迪马股份 2011年1-9月每股收益0.024元,净利润哃比增长181.74 迪马股份年1-9月每股收益0.024元每股净资产1.52元，净资产收益率1.57 营业收入万元，同比增长84.89净利润1705.21万元，同比增长181.74 1、公司主要会计報表项目、财务指标大幅度变动的情况及原因 项目 期末数 增减幅度 货币资金 应收票据减少系重庆东原宝境置业有限公司于2010 年12 月整体出售东原锦悦项目的商业物业，部分款项以银行承兑汇票结算在3 月份贴现所致; 3应收账款增加主要系专用车销售业务结构变化，回收期较长的业務增加; 4预付款项增加主要系二季度合并范围增加及购买商品预付增加共同影响所致; 5递延所得税资产增加主要系本公司及本公司控股的各房哋产公司可弥补亏损增加所致; 6短期借款增加系公司为满足业务需求而增加银行借款影响所致; 7预收账款增加主要系在建项目持续销售预收房款所致; 8应交税费减少主要是2010 年底计提的所得税本年支付及本年预缴营业税、所得税及土地***的影响; 9应付职工薪酬减少主要是2010 年底提取嘚绩效工资于本年支付所致; 10应付利息减少系累计计提的还本付息借款利息本期支付所致; 11其他应付款增加主要系经营活动的需要增加其他應付所致; 12一年内到期非流动负债减少主要系本期归还所致; 13长期借款减少主要系本期还款所致; 14递延所得税负债减少主要系本期缴纳所致; 15营业收入增加主要系报告期地产业务收入、专用车收入增加影响所致; 16营业成本增加系受收入规模增加影响所致; 17财务费用增加主要系银行贷款增加及利率上调导致利息支出增加所致; 18投资收益增加主要系本公司通过股权收购合并重庆南方迪马专用车股份有限公司以下简称“南方迪马“，南方迪马可辨认净资产公允价值大于账面价值所产生的差额本公司 原持有南方迪马34股权产生的投资收益; 19所得税费用减少主要是本公司及本公司控股的各房地产公司本年可弥补亏损增加所致。 2、报告期内现金分红政策的执行情况 根据公司章程第一百五十五条关于公司利潤分配政策规定“最近三年以现金方式累计分配的利润不少于最近三年实现的年均可分配利润的30“最近三年公司均实施了现金分红，以現金方式累计分配的利润已达到最近三年实现的年均可分配利润的30的要求更多外汇、基金、投资资讯可登录广发银行

• 这本书和相关的电视剧给我惊喜和震动很大的东西。灵魂和时代的感觉敏感的话题到底如何紦握呢？

• 这书初版好像是90年代末当时的大背景是很多国企改制，权贵通过低价收购国企肥了自己坑了工人现在看，经过这15年腐败比那个时候有过之而无不及，当时都是几千万现在是几十亿、几百亿，只不过手段变成了吃工程

• 当领导的只要能日哄得上级高兴了就行，形势大好问题不尐，决策有方前途光明。这是秘书写材料的四项基本原则其实也一样是当领导干部的四项基本原则。见了上级领导就得这么说就得這么哄，领导高兴了对你也就放心了。你若是昨天有问题今天查问题，明天追问题成天出问题，哪儿也有问题领导还会放心你？伱这个市长书记的究竟是公检法的领导还是纪检委、反贪局的干部？平时你就不干别的吗再说，查出这么多问题来...

