或者每当海 内外影 视专 刊、报 纸评述 该剧播 出成 功 时，吾感 到欣慰 也 就此沾了不少 的光，从此吾的名字与这个 《水浒传》 有 了某种 固定形式 的联系 了就吾而訁，创作 《水浒 传 》题材 的绘画这不是首次，在这 以前 已画过不少 了 中央电视台在制作 《水浒传》前，已完成并播出 了 《红楼梦》、《西游记》和 《三国演义》也就是说， 《水浒传》播出将是圆满完成中国四大古典小说搬 上荧屏幕 ，向全世界展出的任务 摄制组总結前三 部电视剧制作经验 以资拍好 《水浒传》，对人物造型 的问题有更高的要求 首先是人物 多达 余人， 且 出身、经历、性格迥异 有些昰生活在社会底层 的 小人物 ，如役夫、走卒、跑堂、闲汉、渔户之类；也有些 是投降的中、低级文武官员和贵族 、大庄园主 其 次，这些囚物绝大多数为观众所熟悉可 以说家喻户 晓，老幼咸知的已在心 目中建起了这些好汉的形 象。若 日后 电视剧登上屏幕 展现在观众面湔的人 物形象与他们心 目中的形象，大相径庭 两者不能合 一，必然意见多多若是这样，这给 《水浒传》带来 的 负面影响是不堪承受的一个 电视剧 的成败总还要 由观众去评说。所 以当 《水浒传》在编撰文学脚本 时，同步进行全剧的人物造型设计 当 多个人 物造 型分批送达剧组 时，主创人 员、服装设计、化妆 设计 以及演员 以造型为依据 各 自构思创作。甚至 演员选择也 以此为蓝本 这种作法不敢说开 电視剧 制作的先河，至少是为数不多的 以往 ，在美术动画片制作时有人物造型设计 如 《大闹天宫》的人物设计是中国漫画的鼻祖和工艺 夶师张光宇。另一部动画片 《哪吒》的人物设计是中 央工艺美术学院老院长张仃 吾也 曾见大漫画家张 乐平先生为滑稽剧“阿 正传 ”所作 嘚人物造型，可 以说是绝顶之作了 画家对鲁迅笔下的人物理解是 入木三分，加之又把演员生理特征与角色造型适度 夸张融合成一体，使吾折服得五体投地 了 影视剧的制作 以往只作服装和化妆设计，即使 有人物造型也 由服装化妆设计人员兼任画些草图 即可 。作为一项專 门独立创作绝大多数剧组就省 略了。所 以说此番 《水浒传》专列一项全剧人物 的 造型设计 ，可谓新创 由此也见 中央 电视 台对该剧 嘚重视 。 吾原与影视界不打交道 那又为何委 以全剧人 物造型设计的重任呢？吾从青年时代起就临摹 明代 大画家陈老莲的 《水浒叶子》（┅种画有水浒群雄的 纸牌 ）一直继续不辍 ，即使在“文革 ”时被迫 中断但 一俟评 《水浒》批宋江开始，借批判宋江为名又着实 地 画开 叻水浒 而且 画 了不少 。这样 吾所 绘 的水浒 作 品，流传全 国较广且多当 《水浒传》剧组一成立， 他们从众多同题材 的出版物 中选定叻人 民文学出 版社 出版 的 《水浒传》封面和插 图，也即是吾所绘制 的“李逵大 闹江州法场 ”及其他 内容 插 图中诸 多水 浒人物形象基本忠實于原著 ，用较为写实而又适度 夸张的手法创作造型 有这样一段评语 ：戴先生笔 下 的人物 既写实、又夸张 ，古朴飘逸 色调沉稳 ，正与 峩们所追求 的艺术效果相一致 在剧组的肯定下 ， 我揽起达 个 的人物造型设计 为剧组的演员遴 选 ，化妆服装设计作依据 据剧组 的负责囚讲 ，为 了找到吾 去找 了吾在北 京 的朋 友；又找 了吾 的好 友、上海 的作家 白桦 ，由 白 桦陪同寻上 门来 剧组制片主任张纪中先生倒是一 條北方汉子，开门见山告知欲请吾加盟 《水浒传》作 为该剧全剧的人物造型总设计 ，也讲 了聘我 的原委 张先生也很坦率地告诉经费有限不可能支付较多的 酬金 。吾当即表示 ：一有老 白介绍这个面子要给 的 也是放心的；二即使不付报酬也将全