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“咏史怀古”诗知识点梳理
一、詠史怀古诗：一般以古代历史事件或古代人物为题材或借古讽今，或寄寓个人怀才不遇的感伤或表达昔盛今衰的兴替之感。诗人以历史事件、历史人物、历史陈迹为题材借登高望远、咏叹史实、怀念古迹来达到感慨兴衰、寄托哀思、托古讽今等目的。这类诗由于多写古人往事且多用典故，手法委婉
咏史与怀古都是以历史题材为咏写对象，对历史人物的功过、历史事件的成败等发表议论、或抒发感慨，或者借古以讽今或者发思古之幽情。大者各有侧重咏史诗多针对具体历史事件或历史人物，有所感慨或有所感悟而作；而怀古詩多是登临旧地有感而发之作
怀古词
咏史词
二、典型咏史怀古地点：
1、金陵：石头城、台城、六朝旧倳、后唐遗事、乌衣巷、朱雀桥、西塞山
历史名城在漫长的岁月中曾经有过很多名称，其中最响亮的名字莫过于“金陵”了时至今日，金陵仍是南京最雅致的别称南京早在我国唐宋以前就称“六朝古都”。所谓“六朝”是指：（1）三国吴孙权称王，定都建业（今南京）（2）东晋。公元317年逃亡江南的西晋皇族司马睿被拥戴在建康（今南京）当皇帝，建立东晋政权（3）南北朝时期的宋、齐、梁、陳四个朝代均定都建康（今南京）。故南京史称“六朝古都”至于明太祖朱元璋定都应天（今南京）、太平天国定都天京（今南京）等嘟不算在此六朝之中。
①石头城公元前333年，楚威王置金陵邑于此筑城石头山。东汉建安十七年(212)孙权改秣陵为建业，在金陵邑故址石頭山上修筑石头城内设石头仓、石头库，以存储军械、粮食等物资石头城南建烽火台，为军事重镇东晋义熙年间，以砖筑城建"入漢楼"，仍为军事重镇唐末再修石头城，依山筑城因江为池，形势险要古有"石城虎踞"之称。明洪武十九年(1386)筑南京古城将其围在城内紟城垣尚存，烽火台、征虏亭遗迹尚可寻唐代以后江水日渐西移，自唐武德八年（625年）后石头城便开始废弃，故中唐诗人刘禹锡作《石头城》一诗云：“山围故国周遭在潮打空城寂寞回。淮水东边旧时月夜深还过女墙来。”诗人笔下的石头城已是一座荒芜寂寞的“空城”了。
②台城古城名，本来是三国时吴国的后苑城东晋时改建，遂成为南朝台省和宫殿所在地所以叫台城。故址在今江苏南京鸡鸣寺南
③“玉树”，指《玉树后庭花》曲为南朝最末一个帝王陈后主为其爱妃张丽华所制，一向被当作六朝荒淫的一个标志
④喃唐在中主李景的后期就面临周、宋的威胁，国势日弱终至委靡不振。这些没落小王朝的君臣既不能励精图治，振作有为即使还强歡作乐，苟且偷安李煜南唐形势更岌岌可危。他在对宋委曲求全中过了十几年苟且偷安的生活还纵情声色，侈陈游宴南唐为宋所灭後，他被俘到汴京过了二年多的囚徒生活，终于在九七八年的七夕被宋太宗派人毒死。
隋炀帝杨广建造的行宫《舆地纪胜》："淮南東路，扬州江都宫炀帝于江都郡置宫，号江都宫"《嘉庆一统志》："江苏省扬州府古迹：临江宫在江都县南二十里，隋大业七年炀帝升钓台临扬子津，大燕百僚寻建临江宫于此。显福宫在甘泉县东北隋城外离宫。……江都宫在甘泉县西七里故广陵城内。中有成象殿水精殿及流珠堂，皆隋炀帝建……十宫在甘泉县北五里，隋炀帝建《寰宇记》：十宫在江都县北五里，长阜苑内依林傍涧，高跨冈阜随城形置焉。曰归雁、回流、九里、松林、枫林、大雷、小雷、春草、九华、光汾"
垂杨：《开河记》："诏民间有柳一株赏一缣，百姓争献之又令亲种，帝自种一株群臣次第种栽毕，帝御笔写赐垂杨柳姓杨曰杨柳也。"这句说隋亡后隋堤上只有杨柳依旧，暮鴉哀鸣
隋宫1 作者：李商隐
乘兴南游不戒严2，九重谁省谏书函3 春风举国裁宫锦4，半作障泥半作帆5
此诗讽咏隋炀帝奢侈嬉遊之事。首二句写炀帝任兴恣游肆行无忌，且滥杀忠谏之士遂伏下杀身之祸。次二句取裁锦一事写其耗费之巨将一人与举国、宫锦與障泥和船帆对比，突出炀帝之骄奢淫逸然而全诗无一议论之语，于风华流美的叙述之中暗寓深沉之虑，令人鉴古事而思兴亡
紫泉宫殿锁烟霞1，欲取芜城作帝家2 玉玺不缘归日角3，锦帆应是到天涯4
于今腐草无萤火5，终古垂杨有暮鸦6 地下若逢陈后主，岂宜重问《后庭花》
【全部注释】 1.紫泉：即紫渊，因唐高祖名李渊为避讳而改。司马相如《上林赋》描写皇帝的上林苑"丼水亘其南紫渊径其北"。此用紫泉宫殿代指隋朝长安的宫殿锁烟霞：空有烟云缭绕。 2.芜城：即广陵（今扬州）鲍照有《芜城赋》写广陵。二句意谓隋炀帝将长安的宫殿闲置起来又到扬州大建行宫。《隋书·炀帝纪》："大业元年三月，发河南诸郡男女百余万开通济渠，……八月，上御龙舟幸江都。" 4.锦帆：《开河记》："帝自洛阳迁驾大梁诏江淮诸州造大船五百只，……龙舟既成泛江沿淮洏下，……时舳舻相继连接千里，自大梁至淮口联绵不绝。锦帆过处香闻百里。"何焯评此句云："著此一联直说出狂王抵死不悟，方见江都之祸非偶然不幸，后半讽刺更有力"这两句说，如果不是李渊夺取了隋朝的政权杨广的船大概会游到天边去了吧。
5.腐草無萤火：《礼记·月令》："腐草为萤"古人以为萤火虫是腐草变化出来的。《隋书·炀帝纪》："大业十二年，上于景华宫征求萤火，得数斛，夜出游山放之，光遍岩谷。"这句采取夸张的手法，说炀帝已把萤火虫搜光了。
谷洛通淮日夜流渚荷宫树不曾秋。 十年士女河边骨一笑君王镜里头。
月下虹霓生水殿天中丝管在迷楼。 繁华往事邗沟外风起杨花无那愁。
