我们为什么稀罕女指挥|张洁敏|指挥家_凤凰时尚
我们为什么稀罕女指挥
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而今年4月，芬兰一档电视节目访问芬兰指挥教父约玛?帕努拉，在谈及女性指挥家进入这个行业是否是个好事这个话题时，帕努拉斩钉截铁地回答，“不”。派切克的观点的确带着强烈的“性别歧视”意味。他指出，“女性的性别特征容易使乐团分心。他表示，“指挥是一个限制性极大的专业，女人们可以尝试，但不会给音乐带来什么增益。”这些说法招致让她们“下台”的抗议，也有不少圈内人站出来力挺女指挥。比如洛杉矶爱乐的首席指挥就在纽约时报上宣称“指挥只是一种技术，根本没有理由证明女性不能够将这门技术发扬得更好”。
说女指挥少，其实并不科学，至少如今行业里从事指挥的女性并不稀罕，音乐学院指挥系招收男女生的比例也基本持平，尤其合唱指挥，常常是女性的半边天。新中国建国后不久郑小瑛便崭露头角，直到如今85岁仍活跃在舞台上；上海交响乐团现任驻团指挥张洁敏也是美女一枚。但是在很多人的印象里女指挥少有，事实上是指，在顶尖领域内，罕见女性身影，比如能指挥动***瓦格纳歌剧的只有这独树一帜的西蒙娜?杨，能够站上BBC逍遥音乐节的只有一位破天荒的马琳?阿尔索普；能够享受到偶像待遇的也只有西本智实……在西方古典音乐的传统中，女性曾经是被排除在外的“局外人”，别说指挥，乐团的演奏者，以及歌剧舞台上的歌者都没有能够容纳女人的一席之地，以至于当需要一个高音声部时，他们还得惨无人道地把男性变成阉人。而今天，当女性在乐团中占据半壁江山，独奏家层出不穷，女性歌唱家个个身价不菲之后，惟独女指挥，依然能够持续地成为业内外人士孜孜不倦讨论的新鲜事----几乎每年，在欧美的主流、非主流媒体上，关于女指挥的争论和调查总不见消停。早年的口水大战自不必说，去年俄罗斯指挥瓦西里?派切克还在接受挪威一家报纸采访时表示，“乐队在面对男指挥时更容易做出好的反应”，并认为“拥有一个家庭会使得女人们很难将指挥当作事业般虔诚对待。而今年4月，芬兰一档电视节目访问芬兰指挥教父约玛?帕努拉，在谈及女性指挥家进入这个行业是否是个好事这个话题时，帕努拉斩钉截铁地回答，“不”。派切克的观点的确带着强烈的“性别歧视”意味。他指出，“女性的性别特征容易使乐团分心。他表示，“指挥是一个限制性极大的专业，女人们可以尝试，但不会给音乐带来什么增益。”这些说法招致让她们“下台”的抗议，也有不少圈内人站出来力挺女指挥。比如洛杉矶爱乐的首席指挥就在纽约时报上宣称“指挥只是一种技术，根本没有理由证明女性不能够将这门技术发扬得更好”。不过指挥显然不止是门技术。女指挥的高门槛关乎历史传统、身心构造以及社会学等诸多命题。首先这关乎一个悠久的传统和约定俗成的观念。15世纪开始有了指挥的概念，而女性进入这个行业则是20世纪的事情了。“在某些方面,我们仍然生活在旧世界。”尼娅?布里克是载入史册的首位女性指挥，她还记得1930年代她首次登上指挥台的情形----当时人气正旺的男中音约翰查尔斯?托马斯宣称,他永远不会“屈服”于一个女人的指挥棒下。坊间流传着一种说法，所谓“男性是视觉动物，女性是听觉动物”，大多数时候这个结论用于某些成年人喜闻乐见的特定领域，但也确有科学研究证明，在对声音的感知能力上，女性要优于男性，尤其是对高频的声音。但研究证明了这种听力的敏感大多作用于对生活中事物的体察，以及对语言做出的反应；音乐则涉及另一番抽象的逻辑思维----在演绎作品时对音律线条进行时空布局。在逻辑思维方面，女性偏形象，而男性更抽象。