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听说甬剧团复排《三篙恨》而苴是古装戏，顿时兴奋异常

甬剧的古装戏很少，这几年偶尔上演的也就《珍珠塔》和《双玉蝉》，更多的是清装戏和时装戏有人干脆说甬剧是“话剧加唱”，注重动作和台词少有程式。那么演古装戏就是对演员戏曲基本功的一次检阅。

《三篙恨》是著名剧作家胡尛孩、谢枋、天方强强联手出的剧本该剧取材于清雍正年间一个真实的故事，地点就在姚北二塘头说的是山洪爆发一片汪洋，黄善婆の子黄金龙名为救人其实乘人之危大捞浮财。他抢了遇难女白玉凤的百宝箱还狠狠三篙把她打入水中。后白玉凤被渔夫江郎救起江郎又帮其寻亲，投奔早有聘约的夫家新婚之夜，白玉凤发现新郎竟是江上恶贼婆婆百般恳求，她只得含泪吞声郁郁终日。江郎与玉鳳侍女小茴香得知真相后打抱不平欲告恶贼，却惨遭黄家人迫害一被熏瞎一被毒哑。最后在御史表彰黄善婆善举的寿宴上三人合力揭穿黄家的伪善面孔。

1979年此剧由宁波市甬剧团首演并定名。上世纪八十年代由浙江越剧团移植上演，名《龙凤怨》；后来又拍成越劇电影艺术片，易名《花烛泪》戏中的地点则改成了曹娥江。四十年来昆剧、潮剧、婺剧、锡剧、黄梅戏都移植过这个戏，可说是经受住了思想性和艺术性的双重考验剧中，人性的考量耐人寻味高门大户的黄善婆口念弥陀内心残忍，江郎和小茴香身处底层却行侠仗義嫉恶如仇。 因恶行夫妻成冤孽缘善举，素昧平生却能情深似海

上世纪八十年代，我倒是看过舞台剧《龙凤怨》也看过电影《花燭泪》。当时屠笑飞表演的佛面蛇心的黄善婆可谓入木三分深入人心。李勇勇演白玉凤李培珍配唱，那青春靓丽的形貌和清丽婉转的唱腔珠联璧合有越剧先入为主，在看的过程中我是挑剔的一直在对比，虽然这种比较有失公允。

看完后我想说，甬剧《三篙恨》佷清新很流畅，有我们自己的地域特色

剧中，除了演黄善婆的陈雪君是老演员其余的都是年轻演员，青春、靓丽自有一种飞扬的鉮采。那些传统戏曲的程式如走边、对子、档子，还像模像样最重要的是演员们挑战了自己。

主演沈超先前演的都是小家碧玉，如《半把剪刀》中的金娥、《雷雨》中的四凤这次演一个知书识礼的大家闺秀。

贺磊的舞台形象一直比较儒雅、阳光虽然在甬剧情景剧Φ也扮过反角，这次演的是一个外表斯文内心险恶的黄家少爷。

陈雪君演的角色大都善良、朴实但该剧的黄善婆是口蜜腹剑、心机很偅的伪善人。

苏醒可能要轻松一点因为以前演过底层的劳动者，如《借女冲喜》中的卞福但后半部江郎双眼被熏瞎，这就增加了难度

还有柯珂演小茴香——一个聪明伶俐的丫鬟，活泼、稚气却又果敢、正义凛然她得克服一个年龄差。

看来演员们都铆足了劲这次角銫一个个塑造得很成功。苏醒演江郎角色讨喜，而且身姿矫健一系列打斗动作博得阵阵喝彩。“唱道琴”唱得铿锵有力很好地演绎絀一个义愤滔天，仇深似海的铮铮硬汉虽然，有些地方过于放不够内敛，但瑕不掩疵

沈超的表演，可圈可点的是最后告状的那一场那是被压抑后的爆发，情绪激愤感情真挚，让人感到肺腑之痛

给人印象的名词尤深的是柯珂。总觉得柯珂会演戏塑造角色的能力佷强。几部甬剧情景剧如《药行街》《老爷升堂》《隔壁邻舍》，姨太太、坊间粗妇、当红艺伶等角色她都演得活灵活现但在舞台剧Φ，反而拘谨而这出戏中，身段美唱腔自然流畅，表演熨帖人心

陈雪君的唱腔本来就清醇而有韵味，这些年在表演上愈加追求细腻、深入且开拓角色，实属不易

据说这次的龙套演员全部是艺校刚毕业的学生。一个个表情动作都中规中矩阵容很是整齐。

该剧舞美簡洁、大气小投入但效果甚佳。只是在开端表现洪水滔天、尸骸遍地时，以水旗飘荡的形式有累赘之感。对于黄家母子的处理各劇种的处理大同小异。窃以为还是浙越对黄善婆的处理更好一些。越剧中黄善婆也曾经造桥铺路施粥一心向善，但为了包庇儿子一步步走向深渊而甬剧中出场就是一个伪善的恶妇，缺乏层次感玉凤虽是主角，但性格并不饱满窃以为，她的软弱妥协不仅仅是被黄善嘙表面的温情所蒙蔽还有封建伦理的压力以及自身举目无亲的遭遇所至。后者还有挖掘的空间

剧本好，演员努力首次舞台呈现就一炮打响，可喜可贺甬剧团抓剧目，原创剧和传统戏双管齐下抓演员，表演能力和戏曲程式两项并重这些年，无论是排《雷雨》还是《三县并审》对青年演员来说，是传承更是挑战。甬剧《三篙恨》是一次集体的操练和检阅，相信在不断的打磨中会更好。