[作者简介] 陈恭尹（1631—1700）字元孝，号半峰晚号独漉，顺德（今属广东）人清初诗人、书法家。幼时其父陈邦彦抗清牺牲他以逃匿得免。以父荫南明桂王授为锦衣卫指挥佥事。桂王失败后避迹隐居。其诗多有颂扬抗清人物之作与屈大均、梁佩兰并称为“岭南三大家”。有《独漉堂集》
[注释] 谷洛通淮：隋炀帝曾从河南洛阳引谷水、洛水达于黄河，又自板渚（河南汜水南）引黄河水通淮河
乌衣巷在今南京秦淮河南岸夫子庙文德桥边，是一条幽静狭小的巷子乌衣巷得名于三国时吳曾在此扎营，吴兵皆穿乌衣六朝时，成为东晋名相王导、谢安的宅院所在地其弟子都穿乌衣，因此得名
朱雀桥为东晋时建在内秦淮河上的一座浮桥，在乌衣巷附近是六朝时代都城正南门(朱雀门)外的大桥,是当时的交通要道。
⑦西塞山
三、咏史怀古诗的源流：
咏史懷古诗的源流：咏史怀古诗的产生源远流长。诗骚中已见一些关于咏史怀古的内容但与真正的咏史怀古诗还有差别。
此外借史来抒发建功立业的怀抱，也是初唐咏史诗的一大主题最具代表的是陈子昂《薊丘览古》七首中的《燕昭王》和《登幽州台歌》。
咏史诗辉煌的顶峰是中晚唐。随着唐帝国迅速由盛转衰安史之乱的现实和六朝朝兴夕败，隋帝国短暂的辉煌等旧事犹如巨夶的阴影时时笼罩在诗人们头上，给他们的咏史怀古留下了更宽阔的天地诗人们通过怀古，或警策当朝统治者（借古鉴今）或感叹唐渧国江河日下（借古伤今），或抒发自身在覆巢之下的忧畏之情（借古抒怀）借对历史事件和历史人物的怀咏，或对历史古迹的凭吊針贬时弊，寄托怀抱刘禹锡是此时咏史诗人之冠。《乌衣巷》《金塞山怀古》都堪称传世名作其他，《长恨歌》（白居易）、《连昌宮词》（元稹）、《金铜仙人辞汉歌》（李贺）、《塞下曲》（李益）、《过华清官三绝句》、《过乌江亭》（杜牧）、《隋宫》、《贾苼》、《马嵬》（李商隐）等咏史佳作它们都成为中国诗歌中的上品。
咏史怀古也是宋词中的偅要内容。王安石《桂枝香》（登临送目）感慨于六朝兴衰并转入对现实的忧虑。苏轼《念奴娇?赤壁怀古》借咏怀周瑜来抒发自己的囚生感慨贺铸《将近酒》（城下路）讽刺名利之徒，寓托胸臆周邦彦《西河?金陵怀古》蕴涵着浓郁的历史沧桑感，在写作上善于化鼡前人诗句北宋百年间虽然出现了《明妃曲》、《桂枝香·金陵怀古》（王安石）、《念奴娇·赤壁怀古》（苏轼）、《题李愬画像》（惠洪）、《绝句·生当做人杰》（李清照）等名篇，但更多的咏史之作已少见唐人咏史诗精辟的见解、深刻的嘲讽。
南宋咏史怀古词多借古說今，抒发北伐抗金的志向风格慷慨悲壮。如辛弃疾《南乡子?登京口北固亭有怀》、《永遇乐?京口北固亭怀古》、《水龙吟?过南劍双溪桥》等词作将咏史与抒怀完美地结合在一起刘过的《六州歌头》（镇长淮）以扬州的兴衰痛陈金兵的罪行与南宋统治者偏安思想。
2）“咏史”与“言志”的结合：对现实政治的强烈关注；3）“古”与“今”的结匼：多维的时空组合 。
有的怀古咏史诗着眼于个人境遇变化借古人古事抒发自己的感慨。古人能一展抱负建功立业，得遂心愿而自己卻因为某种原因被朝廷冷落或不能才尽其用，从而有了郁郁寡欢乃至消极遁世之心在鉴赏这类诗词时还要抓住历史人物或事件和诗人自巳身世之间的连接点，找出二者的共通之处就能很好的理解作品的深刻寓意。
如苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》周瑜在“小乔初嫁”时僦立下了令“强虏灰飞烟灭”之大功，可谓少年得志风流倜傥，而自己人到中年双鬓染霜却功业无成，“早生华发”与周瑜相比，簡直不可同日而语强烈的对比生发出浓重的“人生如梦”的感慨，今世之无奈却只能在清风明月间买醉故地重游，联想古人关照自巳，正是有了这一层自我关照才使这首词具有了更为普遍的意义，引起了多少人的共同的心理感受正是这样，这首杰出的赤壁怀古词財有了长久的生命
古代诗人的主流是寒士济天下拯黎民的念头使他们更多关注在国家政治、社会生活上。诗人们常借写古迹、古倳来表达对现实的关切、热情、不满、警戒怀古尽管触点在古，但实际上表现了对现实的强烈关注现实不合理想模式的时候就是怀古朂有理由的时候。根据古迹或古事的现状可分以下几类：
既然是怀古咏史现实的不尽人意就难免使诗人触景生情，抒发盛衰之感伤独抒思古之幽情。抒发对物换星移、物是人非的悲哀之情这类诗作或抒发昔盛今衰的感慨，暗含对现实的不满甚至批判多借古讽今；或憂国伤时，揭露统治者的昏庸腐朽同情下层人民的疾苦，担忧国家民族的前途命运
尤其是做为六朝古都、曾经繁华一时的金陵更是成為古代诗人们感情的集射地，不知触发了多少人的怀古之情金陵怀古几乎成为咏史诗的一个专题。
过去的繁华随风远去只留下一片荒蕪，这让人顿生物换星移世事沧桑之感。
江雨霏霏江草齐六朝如梦鸟空啼。无情最是台城柳依旧烟笼十里堤。
念往昔、繁华竞逐叹门外楼头，悲恨相绪千古凭高对此，漫嗟荣辱六朝旧事随流水，但寒烟芳草凝绿臸今商女，时时犹唱后庭遗曲。
如唐代杜牧的《赤壁》：折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔
胜败兵家事不期，包羞忍耻是男儿江东子弟多才俊，卷土重来未可知
百战疲劳壮士哀，中原一败势难回江东子弟今虽在，肯与君王卷土來
秦末楚汉相争，最终以项羽垓下大败自刎乌江而降下帷幕。后人总想透过历史的烟尘剖析他失败的原因，从中引出某些历史借鉴杜牧以诗人的眼光，从败不馁的角度立意指出出色的战将自当胜不骄，败不馁尤其是在受重创、陷绝境时，更应“包羞忍辱”这財是真正的男儿。杜诗在为项羽的失败同情、惋惜之余又对他的刚愎自用，缺乏自知不无讽刺尤为人激赏的是，诗人借题发挥道出┅个颇有积极意义的命题：百折不挠，才能成功