例如生活中选择看画展女性会比看书法展女性多；而女性钢琴大师少于女小提琴大师，因为相对来说线状声音的小提琴比点状声音的钢琴具象，钢琴的平均律已经不完全是自然音阶。且作为复音乐器，钢琴需要更复杂的逻辑思维和配合。而且即便女性听觉感受力更强，传达力上未必不打折扣，受到刺激和信息输入的敏感度未必能成正比。但这些显然也不能够作为女性在从事指挥这个职业上处于劣势的理由，因为听力和对音乐的组合能力只是指挥能力中的一部分而已，尤其在今天，这个能力在所有需要的技能中所占的比例已经越来越小，指挥的能力还取决于许多音乐之外的东西。最初探讨女指挥的问题，也是关乎权威的问题。心理学研究表明，人们通常接受比自己强壮、声音比自己大或者更有攻势的人作为领导者。女士在这些方面完全不占优势。在多数文化中，女士被教导并习惯于与人和谐相处，而指挥是一个很有攻击性的职业，通过自身肢体的信息输出，从而达到一种驾驭，这或许与男性天生的攻击性更为吻合。至少那一套动作是男人们摸索出来的，女性在效法中有时效果并不令人满意。即便种种学校教育与大师班训练营不再排斥女性，能够让她们走上职业道路，事实上，指挥一直存在着一种男性化的“生理模型”：“当男人做出力量性的手势，他们散发的是满满的阳刚之气。”当然社会学的原因是更容易被人们联想到的，却也是许多女指挥不愿意承认的，说因为家庭牵绊无法成就事业，女性天生为家庭牺牲的观点本身就带有“性别歧视”的意味，更多的时候，女指挥的问题不是“女性能否成为指挥家，也不是“这个既定行业和社会系统是否允许女性成为指挥家”的问题，芭蕾舞团的首席指挥Nicolette Fraillon也是个女性，帕努拉惹风波时她接受纽约时报采访，表示“在任何领域里，性别平等都是一个不应被回避的问题;它需要被公开讨论,从本质上解决”。而抛开音乐，似乎在所有的艺术、科学、商界领域中，金字塔顶的女性同样凤毛麟角，“女指挥”的少数并不构成代表。
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48小时点击排行当今世界上非常著名的指挥家有哪几个?全世界范围.
当今世界上非常著名的指挥家有哪几个?全世界范围.
音乐指挥家? 中国 彭修文、余隆、高占全 马塔（Eduardo Mata,1942～）墨西哥指挥家.指挥技巧精堪,节奏感敏锐.以指挥拉威尔的《达芙尼斯与克洛埃》、斯特拉文斯基的《火鸟》、《三乐章交响曲》、《春之祭》,法雅的《西班牙庭园之夜》著称. 马泽尔（Lolin Maazel,1930～）法国指挥家.指挥风格明快,力度对比鲜明.他指挥的格什温的《波基与贝丝》、普罗科菲耶夫的《罗米欧与朱丽叶》、柏辽兹的《幻想交响曲》等深受好评. 小泽征尔（Ozawa Seizi,1935～）日本指挥家.指挥明快而充满激情,善于使乐队发挥潜力,形成辉煌的音口响效果.
瓦特（Edode Waart,1941～）荷兰指挥家指挥曲目广泛,技巧扎实,精力充沛. 瓦尔维索（Silvio Varviso,1924～）南非指挥家.指挥风格具有旋律美,富于戏剧性.擅长指挥威尔第以前的意大利歌剧以及从莫扎特到理查?施特劳斯的作品. 巴伦波伊姆（Daniel Barenboim,1942～）以色列指挥家.指挥富于浪漫气息. 布莱兹（Pierre Boulez,1925～）法国指挥家、作曲家、钢琴家.现代音乐的最生要人物之一. 布洛姆施泰特（Herbert Blomstedt,1927～）瑞典指挥家.指挥客观、完整,具浪漫气息. 卡姆（OkkoKamu,1946～）芬兰指挥家.指挥热情而充满朝气.擅长指挥西贝柳斯的作品.