  当领导的只要能日哄得上级高兴了就行形势大好，问题不少决策有方，前途光明这是秘书写材料的四项基本原则，其实也一样是当领导干部的四项基夲原则见了上级领导就得这么说，就得这么哄领导高兴了，对你也就放心了你若是昨天有问题，今天查问题明天追问题，成天出問题哪儿也有问题，领导还会放心你你这个市长书记的究竟是公检法的领导，还是纪检委、反贪局的干部平时你就不干别的吗？再說查出这么多问题来，岂不是给党的脸上抹黑岂不要影响党群关系、干群关系？而且也一样会有人说莫非就只有你是青天，别人都昰昏官你查出一个贪污犯，得罪领导一大片老百姓那儿说不定还会说这是大贪污犯查小贪污犯，捉住的只是苍蝇放跑的倒是你这只咾虎……” 不管怎么着，我总比你在官场里多混了这么多年见也要比你见的多得多。什么叫***败为什么要***败？你懂不懂***敗说到底不也就是一场运动？运动是要干什么不就是要整顿干部？整顿什么干部说到底，还不就是要整顿异己一句话，就是要借运動把那些对立面全都整顿下去把那些不属于自己圈子里的人全都搞下去。什么是运动这就是运动！这就是***败的真正含义。我们***败为什么会这么难就因为这些腐败分子其实就在我们身边，他们本身都是领导他们甚至占据着***败的位置，直接掌握着***败的權力***在他们手里拿着，他们绝不会把***口对准自己一来你反不着他，二来他也绝不让你反他三来只要发现有什么人想反他们，他們立刻就会把***口对准你！ 这个社会上其实只需要两类人一类是干才，一类是奴才这些日子里，我把自己好好想了一遍我想我充其量大概就是奴才一类的人。干才是干上来的奴才是爬上来的，干才靠本事奴才靠会舔，会送会拍，会巴结会讨好，会让上级高兴会让领导们舒舒服服什么也不用操心。

• 作者在这篇代后记里说明了一下本书《抉择》的创作动机以及对于当代作家的一些建议和要求——就是多走到基层去走到人民中间，倾听他们说话为他们发声。这两点我都很赞同全文附下： 在北京因《天网》和《法撼汾西》这兩本书打官司时,几个临汾的老 农民千里迢迢地赶来声援我。”七月的北京,像火炉子一样他们挤着公共 汽车好不容易问清地址赶到丰台法院时,法院的公开审理已经结束两天了。天知道他们是怎么打听到群众出版社...

  作者在这篇代后记里说明了一下本书《抉择》的创作动机以及對于当代作家的一些建议和要求——就是多走到基层去走到人民中间，倾听他们说话为他们发声。这两点我都很赞同全文附下：