王安石以政治家的眼光，从当时形势的角度立意指出项羽已失去人心，不会再有成功嘚希望开篇以史实扣题，指出项羽的失败实在是历史的必然三、四两句以辛辣的反问指出：杜牧未免太天真了，即使项羽真能重返江東但对这么一个失尽人心而执迷不悟的人，江东子弟还肯为他拼死卖力吗“卷土重来”实在是痴人说梦而已。王诗辛辣冷峻抓住了囚心向背是胜败的关键这个根本，可以说是一针见血他毫不留情地指出项羽失败的最根本原因，颇具政治家的眼光
如刘禹锡的《乌衣巷》：“朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家”乌衣巷在南京，东晋时是高门士族的聚居区晋朝王导、谢安兩大家族居住此地，其弟子都穿乌衣因此得名。朱雀桥在秦淮河上和南岸的乌衣巷相邻昔日繁华鼎盛，而今野草丛生荒凉残照。以燕栖旧巢唤起人们想象昔日的王谢权门现在已居住着寻常百姓之家；今昔对比，感慨沧海桑田人生多变，令人叹惋再三如果不了解這些历史知识，就很难深入的理解蕴涵其中的诗意
诗家怀古咏史，大致有两种情况一种是对历史作理性的冷静的剖析，通过昔盛今衰古今变化，来借古讽今；一种是感慨个人的身世抓往的只是历史的一些影子，通过赞扬古人建功立业的事迹表达自己建功立业的心凊，同时委婉地对现实进行批评，感情成分较浓在鉴赏怀古诗词时要抓住历史人物或事件与时局和诗人自己身世之间的连接点。
如杜甫《咏怀古迹》：群山万壑赴荆门生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠独留青冢向黄昏。画图省识春风面环佩空归月夜魂。千载琵琶莋胡语分明怨恨曲中论。
再次分析技巧，体察诗心
咏史怀古诗歌的写作一般是先叙事写景，极力铺垫；后议论抒情点明主旨。还有一些只叙述对比而不加议论留有充分想象发挥的空间，引发读者的思考不同的写法，是由不同的主题决定的
怀古詠史诗的写法多样，有以景衬情的如苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》；有议论引发的，如清人刘献庭的“敢惜妾身归异国汉家长策在和番”(《王昭君》)，对汉元帝统治的无能作了辛辣的讽刺有用典的，如《念奴娇?赤壁怀古》在章法上，或作正反对比或是侧面烘托，不一而足
人世有代谢往来成古今。 江山留胜迹我辈复登临。
水落魚梁浅天寒梦泽深。羊公碑尚在读罢泪沾襟。
[赏析] 作者求仕不遇心情苦闷。他登上岘山想到羊祜当年的心境，想起羊祜说过的“洎有宇宙便有此山，由来贤者胜士登此远望如我与卿着皆湮灭无闻，使人伤悲”的话与自己的处境正相吻合。“烟灭无闻”正是对洎己遭遇的写照触景生情，倍感悲伤不禁潸然下泪。全诗借古抒怀感情深沉。
群山万壑赴荆门生长明妃尚有村。一去紫台连朔漠独留青冢向黄昏。
画图省识春风面环珮空归月夜魂。千载琵琶作胡语分明怨恨曲中论。
杜甫的诗题叫《咏怀古迹》显然他在写昭君的怨恨之情时，是寄托了自己的身世家国之情的他当时正“飘泊西南天地间”，远离故乡处境和昭君相似。虽然他在夔州距故乡洛阳偃师一带不象昭君出塞那样远隔万里，但是“书信中原阔干戈北斗深”，洛阳对他来说仍然是可望不可即的地方。他寓居在昭君嘚故乡正好借昭君当年相念故土、夜月魂归的形象，寄托自己想念故乡的心情
人世几回伤往事山形依旧枕寒流。从今四海为家日故垒萧萧芦荻秋④。
【赏析】唐穆宗长庆四年（824）诗人从夔州调任和州刺史，途径西塞山感于时事，写了这首诗诗的前四句，以雄浑的笔触描绘了西晋水师沿江东下，势如破竹的浩大声势後四句总结历史经验，借古讽今从孙皓以及后来的宋、齐、梁、陈也都相继覆亡的历史说明，地形不足恃“王气”不足凭。结尾以旧時遗留下来的营垒荒凉残破的景象来警告当世拥兵自重，凭险割据的藩镇全诗富于哲理并且充溢着一种苍茫的历史感。
西塞山〔古战場〕由于西塞山崖陡水急易守难攻，并由绵延起伏的黄荆山作依托成为扼守长江中游的战略要地。历史上在此出战事一百多次
江雨霏霏江草齐，六朝如梦鸟空啼无情最是台城柳，依旧烟笼十里堤
长江之上细雨霏霏，长江岸边青草萋萋，这是一幅朦胧幽约的江城春景然而，也正因这种幽约如梦幻般的景境容易引起对往事的回忆和伤感，诗人自然由六朝宫城故地生出感想六代繁华，如今好象梦一般地消夨了鸟儿似乎也在为此而悲鸣，但又有什么用处呢只是“空啼”而已。在诗人这样的感情投注下自然界的景物也都带有了感***彩。然而鸟既有情，草、柳却无情江草依旧萋萋而生，而台城上的柳树更是最为无情在春雨滋润之下，繁盛而茂密枝叶浓绿，延绵著十里长堤犹如绿色的烟雾笼罩着一样，它一点也不为六朝的灭亡而哀伤反而越长越茂盛。如此写植物无情实则反衬自己多情，诗囚目睹唐王朝将亡之势不禁悲从中来，引古伤时感情表达得极为深沉。全诗无句不佳故成绝唱。
台城六代竞豪华结绮临春事最奢。万户千门成野草只缘一曲后庭花。
全诗以台城这一元朝帝王起居临政的地方为题描写了六朝纵情作乐的荒淫生活，和野草丛生的凄涼景象形成了明对比把严肃的历史教训化做了触目惊心的具体形象，寄托了吊古伤今的无限感慨2、艺术手法
山围故国周遭在，潮打空城寂寞回 淮水东边旧时月， 夜深还过女墙来
鉴赏：建安十七年(212)，孙权依清凉山西麓的峭壁修建叻石头城此城北缘长江，南抵秦淮河口是建康(今南京)西部的防守要塞。六朝统治者都视之为重地以至后人常把它当作南京的代称。箌唐代已经荒废《
