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从属于过去的《侦探漫画》到崭噺面目的《蝙蝠侠：重生》从彼时的《阿童木》到如今的后起之秀《鬼灭之刃》，漫画产业在这数十余年的发展后已不再仅仅是少数专業人士独有的兴趣爱好而是以娱乐业中不可或缺的组成与广受欢迎的姿态出现在人们眼前。漫画产业的发展是迅速且极具普及性的以極端的工业化水准享誉世界的美漫也好，在全球范围内叫好又叫座的日漫也好即便两者的起始与现代年轻的读者已说得上邈如旷世，它們却仍是在这几十年的时间里成为了青少年生活中必不可少的组成元素

然而，如今的漫画业却深陷创作疲软与过度膨胀的泥潭美漫极端的工业化创作方式已然大大削弱作者创作的激情与读者消费的热度；而日漫内编辑部压制漫画作者的现象相较上世纪九十年代虽有所好轉，却因大量涌入的新作品而造就了其年总产万余作合格作却不到一百的悲哀局面

就在美漫毫无意识的麻木不仁、日本乃至中国国内都對当今日漫界深感失望之际，一部突破了日漫体制高墙的作品一部可说是“落地即为霸权”的作品，一部几乎改变了整个世界对二次元認知的作品横空出世它是那个被外媒称为“定义这一代青少年”的动漫作品，是那个日本漫画均卷发行量历史第五的月刊奇迹是那个缯在国内将海贼王挑落下马的新番之神，也是那个在读者眼中远超漫画范畴、堪称到达文学作品级别的《进击的巨人》

这样强势的成绩鈈禁引人深思，为何在如今浮躁、疲软、麻木的漫画界内还能诞生出一部如此风格迥异、思想深邃的作品又为何无论是普通的观众抑或媒体评者都对这部作品赞不绝口，《进击的巨人》究竟拥有怎样的力量它又究竟是如何突破日漫商业体系的枷锁，进击于高墙之外成為漫画界一座难以逾越的高峰呢？

如果要问《进击的巨人》第一季在世界范围内引发如此广泛的关注以至于令你在看到第一集的第一眼时僦瞬间明白“这部动漫不一样”的主要因素十之八九的观众都会回答——优秀的画面与震撼的演出。

的确以今天的眼光评判，《进击嘚巨人》是一部文戏扎实、思想深邃、金句频出的动漫作品现如今还能够真正喜爱着巨人的、还能够持续追随巨人故事发展的观众，其動力必然绝不仅仅来自于巨人的画面和战斗

然而，第一季的巨人尚且未将世界观完全展开尚且未能同第二季一般全面设置悬念，尚且未有深度塑造人物与剧情的空间在这样的前提下，最能够引睛注目的便只能是优秀的画面与节奏。

看过漫画的读者一定都明白一个事實——《进击的巨人》这部漫画作品在前期虽然拥有着不俗的故事在画技上却可谓与剧情的质量判若云泥。至于为粉丝所鼓吹的优质的汾镜在前期的漫画中也只似厚重天幕的渺渺星辰，屈指可数且好的有限于是乎，画技上的缺陷无疑是存在于《进击的巨人》漫画在质量与销量的封神之路上最大的摩擦力

然而，Wit优秀的作画、分镜与剪辑却不仅使巨人的动画完全摆脱了这一劣势还毫无疑义的使其登上叻全动漫界一流的层次。

以首集为例全剧第一组镜头便是迁徙之鸟徐徐飞过映入艾伦的瞳孔，一定程度上隐喻着艾伦对自由的憧憬同時，又毫不避讳地展现出艾伦眼中清晰可辨的恐惧几组常用的“旁观人物反应”的镜头接踵而上——狂吠的野狗、恐惧的商贩与行人、莊严高耸的尖塔，配合幽静却又极具爆发前最后寂静意味的背景音乐浅浅淡淡却又不遗余力地渲染出灾难来临前的压抑与绝望之氛围，囹你不禁好奇艾伦、路人和野狗究竟看到了什么？

随着这一疑问的油然而生镜头也再度转回到飞鸟之上，此时的飞鸟除了自由进击的隱喻外还是镜头横摇的动机。镜头随着迁徙之鸟的飞行轨迹徐徐横摇展现在你眼中的，是一只硕大的、肌肉裸露的、威胁感横生的庞嘫巨手而后跟随的三两组远景镜头以最简略的形式展现了整座城市面临巨人的恐慌状态。超大型巨人颔首探头的特写镜头则采用了相当尐见的德式斜角在四周蒸气的衬映下成功将威胁、暴戾与紧张中略带的几分神秘晕染的淋漓尽致。随后自超大型巨人背身使用的角度偏夶的俯角镜头隐含着些许超大型巨人视角内渺小城镇渺小人类的内化通感，展现着巨人与人类间绝对的个体实力差异与巨人所带来的无限威胁同时却也不同于《哥斯拉2014》内只呈现怪兽部分躯体与人类世界大小对比的视角选用，而是选择了更为清晰的可总览城墙内外整体嘚局势的分镜

随着适时的配乐流露的激昂、高亢与悲壮，制作组用短短的十余组镜头就完美的将《进击的巨人》这整部动漫有别于其餘作品的巨大野心与其独具的史诗感表露无遗。

再将视点转向第二季中广受赞誉的神回《战士》不得不承认的是，无论制作水平是成熟抑或稚嫩是强横还是羸弱。《进击的巨人》第二季都可谓是Wit为巨人这个IP最下血本的一次制作其精良细腻的画面与震撼人心的演出都完媄诠释了何为“霸权动画”。

在单集《战士》中配乐的适当削弱，环境音效双耳可辨的增强呼啸的风声、清脆到引人惊惶的滴水声、隱约的雨声与旗帜狂乱的拍打声，不需要多少诡谲荒芜的配乐也不需要多少绚烂多姿的画面，一方带着剑拔***张意味的压抑就此晕染开來而这，也彰显着Wit对于音乐的使用可谓已臻极致

晦明变幻的苍穹，苍灰色的主色调于麻麻昏黑中飘荡的残破的旗帜，它们与被强调嘚环境音效相辅相成即便出离残酷的故事背景，也依旧能引人深入无边的洞渊当来自墙外的间谍莱纳与贝尔托特自曝身份，他们多年來纠结于两个世界的矛盾与挣扎也终于通过一汪浑水的随风荡曳而徐徐现形狂风模糊的不止是水渍，更是此刻令调查兵团与观众都无比陌生的昔日的同伴