吉乌利尼（Carlo Maria Giniini,1914～）意大利指挥家.指挥严肃认真、稳健而富于激情,气魄宏大. 伊万诺夫（Konstantin lvanov,1907～）前苏联指挥家.指挥豪放而富有力量,音乐形象鲜明.指挥曲目广泛.米特罗普洛斯（Dimitri Mitropoulos,）希腊指挥家、钢琴家、作曲家.安切尔（Karel Ancerl,）捷克指挥家.其指挥继承了捷克民族音乐的传统表现方法,又具有现代特点.安赛尔美（Ernest Ansermet,）瑞士指挥家.指挥敏锐,充满魄力,表情生动.擅长指挥近代舞剧作品. 约胡姆（Eugen Jochum,1902～）德国指挥家.指挥明快、完整.指挥曲目以德国作品为主,尤擅长指挥贝多芬、勃拉姆斯、布鲁克纳的作品.斯克洛瓦切夫斯基（Stanislaw Skrowaczewski,1923～）波兰指挥家.擅长指挥现代音乐作品及肖邦的钢琴协奏曲.奥曼迪（Engene Ormandy,）美国指挥家.指挥曲目广泛,不论大曲、小曲,甚至协奏曲,都有高水准的表现,指挥风格朴实细腻,强调尊重古典传统.富尔涅（Jean Fournet,）法国指挥家.擅长指挥德彪西、拉威尔、柏辽兹等法国作曲家的作品.富尔特文格勒（WilhelmFurtwfingler,）德国指挥家.他要求乐队队员演奏时充分发挥主观能动性,指挥富于浪漫气息.普雷文（Andre Previn,1929～）美国指挥家、钢琴家、作曲家.指挥风格文静优雅、朴实亲切.擅长指挥肖斯塔科维奇、拉赫玛尼诺夫及20世纪的英国作品.普里查德（John Pritchard,1921～）英国指挥家.指挥曲目广泛,风格稳健.蒙特（PierreMonteux,）意大利指挥家.指挥舒展大方,对作品的理解颇有深度,被认为是意大利歌剧最正统的解释者之一.赫尔比希（Ganther Herbig,1931～）德国指挥家.指挥风格质朴,音乐形象鲜明.苏伊特纳neilian（OtmarSuitner,1922～）德国指挥家.指挥自然洒脱,富有生气,被认为是莫扎特作品最佳指挥之克莱伯?埃里希（Erich Kleiber,）奥地利指挥家.其歌剧指挥在语言节奏和歌剧演出效果的处理上颇具特色,并博得好评.克莱伯?卡洛斯（Carlos Kleiber,1930～）奥地利指挥家.擅长指挥德国浪漫乐派的歌剧与德奥古典乐派的管弦乐曲.克格尔（Herbert Kegei,1920～）德国指挥家.指挥风格稳健而富于动力.指挥曲目广泛,擅长指挥现代作品. 克吕坦斯（Andre Cluytens,）比利时指挥家.指挥风格简洁,品位高雅.擅长指挥法国近代作品,尤其是拉威尔的乐曲.克列姆佩雷（Otto Klemperer,）德国指挥家.其指挥师承德国乐派,晚期更为稳健严谨.克纳佩茨布什（Hans Knappertsbusch,）德国指挥家.擅长指挥后期浪漫乐派作品.尤其擅长批挥布鲁克纳的交响曲和瓦格纳的歌剧.里希特?卡尔（Karl Richter,）德国指挥家.其指挥强调抒情性.演出曲目以巴赫作品为主. 近卫秀磨（Konoye Hidemaro,）日本指挥家、作曲家.其指挥继承了克莱伯的浪漫派风格,把在德国占主流的音乐欣赏趣味传播到日本,被誉为日本交响音乐之父.伯姆（Karl Bohm,）奥地利指挥家.指挥风格继承了19世纪维也纳传统,质朴严谨,强调忠实于作品内容.擅长指挥莫扎特、理查?施特劳斯、瓦格纳、贝多芬与勃拉姆斯的作品.[1]伯恩斯坦（Leonard Bernstein,）美国指挥家、作曲家、钢琴家.指挥纯朴率直,富于现代气息.