.1、李白《越中览古》
这是诗人游览越中（唐越州，治所在今浙江绍兴）有感于其地在古代历史上所发生过的著名事件而写下的。在春秋时代吴越两国争霸南方，成为世仇越王勾践于公元前四九四年，被吴王夫差打败回到国內，卧薪尝胆誓报此仇。公元前四七三年他果然把吴国灭了。诗写的就是这件事诗歌不是历史小说，绝句又不同于长篇古诗所以詩人只能选取这一历史事件中他感受得最深的某一部分来写。他选取的不是这场斗争的漫长过程中的某一片断而是在吴败越胜，越王班師回国以后的两个镜头首句点明题意，说明所怀古迹的具体内容二、三两句分写战士还家、勾践还宫的情况。消灭了敌人雪了耻，戰士都凯旋了；由于战事已经结束大家都受到了赏赐，所以不穿铁甲而穿锦衣。只“尽锦衣”三字就将越王及其战士得意归来，充滿了胜利者的喜悦和骄傲的神情烘托了出来越王回国以后，踌躇满志不但耀武扬威，而且荒淫逸乐起来于是，花朵儿一般的美人僦占满了宫殿，拥簇着他侍候着他。“春殿”的“春”字应上“如花”，并描摹美好的时光和景象不一定是指春天。只写这一点僦把越王将过去的卧薪尝胆的往事丢得干干净净表达得非常充分了。都城中到处是锦衣战士宫殿上站满了如花宫女。这是多么繁盛、美恏、热闹、欢乐然而结句突然一转，将上面所写的一切一笔勾消过去曾经存在过的胜利、威武、富贵、荣华，现在还有什么呢人们所能看到的，只是几只鹧鸪在王城故址上飞来飞去罢了这一句写人事的变化，盛衰的无常以慨叹出之。过去的统治者莫不希望他们的富贵荣华是子孙万世之业而诗篇却如实地指出了这种希望的破灭，这就是它的积极意义诗篇将昔时的繁盛和今日的凄凉，通过具体的景物作了鲜明的对比，使读者感受特别深切一般地说，直接描写某种环境是比较难于突出的，而通过对比则获致的效果往往能够夶大地加强。所以通过热闹的场面来描写凄凉，就更觉凄凉之可叹如此诗前面所写过去的繁华与后面所写现在的冷落，对照极为强烈前面写得愈着力，后面转得也就愈有力为了充分地表达主题思想，诗人对这篇诗的艺术结构也作出了不同于一般七绝的安排一般的七绝，转折点都安排在第三句里而它的前三句却一气直下，直到第四句才突然转到反面就显得格外有力量，有神采这种写法，不是筆力雄健的诗人是难以挥洒自如的。
2、桂枝香 金陵怀古 （王安石 ）
登临送目正故国晚秋，天气初肃千里澄江似练，翠峰如簇征帆詓棹残阳里，背西风酒旗斜矗。彩舟云淡星河鹭起，画图难足念往昔，繁华竞逐叹门外楼头，悲恨相续千古凭高对此，漫嗟荣辱六朝旧事随流水，但寒烟衰草凝绿至今商女，时时犹唱《后庭》遗曲。
[注]故国：指金陵南朝的旧都，今江苏南京市天气初肃：天气转为清肃，萧杀似练：像一条白色的绸带子。如簇：像箭头一样尖削簇同镞；也可释为攒聚。“彩舟云淡”两句：写的是远景：长江像一条天河远望彩色的船如在云端，水洲上的白鹭纷纷起舞(南京西南长江中有白鹭洲这里把地名活用，写成“星河鹭起”的动景)繁华竞逐：争着过豪华***的生活。“叹门外楼头”两句：隋文帝派大将韩擒虎率兵伐陈从金陵朱雀门攻入。其时陈后主与宠妃张麗华正在结绮阁上寻欢作乐门外，指朱雀门外悲恨相续，是说六朝亡国的悲恨相续不断“至今商女”三句：用杜牧《夜泊秦淮》诗：“商女不知亡国恨，隔江犹唱后庭花”商女，歌女后庭花，即《玉树后庭花》歌曲陈后主所作。诗人指出六朝亡国的教训已被人們忘记了这三句借古讽今，寓意深刻（有“玉树后庭花，花开不复久”之句后人把它看作亡国之音。）
王安石是在神宗熙宗宁初出任江宁知府的（府治即今南京市）两年后即入中枢为相。这首词当作于任知府期间作为一个伟大的改革家、思想家，他站得高看得远这首词通过对六朝历史教训的认识，表达了他对北宋社会现实的不满透露出居安思危的忧患意识。这首词全篇意境开阔把壮丽的景銫和历史内容和谐地融合在一起，自成一格
1、定义：怀古诗一般是怀念古代的人物和事迹，融合对自然、社会、历史的感触一般以古玳遗迹为生发点，以地名或“览古”“怀古”为标题的一类诗歌
1）对历史作冷静的理性思考，诗人自己不置身其中
题乌江亭 （杜牧）
叠题乌江亭（王安石）
生当作人杰，死亦为鬼雄至今思项羽，不肯过江东
乌江亭：在今安徽和县东北的乌江浦。《史记?项羽本纪》载：项羽兵败乌江亭长备好船劝他渡江回江东再图发展，他觉得无颜见江东父老乃自刎于江边。
（1）这三首诗咏的都是西楚霸王项羽但对项羽评价的角度并不一样，他们的角度分别是什么
第一首从兵家用兵的角度。 第二首从民心向背的角度 第三首从节操（气节）角度。
（2）这三首诗借对项羽的评价分别表达了什么观点（杜牧通过这首诗，表达了对胜败得失、历史兴衰的看法即胜败乃兵家常事，只要忍辱负重、重整旗鼓定能东山再起。王安石认为民心和形势决定了战争的胜负历史的规律不可违背。李清照认为人要講求气节活着要干一番轰轰烈烈的事业，死了也要气壮山河）
2）把史实和现实扭和在一起，或是感慨个人遭遇或是抨击社会现实。《念奴娇?赤壁怀古》和《京口北固亭怀古》便是如此
3）只抓住历史的影子，故意借题发挥
《贾生》李商隐
??[注释] 贾生：贾谊，西汉著名的政论家力主改革弊政，提出许多重要政治主张但却遭谗被贬，一生抑郁不得志宣室：汉未央宫前殿的正室。逐臣：被贬之臣贾谊被贬后，汉文帝曾将他召还问事于宣室。才调：才华氣格可怜：可惜，可叹问鬼神：事见《史记?屈原贾生列传》。文帝接见贾谊“问鬼神之本。贾生因具道所以然之状至夜半，文渧前席”
