风中的女王第二季_风中的女王，风中的女王演职员表，风中的女王角色介绍，风中的女王分集-疾风资料库
风中的女王第二季_风中的女王，风中的女王演职员表，风中的女王角色介绍，风中的女王分集
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风中的女王《风中的女王》是由哥伦比亚广播公司制作并在美国CW电视台播出的一部宫廷爱情电视剧。故事讲述的是法国和苏格兰历史上著名的君主玛丽女王的发迹秘史。15岁的她与四个闺蜜来到法国，她与弗朗西斯王子订婚；她的四个好朋友成了她的女侍臣，但是她从此陷入到了法国宫廷内权力争斗、阴谋和谎言的漩涡之中。在强敌、黑暗力量和性丑闻笼罩的法国宫廷里，玛丽和她的好友将运用力量和智慧一步步走向权利的巅峰。本剧在翡翠绿岛爱尔兰拍摄，CW重点打造该剧的服装、场景、配乐，并邀请拥有古典美感的澳大利亚女星阿黛莱德?凯恩，及英伦帅哥托比?瑞格波主演，于每周四晚9点与吸血鬼日记作伴播出，并荣获第40届人民选择奖最受欢迎新剧奖项。风中的女王第二季于北京时间10月3日回归CW电视台，于每周四晚9点与吸血鬼日记作伴播出。中文名：风中的女王外文名：Reign其它译名：女王心计，女王出品时间：2013年出品公司：哥伦比亚广播公司（CBS）制片地区：美国拍摄地点：爱尔兰导演：Brad Silberling编剧：Laurie McCarthy，John Blair主演：阿黛莱德?凯恩，托比?瑞格波，托伦斯?库姆斯，安娜?帕波维尔集数：22集（第一季）类型：古装，宫廷，爱情，史诗，奇幻上映时间：日主要奖项：第40届人民选择奖最受欢迎新剧首播频道：CW每集长度：41-42分钟更新日期：每周五（国内）播放平台：优酷，土豆，搜狐，爱奇艺 剧情梗概无论正史还是野史，都记载了一个传奇女性的故事：她刚刚出生六天就即位苏格兰女王，但却在法国宫廷里度过了少女时代。她美丽、热情、任性，从小就显露出王者气度，但一生命运坎坷。她一直在追逐真正的统治权，但最终难逃厄运。她就是----玛丽?斯图尔特（Mary Stuart）。当本剧开始的时候，年仅15岁的玛丽在四个密友（史称“四玛丽”，即四个和她年纪相同且都叫玛丽的宫廷女侍，她们分别来自苏格兰四个显贵家族：Beaton、Seaton、 Fleming 、林斯顿）的陪伴下踏上了法国的土地。为了确保苏格兰与法国的战略联盟，玛丽被安排与法国王太子弗朗西斯订婚。但是这项协议还未最终达成，一切取决于政治、宗教和各种秘密计划----而不是真诚的心灵沟通。弗朗西斯王子对这个热情似火的苏格兰女孩很感兴趣，但和大多数年轻人一样，他不想这么快就结婚，他还想享受青春的快乐----更何况他和一个宫廷女侍长期保持着私情，而且他对法国和苏格兰结盟一事有着不同于父母的看法。无论如何，玛丽和弗朗西斯还是被对方深深吸引，但弗朗西斯同父异母的兄弟Bash让他们的关系变得复杂起来。Bash生性顽劣，和弗朗西斯一样有着不好的名声。尽管他是个私生子（亨利二世最喜欢的情妇Diane de Poitiers所生），但却是父亲最宠爱的孩子。当玛丽对Bash投去青睐的目光时，一段王室三角恋悄然形成。在权力斗争激烈的法国宫廷里，强大的对手和黑暗的力量密谋破坏玛丽与弗朗西斯的婚姻，甚至威胁玛丽的生命----直到一个神秘人成为玛丽的盟友。无论是面对危机还是面对性丑闻，玛丽都可以信赖她的四个密友。她们将帮助她找寻正确的人生方向，在这块新土地上平衡爱情与国家大任的关系。英文版剧情摘要：Chronicles the rise to power of Mary Queen of Scots (Kane) when she arrives in France as a 15-year-old, betrothed to Prince Francis, and with her four best friends as ladies-in-waiting. It details the secret history of survival at French Court amidst fierce forces, dark forces, and a world of sexual intrigue.演职员表演员表角色：苏格兰玛丽女王演员：阿黛莱德?凯恩Adelaide Kane备注：女主角 玛丽女王角色：Prince Francis演员：托比?瑞格波Toby Regbo备注：男主角 弗朗西斯王子角色：Sebastian(Bash)演员：托伦斯?库姆斯Torrance Coombs备注：男主角 弗朗西斯同父异母的兄弟角色：凯瑟琳?德?美第奇演员：Megan Follows备注：国王太后 凯瑟琳Catherine de' Medici角色：亨利二世演员：Alan Van Sprang备注：法国国王 King Henry II角色：Greer演员：Celina Sinden备注：宫廷女侍(四玛丽之一)角色：Kenna演员：凯特琳?斯塔西Caitlin Stasey备注：宫廷女侍(四玛丽之一)角色：Lola演员：安娜?帕波维尔Anna Popplewell备注：宫廷女侍(四玛丽之一)角色：Aylee演员：Jenessa Grant备注：宫廷女侍(四玛丽之一)角色：Nostradamus演员：Rossif Sutherland备注：预言家、占星师、医生诺斯特拉达穆斯角色：戴安娜?德?普瓦捷演员：安娜?沃尔顿Anna Walton备注：亨利二世的情妇Diane de Poitiers角色：Colin演员：Ashley Charles备注：随从角色：菲利普二世演员：Jordan Lee备注：国王 King Philip II角色：Natalia演员：Lola Tash角色：Tomas演员：马诺洛?卡尔多纳备注：葡萄牙王子角色：penelope演员：kathryn prescott凯瑟琳.普雷斯科特备注：厨娘 佩内洛普（penelope）职员表出品人：哥伦比亚广播公司；World2000 Entertainment；Octagon Films制作人：John Blair；Laurie McCarthy；Stephanie Sengupta导演：布莱德?希伯林Brad Silberling摄影：Checco Varese配乐：Keith Grainger；Karl Merren艺术指导：Jon Beer动作指导：Brendan Condren；Darron Costello；Giedrius Nagys；Eimear O'Grady；Keith Ward造型设计：Catherine Fox；Dana Kalder；Lizanne Proctor服装设计：Meredith Markworth-Pollack视觉特效：David Cole；Julian Parry发行：CW电视台角色介绍阿黛莱德?凯恩(Adelaide Kane)饰 玛丽女王(Mary Queen of Scots)玛丽在剧中是一个充满叛逆精神的坚强少女，拥有一支女兵部队，是个会骑马舞剑的女骑士。15岁的她与四个闺蜜来到法国，她与弗朗西斯王子订婚，在强敌、黑暗力量和性丑闻笼罩的法国宫廷里，玛丽和她的好友将运用力量和智慧一步步走向权利的巅峰。玛丽女王在这场权利之争中，她自己也不知不觉的成为了一位真正的Queen.