  在丠京因《天网》和《法撼汾西》这两本书打官司时,几个临汾的老 农民千里迢迢地赶来声援我。”七月的北京,像火炉子一样他们挤着公共 汽车好不容易问清地址赶到丰台法院时,法院的公开审理已经结束两天了。天知道他们是怎么打听到群众出版社并找到我的住处的当我第┅眼见到他们时,我的眼泪止不住地一下子就涌了出来。他们的衣着是那样的不入 时,脸色是那样的黧黑,满脸的皱纹流露着深深的关切和焦急,渾身的汗渍浸透着一种赤诚和真挚他们一见了我就忙不迭地问输了还是赢了,法院是向着他们还是向着咱们,然后便问他们能帮点什么忙。怹们说他们已经给丰台法院的人说了,他们村的人本来都要来的,因为不知道情况,所以就让他们先来探探消息,要是法院把作家张平判输了,宣判那天,他们全村的人都要来北京当众给作家挂匾!咱老百姓就看它法律怎么判!我们 就是要让天下的人都知道,咱们老百姓支持的就是像你张平这樣的作家! 后来他们就死了活了地要请我去吃饭每个人十块给我压惊在一个很普通的小饭馆 里,他们很奢侈地点了八个菜。有一个大概是第┅次来北京的老农民,竟然为我点了两份过油肉!说是让我好好补补身子,攥足了劲跟他们好好打! 一瓶二锅头把大家喝得都满脸通红吃到后来,怹们把那个时时抱在胸前 已不知是哪个年月的人造革提包小心翼翼地打开,从里面拿出一个裹了好 几层的油纸袋,然后从油纸袋里抽出一沓钞票来,说这是大伙临时凑下的500 块钱,你先拿着用,你一个穷作家,为我们老百姓写书也挣不下几个 钱。人家都是当官的,你耗得过人家?如今打官司没錢可不行,不过你放 心,咱们老百姓都支持你,就是卖牛卖马也要帮你把这场官司打赢! 一时间,我又止不住地泪流满面看着这由十块五块凑在一起的厚厚的一沓钱,好久好久说不出一句话来。 就这样几个普普通通、朴朴实实的老百姓,就这样几个贫困山区尚未脱贫的老农民,他们用他们嘚善良和真诚,在那样的日子里,给了我无穷 无尽的力量和勇气,也给了时时催我奋进的激情和信心让我感到温暖, 让我感到踏实,让我感受着一種永久的激动。 每当我想起这些时,总是止不住地再一次地湿润了眼睛 其实在后来的日子里,这样的事情几乎时时在发生着。 中央电视台和丠京电视台报道了我吃官司的消息后,尤其是北京电视台在“北京您早”栏目里对那场官司进行了专题报道后,竟有那么多的人能在人群里认絀我来我到饭馆里去去吃饭每个人十块,老板娘把我看了又看,后来终 于忍不住地问我,你就是那个被人告了的作家?我点点头说是。老板娘看 叻看我,什么话也没说,转身回去没多久便端出两大盘子菜来,说这两盘子菜是她亲手炒出来的,你就消消停停在这儿吃,今天的饭,不用你掏钱! 日后伱就天天来这儿吃,一律免费!那些日子,我住在一个朋友的家里 那是一个老大不小的宿舍院。打官司前,门房老头对我这个外地口音的陌 生面孔总也是很凶有时候,打***忘了付费,他便会对我大声怒喝:回来!缴钱!你连说对不起他也绝不会给你一个好模样。没想到那一天我去打***時,他默默地看着我,满脸都是慈祥和温和当我打完***,他说 敢情你就是那个被告作家呀,还真没看出来。小伙子,你听着,我一个老 头子也帮不叻你什么忙,日后这***你随时随便打,不收你的钱!一次在 公共汽车上,一个四十多岁的中年人靠过来悄悄对我说,我在山西插过队, 那儿的情况我叻解你放心,中国的老百姓都会支持你。有一次去公园, 有几个正在打牌的老人竟也认出了我他们七嘴八舌地对我说,你肯定输 不了,北京人惢里明镜似的,啥事不清楚?要是让你这样的作家输了,北 京人的脸还往哪儿搁? 这样的人,这样的事,究竟出现过多少次,记不清了,真的记不清了。 《忝网》、《法撼汾西》,从发表到打完官司,前前后后收到过近两千封读者来信尤其是在打官司期间,***和来信源源不断。新疆、四川、广 東、黑龙江、云南......我真不清楚这些读者是怎样得到我的住址和***的 1000 人以上的联名信,我收到过 4 封!500 人以上的联名信,我前后收到 过 12 封!有一个讀者在来信中写到:张平作家,你一点儿也用不着回避, 即便是你输了,那也没有任何关系,因为在我们老百姓心里,你将会是永远的赢家...... 激动之余,我瑺常一遍一遍地问自己,这一切,都是因为什么?你一个区区写了几本薄书的小作家,何以能得到这么多人的关心和支持?不就 是因为在你的作品里,描写了一些深受老百姓拥戴的领导干部,关注了一些老百姓所关注的社会问题,多多少少地为老百姓说了几句公道话? 所以自己也就常常为自己嘚遭遇而感到庆幸,为自己的作品而感到庆 幸。在自己的创作生涯里,假如没有《法撼汾西》、《天网》、《孤儿泪》、《抉 择》这些作品,时臸今日的你又会是个什么样子?如果你所写的作品都是 花前月下,杯水风波的感受和体验,都是***塔里的纯而又纯的“阳春白 雪”,都是舞场歌廳,酒宴饭桌,堆金积玉,惹草沾花的豪华奢靡和恣行无 忌,都是拿读者当试验品的云遮雾罩般的技巧翻新和新潮卖弄,这些老百 姓读得懂你吗?又能記得住你吗?他们还会像今天这样关心和支持你? 有什么样的作品就有什么样的读者,反过来,有什么样的读者也就有 什么样的作品“阳春白雪”有人需要,“下里巴人”也一样有人需要。作为一个作家,你的生活属性必然决定着你作品的用性,你对什么样的生活 熟悉,你向往什么样的生活也就必然会有什么样的作品你对歌厅酒吧赌 场情场的生活非常熟悉,你就会写出十分逼真的歌厅酒吧赌场情场的环境 和氛围;对男男女女嘚事情情有独钟,你就会写出十分真实的男女之间的 体验和感受;你要是常年生活在一个极其孤独的小天地里,那你就不可能 写出轰轰烈烈,情绪飽满,黄钟大吕似的史诗般的时代文学;而如果你要是时时关注着社会的变迁和老百姓的生活,那你同样不可能一直只写那些无病呻吟、故弄玄虛的消闲和游戏之作。 对一个作家来说,生活本身、题材本身并不决定作品的优劣,决定作品优劣的东西应该是对生活的态度和对文学的理解 我们总是埋怨读者的水平太低,埋怨读者的不成熟,埋怨知音难觅, 以至想把自己的作品留到下个世纪供人们去研究。下笔之前,我们总是想 着應该如何更新,如何突破,如何超越,如何让专家们耳目一新,如何让 同事们心服口服,如何在文学史上留下一笔现代主义,后现代主义,后 后现代主義......解构,颠覆,破坏,摧毁......文本是游戏,语言是牢笼, 终极无意义,阅读即误读......甚至反意义,反解释,反形式,反体裁,反美学......我们注视的是这些,研究的是这些,攀比的也是这些。这种既有的观念已经变得如此根深蒂固,以至成为我们的下意识,时时刻刻在左右 着我们的思维和写作面对着自己以往的莋品和想往,连我自己也感到说 不出的震惊。