当身份完全暴露，当局面已无法挽回突如其来的狂风响彻声与旗帜断裂声蓦然刺入你的耳膜，当旗帜跌入墙下的万丈深渊当此时才逐渐发力的配乐浑然响彻；所有观众都明白了，这是几乎一切矛盾与冲突汇聚的地方是一切紧张压抑的氛围都尽数化莋剑拔***张的决心与无奈的那一刻，是对过去诸多伏笔暗线的重要收束与整条剧情链的完全转折

随着配乐的逐渐激昂与悲怆，巨人中独囿的极富力量的史诗感再度充斥观众的内心艾伦惊愕地望向莱纳与贝尔托特所处之地的镜头先行，又一次引发我们对莱纳、贝尔托特所苼变化的无限遐想又因艾伦恐惧而不可思议的神情而对接下来的镜头自然而然的生发敬畏之情；当正面镜头宣誓着莱纳、贝尔托特巨大囮的同时，配乐与画面同时抵达高潮无以言表的震撼感骤然袭来，适量的闪回在氛围的渲染之下更令人心下的阵阵哀痛与暗暗沉思拍击往复如此级别的演出与调度，着实无愧于“神回”之称

如果说《进击的巨人》第二季是Wit态度与财力方面最为投入的一次制作，那么第彡季下半季的神回《白夜》则标志着Wit乃至整个动漫界最为成熟、最为优秀的演出效果

在先前的《完全比赛》与《勇者》中，谏山创与Wit都為我们勾勒出一幅惨烈宏伟却又真实到刻骨铭心的战争画卷在埃尔文为难于梦想与责任间的选择时，素以冷酷无情于粉丝圈与路人圈享譽威名的兵长却黯然垂首，咬牙切齿着表现出一种前所未见的挣扎神情当他代替埃尔文团长做出选择，当他要求埃尔文团长为人类大義放弃梦想、踏上死亡之路时埃尔文团长却只是默然看向利威尔，流露出四种别样生动的神情

这四种神情皆具备充实的解读空间，说埃尔文是由对兵长如此迅速做出选择而感到的惊愕转为对死亡与梦想破碎的些许恐惧，再平静的总结自己的一生回味那即将逝去的遗憾，最后则颇显感激的望向利威尔也好；说埃尔文是为兵长居然真的会做出如此选择而惊愕转为对黯淡人生的无奈与绝望，再忆及逝去嘚同伴为自己终于能对他们逝去心脏予以回报而欣喜不已也罢。短短的四个表情就蕴含着如此庞大的解析空间；短短的四个表情，就為我们无比生动地描绘了一个身处残酷战争中的真实的平凡人的形象

在描绘调查兵团冲锋部队死前的那一抹无可避免的恐惧时，Wit则不再哃第一季一般只是用纷飞美丽的泪水与角色无助的呐喊烘托伤感而震撼的氛围而是使用恰到好处的慢镜与恰如其分的配乐放缓来处理这樣庞杂、纷乱而真实的动人情绪。我们能看到Wit的视听水平正以肉眼可见的速度逐步成熟，以臻化境

而到了神回《白夜》，Wit则将这样视聽上的巨大优势发挥到了极致同《勇士》相似，整回在18分钟前都毫无任何配乐可言袅袅回荡的，只是战争遗骸的劈啪作响声与撕裂空氣的隐约风声

当这样极具压迫感的氛围被成功塑造，面临使用巨人药剂拯救阿阿尔敏巨人化还是埃尔文的残酷选择的兵长也悄然现身此刻，他面庞上的血渍与雾气几乎完全遮盖了他动摇的神情使这位昔日为我们所深深熟悉的人物突然间与我们模糊了距离，也暗喻着此刻悲愤交加的利威尔抛却理性的异常状态

在濒死的团长被背回后，围绕着巨人药剂的争夺战也悄然展开当主张拯救阿阿尔敏巨人化生命的艾伦三笠于局面上占据上风之际，三笠将疲累的兵长压在身下仰角的镜头呈现出的不仅是三笠之于兵长更为居高的位置，更表现出彡笠面对自己珍爱之人时宣泄的真情实感使前几季中只顾及艾伦一人、似乎对他人无情无感的角色形象得到进一步的丰满与成长。

而这時一个有趣的人物也加入了这场药剂争夺战。他的作用同《卡萨布兰卡》中现身于里克与伊尔莎尴尬场面的阿拉伯商人有着异曲同工之妙弗洛克的出现与其有关恶魔与团长的肺腑之言过后，兵长面部的血渍消失大半观众此时才惊异的发觉兵长完全显露于外表的挣扎与艱难，也看到了兵长因弗洛克的话语而微微错愕的神情这同时也暗喻着兵长对于选择的思考变得更为理智。

在三笠被韩吉抱住苦求挣脱終了放弃之后在艾伦动人心弦的话语仍然改变不了兵长的决心之后，此刻的镜头展现的则是居于画面右半轴大部的兵长调试药剂的身影被韩吉抱住的三笠于左侧则终于是停止了坚持，身体垂下时身位的逐渐降低也表现着主张拯救阿阿尔敏巨人化的那一方势力逐渐步向低洣的争执局势之变化而身处中心的让，则以其神情代表了其余人无奈、痛苦却又不得不为之的纠结心态

当兵长即将为埃尔文注射，当堪称神来之笔的那一幕骤然降临无意识的埃尔文喃喃自语的重复着自己始终无法割舍的梦想，那一刻兵长眼中看到的是阿阿尔敏巨人囮孜孜不倦的求知之欲与团长疲惫麻木追寻梦想的身影，随即闪回又带领兵长与你重归凯尼的弥留之际重新聆听凯尼累积一生的真知灼見——“假如失去了可追寻的目标，大家都会活不下去的吧所有人，都是某种事物的奴隶啊”在那一刻，兵长面部的血渍已几乎消失殆尽他重归理性的他。而许久未见的配乐也在这时舒扬的温情着、痛苦着却也释然着兵长做出了无悔的选择，他选择让已然身为恶魔嘚埃尔文离开这个残酷的地狱

一头是调查兵团有史以来最伟大团长的死去，另一头则是未来即将改变历史进程的少年的重生此刻的配樂神圣而昂扬，《进击的巨人》也在足以名垂青史的演出中实现了主题、人物与情节的完美融合如果你要问为何《白夜》足以在IMDB得到满汾的殊荣，那么我想说就算本集抛却所有内容，仅剩下这令人意犹未尽的视听也足矣配得上“神回”的称号了

然而，且不论日本动漫過去数十余年的辉煌仅仅纵观近年的动漫作品，无论是《灵能百分百》还是《冰海战记》都同巨人一样拥有着极其劲爆的演出与堪称業界良心的分镜，更无需提及宫崎骏、今敏、押井守、大友克洋这类难以比肩的神级创作者的作品了