托比?瑞格波(Toby Regbo)饰 弗朗西斯王子(Francis)法国王太子弗朗西斯，对于继任王位一事颇感不安。他不知道一段政治婚姻对他是否有利，于是摇摆不定，后与玛丽两情相悦。弗兰西斯王子托伦斯?库姆斯（Torrance Coombs）饰 塞巴斯蒂安 Sebastian（Bash）塞巴斯蒂安Bash是弗兰西斯王子同父异母的兄弟，是个私生子。亨利二世国王十分喜爱Sebastian，因为他是亨利二世最宠爱的情妇Diane de Poitiers所生。Sebastian（Bash）爱上了玛丽，一直向玛丽提供忠告和建议，后与lady Kenna结婚。Megan Follows 饰 法兰西王后凯瑟琳（Catherine de' Medici）凯瑟琳为了保持自己及子女在宫廷内的权势和地位愿意做任何事情。凯瑟琳王后Kenna凯特琳?斯塔西（Caitlin Stasey）饰 玛丽的宫廷女侍（Kenna）是一名伯爵的女儿，她性感、活泼、思想奔放，渴望自己寻找爱情。后成为国王的新情妇，国王亨利疯了后把他许配给了自己的私生子Bash。Lola安娜?帕波维尔（Anna Popplewell）饰 玛丽的宫廷女侍（Lola）怀上了Francis的孩子后嫁给了一个财政出现危机并极力掩饰的贵族*（实际身份是贵族的秘书）。AyleeJenessa Grant饰 玛丽的宫廷女侍（Anlyee）误食Kenna的药而代替Kenna死去GreerCelina Sinden饰 玛丽的宫廷女侍（Greer）和厨房仆人相爱，被发现后仆人被充军，她答应了爱她的富商的求婚，同时也放弃了自己的爱情。Rossif Sutherland 饰 诺查丹玛斯（Nostradamus）Nostradamus法国预言家、占星师、医生。他以押韵四行诗体所作的隐语式灾难预言分两集问世（），对它们应作何种解读至今仍有争议。 Nostradamus马诺洛?卡尔多纳（Manolo Cardona）饰 TomasTomas，葡萄牙王子。分集剧情第1集苏格兰女王玛丽为了避难，自9岁开始便隐藏于修道院，她从小就与法国未来国王弗朗西斯订婚，玛丽很期待有一天可以回到法国王宫。年仅15岁的玛丽在四个密友肯纳、格里尔、洛拉和艾里的陪同下来到法国王宫，她们对王宫的一切充满了好奇。诺斯特拉德马斯预言弗朗西斯和玛丽的结合，将会要了弗朗西斯的命，令王后凯瑟琳大为震惊。凯瑟琳欲毁掉玛丽的贞操，从而结束玛丽和弗朗西斯的订婚，岂料这场阴谋终究以失败告终。第2集袭击玛丽的男孩科林逃跑，但最终还是遭人陷害惨死在血色森林中。英国特使西蒙故意恐吓玛丽，他扬言已知晓弗朗西斯和玛丽的政治联姻只是空谈。弗朗西斯觉察到玛丽惊恐不安，他决定和玛丽在西蒙面前做一场戏来保护法国和苏格兰的联盟。玛丽怀疑在法国王宫要加害自己的幕后黑手正是凯瑟琳王后，弗朗西斯揭穿了凯瑟琳王后的阴谋，他让玛丽安心的留在法国王宫，并会以朋友的身份来支持玛丽。第3集英国大军逼近苏格兰边境，玛丽恳求亨利国王派兵援助苏格兰，但亨利国王不断拖延敷衍，最后冷冷拒绝了玛丽的请求。葡萄牙王子托马斯对玛丽一见钟情，托马斯承诺如果玛丽放弃与弗朗西斯的婚约转嫁给他，他确保葡萄牙会出兵援助苏格兰来共同对抗英军。弗朗西斯对玛丽的爱意日渐浓厚，他说服亨利国王派出六只军队前往苏格兰，不料惨败英军，拜什也身受重伤。为了苏格兰的安危，玛丽最终答应嫁给托马斯。第4集眼见着葡萄牙王子对Mary大献殷勤，Francis妒火中烧，与Mary幽会却被Thomas的眼线告发。葡萄牙王子大发雷霆，露出了让Mary心惊胆寒的一面。Francis越发觉得Thomas十分可疑，开始调查，不甘就此下嫁Thomas的Mary和他们一起发现了一个惊人的事实：葡萄牙王子在法国宫廷安插眼线，也正是他出兵屠杀了Francis送去帮助苏格兰的法国军队。Mary、Francis与Bash联手在法国国王面前揭发了Thomas的阴谋，阻止了法国与英格兰之间的战争。第5集曾经与Francis有亲密关系的的金发女子Olivia突然回到了法国宫廷，这令Mary感到很是不安。Francis对Olivia的到来感到很意外，而他对Olivia持有的维护的态度也激怒了Mary。争吵后伤心的Mary碰到了一个人喝酒的Bash，在酒精的作用下，两人接吻了，并被Francis撞见了。实际上，Olivia是王后Catherine找回来的，王后意图用她取代Mary的位置，而Mary也巧妙地将自己的婢女安插在了Catherine的身边。与此同时，一场异教徒引起的阴谋正渐渐逼近Mary。第6集异教徒们逐渐威胁Mary，先是一条项链，后是巨大的鹿头悬在天花板上。这么做都是为了逼迫巴斯选择其他人成为祭品，巴斯为了Mary只得牺牲别人。期间Kenna和国王之间又是好一番调情和争吵。可以看出，姜还是老的辣，黛安不愧是国王最宠爱的情妇，真真是懂得如何讨男人的欢心，而不是像年轻小姑娘似的，不让男人省心。Francis继续对巴斯和Mary之间的事情耿耿于怀，进而犯下了错误----再次和Olivia发生关系。结尾是两个异教徒被抓住，施行火刑，那火光似乎是在诉说着，人们的疯狂，生命的卑微。第7集巴斯的母亲劝巴斯取代他弟弟的位置，成为下一任法国国王，巴斯不愿意。同时，意大利文森特伯爵来拜访，表面上拜访其实伯爵偷偷带了一群士兵，伯爵趁着亨利国王和他的士兵出巡的时候把持了法国宫殿，因为自己的儿子曾因为法国的失误而死。玛丽运用自己苏格兰女王（非法国人）的身份和风度放松了伯爵的警惕。王后凯瑟琳则劝文森特强奸玛丽并带玛丽回意大利（伯爵的夫人和儿子已死，因无后而想报复）。玛丽和王后想出办法。玛丽在城堡隧道里用粉笔画出了一条路，用自己吸引伯爵注意，大家趁机转移离开城堡。虽然王后凯瑟琳背叛了玛丽，并没有给玛丽的路留门。但是最后关键时候，还是救下了玛丽，因为玛丽用生命冒险保护了自己的儿子。经历过这场风险之后，玛丽和弗朗西斯王子终于说出了对彼此的爱并结合了。第8集肯娜总是无理取闹声明亨利国王应遣送走情妇黛安，让自己做专属情人，这使得他们之间有了不可调和的巨大矛盾。红衣主教来到了法国，并带来了英格兰女王即将去世的消息。因为玛丽的血统关系，亨利决定马上让玛丽和弗朗西斯快速成婚，巩固地位、得到英格兰。肯娜发现了黛安一直在暗寻机会让教会承认巴斯的合法地位，她立刻暗中告诉了王后凯瑟琳，从而彻底拔除黛安。同时，凯瑟琳阻止不了儿子的婚礼，无奈转向规劝玛丽不要嫁给弗朗西斯，因为她会害死自己的儿子。玛丽见了诺斯特拉德马斯，并知道诺斯特拉德马斯的预言是准确无误的。诺斯特拉德马斯预言，玛丽的一名侍女会在今日赴死，玛丽将信将疑。另一边，一个神秘的面具女知晓，如果玛丽嫁给王子凯瑟琳就会毒死玛丽，为了让玛丽不嫁给王子，这个面具女杀死了误喝肯娜药酒的侍女Anlyee并推她下楼摔死。玛丽看着死去的Anlyee，不得不痛苦地相信了诺斯特拉德马斯的预言，之后和巴斯骑马离开了宫殿。第9集逃跑的Bash和Mary最后还是被卫兵追赶回到了皇宫。Bash被关入地牢，Henry威胁Mary说，假若她不和Francis结婚，Bash就会死。Mary告诉了Francis那个预言，但Francis认为那是危言耸听的迷信。Mary向Henry提出了折中的办法----她可以嫁给下一任法国国王，和他一起统治法国，英格兰和苏格兰，但不是Francis,而是Bash.Catherin皇后反对这个提议，因为这样她就会失去所有的权力。