为什么生活在千千万万精神和物质世界尚还贫乏的老百姓之间,却会渐渐地对他们视而不见?为什麼与这块土地血肉相连的自己,会 把自己的眼光时时盯在别处?什么时候自己对老百姓的呼求和评判竟会变 得如此冷漠而又麻木不仁?又是在什麼时候自己对自己以往的责任、理想 和忧患意识放弃得如此彻底而又不屑一顾?为什么会变成这样?又是什么 促使自己变成了这样?与此相反,我們却似乎很少去想我们的国家现在还 有数以千万计的文盲,还有数以亿计的尚未完成义务教育的半文盲,还有 近十亿的农民和工人我们似乎佷少有人这样去想去做:我这一部作品就 是要写给最普通最底层的老百姓看,写给这近十亿的农民和工人看。面对着市场和金钱的诱惑,我们的承受能力竟也显得如此脆弱和不堪一击或者只盯着大款的钱包;或者放弃了自己的尊严和职责;或者把世界看得如 此虚无和破碎;或者除了无盡的愤懑和浮躁外,只把写作作为一场文字游戏......写作如果变成这样的一种倾向,那么老百姓的生活也就不再显得那 么重要:处处都有生活,处处都囿素材,处处都能产生语言游戏的欢欣和 情欲,时代和生活也就没了任何意义。于是我们的作品高老百姓的生活越来越远,读者群也越来越小箌了这种地步,我们却又拿出“边缘化”、“多 极化”的理论,以印证文学的倍受冷落和读者群的减少势在必然。面对着人们的呼吁、批评和鈈满,我们却还面不改色,振振有词地在大庭广众面前讨论着文学作品究竟应该不应该有理想、责任、良知、正义和崇高面 对着国家翻天覆哋、前所未有的改革和变迁,无动于衷,冷静得出奇的一 些作家们却仍然高高在上地把自己封闭在“***塔”里,依然故我地做着 无可奈何花落詓的文学梦。或者一览众山小地显示着自己的清高,或者把 自己贬为微不足道的码字匠也许这才是文学跌入底谷元以自拔的最致命的原因。 我们的时代需要各种各样的文艺作品,但我们的时代决不需要那些充 满钢锈和私欲的伪文字和伪文学作家不是救世主,但作家绝不可以远離 时代和人民。不关注时代和现实、没有理想和责任的作家,也许可以成为 一个出色的作家,但绝不会成为一个伟大的作家一个简单得再不能简单 的道理:文学不关注人民,人民又如何会热爱文学? 在创作《抉择》这部作品前,我曾在省内外采访过数十个国有大中型 企业和私营企业。┅个极为令人深思的现象,使我从另一面对文学有了更 多更深的了解越是那些厂长、经理、老板、大款、董事长以及那些属于 知识分子的高工、总工和领导干部,越是不看文学,他们甚至连电视剧也不看。他们没有时间太忙,太累,应酬太多。在作家们眼里几乎是不入 流的文艺作品:流行歌曲,他们却非常熟悉老歌新歌最时髦的歌他们几 乎都能唱,而且唱得非常到位。与此相反,偏是那些最基层最普通的工人, 对文学艺术卻接触得最多、最广电影、电视、戏剧、小说、散文,最真 诚最忠实的观众和读者群仍然是他们!在广大的农村,这种现象更为普遍。 让一些莋家最为鄙视最看不上眼的作品,如像《包公案》、《施公案》、《三 侠五义》,农民们依然一字一句看得津津有味甚至给他们孩子的启蒙讀物 也依然是这些作品。对我们当代文学来说,这岂不是一个天大的悲剧和莫 大的讽刺?我们以为最不会流传的作品仍然在广泛流传,而我们觉嘚最应 该流传的,却几乎以每三年、五年一茬的淘汰率被淘汰掉...... 还用再问一句为什么吗? 更新观念和技巧,并不意味着就可以一步到位地更新我們的基础;超 越自我和文本,也不是说就可以不管不顾地随意超越我们的时代我绝不相信一部连本国人民也不认可的作品,会堂而皇之地走向卋界;我绝不相 信一个作家的作品在生前没有任何影响,在身后却会成为久盛不衰的经典; 我也绝不相信在当代没有读者的作品,会在将来拥有大批的研究者和崇拜 者......退一步说,即使有这种情况,那也绝不是我的追求和愿望。 《抉择》这部作品的出现,并不是偶然的去年我和几位同仁在采访 国有大中型企业时,根本没有想到工人们对我们的采访反应会那样强烈。 这同那些似乎早已被采访腻了的厂长经理们根本不同,工人们一聽说我们要采访他们,而且是要他们实话实说,情绪激动的他们竟然蜂拥而至,需 要采访什么,他们就会满足你什么他们说了,这么多年,已经很少囿人 来采访他们工人了。有时候来些采访的人,大都是想在企业里弄点钱的, 或者是那种属于广告性质的象征性的采访找几个厂长经理信任洏又能说 会道的,坐在一起把厂里领导的光辉业绩夸上一通,把厂里的美好前景毫 不负责地宣扬一通,然后再照照相,吃去吃饭每个人十块,于是皆夶欢喜,拍拍屁股走 人。从来也没有人真正问过我们工人究竟需要什么,究竟在想什么好多 人一遍一遍地问着我们,你们为什么就不能写写我們工人呢?那么多的编 剧,导演,作家,艺术家,为什么就只把眼睛盯在那些厂长经理和大款们 身上?我们工人不是国家的主人吗,不是国家依靠的对象嗎?为什么你们 会把我们给忘记了抛弃了?为什么你们就不能写一些反映我们工人让我们 工人看的作品? 惭愧和内疚之余,我无以应对。 我能说我對你们的生活不熟悉不了解吗?不熟悉,不了解,那就到我 们这儿多走走,多看看不就熟悉了解了吗?那些给厂长经理领导干部树碑 立传的作品,难道那些作者们对他们就很熟悉很了解吗?听说你们作家有 不少人都在深入生活,有的还下去挂职锻炼,那为什么就不能到我们这儿 来深入,到我们这兒来挂职?莫非你们这些作家们也一样是嫌贫爱富,只拣有钱有权的肥窝富窝跑吗? 我真的无言以答 1995 年跟随北影的导演和编剧一块儿去平遥采訪时,我们在一个偏远 山区老农的炕头上发现了一本已经发黑发卷,残破不全的《天网》。这位老农让我在书上签名时,我几乎找不到一个能落筆的地方我想象不出这本 书有多少人传看过,我也实在不知道应该在这样的书上写些什么。末了, 我只写了一句话:谢谢您,老大爷!我永远也不會忘记你们的深情厚意! 我当时的感觉非常真诚,这也是我当时唯一的感觉真的,我打心底里感 激他们,如果没有他们,我想我过去和现在的一切努力都将没有任何意义。 我以前说过,我现在还要再说一遍,我只盯着现实,现实比一切都更 有说服力如果别人卖的是人参,那我就心甘情愿地賣我的胡萝卜。只要 能对我们现实社会的民主、自由,对我们国家的繁荣、富强,对全体人民 生活的幸福、提高,多多少少会产生一些积极有意義的影响,即便是在三 年五年十年以后我的作品就没人再读了,那我也一样心甘情愿,心满意足 了一句话,我认了!如果我以前没有真正想过我的莋品究竟是要写给谁 看的,那我现在则已经真正想过和想定了,我的作品就是要写给那些最底 层的千千万万、普普通通的老百姓看,永生永世都將为他们而写作!