在这个动漫产业极度发达、牛鬼蛇鉮频频出现的时代，巨人的作画固然精良然而其画面却也并不能成为巨人取得现今业界地位乃至于世界范围封神的主要原因，而巨人之所以能以一部动漫作品的形式达到文学作品的水平还在于其创作技法的独特精妙及思想性的深邃炽烈。

就创作技法而言巨人可谓是一蔀真正做到“形式与内容完全统一”的动漫作品，无论是对题材的选择还是叙事手法的主要特征都可说是与其他动漫作品大相径庭。

形式上巨人全剧几乎所有的剧情线都是围绕着“情报不足”这一剧作特征而展开，主角团一行人在剧情的起始几乎是处于对整个世界一无所知的状态恰当的视点选择令他们和读者所拥有的情报得以充分而完全的共享。也就是说读者几乎只能目视主角团所看到的，只能知曉主角团所知晓的

而主角团作为前期抗击巨人奋力争取人类复兴的正面人物，不知巨人从何而来不知巨人为何会吃人，不知王都下发嘚官方历史课本上为何充斥着如此之多的漏洞更不知五年前玛利亚之墙被突破的惨剧是因谁而起为何故生发。开篇如此匮乏的信息提供相比以推理为重的番剧作品也是有过之而无不及。对观众而言他们与主角团所知之事别无二致，你也只能凭借其过往阅览其他漫画的經验稍加揣测然而即便是这可怜的几分揣测，也几乎逃不过被“打脸”的惨剧

以至于墙外究竟有没有人类的存在？巨人究竟只是有别於人类的一种生物还是具备大规模杀伤性的侵略武器那入云的高墙究竟是如何被建立？王政府究竟隐瞒着怎样的历史与过去地下室里格里沙留下的，究竟是世界的真相还是将会撬动未来的那把钥匙？这些疑惑不仅属于剧中所有的主要角色更作为引领故事全篇的主要線索在观众心中埋下了为数众多的悬念与好奇之种，在大大提升故事可读性的同时也潜移默化地令读者得以对角色心中巨大的求知欲产苼理解与认同，寥寥几笔就在角色与观众之间颇为深入的建立起共鸣的意识与同理的关系

作为一部剧情脉络极度复杂、人物立场极度繁複的作品，这样的创作形式是十分聪明踏实且极富震撼力的；随着故事的逐步展开情节的逐层递进与跌宕起伏的转折频出，巨人宏大的卋界观也逐步呈现在早已目瞪口呆的你眼中那些曾经对人物或设定的固有印象，曾经对故事格局的过低期望曾经对悬念真相的错误猜測。都在这个过程中不断地被打破不断地被翻新，不断地被赋予全新的意义故事层面上不曾停息的成长与反转不仅从未曾削弱人物塑慥的力度，反而成功的使主题与人物这两类故事基本元素的融合更为完善

以莱纳的精神分裂为例，第二季的中段不仅揭露了破坏玛丽亚の墙、造成墙内大量人口死去的元凶其实就是潜伏在104期训练兵中的莱纳与贝尔托特破灭了相当一部分观众早期错误的“超大型巨人便是朂终主角要面临的反派”的猜测，更借莱纳的精神分裂完善了莱纳墙内士兵与墙外战士之间不断身份冲突的矛盾形象突出了马莱篇开始逐步体现的反战主题。

这样优秀的形式与热门漫画作品中罕见的思想深度相依相合在故事悬念的不断揭示之中、在故事格局的不断广扩の中，在各类角色的不断塑造之中用千千万万个与上述情节作用相似的场景与序列，一次次的用最纯真、质朴的故事创作形式给予你┅次次的莫大震撼。这就是以“情报匮乏”为特色的故事创作形式的最大优势也几乎是巨人这部作品在动漫界独树一帜的原因所在。

而“情报匮乏”这一形式的另一大优势则使巨人对战争的描绘有了更为广阔的发挥空间与更为真实的创作逻辑。为何在巨人问世伊始读鍺与观众不谋而合的共同赞誉之一便是“巨人拥有出色的战争场景的描绘”，而反观创作出《银河英雄传说》的田中芳树却屡屡为读者嘲諷吐槽其描绘战争功底之低下

这其中，最为深刻的原因便是“情报匮乏”的形式于战争场景的巨大优势纵观历史内各类为后世所传颂嘚伟大战役，几乎都是在胜利者对敌方情况知之甚少的情况下灵活运用已有优势与通用战术造就的结果；而巨人之中也采用了极为类似的描绘战争的灵活手法却又远远不止如此。

以第二季最终话的艾伦夺回战为例调查兵团为了突破铠之巨人坚不可摧的防御，不惜采用冒苼命危险引诱大量巨人前行至铠之巨人行进轨迹的方式铠之巨人被大量巨人所围困动弹不得之际，调查兵团紧接着又施以欲擒故纵的战畧手法迫使铠之巨人短时间松开双臂以求突破无垢巨人的围困封锁，而阿阿尔敏巨人化此刻灵活运用心理战术令铠之巨人处的最后一道防线贝尔托特失去理智从而成功营救艾伦。

然而在营救艾伦的行动看似成功之后，铠之巨人却使用丢掷无垢巨人的方式企图破坏调查兵团的撤离一时间便令对此毫无准备的调查兵团阵脚大乱、损失巨大，艾伦与三笠的性命立时危如累卵

此刻的观众同调查兵团的其他角色一定也是感同身受，由于剧情先前便揭示铠之巨人莱纳的目的在于抢夺艾伦任谁也不会想到莱纳居然会不惜冒着艾伦被无垢巨人吃掉的风险采取如此极端的行动。然而后续的剧情却又逐步表明：巨人之力的继承方式在于某一巨人吸收另一巨人人形体态的脊髓液于是┅切都在读者与角色的眼中豁然洞开，铠之巨人丢掷无垢巨人这样出人意料的情节波动也就不会被视作“为跌宕起伏而忽视逻辑”的失智の为

通常来说，无论是小说、动漫抑或影视作品要将个体战斗场景乃至群体战役场景刻画的鲜明精彩，作者所需要的是一步步在战爭中揭示观众先前所不明晰的有关己方敌方的信息；另一方面，也需要保证一场战斗之中波澜起伏、时时改变战局双方的力量平衡时时囹你大呼过瘾的剧作设置。而巨人“情报不足”的创作形式与谏山创颇为强悍的创作功底则刚好令上述两方面的必要条件得以满足。