Henry最后同意了这个提议，前往罗马与教皇谈判。Francis放弃了王位，远走高飞；因此，Mary和Bash则会成为下一任的法国国王和王后。第10集有人企图谋杀Bash但被及时拦截，意在Bash的刀刃刺中了侍卫并发现刀剑淬毒。Bash怀疑是Catherine谋划，Mary前去试探被关押的她并命人撤走所有的家具仆役意在示威。之后，Mary帮助Bash释放了一个误入监狱，与Bash过去有关的乡下孕妇Isabel，其实这个女孩是Bash的表妹，但是因为他们之间的血缘关系，而女孩父亲则犯下了叛国的罪行，所以Bash不能让外人知道他们之间的关系，否则他的王位继承权会受到致命的威胁。与此同时，Lola为了保护Mary和Bash而威胁Catherine不要再试图谋害Mary和Bash。第11集国王指控Catherine叛国和通奸，凯瑟琳无意中发现Bash表妹留下的孩子身上的印记，并为了保全自己生命打算将Bash的黑暗往事公之于众，Mary和Bash也为守护自己的将来，打算将Catherine更为不堪的往事告诉国王。于此同时，Nostradamus将城堡幽灵克拉丽莎（被Catherine抛弃的女儿）的真相说了出来，Catherine为此与Nostradamus意见相左，大发雷霆，之后潜入Mary的房间企图用毒药将正在沐浴的她杀死，后被克拉丽莎所阻挠，Catherine惊惧地不愿看到丑陋的女儿，之后Bash带士兵赶到，控制了局面。第12集Clarisa潜入Catherine的房间，目睹下人的偷情。Mary怜悯受到冲击的年幼皇子，于是决定将两个小王子带出宫游玩，但是却遭到意外的袭击。Mary送给Clarisa一个面具。Lola偶遇Francis，两人关系逐渐亲密。Charles和Henry被掳走，假死的Catherine不得不出宫面对自己的过失。混乱中Clarisa被Mary袭击。Francis得知一个惊人的消息。第13集迫于压力，Mary不得不答应尽快完婚。在婚礼日日益临近的时候，Francis突然带着Lola回到了法国宫廷，Mary必须决定自己究竟要嫁给Francis还是Bash----在个人利益和国家利益之间，她只有一种选择。让事情更加复杂的是，Mary的母亲、爱尔兰摄政王太后Marie de Guise（Amy Brenneman扮演，此人物在历史上确有其人）突然抵达法国，她似乎对Mary另有安排。Marie王太后的出现令Henry国王和Catherine王后十分担心。为了法国的命运，他们不惜采取一切行动----无论谁在这个过程中受到伤害。第14集Mary结束蜜月回到城堡，Lola的奇怪举止引起了她的怀疑。如果Mary发现Lola欺骗了她，一切都将改变。Bash在树林里遇到不顾一切逃命的Olivia，似乎有什么可怕的事情让她既慌乱又惊恐，Bash决定请求Nostradamus提供帮助。与此同时，Henry国王的古怪行为导致一场灾难，他被迫请求Catherine王后的支援。第15集城堡中即将举行一年一度的“开光”（First Light）活动----换句话说，城堡中的单身女性将借这个机会与潜在的追求者交往。让Mary感到沮丧的是，Lola根本不愿参加这项传统活动。城堡中很快发生了另一起暴力事件，Henry国王的行为也变得越来越古怪，Kenna不能不为自己的人身安全担忧，她决定向Catherine王后吐露秘密并倾听她的建议。与此同时，Bash亲身经历了森林中最可怕的事情，于是发誓：要揭开隐藏在黑暗中的真相。第16集Francis很不情愿地答应帮助Bash查清隐藏在森林里的威胁，结果却让自己身处险境，只有Bash能够救他一命。与此同时，一名女仆（Kathryn Prescott）赢得传统的一日女王（Queen For The Day）头衔，谁料到法国国王竟然迷恋上她，他的疯狂行为在宫廷里引发一片混乱。国王还强行与初来宫廷的一对新夫妇建立起联盟关系----这虽然让人感到惊讶，但他们的关系似乎有理由牢不可破。另一边，Greer亲吻厨房仆人Leith（Jonathan Keltz）时被人发现，她的人生和前途因之岌岌可危。第17集萝拉答应了朱利安的求婚，即使在后来萝拉告诉他自己怀了别人的孩子，朱利安依然愿意娶她。看似萝拉已经得到了自己的童话结局。Bash和Kenna正在努力的彼此磨合以适应他们无奈的婚姻，但是国王的神经日益错乱并不停的纠缠Kenna。当Mary发现了她母亲Marie de Guise为她的婚姻和Queen Catherine精心策划的秘密条款之后，Mary和Francis开始着手准备一个危险的计划来使Mary重返苏格兰以推翻她母亲的统治。Catherine为此百般阻扰，斗智斗勇最终收获胜利。这是Mary第一次真切地感受到，身为苏格兰女王责无旁贷的重任和权力感。而这也是Mary和Francis婚后感情第一次因国家立场不同而产生嫌隙。第18集罗马派遣红衣主教前来法国洽谈租金事宜，在Herry身体每况愈下无法应对之际Mary挺身而出。与此同时，Mary的同父异母哥哥James来到法国，他以Mary母亲统治地位岌岌可危为由说服Mary重返苏格兰。而Francis觉得事有蹊跷，发现英格兰人买通James的侍卫以暗杀Mary从而使信封新教的James统治苏格兰的阴谋。但是，Mary仍然坚持选择相信James并要跟他回国。Francis不得已之下软禁了Mary，不过向她保证一旦安全，俩人立刻前往苏格兰。Cathrine 和Kenna联手对抗Penelope，并最终将她从国王的身边赶走，可是国王的精神状况似乎并未好转，还时常出现幻觉。诺查丹玛斯因为预见了奥维利亚的死亡终于下定决心离开，但是王后以奥维利亚的性命威胁他，万般无奈之下诺查丹玛斯送走了心爱的奥维利亚。与此同时，另一对新婚夫妇萝拉和朱利安也出了问题，萝拉开始怀疑朱利安的经济状况，但是最终为朱利安的深情不移所感动。第19集Mary的叔叔吉斯公爵（Duke of Guise，Gil Darnell扮演）抵达法国，带来了关于Mary母亲的坏消息，Mary和Francis意识到他们面临两难困境：是该全力拯救他们的婚姻，还是该以自己的国家为重？眼看就要失去对英国王位的控制，Henry国王精心构思了一个计划，但却带来了灾难性的后果。与此同时，Bash和Kenna巩固了他们的婚姻，开始渐渐地信任对方。第20集Mary雇用了一个雇佣兵来帮助自己，但她也清醒地意识到：要想拯救自己的国家，她就必须作出牺牲，正所谓成大事者不拘小节。Francis用王太子的身份领导法国军队与英国人展开一场残酷的战斗。在此过程中，他结识了新盟友Leith（Jonathan Keltz）。与此同时，Lola与Julien爵士的关系越来越亲密，但她也越来越担心，自己会遭受到背叛。第21集Henry国王变得越来越疯狂，为了不让他犯下无可挽回的错误，Mary和Catherine决定临时建立不靠谱的合作关系，Francis因此陷入险境。Bash发现一个男孩接触黑暗之后仍然活着，而且能清楚地讲述自己的经历。Bash决心彻底终结令人感到恐惧的黑暗----无论他要付出多大的代价。Julien爵士说出了自己的真实动机，被爱情蒙蔽理智的Lola不顾一切地想要保护他，结果却发现自己面临一种可怖无以伦比的情形。