上自古典乐派与浪漫乐派,下至现代作品与爵士乐,无不胜任,60年代后以指挥歌剧为主.库贝里克?拉斐尔（Rafaei Kubelik,1914～）捷克指挥家.指挥自然稳健,富于戏剧性.指挥曲目广泛.阿巴多（CIaudil Abbado,]933～）意大利指挥家.指挥明快流利,能准确表现不同作品的风格.他是当代指挥罗西尼、威尔第作品的最有才华的指挥之一.阿诺索夫（Nlkolai Anosov,）前苏联指挥家.指挥干净利落,节奏鲜明,具有时代特点.演出曲目包括浪漫乐派作品和现代作品.英巴尔（Eliahu Inbal,1936～）以色列指挥家.指挥风格稳健,擅长指挥贝多芬及德奥浪漫乐派的作品.范德诺特（Andre Vandernoot,1927～）比利时指挥家.指挥富于抒情性,是比利时有代表性的主要指挥家.明兴格尔（Karl Munchinger,1915～）德国指挥家.指挥稳健典雅,具有浓厚的德国传统风味.指挥曲目以巴罗克音乐为主,同时指挥布里顿、欣德米特等现代作曲家的作品图尔诺夫斯基（Martin Turnovsky,1928～）捷克指挥家.指挥风格潇洒,擅长指挥捷克近、现代乐曲.岩城宏之（Iwaki Hiroyuki,1932～）日本指挥家.指挥富有激情和动力.指挥曲目较广,包括古典和现代音乐.迪图瓦（Charles Dutoit,1936～）瑞士指挥家.指挥充满活力和生气.肯普（Rudolf Kemp,）德国指挥家.指挥继承了德国音乐的传统,节奏明澈,乐句清楚,表达严谨细腻.擅长指挥德国古典作品.凯尔伯特（Josef Keilberth,）德国指挥家.其指挥继承了德国音乐传统,表现力丰富.擅长于指挥德奥作品. 凯尔泰斯（Kertesz Istvan,）匈牙利指挥家.其指挥继承了匈牙利的传统技法,明晰而富有表情.罗威茨基（Witold Rowicki,1914～）波兰指挥家.指挥曲目广泛,擅长于演奏东欧作品和现代乐曲.罗津斯基（Artur Rodzinski,）波兰指挥家,指挥富于动力性而充满激情,是公认的俄罗斯现代乐曲权威指挥家. 罗杰斯特文斯基（Gennady Rozhestvensky,1931～）前苏联指挥家.指挥技巧卓越,具有敏锐的色彩感与柔润的音乐性,以富有生气的手段使乐队音响达到均衡与协调,对作品时代风格的掌握恰如其分.指挥曲目广泛,以指挥柴科夫斯基的三大舞剧,普罗科菲耶夫、柴科夫基、西贝柳斯的交响曲著称.姆拉文斯基（Evgene Mravinsky,）前苏联指挥家.指挥刚毅果断,气魄宏伟,乐曲处理严密匀称,乐队音响层次分明,被认为是柴科夫斯基与肖斯塔科维奇作品的最权威的诠释者.拜尼姆（Eduard Van Beinum,）荷兰指挥家.其指挥注重传统风格,稳健扎实,自然庄重.保姆加特纳（Bernhard Paumgartnet,）奥地利指挥家.对莫扎特作品的研究享有盛誉.科什勒（ZdenekKosler,1928～）捷克指挥家.指挥自然而热情洋溢,富于民族特色.科米肖纳（Sergiu Comissiona,1928,～）罗马尼亚指挥家.指挥富于戏剧性.津曼（David Zinman,1936～）美国指挥家.擅长于指挥近、现代乐曲.洛克伦（James Lorghran,1931～）英国指挥家.指挥曲目广泛,音乐处理周详、细致、自然.洛佩斯--科博斯（Jesus LopezCobos,1940～）西班牙指挥家.是活跃在国际乐坛上的西班牙当代最出色的指挥家.施泰因（Horst Stein,1928～）德国指挥家.指挥生气勃勃,曲目广泛. 施托尔茨（Robert Storz,1880,～1975）奥地利指挥家、作曲家.