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她因拍这部少年性爱影片终身被禁拍
编辑：王可评论：
影史100佳青春片《春的森林》故事本片是意大利传奇女导演穆尔吉亚的第一部也是唯一一部电影作品，由于影片中展现了大量少年性爱而被列为禁片，导演穆尔吉亚更被终身禁止拍片，直到1999年影片解冻后，本片由日本购买版权，才得以真正问世。可见，这是一部长达20年“不存在”的青春电影。作为影史上最臭名昭著的伊甸园式青春片，《春的森林》不仅将少年性爱玩到了极致，更一览无余地展示了西德古老森林的伊甸园式风景。影片中的主角费比诺与劳拉，是一对隐居在森林中的亲密眷侣，两人过着神仙眷侣般的夫妻生活。直到少女希尔维娅的出现，男主角费比诺开始意***迷，转而陷入与希尔维娅的热恋中。三个人的爱情如失控的旋涡般开始走向不可遏制的残酷禁地。影评倘若抛开***与暴力，《春的森林》中的三人游戏便是雷同于我们所有人的童年印象。有人曾说，这部电影就像一把开启***之门的钥匙，而可恨的是，门前门后的风景并不因为小孩与***的不同而有丝毫异质。在电影所呈现的这些孩童游戏里，我们似乎看到了太多***的影子，猝不及防地涌向我们曾经无数次梦见却不敢轻举妄动的青春。而梦中的这一切，便正如穆尔吉亚导演造出的这一场又黄又暴力的“过家家”游戏。影片中传达了太多骇人的隐喻与象征，它们无所畏惧地彰显出令人恐惧和厌恶的一面。就本片意念上的邪恶导向而言，甚至比帕索里尼的《索多玛的120天》更具毁灭性。那些潜藏在孩童内心的暗物质被一点点牵引出来，如诗人波德莱尔的“恶之花”溅射出欲望的毒汁。在这片如城堡般的“春的森林”里，所有的一切都是国王的子民，而情欲和暴力的极端美学，则是这座黑森林王国的集体游戏规则。从人性层面来解读这个故事，就像解读我们从小所熟识的“三个和尚”的故事一样。国王一个人的情欲尚可靠自慰完成，国王和皇后两个人的情欲则必须依靠肉体的交媾，然而这注定是不属于三个人的快乐。于是，当国王心中的“真命天女”出现时，便终将有所选择。被抬举者披皇袍加冕为皇后，被摒弃者则无奈谪贬为奴隶。影片伊始有一场黑色梦境，笼罩在光晕般的幻梦里。少年费比诺全裸躺在黑暗中，德国牧羊犬凶狠地扑上来，风声如鼾。恶犬的利齿猝不及防地咬啮着费比诺的身体，就像一场现实对梦境的啮咬。在我看来，恶犬将交流诉诸利齿，就像人类将言语诉诸性和暴力。借此梦境，“国王”费比诺与恶犬的形象得以叠影，两者具备了同质的“恶”。换句话说，男性就像被母体驯化后的野狼，初看是温驯的狗，骨子里却潜伏着暴虐的狼性。开场这一出恶犬梦境，也在结尾处得以有力回应。那是费比诺倒影在岩壁上的手势，形成一只狗的影子。这一刻，恶犬便成了费比诺的人格投射。从女主角劳拉身上，我们看到的是另一层面的受虐心理，就像她所遭遇的那场荒诞梦境。她在梦中看到了黑色的雪，导致费比诺攀登“蓝山”的宿梦一次次落空；她在梦中看到了森林深处废弃的古堡，恍如炼狱般的生命禁区；她在梦中看到了黑暗的洞穴和岩壁上血淋淋的鸟；她还看到了肆虐的暴风雨和漫天的鸦雀；而那些突如其来的蛇，又是怎样一种危机四伏的青春呢？费比诺与希尔维娅一齐用箭射杀小鸟的残酷时刻，是全片最具象征意味的一幕，杀死小鸟之后，他们转而又把箭头对准了手无寸铁的劳拉。此时此刻，劳拉便成了惊弓之鸟。无奈的是，在费比诺心中，唯有心高气傲的希尔维娅才像是堂堂正正的皇后，即便劳拉才是真心爱他的奴仆。在费比诺心里，那座藏匿于森林中的古堡也是他独有的产物，而他则是古堡的国王，甚至这一整座森林都是属于他的宝藏。费比诺身上无疑具备着狮子的秉性，就像世间所有男人的缩影。然而，费比诺也有胆小脆弱的一面。当三个人在漆黑的岩洞中走投无路的时候，费比诺和希尔维娅身上的傲慢一瞬间消失了，转而变得异常不安。唯独在岩洞外受尽残虐的劳拉，却意外地表现出坚韧冷静的一面。影片中反映施虐与受虐的段落都呈现出一种人性的恐惧感。黑色调的恶的驱使，在森林之国与废弃的城堡中一次次上演，暴虐中的原始气息承载出一个童话世界中所有的***化臆想。而用现今的眼光来看待本片，那番“虐与被虐”的双向式交流，不仅仅是肉体上的痛楚，更是那心灵深处的恐惧。从影片中的三个孩子身上，我们仿佛看到了所有孩子的影子，甚至是整个世界的影子。想及拉里·克拉克的《半熟少年》和《滑板公园》，那些藏匿于少年身体中的“性爱的乌托邦”同样折射出太多***世界的光泽，而他们的“性与暴力”却纯粹得一塌糊涂，远远抛开了任何关于金钱、名誉、地位、权势的***化诉求。也正因如此，孩子们可怕起来往往比成年人更肆无忌惮，无道德，无政府，无纪律，无准则，不顾一切，没有任何社会身份与律法的约束，只有森林般的自由。作者：陆支羽
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