怎样把剧本递给成龙_百度知道如何在剧本中建立视点
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如何在剧本中建立视点　　
　　编剧一定要让观众融入故事。为了做到这一点，编剧需要知道，让观众知道多少，他们才能认同并移情于主人公。编剧需要确定观众关注的范围。观众应当知道什么？观众知道的和主人公一样多，还是因为凭借着广泛的视点，知道得比主人公多？观众通过谁的眼睛来看故事？观众跟随谁的脚步？观众应该关心主人公到什么程度？这个故事有多大（或者多小）？　　 　　这些决定需要在第一幕做出。如果编剧在这部分做了一个差劲的决定，这个决定会如幽灵一般缠绕着这个故事。　　 　　在剧本写作的初期阶段，编剧需要确立故事讲述的视点。从字面意义来理解，视点是一个文学词汇，它的用意在于决定故事以第一人称、第二人称，还是第三人称的方式来讲述。　　　　 　　第一人称的视点　　 　　由于电影只能展现外部事件，第一人称视点有时也被称为主观视点，它意味着电影中的每一个场景都是以某个角色的眼睛或者声音来呈现的。　　 　　在小说中，第一人称主观视点意味着有一个中心人物在讲述整个故事。那个主人公会说：“我做了……”“我觉得……”，我们绝不可能比主人公知道得多。第一人称的小说很常见。侦探小说----比如罗伯特B.帕克的侦探斯宾塞探案系列，苏o格拉夫顿的金西o米尔霍恩----就是很好的例子，很多浪漫小说也处心积虑地把读者拉入迷雾重重的事件。大量文学作品----比如《哈克贝利o费恩历险记》和《麦田的守望者》----都会使用第一人称视点。它将读者和故事的主人公紧密地联系在一起。我们对故事的主人公感同身受，跟随他的故事，并通过他的眼睛来观察世界。　　 　　当一部电影使用第一人称视点时，观众所知范围和主人公一样。《绿野仙踪》以第一人称主观视点跟随多萝西的故事。虽然在电影的某些场景中，故事转向了另外的角色----比如展现了某人走过城堡，或者走到黄砖路的另一边，这些都是可接受的轻微偏离，并没有离开多萝西的故事。这总归是多萝西的故事，她出现在影片当中的每一个场景中。　　 　　
　　《记忆碎片》运用了第一人称视点，很多经典影片也是如此，比如《美丽人生》和《日落大道》。《日落大道》通过闪回的方式，以那个已经死掉的人的视角讲述的。虽然第一人称视角通常能让主人公和观众产生最大限度的认同，但它也会带来问题----主人公不可能知道故事的所有信息。在第一人称视点的侦探片中（侦探不是故事讲述者），即便侦探串联起了所有的线索，并将罪犯绳之以法，故事中仍然可能存在挥之不去的问题和疑虑。如果这些问题和疑虑很重要，或者足以让观众产生困惑，那就需要由其他角色（或者叙述人）来解释这一切，包括犯罪动机、罪犯如何被捕，或者线索之间缺失的联系等。　　 　　在《佩瑞o梅森》这部电视剧里，佩瑞总是需要对他如何找出罪犯一事做出解释。每集的第三幕承担了解释的任务。在小说里，用这种方法来展示罪行是可以接受的，但电影媒介更多的是依赖动作，而非长时间的讨论，这种处理方式很要命。　　 　　在《无罪的罪人》中，故事需要在第三幕大揭秘，这就导致主人公的妻子不得不讲大段的独白，以此解释丈夫和观众所不知的部分。这部电影的视点不够宽广，因而无法在电影的第一幕和第二幕透露足够多的信息，结果是它不得不在第三幕和盘托出。　　 　　几乎没有一部电影至始至终都采用第一人称视点，但当它运用第一人称视点时，故事会让我们认同主人公。有的电影在运用第一人称视点时，会突然（也许是无意的）改变故事的讲述视点，从而给故事带来了不和谐的一面。《复活》（1980年）的第一人称视点运用得很多，只在一个场景中，视点转到了她的男朋友那里几秒钟。在此之前，观众从未以男友的视点来观看故事，所以这让观众顿生脱离埃德娜故事之感。　　 　　