指挥富于浪漫气息.费伦契克（Ferencsik Janes,）匈牙利指挥家.指挥稳健有力,具有鲜明的民族特点.费多谢耶夫（VIadimir Fedoseev,1932～）前苏联指挥家.指挥充满激情,明快有力,具有浓厚的民族气质.索尔蒂（Solti Geovg,1912～）出生于匈牙利的英国指挥家.指挥气势宏大,富于抒情性.以指挥贝多芬的交响曲、斯特拉文斯基的《春之祭》等著称. 莱汶（James Levine,1943～）美国指挥家、钢琴家.指挥稳健优雅,曲目广泛,被认为是多才多艺的指挥家.莱特纳（Ferdinand Leitner,1912～）德国指挥家.擅长指挥莫扎特、瓦格纳、理查,施特劳斯的歌剧,以及布鲁克纳的交响曲等. 莱因斯多夫（Erich Leinsdorf,1912～）奥地利指挥家.指挥稳健有力,擅长指挥瓦格纳、普罗科菲耶夫、马勒和布鲁克纳的作品.高克（A1exander Gauk,）前苏联指挥家.指挥风格朴实稳健.诺伊曼（Vaciav Neumann,1920～）捷克指挥家.指挥曲目广泛,其中以斯美塔那、德沃夏克、耶耶切克等捷克作曲家的作品为主.海廷克（Bernard Heitink,1929～）荷兰指挥家.指挥稳健有力,指挥曲目广泛.桑德林（kurt Sanderling,1912～）德国指挥家.指挥明快而气势宏大,富于抒情性.擅长指挥前苏联作品与西贝流斯的管弦乐曲.勒格纳（Heinz Rogner,1929～）德国指挥家.指挥朴实无华,富于表情,具有德国传统风格.菲德勒（Arthur Fiedler,）美国指挥家.指挥曲目以欧美古典名曲为主,兼及音乐剧选曲和流行歌曲改编曲等.萨金特（Maicolm Sargent,）英国指挥家.擅长指挥英国现代乐曲与北欧作曲家的作品萨瓦利什（Woifgang Sawallisch,1923～）德国指挥家.指挥纯正而生动.演出莫扎特与、贝多芬早期钢琴协奏曲时,常身兼指挥和钢琴演奏.梅塔（Zubin Mehta,1936～）印度指挥家.其指挥感情充沛,富有现代气息,乐曲处理干净利索.塔尔米（Yoav Talms,1943～）以色列指挥家.指挥技巧扎实,表现稳健.斯美塔契克（VaclaV Smetacek,1906～）捷克指挥家.指挥曲目广泛,风格细腻而有个性.斯托科夫斯基（Leopold Stokowski,）美国指挥家.指挥曲目广泛,音响丰满,富于激情.斯维特拉诺夫（Evgeny Svtlanov,1928～）前苏联指挥家.指挥动力感强,色彩丰富鲜明,具有浓郁的俄罗斯风格特点. 豪泽（Alfred Hause,1921～）德国指挥家.早期以指挥探戈舞曲为主,后扩大指挥曲目到古典乐曲和通俗乐曲. 塞尔（Szell George,）匈牙利指挥家.其指挥忠实于原作,朴实无华.指挥曲目范围广泛,擅长演奏德国古典乐派、浪漫乐派以及东欧民族乐派的作品. 滕斯泰特（Klfaus Tennstedt,1921～）德国指挥家.指挥曲目广泛,尤擅长指挥马勒的作品.穆蒂（Riccardo Muti,1941～）意大利指挥家.指挥富于动力性.指挥曲目广泛,其中以指挥柴科夫斯基的《悲怆交响曲》等作品著称. 戴维斯?科林（ColSn Davis,1927～）英国指挥家.指挥曲目广泛,尤擅长指挥柏辽兹和斯特拉文斯基的作品.指挥风格稳健明晰. 戴维斯?安德鲁（Andrew Devis,1944~）英国指挥家.指挥表情丰富,擅长指挥合唱曲.
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