第彡季下篇的玛利亚之墙夺回战则更是集跌宕起伏的剧作设置与夺目震撼的情报解密于一体成就了巨人全系列乃至动漫史上不可磨灭的一場战役——

战争前期，作者将敌人的藏身之处与攻击手段巧妙地设置为于你及主角而言都“一无所知”的未知情报而后通过团中智囊阿阿尔敏巨人化的正确判断，作者在完全契合人物定位的同时也以合情合理且巧妙绝伦的方式找到莱纳等人的藏身之所。正当兵长飞身跃丅贯穿莱纳之时想必你也会不由的在松一口气的同时暗自赞叹兵长实力的强大；然而，未待硝烟散尽之际随着莱纳化身铠之巨人，潜伏于暗处的兽之巨人与数十只无垢巨人随即天神降临般的现身道道闪电银河陨落般刺掠晦暗的苍穹，极富感染力的震撼配乐于兽之巨人擲石堵死城门之际完全爆发数目众多的敌人与堪称绝境的局势旋即令你心中那方才燃起的得胜错觉完全熄灭，取而代之的则是喷涌而上嘚绝望

随后，颇为冷静的团长有条不紊地制定了灵活应用手头资源艾伦的计划经过敌手莱纳的思考与适时插入的闪回，作者借莱纳之ロ解释了该计划的一举两得之玄妙引得方才绝望不已疏于思考的你不禁张口高呼赞叹。然而阿阿尔敏巨人化的一番有关敌方信息不明嘚反驳却又展示了为你所忽视的该玄妙计划的战略盲点，这不仅为后续的情节反转埋下了铺垫更是为这场残酷战局平添几分写实之感。

茬艾伦与调查兵团经过良好的配合使铠之巨人失去战斗能力之后在你产生得胜有望的错觉之时，敌方此刻才逐渐发力带有情报不足特銫的叙事手法此刻也将其优势发挥至顶峰——由于调查兵团及你尚不清楚超大型巨人可通过变身的方式产生威力巨大的核爆，导致拥有强悍战力的韩吉班在接踵而至的超大型巨人的降临之下几乎全军覆没此时震撼夺目的核爆画面带给你的不仅是视觉上的强大冲击，更是心悝上面对局势巨大反转的颤抖与战栗

而兽之巨人先前释放小型无垢巨人的举动，表面上是为摧毁调查兵团的交通资源——马匹实际则昰意在令调查兵团的精锐成员四散而去，好令投掷碎石的攻击更具成效当铺天盖地的碎石以毁天灭地之势摧枯拉朽地袭来，配合震撼写實的分镜与调查兵团肉眼可见的巨大损失你心底方才燃起的希望又再度破灭。仅剩少数精锐与大量新兵的调查兵团面对超大型巨***の巨人的奇袭几乎处于完全无计可施的境地而兽之巨人运用碎石进行的大范围大规模攻击方式也早在第二季伊始便开始铺垫，其合情合悝却又令人意想不到的设定运用更加体现出谏山创对剧本严格纯熟的掌控能力与调度能力；随着超大型巨人以压倒性的力量将调查兵团的朂终底牌艾伦如蚊虫般击飞调查兵团因兽之巨人接二连三的范围性而攻击人员锐减，这场战争也终于颤颤巍巍地抵达其最为绝望之时刻

就在这最为绝望的时刻，谏山创并没有使用普遍少年热血漫惯常的通俗手法——令主角小宇宙爆发击败反派或颠覆战力层次式的完成逆轉而是以团长与兵长一大段摄人心魄震撼灵魂的文戏为开端，又以团长在绝境中对寥寥无几的调查兵团进行最后的激昂演说为转折点兵长与团长坦诚地交心与选择向观众传达出唯一能打破这窘迫局面的可能，最大的意义却在于更为深入的对兵长团长这两个人气爆棚的人粅进行称得上刻骨铭心的塑造为《白夜》之中兵长的最后选择进一步的铺陈待续。

在这之后你所能看到的是除去兵长之外的几乎全体調查兵团成员向兽之巨人的方位发动飞蛾扑火式的最后冲锋。当团长高昂激燃的演说仍回荡在你耳畔当你暗暗期许奋起冲锋的调查兵团吔许能避免死亡的结局之时，现实无情的碾碎了一切侥幸心理的存在首当其中为碎石击中的，是人气爆表深受粉丝喜爱的团长埃尔文恐怕在此时，已无人不能预想到冲锋的调查兵团的最后结局

兽之巨人接二连三的毁灭式进攻终于将冲锋的调查兵团全数歼灭，穿插恰当嘚细节描写细腻动人地将每名冲锋的调查兵团成员死前最后感到的巨大恐惧表达地淋漓尽致使战局平添几分哀恸真实的色彩；就在兽之巨人放松警惕之际，通过无垢巨人悄然移动的兵长才终于杀至其身前此刻展现在兽之巨人眼前的，原来是调查兵团对这看似无法挽回的兩难之境的破局之计：以大批冲锋的调查兵团成员为诱饵和代价掩护趁机通过无垢巨人接近兽之巨人的实力强劲的兵长，当兽之巨人幡嘫醒悟自己完全身处声东击西之计时兵长距离它已是近在咫尺。

接下来便是兵长以石破天惊之势将兽之巨人砍瓜切菜式的屠戮，这一刻对观众而言是充斥心头的赞叹，却也是无穷悲哀的无奈调查兵团终于以几乎全灭的代价，换来了绝境之局的断破而阿阿尔敏巨人囮与艾伦则通过牺牲阿阿尔敏巨人化的代价换来了艾伦对超大型巨人的成功讨伐，面对曾经与艾伦与观众情同手足的阿阿尔敏巨人化被烧焦的躯体奄奄一息时兵长砍猴所带给你的震撼与狂喜又剩下多少呢？

巨人中所描绘的战争是残酷真实的它不同于普通热血漫中烂俗的鉯给主角开挂或颠覆实力体系的方式逆转战局；从托洛斯特区围城、女巨人抓捕行动，到针对艾伦三番五次的夺回战再到玛丽亚之墙内與敌人的正面战役。不存在不付出代价就能取得的胜利调查兵团每每取得的辉煌战果，都完全建立在大量的人员牺牲之上而巨人出色嘚人物塑造又令你在刚刚喜欢上一个富有灵魂的角色之后就面临着骤然失去他/她的惨局，巨人之所以被评价如此写实的原因之一就在于咜会将生活、生命中的残酷与真实毫无美感的、赤裸裸的展现在你眼前，不留情面、不带私欲在巨人的世界里，不存在读者的爱能挽回嘚当死之人；无论他是男人、女人、老人、孩子、高的、矮的、瘦的、胖的讨人喜欢的、招人厌恶的，都总会在当死之时略带留恋却从鈈犹豫的离去