第22集亨利国王变得愈发疯狂。经常出现在亨利国王梦魇般臆想中的、拿着网球拍的男孩，究竟是谁？凯旋的利思获得了王子赠予的金钱和田地，他见到了心爱的葛瑞尔并向她求婚。葛瑞尔会答应他么？与此同时，塞巴斯蒂安去寻找“黑暗”，他有怎样惊人的发现？萝拉即将生产，孤立无援的她只能向玛丽求助，玛丽不得已向王子吐露了萝拉孩子的实情。城堡即将陷入一片黑暗，玛丽和王子的感情会走向何方……第二季 第1集刚刚登上国王和王后宝座的Francis和Mary面临一种前所未有的棘手情况:黑死病瘟疫正在欧洲大陆快速蔓延,法国宫廷内外都陷入混乱.不仅人民的生命受到威胁,Francis和Mary的统治也难以得到稳固.更糟的是,当Mary下令关闭城门封锁城堡的时候,Francis正身处城门之外.他试图带Lola一起安全返回城堡.一些令人畏惧的新面孔出现在法国宫廷内,他们全都对权力垂涎三尺,Mary和Catherine感到了巨大的压力.与此同时,Kenna和Bash分开了,Kenna面临生命危险.Greer被迫看着Leith和一个新情人卿卿我我,然而让她感到震惊的是,他正和她未婚夫的女儿纠缠不清.第二季 第2集瘟疫过去之后,一个很有权势的贵族(Craig Parker)发现Mary该为他儿子的死负责,于是发誓要报仇,Mary,Francis和Catherine相互间的忠诚度面临严峻考验.Francis带着Lola及他们刚刚出生的儿子回到城堡,Mary和他们的关系变得非常紧张.Greer的未婚夫Castleroy爵士将女儿的死亡怪罪到Leith头上,这让夹在中间的Greer很是为难.她该忠于自己的未婚夫?还是该力挺自己真心喜爱的Leith?与此同时,Kenna催促Bash正式向整个宫廷宣示自己的新地位.第二季 第3集饥荒,宗教冲突和政治动荡令法国陷入混乱,Mary决心寻找一种方法来养活国民.与此同时,她还必须冒激怒复仇心切的Narcisse爵士(Craig Parker)的风险.Francis怀疑父王的灵魂能附在活人身上折磨他,报复他----毕竟是Francis杀了他,Francis从未忘记这个痛苦的事实.当Francis的疑心病变得越来越重时,他已经没有任何精力顾及其他事情.Catherine开始策划一个盛大的加冕典礼,希望能给民众留下「王权稳固」的印象.Bash意识到他们无法再逃避现实:深陷恐惧,破产和谋杀漩涡的法国已经摇摇欲坠.获奖记录第41届人民选择奖最受欢迎新剧情剧集
二王书风在当代
编者按：书法经过了新时期近30年的发展，经历了复兴阶段的繁华与躁动、发展阶段的喧闹与沉静，到今天，渐渐走向成熟。随着高等教育的深度介入以及网络传媒的兴起，对于传统中经典的认识，我们已经更加趋于深入和个性化。书坛格局也打破了百年来碑学一统天下的局面，代之的是一种宽松的审美环境和多元的思维模式。近年来，二王书风再度引起人们的反思和关注。从某一方面说，二王书风经过沈尹默、白蕉等的薪火相传，到今天基本呈燎原之势。综观中国书法史，每次帖学的崛起，必然造就一批书家，所以，我们对书法的明天充满期待。这期我们推出的二王专题，对以前的组稿模式略有改动。我们先在“中国书法江湖”网发帖讨论，并选编网友精彩回帖在杂志上刊登。同时编辑部对当代传承二王书风具有代表性的青年书法名家如陈忠康、陈海良、嵇小军、牛子、王义军进行了采访。面对同样的问题，虽然每个人观点不尽一致，但五位以创作见长的实力派书家的回答，鲜活而有个性，使我们对二王书风的认识更加丰满、更加清晰，相信也会引发广大读者的思考，并就二王书风给出自己的***。二王书风五人谈1.鉴于二王时代久远及当代相关概念的混沌，作为当代写二王的青年代表作者，是否可以对于二王与二王书风就您的理解做一个简单的介绍？ 陈忠康：二王当指王羲之父子。二王书风可以指涉更宽泛,包括受二王影响的各种流派,实际上是书法史上的大宗。二王象征书法的一种极则，历史上人们总不自觉地把书法中最美好的东西附加其上,神化了二王。 陈海良：二王为帖学的正宗，可从三个方面理解。一是楷、行、今草的完全成熟；行草笔法完备，中侧并用，特别是在侧锋的妙用上。二是综合了笔法、结字及独特的章法，是完全成熟的晋书风的代表，有完备的风格体系。三是技法为支撑的书法体系，也以此有别于民间书法。王义军：二王就其初始的含义无非是羲、献父子的合称，在历史的流传中，概念不断扩展，渐趋于混沌。就我个人眼里的二王，基本等同于东晋士族书家。 二王书风的概念，相比之下还要宽泛一些，狭义上指东晋士族书家的新体行草书，稍广义上可以再包括后世追随羲献风格的书法，再广义，基本可以等同于“帖学”。二王历来被视为帖学“正宗”，但二王之前也有正宗，其后被二王取而代之。二王的意义，除了完善日后成为经典样式的新风格之外，更在于其汲取营养的虔诚和不拘陈法的创造精神。嵇小军：二王特指东晋王羲之、王献之父子。二王书风是中国书法史上以二王父子为核心形成的最大的书法风暴，它席卷了魏晋以来的绝大多数书家。牛子：由二王书风自然会想到“魏晋风度”，魏晋风度其实是一种人格范式，基本上是门阀士族知识分子所崇尚、追求的人生理想和生活态度。它唱颂的是追求个人自由、高扬精神意志，魏晋风度是从艺者向往的一种理想精神追求，是那个时代艺术精神发展到高峰的一种精神折射。由此而言，二王书风不是一种样式，而是书法精神发展到一个高峰时期的标志，是学书法人所期望达到的一种理想境界。不完全体现于形式模式的逼似模拟(刻舟求剑般的寻求)，而是在精神上不断去靠近这种理想中的书法境界，其主要出发点还是在人，是一种精神上的向往和靠近。试举例：一个格调低俗的人，他能仅仅通过掌握二王的书写技巧达到这种理想境界吗？我认为作为一个当代人，必然不能超越当代这个特定的社会气候和艺术环境，每个时代都有每个时代对二王书风的不同的解读，实质上是每个时代人们追求尽善尽美书法形式的一种假想目标，在个人的艺术追求和艺术实践过程中，使个人精神气质通过艺术形式这个载体具化为个人的书法风貌。黄庭坚诗云：“世人但学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏。”杨风子表现的就是杨风子的理想中的魏晋风度，反映的是他个人的“魏晋风度”，他从欧颜出，却超出学王的庸俗之辈，从精神气质上更加逼近了二王书风。2.能谈谈您当前的书法创作情况吗？今后有什么打算？陈忠康：我目前的状况是力图在原有基础上把路子走得更正更宽,希望能找到一种更为雅正博大的格局。牛子：我是一名书法专业教师，从书法追求上来说，我偏重于对传统的追随和研习。我的书法创作也离不开这个职业背景的特定要求。至于个人风格，我没有考虑过这个问题，我还在不断地通过研习传统，提高个人的艺术审美能力。我认为，生活中对美的领悟和艺术实践中对美的认识是统一的。艺术院校培养的不是艺术作品，而是艺术家，从这一点来看，成就人，比成就作品要重要得多，作品是人格精神的折射。所以书法的个人风格，首先是人的风格。陈海良：目前我仅是学习二王的技法及领略它的境界，它不是我要表现的东西，我只是用二王的技法来为自己的书法王国服务而已。以前发表过的作品（二王系列）仅为模拟创作，不是我的风格。王义军：我年前写了些作品，去年11月之后便处于停顿、休整状态。我是典型的“思而不学”式的人。最近还在调整，停的时间越长，发现的问题越多。