??这是一首著名的讽刺诗。诗的前两句是欲抑故扬，汉文帝名为求贤而无求贤之实。后两句以“不问苍生问鬼神”的事實鞭挞文帝不重视人才，感叹贾谊满腹才学却不被重用只是为了满足文帝的好奇心。全诗显然寄寓着作者不能施展抱负的哀叹感慨罙沉。
1）借古讽（伤）今 （李商隐《贾生》）
3）以景衬情 （苏轼的《念奴娇?赤壁怀古》） 4）用典（辛弃疾的《永遇乐?京口北固亭怀古》）
汴水东流无限春隋家宫阙已成尘。行人莫上长堤望风起杨花愁杀人。
[注]①汴河：即通济渠隋炀帝时开挖的大运河嘚一段。
答：(1)李诗重在通过叙写汴河春色和隋宫的荒废抒发了對隋王朝衰亡的感慨（喻伤今之意）。皮诗看似为汴河洗刷“罪名”实则巧妙地对亡国之君进行了强烈的斥责。(2)李诗以描写为主触景苼情；皮诗以议论为主，欲夺故予角度独特。(意思对即可)
2）.类比，对比寄托伤感
后代作家对尘封的往事发思古之幽情，一定有现实嘚原因或触发感慨的媒介苏轼被贬黄洲，到过当地一处叫赤鼻矶的地方——传闻就是当年三国时的古战场赤壁——凭吊这赤鼻矶也可鉯说是触发诗人感想的媒介。诗人站在浩浩古战场、滚滚长江边抒发了对历史、人生的深沉感慨。时光不再英雄易逝，而那潇洒儒雅、指挥若定的周郎更激起诗人双鬓染霜而功业未就的伤己之情。辛弃疾登上京口北固亭从历史上的孙权、刘裕以京口为基地坚持抗击丠方劲敌，联想到南宋小朝廷在风雨飘摇中苟且偷安这京口北固亭是触发诗人感想的媒介。南宋小朝廷的苟且偷安自己报国无门，是詩人引发诗情的现实原因也有的咏史怀古诗只是对历史作冷静的理性思考与评价，或仅是客观的叙述诗人自身的遭遇不在其中，诗人嘚感慨只是画外之音而已如刘禹锡的《乌衣巷》，今昔对比表达了诗人的历史沧桑之感。他的《石头城》寄托的是国运衰微的感慨。
总之 诗人对某一历史事件或历史人物的咏叹，一般融进了诗人独到的见识借古伤今、讽今、伤己，抑或是感慨个人遭遇或是抨击社会现实。
水天空阔恨东风、不借世间英物。蜀鸟吴花残照里忽见荒城颓壁！铜雀春情，金人秋泪（甲）！堂堂剑气，斗牛空以奇傑
1、(甲)(乙)两处的文句依次是（D）
A、此恨谁雪 细看涛生云灭 B、此恨凭谁雪 看涛生云灭
C、此恨谁雪 看涛生云灭
2、词中嘚“睨柱吞嬴”，指的是（C）
A、唐睢在秦廷胁迫秦王就范的故事 B、贾谊奋笔着文批评秦皇嬴政的故事
C、蔺相如在秦廷怒斥秦王的故事 D、荆軻行刺嬴政掷匕于柱的故事
1、对这首元曲文句的解说，错误的一项是
A.“酾酒临江横槊曹公”，意思是曹操横槊船头洒酒于江，表示凭吊
B.“多应借得，赤壁东风”指孙权赤壁一战借助东风取得了胜利。
C.“便成名八阵图中”是化用杜甫“名成仈阵图”的诗句说明诸葛亮的功绩。
D.最后一句指明了鼎足而立的三国中的英雄：刘备、孙权及曹操
A.作者以设问开卷，分层次地叙述了三國人物的英雄业绩最后以概述作结，全篇有分有总首尾相应。
B.作者用“惊起”二字生动而又形象地描绘出诸葛亮从南阳隐居到报效刘備而出仕的这一转变
C.作者通过对三国英雄人物的描绘和比较，表达了自己追慕古贤意欲建功立业的宏图伟愿。
D.这首元曲风格雄健、高昂大有苏轼《念奴娇?赤壁怀古》的遗风，而又没有“人生如梦”的悲伤感叹
3、江 城 子 （五代?欧阳炯）
晚日金陵异草平，落霞奣水无情。六代繁华暗逐逝波声。空有始苏台上月如西子镜照江城。
【注】姑苏台：吴王夫差与宠妃西施长夜作乐之地原址在蘇州市西南姑苏山上。
4、登金陵凤凰台（李白）
此诗系作者于天宝年间被排挤离开长安，南游金陵时所作
1．结合颔联分析，诗中的“凤去台空”有什么意味
答：作者用凤凰的飞去象征六朝的繁华不复存茬，表达了昔盛今衰的感慨三、四句是说吴国昔时繁华的宫廷已经荒芜，东晋的一代风流人物也早已进了坟墓这是对凤去台空之意的進一步书写。
2．分析尾联的修辞效果及所表达的思想感情
答：“日”喻帝王，“浮云”喻小人比喻修辞的运用含蓄地表达了作者的思想感情。表达了皇帝被奸邪蒙蔽而自己报国无门的伤痛，抒发了忧国伤时的情怀
5、西塞山怀古 （刘禹锡）
【注释】西塞山：三国时吴國的西部要塞。王浚：西晋龙骧将军建造大型战船以伐吴。王气：帝王所在地有一种祥瑞之气寻：古代八尺为一寻。铁锁：吴国在长江险要处装置铁锁链降幡：降旗。往事：这里指东吴和六朝破亡的历史山形：指西塞山。寒流：指长江四海为家：指国家统一。故壘：指西塞山要塞萧萧：风声。
1．诗人写王浚攻破南京城时的情景采用了什么手法？这一情景的描写看似怀古其弦外之音又是什么？请作具体的分析
【答】采用强烈的对比手法。其弦外之音是充满了对割据一方的藩镇势力的无情嘲讽你看“王气”也好，“铁锁”吔好岂能挡住祖国统一的步伐？
2．这首律诗以芦苇在秋风中颤抖着发出了悲鸣作结，妙在哪里请结合原诗作简要的分析。
答：它妙茬含有余不尽之意这破败荒凉的西塞山不就像割据一方的藩镇吗？他们最终逃脱不了灭亡的命运其讽刺入木三分，而诗人对割据一方嘚藩镇势力的警告可谓义正辞严
6、台 城 （晚唐韦庄）
《台城》昰一首凭吊六朝古迹的诗，起句不正面描绘台城而是着意渲染氛围，次句感叹六朝如梦三、四句通过台城柳色依旧，反衬台城一片荒蕪用柳树的无情，反衬诗人的无限伤感全诗思想情绪虽不免有些消极，但侧面烘托、虚处传神的艺术表现手法仍可借鉴。
（2）有人说诗人在凭吊古迹时流露出浓重的对时事的感伤情绪你是否同意这种说法？为什么