　　《搏击俱乐部》运用了第一人称主观视点，但有两个场景的视点来自泰勒o德登。对于故事是否脱离了原有轨道，我把这个判断交给你。我个人的建议是，一旦编辑开始运用视点，那么他最好一以贯之。　　 　　几乎没有任何一部电影从头至尾都只采用第一人称视点。很多电影都会运用两三个人的视点，这样的话，观众就可以知道更多的信息，而不会被局限在主人公所知、所感、所经历的范围之内。　　 　　有些电影剑走偏锋地运用第一人称视点。《时时刻刻》存在三个主人公的视点（弗吉尼亚o伍尔夫、克拉丽莎o沃恩和劳拉o布朗）。看起来，这部电影创造了一个全知视点，但在观影的过程中，这又像一部单一第一人称视点的电影，之所以会给观众留下这样的印象，是因为我们觉得和电影中的和每个主人公如此接近。在通常的全知视点电影中，我们都静静地坐着，从高度客观的视点来观看故事是如何展开的，但在《时时刻刻》中，并非如此。当我们不停回到每个故事时，每个主人公的第一人称视点都会灵巧地向我们靠近。　　 　　如果你想看一部至始至终坚持第一人称视点的电影，可以看看《湖上艳尸》（1947年）。在这部经典黑色电影中，摄影机就像主人公的眼睛一样。事实上，这部电影的主观视点用得如此泛滥，以至于观众只能在借助镜子或杂货店窗户的反射，才能看到主人公的存在。　　　　 　　第二人称（双人）视点　　 　　在文学中，第二人称视点的特点就是出现了“你”（而非第一人称视点的“我”）。与第一人称视点主人公的现身说法不同，故事的讲述者在看着主人公----你。虽然彼得.褒曼的《抢滩总攻击》（一本散文诗，冠之以小说的封面）和杰o麦克伦尼的《灯红酒绿》采用了这种视点，但这种视点运用得并不广泛。《抢滩总攻击》用诗歌的方式讲述了二战期间盟军抢滩登陆的故事。在故事中，你是故事的主人公，故事的讲述者告诉读者你做了什么，在故事结束之时，你会死亡。　　 　　与文学的第二人称视点不同，电影很善于运用双人视点，在电影中，故事有两个角色，通常是主人公和对手，但有时也可能是坠入爱河的情侣。虽然《火线狙击》和《豺狼的日子》偶尔用到对手视点，但在用到时，剧情就会在主人公视点和对手视点之间来回摆动。　　 　　
　　《亡命天涯》绝对是双人视点的电影：几乎所有场景的视点都来自金布尔或者郝兰德。在电影开始之时，郝兰德是金布尔的对手。但随着故事的进行，我们发现了新的、真正的对手。然而，在电影中，有些短暂的场景会把我们带入另一个角色----独臂人----的视点，当独臂人出现时，山姆和理查德都不在场景中。独臂人的视点设置在谋杀场景中，以此开启故事，所以当后来他再次出现时，观众已经做好了从他的视点来观看故事的准备。　　 　　通过在两人视点之间来回剪辑，编剧可制造出故事的紧张气氛。在这种视点之下，观众知道得比主人公更多----他们看到迫在眉睫的威胁正逐渐加剧，濒临爆发。他们也可看到每个人如何与他人发生不可避免的冲突。　　 　　《虎胆龙威》系列电影常用到双人视点：当约翰o麦克兰试图反败为胜时，电影采用的是约翰的视点；当歹徒渐渐逼近约翰时，采用的则是歹徒的视点。在这种情形下，对手的视角不是某一个个体的，而是整个反派团体的。　　 　　