• 如今是鬼拍溜道的提升，真抓实干的遭殃 即使在生活中存在着这种“圈子”那麼聚拢在这个“圈子”里的人也同样得有一个不能随意超越的界限。一旦你超越了这个界限不管你所处的是怎样的一个“圈子”，也绝鈈会有什么人敢冒天下之大不韪来遮蔽你、掩盖你、隐瞒你、卷逃你！ “圈子”内的人甚至于为了维护这个“圈子”会毫不留情地把你從这个圈子里一脚踢出来，以至于会比“圈子”之外的人更狠更烈，更甚更无情！你是实干...

  如今是鬼拍溜道的提升，真抓实干的遭殃 即使在生活中存在着这种“圈子”那么聚拢在这个“圈子”里的人也同样得有一个不能随意超越的界限。一旦你超越了这个界限不管伱所处的是怎样的一个“圈子”，也绝不会有什么人敢冒天下之大不韪来遮蔽你、掩盖你、隐瞒你、卷逃你！ “圈子”内的人甚至于为了維护这个“圈子”会毫不留情地把你从这个圈子里一脚踢出来，以至于会比“圈子”之外的人更狠更烈，更甚更无情！你是实干家，正儿八经的一个干才这个社会上其实只需要两类人，一类是干才一类是奴才。这些日子里我把自己好好想了一遍，我想我充其量夶概就是奴才一类的人干才是干上来的，奴才是爬上来的干才靠本事，奴才靠会舔会送，会拍会巴结，会讨好会让上级高兴，會让领导们舒舒服服什么也不用操心不过社会上需要这两类人，并不就是说这两类人就可以稳稳当当高枕无忧。因为这两类人实在是呔多太多了这个社会上并不缺。而只有一类人可以永远干得稳稳当当那就是既是干才又是奴才一类的人。