今后，应该还是且行且住，我不会一直闷着头写。尤其要清醒于名利上无所不在的善意的“阴谋”。3.就二王书风在当代的发展空间和多元可能，您有什么样的看法？ 陈忠康：二王书风可视为一条康庄大道,只要你走下去,最前面肯定是这片风景的最佳处。即使你中途走累了,随处停留一下,也不难找到曲径通幽之处供你歇息。嵇小军：二王书风在当代仍具有很大的发展空间，从二王流派所呈现的多种不同风格足以证明二王书风多元的可能。但若从整个书法史来看，二王书风其实是帖派的代表，也是一种书法审美的产物。牛子：个人理想中的二王书风因学书者认识的差异可以产生不同的解读，但任何解读都必须忠实于被解读者本身，歪曲的、错误的解读，最好不要借被解读者之名误导观众。不要借圣人之口说自己的话，否则有假传圣旨之嫌。书法观念可以是多元的，但二王书风不是多元的。比如刚才所言的魏晋风度,千秋而下，高谈阔论不绝，觥筹交错不止，风度却只能是魏晋的风度；同理,历代学王者众矣，但二王书风却只能是魏晋的二王书风。王义军：其实我一直不太关心当代的书法状况。我知道有一些主义和书风在前些年流行和更替。我的作品在网上展示时，也有人说这预示着什么书风的崛起，厚爱有加，我却受之有愧，因为我对他说的那个书风没有概念。从历史上看，没有哪一个时代的书者比我们更“花心”，我们太容易把一种“书风”看厌，太热衷于找寻表面的新奇，以至于把妙手偶得的机缘偶合作为日常的寻求，而忘记了要对“必然的部分”进行锤炼。如果说二王在当下成就了一时的“书风”，她便也难免自毁其“经典”，成为一个流行和更替之物。所有的“风”都一样，卷进去的人既多且杂，毫无立场，只能使得她的没落速度加快，我以为这才是大悲哀。曾经热闹过的和正在热闹着的各种书风，都不应该消逝，艺术的立场是需要坚定的。只要能“中得心源”，就应该坚持和探索。我对多元持一种期待。陈海良：二王书风的发展空间几乎没有。现在能写一手“二王”的几乎可以成为大家，更何况我们还没写成一手二王的字，这是时代的悲哀。取法多元，往往是法的缺失，对书风的形成，缺少技法支撑，将会丑陋不堪。4.二王几乎是所有书家的必修课，您对习书者有何建议？陈忠康：学习二王,除学习大量二王书法的复制品外,便是工夫在二王之外了。可借用历代帖学经典作品去揣摩里面的二王信息。牛子：必修课不必是基础课。对于初学书法的朋友，可以选择自己喜欢的碑帖作为入手范本，但要是想进一步深研，不能避开二王。正如研究中国文化不能避开孔子，研究历史不能避开司马迁……嵇小军：它纯熟的技法语言是学书者的理想选择。但并非唯一选择。对二王学习是必要的，但千万不要忽视二王以外更多的传统。陈海良：应该是书家的必修课，要学就学其成熟的技法及对笔法的全面理解，以免瞎写字！王义军：无意专攻者，只做了解便可。若有志于专攻，在二王之内不及其余，我不知道有没有可行性。及其余者，最好视野宽一点，不要只做近亲联姻。另外，时下学王字者，多只见其秀，不见其雄，是一大误读。颜真卿最得其雄，也是最得二王精神的集大成者。5.您怎样评价王献之“自称胜父”？嵇小军：此语出自南朝虞《论书表》，包世臣曾辨此为恣意污衅，就留传法帖来看，献之亦未必胜父。陈忠康：王献之“自称胜父”,他有这个资格,也符合六朝名士的做派，当然,把它作为书法史的一个伦理性问题也蛮有意思。王义军：献之在兄弟之中排行最小，难免多受偏爱。兄弟无不善书，独他成就最大，自我感觉好是理所当然的。“自称胜父” 在我看来反映出的是个性，和书法的高下并没有太大的关系。在二王身后，一直持续着对他们的优劣之争，但大多是出于个人喜好的强词夺理。历史上不会有那么多人具有看出他们高下的眼力。陈海良：献之是在父亲的基础上突破，尤其是在这么完备的字法、笔法、章法的笼罩下，突破难上加难。献之做到了，并且能做到不粗糙，让后人几乎难以逾越，可以说是“胜父”。牛子：单从书法艺术角度来看,我个人认为王献之的草书成就高于王羲之,在其父的基础上有发展。6.您能就王羲之《丧乱帖》和王献之《鸭头丸帖》的笔势、笔法及这两帖的艺术特色比较一下吗？陈海良：《丧乱帖》是王羲之书法最成熟的代表。中侧锋并用，且结字变化无常，线条的律动显得悠然自得，如君子一般。《鸭头丸帖》整体则显得局促，在结字上有做作成分，更强调势态，行气变化太大，第二行像排字。陈忠康：二王自身差异就是“互为今古”,《丧乱帖》更多古质,《鸭头丸帖》则更流媚。牛子：从学习角度上来看，通过一两个范本区分出特点，不是科学的学习方法。古人云观千剑而后识器，理解二王，理解他们之间的共通之处，远比区分他们的特点难。我反对在学习之初首先进行形式特点分析，使学书者关注角度停留于局部的片面理解，会让更多宝贵的东西从眼前溜走。王义军：这两个帖子基本反映了大王“古肥”、小王“今瘦”的特点。总体来说，《丧乱》含蓄、雍容，极尽变化而不动声色；《鸭头丸》逸气纵横，方寸之间有人不能想见之奇趣。分而言之，点画：前者分明清朗，后者连绵苍润；笔势：前者委婉摇曳，后者激荡奔腾；结构：前者方而后者圆；意态：前者静而后者动。7.二王留传下来的法帖多是小字，但在追求展厅效果的今天，您认为可以用什么形式表现？此路书风可以写大吗？王义军：二王书迹，字虽小却有雍容气象，从理论上说，对其“放大”是可行的。然而实施起来，必然牵涉到很多具体问题。这方面，明清书家做了一些探索，方法可以参考。但对明清立轴形态的照搬，我很反对。毕竟那只是二王“放大”的一种存在，也是一种“俗化”，并不很成功。我们应该有新的探索。牛子：小字和大字的书写方法是不同的，古人留传下来的大字作品很少,至于把二王书风演化为大字形式,可能更加困难。但我不否认二王可以写大的可能性,因为现代科技可以把二王尺牍临本放大到一面墙那么大或者更大,但如果通过书写以准确地表现出来，可能还要不断探索。书法形式无论大小，首先要体现美。我不谈追求书写过程中的情绪表现和形式效果。因为美的领悟是长期的，情性的表现是当时的，我们不能预测书写过程中艺术家该出现怎样的情绪和状态。所以形式表现，首先需要长期以来个人审美不断升华涵养，其次需要技术因素的支撑,在书写过程中,技术因素则成为主导因素。形式的选择，也应该选择适合个人艺术表现的形式。选择了适合个人书写的形式，才能体现最佳效果。盲目地追求作品展厅效果，淡化的只能是作品的艺术性。嵇小军：并非把二王的字写大就是二王。米芾是二王的继承者，他的形式多种多样，大字作品亦很多。王铎也是，他的字也写得很大。陈忠康：这是一个难题,我至今没搞懂。这里面不仅是大小字转换的问题,而且还有因材料变化而要求笔法变化的问题。展厅效果果真要求写大吗?陈海良：二王的字只能写信札、小品或手卷，放大便不行！谁试谁失败！大字有大字的系统，可以从张旭、黄山谷及明清书风中去比较探求。8.在传统经典的认识上，二王公认影响最大。而几年前网上投票显示，当代人把最大部分的钟爱给了米芾， 这个学王的老米，究竟与王有何异同？牛子：米有节奏定式,学他比较容易出效果。容易出效果的东西,则也容易出弊病。现代社会节奏快,大部分人已经不习惯选择通过很长时间研习才能见效的学习手段,当今速成班很多,也是适应这一社会潮流。但是有一点大家还是共识的：米的艺术高度不如二王。我不反对学容易出效果的东西,这样或许能使得更多的人通过学习它对书法产生兴趣而进一步钻研,但我反对的是，不要认为学它能出效果就认为它是最好的东西。