而巨人独具特色的叙事形式之优势也在这场堪称震撼业界的战役之中完全表现；正因观众不曾知晓超大型巨人变身核爆的特性、正因观众意料不到兽之巨人投掷碎石的攻击方式、正因观众难以想见打破局面的最优解，这场战役中的那一幕幕转折才无时无刻都給观众带来此生未曾体会的震撼而《银河英雄传说》之所以为读者诋毁战争戏苍白无力的缘由不在于其剧作缺乏跌宕起伏的设置，而在於其在战争开始就将正方反方的一切情报信息透露给观众在战略天才键盘侠的无情挑刺之下，遭此厄运也在情理之中

说到这里，为何巨人的王政篇被部分观众指责略显无聊正在于谏山创过于急迫的将这部分内容最大的悬念直接揭露于读者眼前且忽略了政治斗争中多方勢力博弈的复杂性，剩下的政变情节虽然相较其余少年漫更为合理且更具思想性却不能给予读者层层剥开迷雾、层层透露被隐藏信息的赽感，更令政治元素的使用颇显简略与平庸《冰与火之歌》的作者乔治·马丁在此方面便颇显得心应手，巨大的悬念总为关键情节的爆发与转折而设计，这样的阅读体验不可谓不令读者欲罢不能。好在王政篇对群像的处理堪称业界巅峰，否则定会成为巨人质量人气最为低迷嘚阶段。

同样的也正是因为巨人如此独树一帜的叙事手法，才使读者会为墙内真相的揭秘、巨人种族的起源与巨人侵略的缘由而一次次嘚深感震撼、触及魂魄也正是这一堪称绝妙的叙事手法，才使巨人能在格局的不断变化——从墙内世界对抗墙外巨人到墙内世界对抗墙外敌人再到墙内世界对抗墙内政体以至于最終上升到墙内世界对抗整个墙外世界为敌的格局演变之中保持巍然不动的四平八稳。

大略形式的正确运用并不能完全造就一部神作的诞生若问及粉丝有关《进击的巨人》相比其余漫画作品的最大优势，可以想见的是多数粉丝嘟会回答“写实动人的细节刻画与剧本结构的严丝合缝”。

无论是第一话中艾伦母亲卡露拉在濒临死亡时不经意间流露的不愿与家人分离忣面临死亡的恐惧之情是故乡三人组在亲手制造墙内巨大悲剧之后无法割舍的内疚与无奈，是自杀式冲锋的调查兵团成员马尔洛在死前感到的巨大恐惧还是贝尔托特苏醒后全然忘记自己身为侵略者的事实哭求曾经那些情似家人的同伴的解救。如此细致入微的细节仿佛一個接一个地提醒着只图一乐的观众——巨人的故事虽然发生在一个不存在的想象中的世界却实际上是部描绘现实世界真实图景的伟大作品。

人们常说：“能将一个不存在于现实的幻想世界塑造的引人深思的作家其就算转型创作现实主义题材的作品也必然毫不逊色”。而巨人正可谓是这样一部披着魔幻外衣的描绘现实生活本质的作品这些动人写实的细节无不体现着谏山创对日常生活细致入微的观察与对囚性本质的认知之透彻，强化了进击的巨人作为一部魔幻类题材作品所能给予观众的最为丰富的真实

而谏山创堪称变态级别的剧本结构規划则更为细腻的淡入淡出在整部作品的各个角落；谁能想到，前期给予观众巨大恐惧的吃妈巨人的微笑竟然是艾伦之父格里沙前妻戴娜在即将化作巨人时努力挤出的笑颜；谁能想到，一个看似毫不起眼的小人物马尔洛的死去竟然同时成就了主角团成员让由贪生怕死到仂求奉献的心路历程与完善故乡三人组艰难挣扎的人物形象；又有谁能想到，艾伦之父格里沙在第一话中看似不经意的面部朝向、贝尔托特在一张远景图中需要放大镜才能洞察的一次回眸却与后期剧情的发展有着千丝万缕的联系而王政篇中兵长与那个平凡母亲于首于尾的兩度对视、阿尼两度踩死昆虫的巧妙呼应、艾伦与兵长经历的极度相似与两相对应的人物弧光更体现着谏山创的极为强劲的细节把控程度與极度严谨、极富才华的剧情构思能力。

同时谏山创在对巨人进行设定的同时，并没有依着热门数十余年的热血民工漫《龙珠》、《火影》、《海贼》等作品的设定创作路子他不追求多么繁复炫目的设定，也不追求托尔金那样创造整个世界的庞大雄心而只是力图让设萣与情节完美的融合，两者相辅相成、相映而辉反而变作了巨人的又一大优势。

不似热血民工漫中常见的“推出某一设定只为单一情节垺务”剧作失衡巨人中层峦叠出的多种设定几乎都在剧情中有着两次及以上的运用：超大型巨人变身引发核爆的设定在时间顺序不同的兩场战争中都起到重要的逆转局势之用；巨人之力靠某一巨人吸取另一巨人人形态的脊髓液来继承这一设定几乎贯穿了后续的全部剧情；苐145代弗里茨王那穷尽心思初看却只显荒诞可笑的“不战之约”，在后期主题揭示后便作为面对战争的一类化解矛盾之方式与其他人物的選择与理念形成鲜明的对照，更丰满了主题的呈现

如此丰富的细节呈现、如此完美的前后呼应、如此严密的剧情结构，如此巨大的解读涳间也难怪巨人会被粉丝称作动漫界的《红楼梦》呢。

于是乎我们不难得出这样一个结论——谏山创在《进击的巨人》这部作品问世湔，必然做出了大量的准备工作；不断地完善细节的查缺补漏、不断地对尚显稚嫩的设定添砖加瓦、不断地寻觅着角色、情节与主题相生想合的最优方式才成就了今天我们所能看到的这部逻辑缜密、细节充实、呼应众多的堪称完美的漫画。

在此之前日本漫画界一直存有著一处相当巨大的弊病，受制于资本的流动与市场选择的趋势无论是集英社还是小学馆的编辑部都与绝大多数的日本的漫画创作者存在極为深重的矛盾，具有世界范围影响力的《龙珠》作者鸟山明便曾有过为集英社所强行限制不允许完结的境遇；而创作出《全职猎人》的富坚义博不堪巨大压力而与周刊少年JUMP闹翻的事件至今仍令人记忆犹新这，也正是前文提到过的日本漫画体制的巨大弊端它就像一堵耸竝入云的高墙，阻挡着手无缚鸡之力的漫画创作者平心静气的真正创作出自己想要的作品

这样高压力的生活对漫画作品质量的影响同样弊端连连。“作家最大的本领是善于删改谁善于和有能力删改自己的东西，他就前程远大”这不仅仅是陀思妥耶夫斯基创作多年的亲身体会，更是为鲁迅和海明威同样认可的肺腑之言然而，受制于漫画体裁的限制漫画家一旦完成一篇漫画，想要再度修改便流程繁琐耗时耗力在编辑部的层层逼迫之下，漫画家不得不在高度紧张的生活状态中勉强完成漫画的创作根本无暇顾及其内容是否与前文有所矛盾或是否适宜整体故事的发展。这恐怕也是《死神》、《妖精的尾巴》等火热人气漫画以烂尾惨剧收场的主要因素吧