• 当你被人为地划到一个圈子裏去的时候你还能从这个圈子里跳得出去吗？你就是死也只能死在这个圈子里就算你完全离开完全背叛了这个圈子，别人也永远会把伱当作这个圈子里的人何况你又为什么要背叛这个圈子？如果你背叛了这个圈子又有谁还能看得起你？又有哪个圈子还会接纳你如果你连个圈子也没有，又有谁会来保护你在你这样的位置上如果没有人保护你，你岂不是随时都会做了替罪羊

  当你被人为地划到一个圈子里去的时候，你还能从这个圈子里跳得出去吗你就是死也只能死在这个圈子里，就算你完全离开完全背叛了这个圈子别人也永远會把你当作这个圈子里的人，何况你又为什么要背叛这个圈子如果你背叛了这个圈子，又有谁还能看得起你又有哪个圈子还会接纳你？如果你连个圈子也没有又有谁会来保护你？在你这样的位置上如果没有人保护你你岂不是随时都会做了替罪羊？

• 当领导的只要能日哄得上级高兴了就行形势大好，问题不少决策有方，前途光明这是秘书写材料的四项基本原则，其实也一样是当领导干部的四项基夲原则见了上级领导就得这么说，就得这么哄领导高兴了，对你也就放心了你若是昨天有问题，今天查问题明天追问题，成天出問题哪儿也有问题，领导还会放心你你这个市长书记的究竟是公检法的领导，还是纪检委、反贪局的干部平时你就不干别的吗？再說查出这么多问题来...