　　爱情故事会塑造两个同等重要的主人公，在这些电影中，通常采用双人视点。比如《末路狂花》、《当哈利遇见莎莉》、《哈维的最后机会》以及《亚当的肋骨》都采用了这种模式。有时，这些电影偶尔也会转入第三人视点。在《末路狂花》中，好几个场景的视点来自侦探。在《当哈利遇见莎莉》中，有一两个场景的视点来自他们的朋友。　　　　 　　第三人称（全知）视点　　 　　很多电影会用全知视点，这种视点类似于文学中的第三人称是视点，在这种视点下，无所不知的叙述者会以客观、中立、多角度的态度给我们讲述故事。第三人称视点给作者提供了讲述大型故事的空间，并让我们看到所有的片段如何拼装在了一起。在这种视点下，我们可以借主人公视点来观看故事，也可以根据幕后发生的事情来观看故事；我们既能看到侦探的世界，也可了解歹徒的世界，并可知晓城市里发生的事情的全貌，以及世界正在发生的事情（过去的和现在的）----一场狂暴的战争、一次政治竞选或者一个贪腐老板的阴谋（《火线狙击》、《原野奇侠》、《骗中骗》、《不朽的园丁》以及《米尔克》）。运用全知视点，故事可以在狭窄的第一人称视点和广阔的全知视点间（可建立起故事的语境）进行转换。　　 　　
　　《卡萨布兰卡》的视点在瑞克和伊尔莎之间来回游移，间或也会以全知视点告诉观众，***正在迫近，世界正频临战乱。电影的第一个场景便运用了最宽广的视点：通过地图告诉观众世界大战的迫近，难民正在逃离欧洲，途经卡萨布兰卡。接下来，故事开始驶入更为个人化的轨道。　　 　　从一开始，《原野奇侠》的视点就集中在乔伊上。但它偶尔也会转换为全知视点，这样的话，即便乔伊没有在这些场景中出现，我们就可以看到好人和坏人面临的不同困境。有时我们也可以看到肖恩和乔（乔伊的父亲）以及和马丽娜（乔伊的母亲》之间的互动关系。　　 　　值得注意的是：全知视点过于广阔，观众可能因此而丧失对主人公的认同感。为了让观众知道得更多，全知视点会更聚焦于故事，这样就可能会忽略了角色，从而减少了我们对主人公的同情感。　　　　 　　选择视点　　 　　在剧本写作过程中，视点可能会发生变化。编剧可能想采用第一人称视点，但却发现有必要在第二幕加入更多的信息，以免到了第三幕不得不事无巨细的和盘托出。编剧可以回到第一幕，重新建立并扩展视点。　　 　　不管采用何种视点，都需要在第一幕就确定下来。否则，观众就能感到视点的不和谐性----电影用某个人物的视点进行了好一阵后，突然偏离了原来设定的航向。在文学中，这种创作方式叫做“跳跃视点”（head hopping：）。我们从一个人的视点跳到另一个人那里，而不是至始至终采取单一视点（有时只是简短的跳离）。要解决这一问题，编剧可以选择单一视点，并坚持到底。之后，如果有必要改动视点，那么编剧可修改第一幕，以便让选定的视点更为清晰。在这种情形下，编剧可以用配角的视点来开始或者结束第一幕（用主人公的视角则不太明智），这样观众就会为之后的转折做好准备。　　　　 　　 　　本文来源：　　《Making A Good Script Great：A Guide forWriting and Rewriting by Hollywood Script Consultant》----暂定中文书名《点石成金：剧本写作与修改指南》　　即将由后浪电影学院出版，敬请期待！　　　　本文作者：琳达.西格（Linda Seger）　　琳达.西格从1981年起就开始从事剧本咨询工作，迄今为止，她总共为剧作者、制片人、导演和制片公司做过2000多部的剧本和100多部电影的策划咨询工作，并在三十多个国家教授剧本写作。与她合作过的影人和电影公司不计其数，其中有雷?布莱伯利、彼得.杰克逊、威廉.凯利、托尼.比尔、ABC、CBS、NBC、迪士尼等。她同时还是美国电影协会、美国导演指导协会、美国剧作家指导协会、美国电视艺术与科学学院、美国电影艺术与科学学院成员。她共创作了八本关于剧本写作的书。　　　　