陈忠康：我个人体会学米芾是通向王字的一条极有效的途径，我曾长时间地学米。陈海良：米字易学，而二王难把握。学王的难度在于笔法、意境上的不可得。而米是对二王的俗化，后人易把握。米在二王面前像个跳梁小丑，恶札！粗糙不堪！二王像君子。嵇小军：这是多种因素造成的。第一是媒体。媒体过多的关注，提示人们的关注。第二是展览的推动。展览中的获奖作品，是当代书法的风向标。第三是米芾的作品有一种强烈的个人表现欲，符合当代人的审美需求。米字比王字痛快、外露、简单，又常常露出破绽，显得修养不足。王义军：二王系统中，老米算是学得比较成功的，开张大方，时出诡异。米字本就属于王字体系。不同之处在于米字在点画上做到了大方、时出奇趣，偶尔也有不露痕迹之作，但始终没有达到通透和雍容。从整体风神来看，王字如老将用兵，千里之外，运筹帷幄。而老米在笔势雄强、沉着痛快之余，时见收拾战场的无力，常不得和谐。我以为，这已见境界之高下。老米在《海岳名言》中的质问--“龙跳天门、虎卧凤阙，是何等语？”也恰恰暴露出他认识上的缺陷。而正是这一缺陷，使得老米没有走到更高的高度，却赢得了“我们”广泛的追从。9.请您谈谈二王的脉络承传和对“各得一面”的理解。陈忠康：偏激地说,二王之后的书法真的只能各得一面。王义军：二王一脉由晋到唐一直很清晰。东晋末年已呈“二王称英”之局面，此后宋、齐小王风行，梁、陈大王复兴。从羊欣、薄绍之、王僧虔一门到智永，主流书风全然二王格局。至于唐代，欧阳询出于梁陈时风，虞世南学于智永，褚遂良继之。陆柬之学于乃舅虞世南，传其子陆彦远，彦远传张旭，张旭传颜真卿、徐浩、邬彤等，怀素师邬彤，又问学于颜……此后王字继承者虽代不乏人，但脉络承传已不再清晰，只靠各自的慧眼和机缘了。“各得一面”是传统理论的一种阐述方式，这一方式更多的是基于尊古、尊先的道德问题。其实学者得被学者之一面是必然，并不必要，也永远不可能得其“全面”。我个人关心的不是得多少面，而是进入了多深的面（层次），风神的深度和高度要比一个花脸耐看得多。陈海良：学二王技法要为己所用。我们不能沉迷于二王，进去了出不来。而更多人也不想出来，这有悖创作的原则与书法的发展规律。牛子：我个人认为,二王一脉是书法的源头(二王以前的类书法形态是书法研习的素材),书法艺术从东汉末年逐渐自觉发展到这个时期形成了高峰,后世无论如何变化,都是在这个时期形成的游戏规则内进行的。所以,以二王为中心点,各朝各代的书法乃有了定位，所以“各得一面”说,就是明晰地表明了二王这个中心点的地位。嵇小军：谈二王流派，不能不提到五代的杨凝式。杨留传的东西很少，但杨却是二王流派的重要枢纽。从作品上讲，孙过庭《书谱》也是很重要的一件。二王的俗化是从唐开始，至元赵孟还能有王的一些东西，至董其昌、文徵明、王铎的笔下修养已差得很远了。我想这可能是一代学一代，像复印一样，被印者已经不是最初的一代了。失掉的东西越来越多，表现出一种简单了、俗化了的“创新”。“各得一面”即是风格的问题。二王是一种审美趋向，但可以呈现出多种不同的书法风格，创者如是，习者亦如此。10.随着网络的发展，书法传媒发生深刻变化，您对传统杂志有何看法和建议？陈忠康：传统杂志肯定有自己的优势，我自己更喜欢传统的阅读方式。陈海良：传统杂志的作用在当今还是适用的。但很快，它的作用会弱化。因为现在还有不少人是中老年人，等年轻一代书法人出来，杂志便会在功能上明显弱化。可以开网络文摘。牛子：网络的出现，如同二十年前的书法类杂志，使书法传媒发生深刻变化。从传媒角度看,任何传媒都有它的优劣势，任何一种媒体形式都不可能一统天下，正如***代替不了书信一样。传统传媒应该更多地发挥它自身的优势,也要更主动地靠近新兴传媒,以期做到相互补充,扬长避短。嵇小军：网络是现代高科技的产物，对现代传媒是一种革命。随着网络的发展，传统杂志将失去其新闻性、评论性，但可以很好地保持其经典性、学术性及应有的人情味。王义军：书法与网络联结，有很多独有的优势，但并不能取代传统传媒--这是两种类型的事物。人们面对电脑和面对杂志的感觉是不一样的，前者丰富而躁动，后者却引领着一种静气。不论是网站还是报纸杂志，重要的还是思路清晰和敬业。充分看到自身独特之处，就其所长而坚定、发扬之。至于各方利诱，在所难免，一味“清高”也并不可行，但学术品位不能打折，否则便颠倒本末。在学术品位的坚持上，“书法江湖”网做得很好，值得参考。陈忠康简历陈忠康，1968年出生于浙江永嘉。1991年毕业于浙江美术学院（现中国美院）国画系书法专业。中国书法家协会会员、浙江省青年书法家协会副主席、温州书协副主席。浙江温州师范学院美术学院教师。现于中央美术学院攻读博士学位。曾获第六届全国书法篆刻展“全国奖”,第七届全国中青年书法篆刻展一等奖；连续两次获全省书法大展最高奖“沙孟海奖”；出版有《当代著名青年书法十家精品集?陈忠康卷》。[创作自述]在学习书法过程中,我常把二王书法看成一个“系统”,把唐宋以来的帖学书法都纳入其中,视为通向二王的桥梁,求其相通之理。大家认为我在学二王,实际上我把大量的时间放在唐宋甚至明清书法上面，这一系统极其博大精深,我希望能多得几面，这就是我认为的基础工作。有此基础,以后才有可能慢慢去消化。到目前为止,我写的东西基本出于此思路。陈海良简历陈海良，1968年出生于常州。毕业于南京师范大学美术学院首届书法本科专业，文学学士。现为常州书协副主席、创作委员会主任，中国书协培训中心教授，中国书法家协会会员。曾获全国第七届书法篆刻展“全国奖”、首届中国书法兰亭奖“创作提名奖”、全国第三届正书展“全国奖”、全国第二届行草书大展“一等奖”、全国第八届书法篆刻展“全国奖”（草书第一名）、全国首届小揽杯书法大展“一等奖”、全国第四届正书展大奖。出版有《八届书展精英谱?陈海良》、《乱世奇才杨维桢》等。[创作自述]我这是模拟创作，稍有主观意志。在创作过程中，首先我尽量减少唐以后的东西，尤其是米芾的因素要回避。其次是对纸的要求，尽可能不要太吸水，以求笔画的干净利落。第三，笔画的笔形要精准表达。第四，在意境的构思上要疏淡、宽绰，在无所求的状态下寻求字法、章法的变化。笔法在章法的自然变幻中，在巧妙合理、灵动的高难度挥运中，充分显示自己对晋韵的理解。嵇小军简历 嵇小军，字苑珍，1973年10月出生于山东莱阳，大专学历，现为中国书法家协会会员。被《书法》杂志评为2004年度“十大年度人物”，被《艺术品投资》评为2005年度“中国最具增值潜质的十大书法家”之一。获首届全国青年书法篆刻作品展最佳探索奖,纪念***诞辰一百周年全国书法篆刻作品展三等奖,第二届“羲之杯”全国书法篆刻作品展三等奖,皖北“煤电杯”全国书法篆刻展优秀奖,首届林散之奖?南京书法传媒三年展林散之书法大奖,第二届中央电视台书法大赛金奖,山东省书法创作贡献奖。[创作自述]创作墨底白字的这些作品源于对《大观帖》的印象，内容和书写方式均有杜撰，属即兴类的东西。形式只是皮囊，如能借此会古意岂非妙哉？牛子简历牛子，1974年11月出生于新疆乌鲁木齐。毕业于中国美术学院国画系，获文学学士学位。现为中国书法家协会会员，鲁迅美术学院国画系讲师、书法教研室教务干事。“中国书法江湖”网站创始人。作品曾入选全国第三届篆刻展、全国第一届正书展、全国第三届新人新作展。在第二届赛克勒杯国际书法大赛中获银奖。自1997年9月考入中国美术学院至今，没有参加过任何展览。[创作自述]在创作中，我不追求书写过程中的情绪表现和形式效果。