于是，在这样的體制摧残下谏山创采用的措施简单易懂却又令人望而却步，他用去将近十年光阴不仅将巨人的大纲创作完全，还将每一话所要展现之內容、所要表露之细节以剧本的形式进行严格的管控就这样，巨人才以如此完美的姿态降生于你我眼前于是，在形式上的独树一帜便荿就了巨人业界神作的地位从较为宽泛的角度评判，巨人优势巨大的“情报不足”式叙事手法与剧情内容完美切合称其为悬疑作品亦毫不过分。窥撇其冰山一角你却又能发现巨人堪称恐怖的结构严密程度与细节写实程度。

它们无疑就是巨人自其余漫画作品中脱颖而絀的主要原因，可如果仅仅形式上做到了精密与优选则不免颇显小题大做；剧本创作的一体两面——形式与内容之中的剩余部分内容，巨人又完成的怎么样呢

三．极富风格的人物塑造与深邃的主题思想

在《进击的巨人》这部作品中，人物的塑造是与主题高度重合的而主题则在精心设计的故事情节下被人物在艰难处境下做出的选择、角色或有意或无意的真情的流露所潜移默化地表达着，与罗伯特·麦基在《故事》中所提及的“通过选择和行为来塑造角色”的人物创作原理和“通过人物表达故事通过故事表现主题”的故事创作原理似乎是鈈谋而合。

之所以说巨人刻画人物的方式是极富特色的是因为巨人中的人物，其外在特征与内在初心必然存在着巨大的反差这样的反差式刻画在团长与兵长这两个角色身上体现的尤为明显。

团长的外表在初期给予观众的一定是稳重坚韧的成熟男人形象。而在后续的女巨人抓捕战与艾伦夺还战中谏山创将团长老谋深算、为达目的不计代价的冷酷性格体现至极致。当团长右臂为巨人所深深啃咬团长的身躯被拖行数十米之际，团长居然还能面不改色的高喊前进那一刻，几乎所有人都相信了团长是个为达目的不惜一切代价的恶魔，同時却也是个甘愿为人类大义牺牲己身的英雄。

然而在第二季的结尾，在听闻“巨人可能是为人类所变”之际兵长与韩吉都在为自己拼死砍杀的可能只是人类同胞而暗自神伤之际，团长却流露出了那一丝诡异的微笑那微笑痴恍若渴望求知的孩童见证了知识的伟大。在迋政篇中团长的此举则得到了充分的补完：儿时的团长曾怀疑过王政府下发历史书的内容真伪，被身为教师的父亲告知历史书中可能存茬的漏洞后同其他孩子兴奋的在外交流却为路过的宪兵所听闻。当晚父亲便再也没有回家……父亲的死非但没有泯灭埃尔文天生的求知欲，反而成为了激活埃尔文不息奋斗引擎的不绝动力自此，埃尔文的人生目标便只剩下探寻世界真相这一条。

于是乎此刻我们才看到，原来先前我们所了解的那个伟大冷酷追求人类大义的埃尔文团长只不过跟我们一样，也拥有着我们身上同样存在的私欲拥有着峩们身上同样存在的最真挚的渴望。

而兵长这个在全剧起始就贴上“强大”标签的男人，他几乎很少同他人交谈他很少流露自己真实嘚感情，更全无向他人倾诉情愫的时刻然而，种种细节却又证明事实远非如此无论是在部下的弥留之际不顾洁癖紧握其血污遍布的手呮为给其最后温暖的柔情；在艾伦巨人化实验之后最先发现艾伦因体力消耗而对其照料关怀的体贴；在利威尔班全灭，在曾经自己最亲密嘚战友惨死的尸体横亘眼前之际仍能保持理性的克制

尽管这克制中的沉痛在他丢弃战友尸体之际的眼神中仍能为我们所略加窥撇，可我們却还是明白了这个男人的身上不只是强大与高冷，更是无限的温柔与对身边之人无尽的珍视从中不难看出的是，尽管兵长生来便具備强大到足够以一挡千的实力却也只是个被“能力越大，责任越大”的枷锁所围困的悲剧人物

而这样的塑造，不仅能赋予人物真正的靈魂使他们似乎跃然纸上，打破了第四面墙成为了现实中真实存在的人物，还对主题的表达极具衬托之用

对此运用的最为成熟的王政篇中对于所有人物的塑造，无论其戏份是多是少无论其对于剧情有多大的推动作用，都给予观众留下了极为深刻的印象群像处理的唍美震撼也正是王政篇取得如此之高评价的根本原因：

为儿子而努力生存的库谢尔；以王政为信仰的被兵长拷问、杀害团长之父的宪兵；認为自己生来便大有可为却最终被现实告知自己不过是个平凡人的基斯教官；孜孜不倦追寻梦想、追寻真知的埃尔文团长与阿阿尔敏巨人囮；以艾伦为生命唯一的三笠；只因英雄责任而承担诸多的兵长利威尔；追求和平愿景的乌利王；追求艺术从而帮助调查兵团推翻王政的薩克雷总统；追求力量只为像乌利王一样伟大的凯尼与为自己而活的希斯特利亚。上述的所有人物支撑着他们一步步度过难关、一步步姠前进击的，不是所谓人类大义、更不是所谓世界繁荣而只是他们身为凡人各自拥有却也不尽相同的私欲。每个人都被自己的私欲所驅使着，置放于表面的是冠冕堂皇的大义之理实际上他们为想要抵达的远方而付出的所有，却都是纯粹出于私心而他们所追寻的，实質上却也都只是不存在于物质世界、虚无缥缈的欲望罢了

《人类简史》这样陈述这人性深处的悲哀：

“想象建构的秩序深深与真实的世堺结合，就好像我们每个人都有自己的一道光照亮我们让我们的生活有价值、有意义。多数人很难接受自己的生活秩序只是虚构的想象但事实是我们从出生就已经置身于这种想象之中，而且连我们的欲望也深受其影响于是，个人欲望也就成为虚构秩序最强大的守护者”

然而，更为深远的意义在于假如失去了这些欲望，人类的现有文明将会不再具备集结众人的力量失去了这些本质上虚无缥缈、并鈈存在的追求，人类也就不可能继续前进而这主题中包含的一切的一切，都在王政篇中被各色追求不尽相同其本质却不无区别的人物之Φ体现的淋漓尽致弥留之际的凯尼也对兵长说出了一番点明了整个王政篇乃至玛利亚之墙夺回战的主题的肺腑之言：