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24帧资讯：教你如何修改剧本
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我们如何检视这个作品？我们如何修正错误？我们修正的标准在哪儿？
完成一个按主流套路创作的剧本后，我们该如何判断它的好坏？
我们如何检视这个作品？我们如何修正错误？我们修正的标准在哪儿？例如，琳达?西格（Linda Seger）在《如何使好剧本更好》（How to Make a Good Script Great）一书中，提供了一张有用的检视表。表中包括“剧本的动作点是什么？障碍在哪儿？复杂度呢？逆转多久发生一次？发生在何处？”等检视自己剧本的提示。然而，我们认为如此检视剧本有些隔靴搔痒。这个检视表似乎认为剧本的公式比剧本的有机生命更重要。
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读过初学编剧作品的人都会发现，那些青涩的剧本几乎都合于公式，都可通过检视表的考验，但是却了无生机。失败的剧本并非违背了公式，而是编剧缺乏想象和眼光，使得剧本缺乏生命力。
由于我们无法直接教你如何捕获想象，如何提高眼光，如何为剧本注入迫切的生命力，所以我们只能在书本中谈及编剧公式。但是我们必须提醒大家，千万不要以为既存的公式和规则可以代替瞬息万变的真实生命。有生命的剧本往往会寻找自己的公式，创造自己的规则。那我们该如何修改剧本呢？
修改时最重要的一点是，回想当初促使我们写这个剧本的冲动为何。这份冲动是哪里来的？不论来自何方，这份冲动必须存在。
例如，R.V. 卡希尔（R.V. Cassill）在《写小说》（WritingFiction）一书中曾指出，他很担心学生在写作时会写一些和自身经验无关的风花雪月似的煽情通俗的情节：“我从不了解学生为何浪费他们和我的时间，去做些完全偏离自己的东西。我猜可能是因为他们害怕发现其实他们没有生活过，就算是生活过，也掌握不住其中的精髓。他们害怕没东西好写……但是，要成为作家就得面对这些害怕和恐惧，包括面对你自己可能是一个没有生活过的空洞贫乏的恐惧者的事实。”这真是残酷的事实。如果你自己的经验都无法感动你，那么你下笔创作真是难上加难。注意，我们不是说你要写谋杀就得真的去杀人，我们也不想局限你只写你经历过的事物。我们强调的是，你要写就得写你真正有感觉的，写你反复思索的东西，写你心灵牵挂的东西。也许它是一个画面、一点声音、一位人物、一段冲突，但是它一定要有你真实的感觉。找到了这份感觉，你的写作才真正开始。这份感觉提供给你的创作源远超过任何结构公式。在写作的过程中，你可以不断溯回这份促使你创作的感觉。最后，当故事线越来越清楚的时候，也许其他的事物会取代这份原始的感觉，但是这又有什么关系。反正剧本已经开始了，具有建构的基础了。