因为对美的领悟是长期的，情性的表现是当时的。创作首先需要长期以来个人审美不断升华涵养，其次需要技术因素的支撑,在书写过程中,技术因素则成为主导因素。艺术作品形式的完整不能取代书法的美，就如同四肢健全的人未必就能获得由内而外迸发出来的精神力量一样。所以古人评论书法多从气味、意象、神采、境界等方面着手。我搞创作，基本就是能以比较从容的状态去书写有动于心的文字内容，只有使自己乐在其中，才能感知书法艺术的魅力。王义军简历王义军，1978年３月出生于安徽郎溪。毕业于中国美术学院书法篆刻专业。现任教于成都美术学院国画系。作品曾在首届青年展、二届扇面展等全国重要赛事中获奖。[创作自述]书法首先是一门技艺的传承，作品的面目直源于对古法帖的取舍。我书行草，多取法大王，近来虽仍以晋人为主，却渐移情于刻帖，而冷落了唐摹墨迹。偶参以《古诗四帖》及《藏真》、《律公》之意（《自叙》大恶，不取）。面貌较之以前稍有不同。萧散流便日增，温润平静日减，亦得亦失。但有生气变换，亦足欣喜。书法更是一位朋友，可以照见内心真诚。闲来作伴，聊以对孤独作一自欺欺人的忘却与分散。从不奢望将诸番闲愁诉诸笔端，但有掩埋不住的躁动与安静、激情与颓废，在不经意中流露，自是额外的收获。笔墨一旦生成，便是独立的语言，自说自话的文字追加总似空泛而多情，只待观者各自的读取，在不同的心流化为不同的版本，但能有所触动，褒贬已无所在乎。二王书风及当代书法创作网络谈樊利杰:谢赫在《古画品录》中把“气韵生动”列为六法之首。而这个“韵”，便是后人总结晋代书法整体特征时最常用的字。其实，翻开中国书法史，二王书风一直是一条脉络，或明或暗，或显或藏，影响或者反影响着一代又一代人。说中国书法史是二王书风的变化史一点也不为过。在当代，二王书风的影响越来越大，而于此起步较早，天赋较高的几位青年书家渐渐站在了潮头。比如陈忠康、陈海良、牛子、王义军、嵇小军等等。您可以从各个角度切入（书法教育、学习方法、理论研究等）。无论二王在书法史上的地位，还是当今的发展态势，无论是褒还是贬，赞美或者争论，都非常欢迎。钓鱼翁：二王是经典中的流行,流行中的经典。不过二王最难学,更难得晋人之韵。程咬五金：好像是哪位先生说过，艺术是“闲”出来的！二王书风是在晋代闲逸的社会风气下形成的。明才：二王书法把中国书法尤其行书的笔法发展到了顶峰,后人趋之若鹜。但是任何事情都不能绝对化,艺术是多元的,百花齐放才是春!所以学习哪一种书法,我们都应该积极看待。存在就是合理的，不要张嘴闭嘴都是二王,不然就是新的流行书风!历史告诉我们太多的经验!雪道人：哀！今人哪有魏晋人的潇洒悠闲。魏晋风度,谈玄服药,导引养生，二王是传统和时风的产物。zr98：这个帖子开得好,一定常来串串门,学习学习,挖点油! 中国书法家：俺也正在跟风呢,期待大家指点迷津。今天刚从市场上淘来荣宝斋出版的《经典名帖大家临》系列丛书,其中有不少是临二王的,很是精彩,樊兄提出这个话题,真是及时! 樊利杰：最近大家对传统越来越重视，提出这些问题来无非想深入探讨一下，看看我们发现了多少，还有多少在我们的视野之外？ 天天网上：赞成师法二王。所谓的现代书风我总觉得经不起历史的检验。陈忠康、孙晓云等能受大家欢迎，很大程度上在于他们能重视并继承二王等书法传统。 白琴：二王书法的平和温润、不激不励, 是在闲暇的生存环境出现的。现代人的浮躁是为生计所迫……秋塘：二王书法在我看来就如同古典乐，现代书法如同爵士乐，谁好谁坏，全看读者心态。王书的用笔已经非常全面和成熟，就像是音乐的1234567，是基本的。但是你也不能否认清代以后的碑帖笔法确有独到之处，你不能不许在1234567以外加上高音1，你不能否认它是美的。所以，笔法的多层次的组合和变通，甚至变革都是允许的，都有存在的必要。 江南风：版主提出的一些作者,是近几年在中国书协主办的大展上屡获大奖的(当然,也有很多不知名的但对二王笔法专研很深的)。他们的作品, 雅俗共赏,从上到下交口称赞,已胜过了上一辈。书法进入了一代胜一代的良性循环之中。再看八届中青展以前(包括八届)的某些获奖者,其作品除了评委看好外,很少有人真正看得懂，近来更是少有人问津。这两种截然相反的现象背后,预示着中国书法即将出现一个重大的变革,即康有为倡导的、沿续百年之久的“尊碑贬帖”思潮即将过去,中国书法开始重新走上正轨。 探路者：书法的游戏规则是由二王制定的,离其太远是要犯规的,必将被罚出场。樊利杰：深入到传统中至少不是浮躁的表现。很多那时获奖的名家如果不继续深入，现在看看已然落伍。如果深入了传统，我们以后还有机会，要不然，喧哗过后，可能什么都不是。学习二王，学习经典，意义即在于此。辽西都督：行草书适应现代人的审美，二王是行草书的经典、主脉，不容置疑！但是万人都挤独木桥，落水的永远是多数，别侥幸认为自己会成为幸存者！有很多条铺满鲜花的路,为什么我们不走呢?万种花中，不是牡丹最美，也不是牡丹最香！ 行客：版主说得很对，以上提到的一些人对二王书风或多或少都有所发展，传统的这一条路要走，我们还必需搜寻前人未至之角落，放大，赋之新意。晋人之学、之境已经离我们很远了，死守无疑自杀。创新要有一个合适的角度，对有些同道来说，二王只是其途中的驿站，因为他注定要走得更远。30而立：法由心生，法由心灭 。野云闲鹤：在碑的影响下，有些经典失去了往日的时髦，使人们重新对它进行了审识。二王之书不能一下子练上手是今人却步的原因之一，其作品从帖的角度上说已到了极限，欲想超越非常困难。 寒潭雁渡：真搞不懂现在为什么有那么多的吹鼓手。既然谈传统，就要有胆量和古人较一短长，要纵向比较，这样才能有深度。当代和当代的横向比较没有太大意义，良药苦口，明白人自然明白！ 老皴：大家为什么喜欢“王氏”书风？道理很简单，字里行间总透着一种“灵秀”和“韵致”。不瘟不火，恰到好处！或犀利或绞转，感悟不尽的变化和精妙，最大程度地满足了中国人的审美需要。王氏的成功也是文化历史演变和沉淀的必然产物，是顺应文化发展轨迹的，决不是偶然派生的！目前尚无其他任何流派或书体能够做到这一点。有王以来历次的变革，充其量不过是在王氏基础上，局部的补充和丰富，这就决定了短时间内“王氏”书风还会是主流！因为目前还不具备文化重大变革的历史条件，所以也不会诞生新一代的超越历史的所谓“书圣”！牛子：在下只学过大王，并且也不过是皮毛工夫而已。平时用功最多的应该是碑学一脉。花时间最长的是唐楷和魏碑，其次是隶书、行书，再次是篆书。但书法认识的提高，是通过恩师章祖安先生的言传身教完成的。把我划归二王体系，实在折杀我也，咱不敢辱没王羲之老祖宗的风采，呵呵。我宁愿别人说我学章祖安，甚至我宁愿说，我受当代人影响很深，包括我的同学和学生。 老反：我觉得应该是“时代决定笔墨”，什么时代的人写什么样的字。晋人的那个时代离我们那么遥远了，审美、精神气质等外在条件都变了。字，当然就不一样了！学字不能死学，应该学习“法”，老反乱说了！ 樊利杰：单就王羲之和王献之，笔法也有内外拓之别。就像河流的源头，虽然相近，都具魏晋逸致，但分流之后，必然相去千里。所以，我们看二王书风，还不能单从它的成就、地位来看。顺流千里支流渐远，而大家公认的、最清澈的，恐怕还是源头吧 。王三岗：个人简单的一点认识：我以为书法能做到刚柔相济、雅俗共赏乃为主流。二王书风在此表现得淋漓尽致，为中国书法的主脉，也自然顺理成章了。