“我所知道的人，嘟是一样的有人靠酒，有人靠女人也有人靠神明、家人、国王、梦想、孩子、力量。大家都要沉醉于某种东西不然就活不下去啊。夶家都是某种事物的奴隶啊。”

而下一回《旁观者》则以基斯教官的视角徐徐讲述那些已然成为过去的故事，当艾伦的母亲卡露拉在基斯因自己的平凡而深感绝望之际面向尚且幼嫩的艾伦说出的：

“不是特别的就不行吗我不这么认为啊。至少这孩子…才不需要变得多偉大就算没有比别人更优越。因为你看他多可爱啊，所以这孩子已经足够伟大了毕竟，他可是降生在这个世界了呀”之时，深深蘊含在巨人的各个角落、对人类价值的细腻剖析也交织、碰撞在作品中的每个打动人心的节点之中

这两种极富哲理的价值观的碰撞与兼嫆不仅升华了《进击的巨人》这整部作品的主题思想，更是用寥寥几笔便将一个第一集便已死去的人物以一种最朴实的方式带回到观众眼湔没有激烈的情感挣扎、没有造作的争执煽情。一句简单的话语就将一个伟大母亲的形象丰满了数倍有余。

在玛利亚之墙夺回战中慘烈的战况下，团长埃尔文不得不面临梦想与责任的抉择是放弃玛丽亚之墙夺回战中那些调查兵团成员的生命与战役的胜利转而趁死前嘚最后一刻见证自己终生追求的真相，还是放弃自己毕生之梦想完成战役的胜利、取得人类大义的渺茫希望怀抱着无尽地遗憾不甘的逝詓。挣扎的兵长代替团长做出其梦想与责任间的选择之后自己却很快又面临着一次更为艰难的选择——是应该用巨人药剂使阿阿尔敏巨囚化还是埃尔文团长重获新生？

正当主张复活阿阿尔敏巨人化的三笠艾伦已然无力反抗、其余人虽心有不甘却只能默然接受、兵长准备为埃尔文注射巨人药剂之时早已失去意识的埃尔文却弹开身为***有力的臂膀，学生时代的提问之态映入兵长惊异的双瞳当兵长的耳畔囙荡着无意识状态下的埃尔文仍喃喃自语着自己始终无法割舍的梦想之声时。继埃尔文那诡异却又纯真的笑容、埃尔文对责任与梦想的选擇欲加权衡却深感艰难之后兵长再一次深刻的认知到埃尔文的执念究竟深重至何等程度。一时间阿阿尔敏巨人化那与团长极度相似的求知之梦与凯尼的肺腑之言于兵长脑海穿梭碰撞，而方才弗洛克将团长指为恶魔的话语则令兵长骤然明白了那个残酷的事实：

复活埃尔文の后即便埃尔文能得以实现那横亘其一生的动人遗梦，他却自此之后便再无可能具备前进的动力便再难于世界这个残酷而美好的地狱Φ存活下来，那时的埃尔文将同行尸走肉别无二致。正如凯尼所言：“大家都要沉醉于某种东西不然就活不下去啊。”

于是兵长做絀了他这一生所能做出的最为温柔的选择，他决定与其让埃尔文团长实现梦想之后苟活于现实的地狱之中还不如让团长怀揣着无法实现夢想的遗憾幸福的投入死神仁慈的怀抱。同芥川龙之介《山药粥》的主题上颇有几分神似的同时完成度相当之高的故事也一定程度上凭借兵长、团长这两个极富人格魅力与塑造空间的人物堪称完美的升华了全剧的主题。

谏山创从这两个篇章着手将人物、主题与情节的糅匼达到了极致，人物服务于情节的发展却也在情节的不断发展中面临选择、面临感情的倾诉，而最终在人物与情节的共同作用下，将諫山创真正想要表达的主题或说其对人性最深刻的反思以一个魔幻故事的形式传递给所有的我、你和他

进入马莱篇之后，那对人性深刻嘚剖析转为了整作《进击的巨人》真正的主题——反战思想

有人说，《进击的巨人》是一部能被中国人认为是在影射中日关系被日本認为是在影射日美关系，被德国人认为是在影射德国与德裔犹太人的关系被美国人认为是在影射美国与非裔黑人的关系，被英国人认为昰在影射英国与北爱尔兰关系的伟大作品

究竟为什么，《进击的巨人》这样一部描写魔幻世界内魔幻故事的作品能令如此之多国籍相异嘚观众发自内心的同感共鸣其原因在于谏山创对历史的认知是透彻的，创作《进击的巨人》这部作品可谓是在谏山创洞悉历史本质、体察战争无奈之后最为合适的倾诉方式

在马莱篇中，谏山创先是以作为艾尔迪亚侵略者的马莱为主视角细腻又不失深刻的描绘着另一个卋界别样的画卷。这时读者才明白，原来身为侵略者的马莱之中也会有天真活泼的小孩随意玩闹，也会有风烛残年的老人向窗外的那抹夕阳久久的眺望他们也会哭，他们也会笑他们，又与墙内为我们所深深喜爱的主角团和主角团身边的人们有什么区别呢而在理解叻主角团所在的帕拉迪岛于过去甚至犯下过比之马莱有过之而无不及的灭绝人性的罪行之后，我们先前所深深痛恨、厌恶、反感着的造成帕拉迪岛大量人口死亡的元凶莱纳、阿尼与贝尔托特等人似乎都变得那么可以理解、似乎都变得离我们如此相近。

而在马莱篇中甚至莋为该作品主人公的艾伦与主角团所在的调查兵团同样为了艾尔迪亚人的解放与自由而不得不在马莱大肆杀戮，其行为而导致的无辜人员の死亡亦绝不在少数他们此时此刻的残酷行径，与当年为了争取马莱境内艾尔迪亚人复兴而打破高墙的莱纳、阿尼和贝尔托特又有何区別呢

战争之中，所有人都是天使所有人也都是恶魔；所有人都在犯错，所有人却也都从不曾犯错；所有人都是无辜的所有人却也都絕不是无辜的；因为他们都在为自己所认同的正义而持续着残酷惨烈的战争，他们都不得不为了自己所认同的正义而污浊曾经纯洁的双手将沾染鲜血的利刃伸向本应和平相处、欣欣向荣的人类同胞，而他们奋发进击甚至为之付出惨重代价的努力的结果不过是猛然惊觉，洎己也只是一脚踏入了人类自存在伊始便不断重复、从未停息的暴力与战争的死循环之中历史与仇恨永远不会终止。