我们之前谈的都是理论，但是如何执行呢？唯一的方法就是不断地试验，不断地修正错误。站在感觉之上，往下发展，走迷了路，就回头找到尚未迷路的地方，然后重新整理线索，重温初始的感觉，然后再次出发。许多编剧用钉满场景卡片的告示板来提醒自己故事的走向。有些人会一段段地总结情节、主题、人物。不论采用何种方法，你必须学习由故事中抽离的技巧，试着以整体的观点来检视自己的创作。大部分编剧认为剧本的中段最难发展。我们再次鼓励你不要困扰于抽象的名词，例如“复杂化”、“阻碍”、“逆转”等等，而应该回头看看写这个剧本的最初冲动和感觉是什么。剧本中段难写的原因在于，此处已是原始构想的强***之末，但是故事却还得继续发展下去。此时，也许你可以由人物角色下手。想想关于角色你还有哪些讲得不够明白？还有哪些不够细腻？还有哪些语焉不详的人物动机？你是否可以置你的人物于绝境而更彰显他的个性？其实你也可以由主题下手。剧本到底想说些什么？有哪些暧昧之处尚未细究？有哪些矛盾尚待解决？你必须竭尽所能地挖掘你的题材。当编剧经验逐渐丰富时，这种反复试验、反复修改的次数就会相对地减少了。你会很快地想出点子，稍稍盘算一下就知道其是否可行。但是请注意，编剧不是修车，修一部车和修十部车的过程是一样的。但是编剧每一次的创作都是全新的体验。在这个剧本中的点子，不一定适合下一个剧本。每一个剧本说故事的方法都必须是独特的。
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标签：爱情喜剧、都市言情、时装剧
类型：电影剧本
作者：胡大白
题材：都市生活
剧本网评分：
1、&&&&飞机场大厅，日，内徐佳莹拖着行李在大厅里走着，看到了手里举着牌子接机的严迪，走了过去。徐佳莹将行李箱往严迪手里一扔，严迪赶紧接了过去，小跑跟上了徐佳莹。徐佳莹：我们的快递员叔叔今天舍得不去送快递了？严迪：佳莹，你妈刚刚给我打***说要拜托我送一个快递。徐佳莹：（愣了一下）什么快递？严迪：你妈说让我务必要将你打包送你去参加今晚的同学聚会！徐佳莹停下了脚步，严迪也跟着停下。她看了严迪一眼，拿走自己的行李箱。徐佳莹：严迪，我拜托你，我有男朋友车接车送呢，就不劳烦单身的快递员叔叔了！晚上见，公司还有合同等着我解决，先走啦！徐佳莹挥了挥手，留给严迪一个背影。2、&&&&办公室，日，内徐佳莹将合同扔到下属的面前，下属低着头，战战兢兢，秘书一直在帮徐佳莹收拾办公桌。徐佳莹：只赢利两个百分点的合同你也敢签字，你知道我们赔进去多少人力物力吗？我们投进去的钱只赢利两个百分点这一单还不如不做呢！你做事之前都不会商量一下吗？***费是不是比你登上月球还要贵啊？李美丽我告诉你如果老板怪罪下来你就给我卷铺盖走人我们营销部不需要你这样的自以为是的人。李美丽：（攥了攥拳头，将胸卡扯下扔到徐佳莹面前）女魔头，你叫我干我也不干了，当初是你说拿不下来这单就让我走人的，我拿下了还是我走！我明白你不就是到了该发泄的年纪无处发泄吗？其实你这种人当剩女也没有什么不好的，真的。李美丽说完，优雅的走了出去。徐佳莹火冒三丈。徐佳莹：李美丽，你给我回来，给你重申一遍，老娘我是有男朋友的！秘书扶了扶眼睛，看着徐佳莹。徐佳莹：看什么看，给我男朋友打***，告诉他今天晚上七点半格林大酒店不见不散。哦，对了记住通知他穿西装系蓝领带衬我的礼服！秘书：哦！秘书开始打***，***里提示呼叫的用户忙，请稍后再拨！徐佳莹：给我定位他！秘书查了一下手机。秘书：茶花巷331号金马小区六楼。秘书将写着地址的纸张给了徐佳莹，徐佳莹拿在手里，勾了勾唇。3、&&&&茶花巷，日，外徐佳莹手里拿着纸张看到茶花巷走了进去，一边走一边看门牌号，嘴里嘟囔道：陈晓亮，别让老娘逮到你，不然要你好看！她看到331号，金马小区走了进去。4、&&&&电梯前，日，内徐佳莹跟一个女人进了电梯，同时摁了电梯的六楼按键，那女人笑了笑，徐佳莹也退后一步，让了她，女人摁下按键。徐佳莹：你也住六楼？女人：也？六楼就我们一家啊！你是来找晓亮的吧？