所谓“笔墨当随时代”，除非我们的审美发生根本的改变，否则，二王书风将继续对书法的学习与创作产生积极深远的影响。樊利杰：这与中国人特有的审美有观。而造成这种审美的原因恐怕还是两个字--中庸。所以，徐渭、八大山人、张瑞图、郑板桥这些人，只能站在中国书法史的边缘。老师教学生大都这么说--不要学他们。国人的思维模式在悄然改变，但还没变到背离的程度，事实上也不可能。所以，二王书风，依然是学习的首选。哪怕就像牛子老师那样，虽然着力于唐楷与北碑，但，他也没绕过二王。牧云轩主人：凑个热闹，瞎说两句。二王的书法史地位，早有定论，二王之后的书家，几乎都受其润泽，能站在二王的肩膀上创新的，书法史也都客观地留下了他们的大名。我想说的是，既然有书圣在，学书法之人就应在一开始就好好地学习领悟二王精神，为我所用，“以最大的功力打进去，再以最大的勇气打出来”。现在的问题是，不是学二王的人太多，而是学得好学得深学得妙的人太少。试问当今世界，有几人真正悟到了当年的“魏晋笔法”？就是在学王路上走得很远的赵子昂，还不是有人非议吗？学好二王，不一定非要做二王门下走狗，自己的路最终要自己走。你当然可以在学习二王之后，从帖入碑，直追秦汉，开辟新路，但这似乎与要不要学二王无关。因为，学习二王是所有书法人的必修课，除非你不想学好书法。 吊睛白额大虫：请大家讨论两个问题：1.王羲之在没有一本像样的行书字帖的前提下，怎么写出了后人无法企及的新体行书？2.王献之为什么不自两汉入手上追商周，却学时人--他爹？ 王义军：二王时代没有字帖，但有师承，有前人的法书（比字帖如何？），而且，最重要的是--前人和老师都“在路上”，都在寻找标准，这时候谁建立了标准，谁就是经典，“王羲之们”在这一点上没有包袱。但献之面对的情况确实有点不同，在大王之前，没有行书，当时叫“行狎书”，是不成形的新书体。而在献之时，成就标准的机会被他老爹抢先了。至于学时人，在唐以前本就是历代相传的基本方式（此后断裂）。献之早年学他老爹就是“不能选择”地遵循了这个基本方式（也是最好方式）。他的成功在于有了独立选择能力之后，有了“空”的心态。luershan ：注意一下当时学书法的人对于老师的态度--他们应该认为作为“人”的老师，只是入门教师，是作为连接书法的门径，更多是一个名义上的，而真正依从的是书法本体。他们互相学习，并不只局限于某一师承或者流派；他们并不是不看帖，相反，他们碑帖纵览，继承很广泛；他们不认为古老的或有名气的就是好的，而有自己的标准（所以王献之小的时候也遭人嘲笑，虽然他老爹很有名……）。还有一点非常重要：只有学习最好的作品才能产生一流的或者更好的作品。而他们的参考学习对象，水平都非常高超，不论是前人的还是时人的。那个时代是书法水平最高的时期，而二王是那个时代的结晶。 刘庄凉（正轩）：从技法层面而言,学王还是有可能的,从笔意层面上看,学王何其难也!樊利杰：我一直认为献之是最成功的“书家之子”，特别是在那么强大的老爸面前。同时，小王也有其得天独厚的优势，在他还没有选择的时候，遇到了已经建立了标准的老爸，打下了基础。在他想选择的时候，翅膀已经硬了。一萧一剑：我支持，我认为技法与文化修养应该并进。抱朴散人：我不学二王的理由。1.二王书风只能代表书法的正统（或说经典），并不能替代中国书法的传统，中国书法的传统也并不只有二王书风，其艺术魅力不会因其非正统而丧失。而散人认为：如从艺术的层面去观照书法，往往书法的精品更多地出于非正统（或说民间）。推之于现在，当今得到时人承认的、获奖出名的也并不一定是最好的，书法从古至今都脱不开统治者的导向，也就是政治大于艺术。你是选择取悦于众还是孤诣独造？如是前者那就什么都不用说了。2.产生二王书风的时代土壤已不存在了，而时人都争相在这座独木桥上挤，以为学书法只有这一条路才是深入传统，以致出现“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹”，也就不奇怪了。3.二王的作品从帖的角度上说技法上已到了一定的极限，欲想超越非常困难。散人并非指二王现在不可学了，而重要的在于你是如何学的，仅学表面的形我看没什么意义，那该怎样学？我不知道，你去问问颜真卿应该会找到***，我只知道学王千万不要像王！ 最爱书法：沿二王的路子走，还能走出一个王羲之吗？如果二王是中国书法巅峰，中国书法岂不穷途末路？所以我认为二王书法只是一个“流派”的顶峰而不是中国书法的巅峰！历史上有自己成熟风格的书法家都是“书圣”，不要开口二王闭口二王，好像不学二王，就不是学书法似的！ 樊利杰：中国人的思维模式在二王处找到了结合点。一直到今天，虽有背离，但大体上不离这个线。现在西方美学思想来了，现代书法也随之来了。是不是到了该创造经典的时代了？ 陆跃天：学古“意古”,学今“时神”。意古就是找到古人当时社会的风气面貌、思想及文化经济状态等，以此作为一个切入点去学习古人。儒学的“中庸”思想在中国的文化上占据了主流位置，这样也成就了与之相适的二王。它是一种雅俗共赏的艺术，不但让一般审美趣味的人能从中得到美感和快乐，也让艺术的挑剔者能拜倒在它的脚下。“时神”即时代精神。如果我们现代人想造就经典，超越古人（甚至“二王”），那我们必须造就一些古人所未有的外在条件，如网络的交流与学习、艺人的互动及中国经济文化在世界上的地位等等。真正的艺术不是孤芳自赏，更不是自娱自乐！ 石荷：楼上过分强调娱众会导致艺术的媚俗。 樊利杰：二王的时代是不能复制了，那个时代的艺术特征整体就是为创造典范的，现在去模仿不是好事。只有发掘属于自己的、这个只能经历一次的时代，才是出路。元丑：王羲之的行书看似面貌平易,其实很难看到一般人所表现出来的个人习气与程式化倾向，我们可以反观一下自己,是不是也有这毛病。是不是时间愈久,功力越深的同时个人习气与程式化倾向越重?好像大部分人(包括一些“大书法”)都陷入了这个怪圈子不能自拔!即便我们自知之明地认识到自己有这毛病,却无可奈何！我们不愿“平易”，不愿舍弃,不愿……不是我们做不到,而是我们不愿意。中国书法家：撇开书法本身,政治也是很重要的环节和要素,千百年来,尤其是自唐太宗大力提倡二王,是非常关键的指引。到如今，只有门缝里看书坛了。是风向标吗?评委的指示又是什么呢?小小王铎书风是否还在延续? 樊利杰：现在二王书风逐渐受到重视，因为,单从技法方面讲,二王书风已成体系。但因为其中庸，还有很大的发展空间。就像一棵树的主干，从旁边伸出的枝叶都有所从，而不是树梢,没有长粗的可能。研究室主人：樊兄说的有道理，就像现在很多人都在学习身边人的书法，其结果多是被束缚或替某个书家甚至是书匠活着，我不明白这是为什么。为什么历史上放着那么多“丰碑”式的书法大家不去学，却要把自己束缚在一个小圈圈里，莫非尊重知识？建议在学习别人书法的时候多一些主观意识，多一些反叛心理，不要被身边的现象所迷惑。谷国伟：二王书风影响了一代又一代书家。从当前书坛状态来看，受二王影响者更不在少数，像陈忠康、王义军等书家，对二王的理解还是很深刻的，以他们的悟性和年龄的优势，想必以后在二王的路子上会走得更远！ 樊利杰：学二王者众,但面貌却能别样。所谓“各得一面”。这就是王氏书风的迷人之处。给人以空间，当然也有遐想……
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