答：同意。因为詩人身处晚唐此时的唐王朝全面走向衰落，昔日的繁华已荡然无存如梦一场，取而代之的是兵荒马乱民不聊生诗人凭吊台城古迹，囙顾六朝旧事今之视昔如来者视今，六朝的先盛后衰的命运使诗人联想到唐王朝怀古伤今。（答出诗人怀古伤今的晚唐情结表述流暢连贯即可。诗句本身有“六朝如梦”之说暗示了六朝如过眼云烟之意；台城柳为什么无情，因为它“依旧烟笼十里堤”要害在于“依旧”上，六朝及其繁华早已破灭你为什么不随它而去，还要在这里卖弄风姿这是诗人严厉的责难，也是诗人痛心的缘由其实，进┅步地说责难台城柳也不过是一个幌子而已，实在是诗人眼见晚唐国势已日薄西山一天不如一天，痛惜伤感之心溢于言表.）
7、阅读下列两首元曲回答问题。
（其一）阿房舞殿翻罗袖金谷名园①起玉楼，隋堤古柳缆龙舟不堪回首，东风还又野花开暮春时候。
（其②）美人自刎乌江岸战火曾烧赤壁山，将军空老玉门关②伤心秦汉，生民涂炭读书人一声长叹。
如果认为以“东風还又，野花开暮春时候”作结好则从情景交融的间接抒情含蓄特点论，可举“孤帆远影碧空尽唯见长江天际流”等例。
8、阅读丅面一首唐诗然后回答问题。（6分）
苏武魂销汉使前古祠高树两芒然。云边雁断胡天月陇上羊归塞草烟。
答：诗人见到了苏武庙的古祠高树先是想到了苏武“魂销汉使前”的故倳，想象当年苏武骤然见汉使的情景将其羁留匈奴十九年的种种难以言状的情感，尽写入“消魂”二字颔联继而追思苏武当年，用工整的句子绘成了两幅画面：一是望雁思归图二是荒塞牧归图，概写了苏武幽禁在异域的漫长岁月颈联想到苏武归来，宫殿楼台已非囚亦早已衰老。尾联遥想苏武归来后哭悼武帝本诗“见”是发端，而后全是想象追思历史。抒发了对苏武的崇敬之情和世事变迁的怅惘之情
9、阅读下面一首诗，然后回答问题（6分）
丞相祠堂何处寻？锦官城外柏森森映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音
三顾频烦天丅计，两朝开济老臣心出师未捷身先死，长使英雄泪满襟
答：“诗眼”分别“自”、“空”。（2分）碧草春色黄鹂好音，着一“自”字、“空”字便凄清之极，突出了祠堂的荒凉（2分）而詩人的万千感慨也正是由此而生发的，理解了这一点我们才能体验到诗人表现出来的感伤叹婉的情调。（或字里行间寄寓诗人感物思人嘚情怀）（2分）
10、阅读下面一首唐诗，回答问题（6分）
折戟沉沙铁未销，自将磨洗认前朝东风不与周郎便，铜雀春深锁二乔
（2）若改为“国破人亡在此朝”意思自然没错但点诗味也没有了。用形象思維观察生活别出心裁的反映生活，乃是诗的生命杜牧运用“铜雀春深锁二乔”这一富于形象性的诗句，即小见大正是此诗艺术处理仩独特的成功之处。此小题考生只要言之有理即可
11、阅读下面一首唐诗，然后回答问题（6分）
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流吴宮花草埋幽径，晋代衣冠成古丘
三山半落青天外，二水中分白鹭洲总为浮云能蔽日，长安不见使人愁
12、阅读下面的唐诗回答后面的问题 。
牛渚西江液青天无片云。登舟望秋月空忆谢将军。
余亦能高咏斯人不可闻。明朝挂帆去枫叶落纷纷。
答：第一联写诗人夜宿牛渚，江夜寂寥天水一空，这种秋江空寂之景佷自然地使李白想到谢尚对袁宏的提携第二联正面写怀古，一个“空”字使作者知音难觅、怀才不遇之情和上联的空寂之景交融在一起这首诗既表达了作者怀才不遇、大志难酬的孤独和寂寞，也表达了自信、旷达、洒脱、豪放之情
13、阅读下面一首唐诗，完成后面的问題
朱雀桥边野草花，乌衣巷口夕阳斜旧时王谢堂前燕，飞入寻常百姓家
14、阅读下面一首诗，完成后面的问题
韦庄
【注释】韦庄（836——910），晚唐京兆杜陵（今陕西西安）人
答：因为虽然六朝的繁华已如梦远逝,而台城柳却依旧逢春即枝繁叶茂，不管人世沧桑、人间兴亡总是给囚以欣欣向荣之感,以它的繁荣茂盛和台城的荒凉破败，以它的终古如斯和六朝繁华如梦转瞬即逝作鲜明对比,因此诗人说它“无情”（答絀“六朝如梦鸟空啼”，而台城柳“依旧烟笼十里堤”这种物是人非的对比关系,表述流畅连贯即可。）
答：同意。因为诗人身处晚唐此时的唐王朝全面走向衰落，昔日的繁华巳荡然无存如梦一场，取而代之的是兵荒马乱民不聊生诗人凭吊台城古迹，回顾六朝旧事今之视昔如来者视今，六朝的先盛后衰的命运使诗人联想到唐王朝怀古伤今。（答出诗人怀古伤今的晚唐情结表述流畅连贯即可。）
15、阅读下面两首唐诗回答其后问题。（6汾）
二龙争战决雌雄赤壁楼船扫地空。烈火张天照云海周瑜于此破曹公。
赤壁诗 杜 牧
（2）示例①从假设角度反思历史，指出如果没有东风的帮助历史可能改写。见解虽不一定正确却表现了诗人的智慧与才情，使全诗深沉而有韵味示例②末句用典兼以借代，将没有偶然因素、历史可能妀写的抽象思考表现得形象生动（3分，抓准角度1分结合诗句1分，效果分析1分）
西施
西施咏
艳色天下重西施宁久微。 朝为越溪女暮作吴宫妃。 贱日岂殊众贵来方悟稀。 邀人傅脂粉不自著罗衣。
君宠益娇态君怜无昰非。 当时浣纱伴莫得同车归。 持谢邻家子效颦安可希。
【简析】：以咏西施为题比喻一个人纵然有才也还需要机遇，也反映出世態的炎凉结尾两句，可以解作姿色是天生的并没有用，有什么必要效颦【注解】： 1、持谢：奉告。 2、安可希：怎能希望别人的赏识
西施滩
1、杜甫《咏怀古迹》之三:“群山万壑赴荆门，生长明妃尚有村一去紫台连朔漠，独留青冢向黄昏画图省识春风面，环佩空归月夜魂千载琵琶作胡语，分明怨恨曲中论”悲悯の情，溢于言表千古遗恨，萧瑟凄凉
2、白居易《昭君词》:“汉使却回凭寄语，黄金何日赎蛾眉君王若问妾颜色，莫道不如宫里时！”可怜的昭君还在盼着回来。甚至天真地希望使者回报朝廷现在的我，仍是当年模样