你是他的朋友？徐佳莹：陈晓亮？（审视）你跟他是什么关系？女人：（低头，不好意思）我是他妻子，我们刚刚领证，太仓促了连婚礼都还没有举行呢！他说会一一通知朋友的，他是刚刚通知你的吧？徐佳莹：（假笑，心不在焉的急躁）是啊，刚刚通知我！才三天没见，他竟然都结婚了！女人：你们一定是关系非常好的朋友吧，其实我们认识到领证也就三天的时间！可是，他说了缘分是一眼就可以注定的，你不会因为这样就觉得我轻浮，对我印象不好吧？徐佳莹：（冷笑）不会，不会。不是有一句话吗叫不是一类人不进一家门，你们都一样！女人愣住了。电梯门开了，徐佳莹脸一变走了出去。5、&&&&门前，日，内徐佳莹敲了敲门。女人跟了上去，掏出钥匙开门。女人：他估计在打游戏呢，你不知道他打游戏的时候是绝对不会干别的事情的。徐佳莹：我知道，并且他有个毛病，就喜欢在厕所打游戏，对吧？女人“啊？”了一声，徐佳莹已经进去了。6、&&&&房间，日，内徐佳莹直奔厕所，陈晓亮一看到徐佳莹一下子电脑掉在地上，赶紧从座便器盖上起来。徐佳莹：我说你上辈子是不是厕所里的白色小生物托成的啊，怎么有事儿没事儿的就喜欢往厕所里钻呢？陈晓亮你最好给老娘解释清楚，这个女人是谁，你们怎么认识的，否则老娘今天让你断子绝孙！女人也被徐佳莹的野蛮震住了，长大的惊讶的嘴巴就没有合上。陈晓亮的脸一阵红一阵白的，终于敢正面跟徐佳莹对视，眼睛里还是透出软弱来。陈晓亮：她是我老婆！徐佳莹：老婆，你够能耐的啊，我就离开三天，就三天你就给自己找了一老婆回来，你有没有当我是你女朋友啊！女人：女朋友？你是他女朋友？徐佳莹、陈晓亮：（同声）闭嘴！徐佳莹跟陈晓亮对视一眼，陈晓亮“噗通”一声跪在了徐佳莹面前，徐佳莹惊讶的后退了一步。陈晓亮抱住徐佳莹的腿，作哭状。徐佳莹：陈晓亮，你给我放开，我告诉你别给我在这儿耍流氓，放开！徐佳莹踢了踢，陈晓亮还是死死的抱住徐佳莹的腿。陈晓亮：佳莹啊，你就放过我吧！医生说我如果再跟你在一起至少会少活三十年的，那我这二十多年不抽烟不喝酒的好习惯就白白的养成了吗？徐佳莹：放屁！陈晓亮猛地站了起来，一下子昂首挺胸，一副慷慨就义的模样。陈晓亮：好，既然你不要面子，那我就直说了。徐佳莹，你真的以为我喜欢在厕所里打游戏吗？那是因为我们在一起只有在厕所里我才感觉到自由，我吃什么你要管、穿什么你要管，就连我朋友的手机号我该按什么顺序存你也要管。徐佳莹，我妈都没有管我这么多呢，我们那是谈恋爱吗？那分明就是***跟贼，还是连基本生活都不能自己打理的贼！我受够了，大街上随便拉一个女人我都愿意跟她结婚，只要那个人不是你，不是你徐佳莹就行！徐佳莹愣住了。女人反应过来，指了指自己：我是大街上随便拉来的？陈晓亮没有回答，看了两人一眼，从两人身边走开。徐佳莹的眼泪在眼眶里，她强忍着不让掉下来。
7、大街上，夜，外严迪手里拿着最后一个快递在电车旁边等着。一个年轻的男人手里拿着一支玫瑰走了出来。年轻男人：XX快递，对吗？梁永健的快递，刚打过***的！严迪：你好，梁先生，这是您的快递。也是今天的最后一个快递！年轻男人：（接过包裹跟笔，签字）是不是觉得解放了，今天的任务终于完成，终于可以自由了？严迪：（笑）说实在的，我还真的没有这种感觉呢！我越来越觉得她说的是对的，看到大家收到快递时候的不同心情就像是看到了世界上最纯真的事情一般，是一种满足吧，我一直是这样觉得的。年轻男人：她？女朋友？年轻男人将包裹交给严迪，严迪撕下保留的信息，重新将包裹还给男人。严迪：（摇了摇
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