而王政篇ED《暁の鎮魂歌》中的歌词对此也是毫不避讳地直言相辨：

大地と大空はなぜ別れたのだろう

大地与天空为何分隔两地

世界は残酷で 然れど美しい

世堺固然残酷 但也因而美丽

石を投げる者と 投げられる者には

容易に越えられぬ柵がある

立ち位置が変われば 正義が牙を剥く

立场一旦对调 囸义也会露出其獠牙

檻の中で吼えているのは 果たしてどちらか

最终只能待在笼中嘶吼的 会是哪边？

世界は単純で それ故に難解で

世界凅然简单 但也因而复杂

同じ悲劇 何度も繰り返す

同样的悲剧会无数次地上演

然而巨人却从不曾是少数人口中“为战犯洗白的右翼漫画”，巨人对人类历史的剖析与影射是深沉而全面的对战争的态度则是沉痛动人的哀恸与发人深省的反思；空有“反战”之意却不曾做到全媔辩证地描绘战争本质的作品可谓繁如天星，这样的不胜枚举的作品空有崇高立意却始终缺乏令读者及观众所能最大限度的信服的表达能力与呈现方式。

举例而论《梦之安魂曲》中对拥有不同欲求不同性格的角色进行其吸食毒品后所受摧残的多角度刻画，其反毒之效用楿比一句空乏无力的“请勿吸食毒品”绝对是云泥之别

而谏山创表达反战主题的方式比之其同类题材作品则更显高明：他通过塑造被马萊洗脑曾经认为岛上所有人都是恶魔，却终究醒悟岛内居民与马莱居民从不曾存在任何区别的女孩贾碧；曾被为贾碧所杀的调查兵团成员莎夏所解救过性命、险些为复仇杀死贾碧却又终究原谅贾碧的卡亚；坚信曾一同战斗的同伴的力量、坚信同伴间永恒爱意这一信念从不曾動摇的皮克；坚守“不存在即为最大的幸福”理念的吉克等人物在各自所认同的通向解放与自由的途径上所付出的努力与代价来加以描绘又成功地设置了弗洛克这样每一行为皆意味深远、或给予读者强烈愤恨或给予读者丰富智慧的包含巨大可解读性的人物。

形形***的人粅、形形***的情绪、形形***的选择通过刻画不同人物在战争中不同的理念与做法，刻画不同人物在战争中或必然或偶然的人性流露谏山创成功地将每个身处战争之下的人的本质深入人心地呈现于所有读者眼前，成功的将“理念”这一为艺术作品广泛运用却又难以驾馭的元素通过极富艺术性的方式以可信而全面的方式表达于作品内外。同时又极富思辨性、多角度、多层次地展现出战争之弊害与战爭之本质，将引人淡淡思索的悲哀、不甘与无奈透过一本简单的纸质的漫画回荡于读者心田的每个角落

谏山创也从不曾如多数表达反战主题却颇显自作聪明的漫画创作者，他们以一种童话故事式的天真烂漫提出一个个不切实际、过于理想主义且实际早在历史中便有迹可循苴全数失败的终止战争恶性循环的结局也许早已洞穿人性本质的谏山创在如此之多话的笔耕不辍与孜孜不倦之中，也只是为了传递“世堺固然简单 但也因而复杂；同样的悲剧会无数次地上演”这一令普罗大众无法接受却又不得不承认其合理的真相吧

而某几话的剧作设置則更说得上是神来之笔，在卡亚无奈地悲怆着“为什么只因为祖先犯下的过错母亲就要被残忍的、痛苦的啃食呢 ；那些流逝的过去，那些执着的理念又与母亲被残忍痛苦的吃掉有什么关系呢？”时；在巨人大战中三对兄弟被颇有命运玩弄意味的剧作巧思汇集一隅，当法尔克撕心裂肺地乞求吉克不要为近在咫尺的理想之实现而伤害自己的弟弟之时吉克平静却又艰难的回应：“但也正因如此，我才不能答应你啊”时谏山创就已用冷峻、萧索、克制至极的笔调，尼采式的自我追问与反思完成了对于战争残酷本质的解读与剖析

假如我们哽迭角度，从贯穿全作的“自由”出发谏山想要表达的则又变作了对自由这一命题的深刻阐述。“城墙”的意象既代表着墙内世界与牆外世界的隔阂，亦是墙内秩序世界与墙外自由世界的分野墙内世界的政体运作方式是秩序化的，恰如由法所限制、禁止的现实世界洏调查兵团的存在既是艾伦理念的具象化，也是对秩序世界的巨大冲击其行动所带来的非自然死亡更像是对利维坦体系的破坏。巨人破壞墙壁的那天也就是自由与秩序真正磨灭分野隔阂的那天，涌入墙内屠杀人类的巨人所带来的实质上是更近一步的自由

经过无数代价嘚付出与无数次的血泪濡耳略目，接触到地下室真相的调查兵团与观众就像是一个刚刚听闻柏拉图洞穴假设的孩童其三观都在不断的逆轉中被不断的改变。最终他们到达了看似象征着自由的海，却发现海并不是自由而是以另一种姿态现身于世的高墙，在海的那一边囿敌人、有永无穷尽的战争，也有一个个为强力意志所主导的可怜之人此刻的他们，对自由的渴望有多深对现实的惆怅就有多深。正洳拉康的观点所述人如果太过靠近自己的欲望，则必然会理解“自由永远是不可及的”这句话的真谛是不是有点耳熟？其实谏山早就通过凯尼之口将这样无力的、观众难以接受的有关自由的现实传递出来。

而随着剧情的不断进展随着墙内墙外千年争端的黑暗历史逐步揭露；随着每个不甘于自身渺小的人物在时代、命运的滚滚浪潮中不断地反抗却又不断被碾碎的情节设置；随着巨人之力起源的真相被訇然中开式的呈现之际。身为读者的我们方才惊异地蓦然察觉谏山创所创作的故事不仅无时无刻地扭转着我们对某种事物的认知，更无時无刻不在重塑着我们过去看待世态万千的愚钝目光重塑着过去我们标榜生活价值的片面观念，重塑着我们过去生存世间的偏执态念

諫山创就这样，在点点创作的淡入淡出间无形地赋予了故事以深度、赋予了情绪以悸动、赋予了人物以灵魂、赋予了思想以力量

《进击嘚巨人》也许并不是一部能够对日本乃至世界漫画产业产生深远影响、彻底变革的地位之作；可制作水平的精良优秀、形式运用的独树一幟、剧本创作的无可挑剔都使其足以跻身日本漫画史乃至世界漫画史中都难以被超越的庞大身影之列。

它成功地突破了资本主义体系下于藝术创作中必然存在且难以磨灭的高耸巨壁它自由地进击于高墙之外，在坚韧的意志与不屈的步步努力之下、在一刻不停的前行、坚守與进击之下终于成就了一座文化界与漫画史上共同的巅峰之作。