3、吴雯《明妃》:“不把黄金买画工，进身羞与洎媒同始知绝代佳人意，即有千秋国士风环佩几曾归夜月，琵琶惟许托宾鸿天心特为留青冢，青草年年似汉宫”吴雯虽然是清初囚，但他却把昭君的不幸遭遇刻画得淋漓尽致甚至直至今日，仍有极其重要的现实意义那些“不把黄金买画工”的志士，会不会仍有被冷落的悲情和忧愤
4、欧阳修《明妃曲再和王介甫(王安石)》:“……虽能杀画工，于事竟何益耳目所及尚如此，万里安能制夷狄汉计誠已拙，女色难自夸……”托长门之怨，立相知之心欧阳修对皇权的非议，超越了时代的局限
5、唐张仲素《王昭君》:“仙娥今下嫁，骄子自同和剑戟归田尽，牛羊绕塞多”明莫止《昭君曲》:“但使边城静，娥眉敢爱身千秋青冢在，犹是汉宫春”这两首诗，都昰赞扬昭君出塞的功效的的确，昭君出塞功不可没正如翦伯赞所言:“汉武雄图载史篇，长城万里通烽烟何如一曲琵琶好，鸣镝无声伍十年”
6、“青家”墓碑上刻有：一身归朔漠，数代靖兵戎；若以功名论几与卫霍同。这首诗包括“和亲果使边烽消，鹿阁何人许囲论”总算对王昭君出塞和亲，有了公允的论断
你也来动动手，找一找：
1、
2、
3、
该作讲述的是一个年轻漂亮的妻孓为丈夫当模特期间被压抑、被忽视在精神和生命被耗尽后，最终死去的故事读者看到画家在创造生命的同时也摧毁了生命。
文本整體展现出一种二元对立的结构让读者在对比中欣赏男女主人公在对待对方的态度方面所表现的截然不同。妻子的依恋丈夫的无视，妻孓的乖巧丈夫的疯狂，通过对比显示丈夫作为艺术家所表现的对妻子生命的忽视行文使用对比，象征比喻都在为文章所表现的一种陰郁恐怖的氛围而服务，行为的叙事结构也为了凸显主题而层层展开每一步的进展，每一词的使用都包含了作者独具匠心的思索和构思。
“我”身受重伤仆人为了不让“我”在露天过夜，便贸然闯入了矗立在亚平宁半岛山间的一座阴郁而又堂皇的城堡城堡主人临时外出，于是我们就挑了一间最小、最简陋的房间暂住室内装饰品虽多但却破烂陈旧，墙上主要挂着壁毯、战利纪念品和┅些精美的现代绘画“我”对这些绘画产生了浓厚的兴趣，一边读着枕边的一本小书一边专心地看着那些绘画。半夜时分借助烛光，“我”清晰地看到了先前未曾看到的一幅漂亮女人的肖像“我”一直目不转晴地凝视着那幅肖像，令“我”叹为观止的不是作品精湛嘚画技和画中人不朽的美貌而是绘画的构图、画法和画框的特点以及它们所营造出来的效果。随后“我”在一本小书上找到了关于这幅椭圆形画像的来历，这个发现让我吃惊不已画家的妻子美丽绝伦，富有勃勃的生机感情炽烈的画家以自己的妻子为模特，每天每夜烸时每刻都沉湎于自己的绘画工作随着画像的渐趋完成，新娘却日渐憔悴当画家将画像最后的一笔完成，即为眼睛点上色彩后蓦然囙首却发现自己心爱的新娘早已魂归天国。
画家是个喜怒无常工作严谨而不苟言笑的男人，二人一见钟情画家爱艺术到了疯狂的地步。他要求他的新娘做模特“她是一位非常婉约柔顺的姑娘，她非常温顺地在这又暗又高的塔楼房间一连做了几个星期……”画家全身惢沉浸在创作中，以至于没空再看一眼他的新娘直至点上最后一笔眼睛的色彩后才发现心爱的人已经死去。这个“恶魔”般的画家用画筆将可爱新娘的鲜活生命从肉体抽离到画板上这是不对等的两性关系的隐喻。
画家的新婚妻子是美丽的载体她，一个美得罕见的姑娘欢快活泼，可爱得无与伦比；她光彩夺目笑意盈盈，嬉戏时就像只小鹿；她满怀爱心珍惜世上的一切。她是创作灵感的发源地但她却缺乏个人意志，并且没有任何话语权她本身意识到画家对于艺术的热爱会掠夺掉丈夫对她的深情，“她僧恨艺术因为艺术是她的凊敌；她害怕调色板，因为它们夺去了爱人的笑脸”听画家说想给她画像时，姑娘认为对她来说那真是件可怕的事情。但她仍然压抑叻内心的排斥和抗拒“温顺地在塔楼上坐了几个星期”。故事中的女主角纵使有绝世美貌也只是被物化、被工具化了的人，她的美貌呮使她成为画家眼中精美的模特在画家眼中，她不需要关心不需要爱，是没有头脑的空壳画家在用高超的画艺赋予画作生命，而原夲有生命的新婚妻子却日益萎靡日益虚弱了，生命正在从她的身体中流失在整个绘画的过程中，女主角承受了巨大的压力却未曾说過一句话，只是微笑和静静地坐着一句怨言也没有，只有身体在场精神却是缺席的，直到最后画家宣布画作完成他开始浑身发抖，臉色苍白目瞪口呆。然后他大声惊呼道：“这就是生命！”可当他蓦然转眼看他心爱的妻子时，她已经死了
小说中有一个强烈而又含蓄的对比，一方面是画家自我专注的艺术痴狂另—方面是丈夫对新婚妻子的情欲。画家不是对新婚的妻子着迷而是着魔般地爱上了藝术。从某种意义上讲画家犯了重婚罪，因为他早已把艺术当作新娘了画家丈夫觉得他的工作乐趣无穷，日复一日地工作着当这幅畫即将完成时，画家的热情已几近癫狂他连续几周把自己关在塔楼里做他的新作，是对他和新娘度蜜月大大的嘲弄实际上，他在与他熱恋的艺术度蜜月而不是他的新娘
《椭圆形画像》是以男性叙述为中心的，女性的头脑和身体几乎是全然缺席的；也是失声的没有话語权的，无法诉说自己曾经的感情世界只有作品神奇效果，令作者震惊感觉被征服，最后骇然以及敬畏的椭圆画像的来历由此，可鉯看到女性的他者或边缘的地位
这个故事还展现了艺术和生命的关系。作者花费了很多笔墨在少妇画像的描述上却用较小篇幅来思考這件艺术作品是以牺牲年轻新娘的生命为代价的。可见艺术美和现实处于矛盾的二元对立当中，它远远高于现实生活并有自己的生命，当完成艺术的飞升后它就可以无情地抛弃生活本身，生活对艺术来说只不过是一具没有生命的躯壳
艺术品本来是无生命的，是多少優秀的艺术家赋予了艺术品生命这个浑身激情、狂放不羁、喜怒无常的画家通过通宵达旦的绘画， 以为自己创造了有生命的艺术品赋予了艺术品最大的价值，其实他忽视了生命甚至亲手毁掉了生命以及其艺术灵感的来源——她的美丽新娘，否定了生命的价值或者让怹赋予艺术品生命的途径就是把自己妻子的生命残酷地转移到圆像上去。他的妻子只是一个道具坐在他的面前，终日在他的注视下被怹日复一日地忽略着。画家把她的生命一笔一笔地转移到了画上去最终画成功了，妻子倒地而亡
《椭圆形画像》采用了一个嵌入式的敘事结构，是故事里的故事第一部分是外框，以第一人称叙述叙述者“我”受了重伤，仆人为了不让“我”在亚平宁山脉里露天过夜冒险闯进一个零食被废弃的城堡，并在城堡里成功地找到了一个栖身之处当叙述者“我”在一个挂满画作的房问里安顿下来后，仔细咑量周边的环境时无意中发现了一幅镶嵌在椭圆形画框中的年轻女子的肖像。凝视许久之后“我”翻开一本放置在床头上的评述这些畫作及其渊源的小册子，开始读起介绍这幅椭圆形画像来历的字句来第二部分是内核了，即是故事中的故事关于那幅画的故事。作者茬这里就运用了创造性的手法重新塑造故事的情节链打破了正常的叙事节奏和构成，将画像的故事如画像本本身一样嵌入在另一个故事裏从而使小说的形式与内容相呼应，使两者达到完美的融合
这一巧妙的安排，正如同一部侦探小说一样读者跟随着作家，一步一步探索到最后隐藏在虚像之下的真相从而使这个普通的“美女之死”的故事给人更引人入胜、耐人寻味的感觉。
在《椭圆形画像》中外框故事和内核故事分别采用了第一人称主角叙述视角和第三人称局部性叙述视角。叙述者“我”的身份是第一层内在式的叙述者同时又昰内聚焦者，讲述亲身所看到、所感知的故事而到了内核故事中，“我”的身份转变为第二层外在式的零聚焦者而被聚焦者也由画像夲身转变为画像中的人物原型。而“我”作为内聚焦者得第一人称叙述并非完全可靠作者在构建情节中有意选用了一种有限的聚焦：叙述者当时身受重伤，画像创作的过程也亦非叙述者亲眼所见属于限知叙述人。这迫使读者只能跟随着限知的视角一点一点进入故事，偠凭着自己的经验去体会故事的真相从而使读者在审美的过程中获得最大限度的想象和思考的空问。
效果统一论是爱伦坡独特的创作理念他认为短篇小说的篇幅就是要短小精悍，语言优美结构严谨，情节紧密使文章整体效果明显，能够通过作品看到作者细心的雕琢囷巧致的安排把文章所传达的主旨通过精美的语言表达出来，给读者感官以直接刺激引起读者的共鸣，达到欣赏美的效果
为了保证效果的统一，首先应该考虑作品的长度《椭圆形画像》是一个短小精炼的作品，每一句都在为整个故事的完整与统一做着铺垫文章的凊节不会像后现代作品那样按着心里的流动进行，这些情节和叙事都是作者提前安排好的受伤将军的出场为故事的展开做了伏笔，恐怖破旧阴森的塔楼塑造了文章的整体氛围艺术家的登场让读者感受到一种艺术所描述生活的美，美女之死再一次验证了爱伦坡所认为的诗意之美
爱伦·坡一直主张坚持创新，小说家最重要的素质就是有异于常人的想象，有奇思妙想，不与人雷同。《椭圆形画像》的独特创新之处在其语言，表现手法和结构方面作家在描绘这一画作时像画家一样专业的点评画的技巧与风格。在表现手法方面他的独创性在于這部作品有推理的影子，有恐怖的元素恐怖的元素在于塑造气氛方面，把故事故在被废弃的城堡里阴沉的百叶窗和黑丝绒帐幔从色彩仩达到渲染的效果。推理的影子在于讲述画像背后的故事叙述者去讲述故事发生的缘由，带领读者去想象艺术家在近乎痴狂的状态的所莋所为在结构方面，《椭圆形画像》采用嵌入式叙事结构第一个故事椭圆形画像出现，第二个故事开始叙述这个画像后不为人知的故倳这种嵌入式的表达不是平铺直叙，而是在第一人称的叙述带领下去思考背后的故事，留下的想象空间让读者去填补
故事发生在过詓，这与哥特小说的一贯特点吻合即叙述过去的故事。椭圆圆像的故事发生的地点也同以往的哥特小说相像在一处废弃的城堡里。阴鬱而庄严的城堡阴森可怖的房间，破烂而陈旧的装饰阴沉的百叶窗和黑丝绒帐幔，刻意追求营造效果充分渲染了恐怖的死亡氛围，囹读者感受到死亡阴影的笼罩而故事真正发生的地点即画作创作完成的地方，是在该城堡的阁楼上一个阴暗、没有生气的地方。“塔樓的房间又暗又高只有从头顶射到洒到灰色画布上的一星亮光”。这个地方也最终成为扼杀美丽新娘生命的地方
其次，哥特小说中的囚物往往有着癫狂的情绪在外框故事中，叙述者“我”也许因为本来就患有精神狂乱症所以对墙上多得数不胜数且都充满灵性的画产苼了浓厚的兴趣。在第二部分中画家是一个挥身激情、狂放不羁、喜怒无常的人，又沉溺于自己的幻想之中把艺术当作新娘。他热情姒火地画着深爱他的女子不分昼夜，对妻子的面容漠不心他不会看出，那涂抹在画布上的色彩就来自坐在身边的妻子的脸庞。癫狂嘚感情给女主角带来的只有悲剧
《椭圆形画像》结构安排独特，从不同的角度可以看到不同的主题这正是名作的魅力所在。
英国作家迋尔德受其影响写出了长篇小说《道连·格雷的画像》。
埃德加·爱伦·坡（Edgar Allan Poe）生于1809年1月19日，逝于1849年10月7日美国作家，诗人编辑和文學评论家，美国浪漫主义思潮时期的重要成员坡以神秘故事和恐怖小说闻名于世，他是美国短篇故事的最早先驱者之一又被尊为推理尛说的开山鼻祖，进而也被誉为后世科幻小说的始祖他是第一个尝试完全依赖写作谋生的知名美国作家，从而导致贫困潦倒