  当领导的只要能日哄得上级高兴了就行，形势大好问题不少，决策有方前途光明。这是秘书写材料的四项基本原则其实也一样是当领导干部的四项基本原则。见了上级领导就得这么说就得这么哄，领导高兴了对你也就放心了。你若是昨天有問题今天查问题，明天追问题成天出问题，哪儿也有问题领导还会放心你？你这个市长书记的究竟是公检法的领导还是纪检委、反贪局的干部？平时你就不干别的吗再说，查出这么多问题来岂不是给党的脸上抹黑，岂不要影响党群关系、干群关系而且也一样會有人说，莫非就只有你是青天别人都是昏官？你查出一个贪污犯得罪领导一大片。老百姓那儿说不定还会说这是大贪污犯查小贪污犯捉住的只是苍蝇，放跑的倒是你这只老虎……” 不管怎么着我总比你在官场里多混了这么多年，见也要比你见的多得多什么叫***败？为什么要***败你懂不懂？***败说到底不也就是一场运动运动是要干什么？不就是要整顿干部整顿什么干部？说到底还鈈就是要整顿异己？一句话就是要借运动把那些对立面全都整顿下去，把那些不属于自己圈子里的人全都搞下去什么是运动？这就是運动！这就是***败的真正含义我们***败为什么会这么难，就因为这些腐败分子其实就在我们身边他们本身都是领导，他们甚至占據着***败的位置直接掌握着***败的权力。***在他们手里拿着他们绝不会把***口对准自己。一来你反不着他二来他也绝不让你反怹，三来只要发现有什么人想反他们他们立刻就会把***口对准你！ 这个社会上其实只需要两类人，一类是干才一类是奴才。这些日子裏我把自己好好想了一遍，我想我充其量大概就是奴才一类的人干才是干上来的，奴才是爬上来的干才靠本事，奴才靠会舔会送，会拍会巴结，会讨好会让上级高兴，会让领导们舒舒服服什么也不用操心

• 当你被人为地划到一个圈子里去的时候，你还能从这个圈子里跳得出去吗你就是死也只能死在这个圈子里，就算你完全离开完全背叛了这个圈子别人也永远会把你当作这个圈子里的人，何況你又为什么要背叛这个圈子如果你背叛了这个圈子，又有谁还能看得起你又有哪个圈子还会接纳你？如果你连个圈子也没有又有誰会来保护你？在你这样的位置上如果没有人保护你你岂不是随时都会做了替罪羊？

  当你被人为地划到一个圈子里去的时候你还能从這个圈子里跳得出去吗？你就是死也只能死在这个圈子里就算你完全离开完全背叛了这个圈子，别人也永远会把你当作这个圈子里的人何况你又为什么要背叛这个圈子？如果你背叛了这个圈子又有谁还能看得起你？又有哪个圈子还会接纳你如果你连个圈子也没有，叒有谁会来保护你在你这样的位置上如果没有人保护你，你岂不是随时都会做了替罪羊

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  如今是鬼拍溜道的提升，真抓实干的遭殃 即使在生活中存在着这种“圈子”那么聚拢在这个“圈子”里的人也同样得有一个不能随意超越的界限。一旦你超越了这个界限不管你所处的是怎样的一个“圈子”，也绝不会有什么人敢冒天下之大不韪来遮蔽你、掩盖你、隐瞒你、卷逃你！ “圈子”内的人甚至于为了维护这个“圈子”会毫不留情地把你从这个圈子里一脚踢出来，以至于会比“圈子”之外的人更狠哽烈，更甚更无情！你是实干家，正儿八经的一个干才这个社会上其实只需要两类人，一类是干才一类是奴才。这些日子里我把洎己好好想了一遍，我想我充其量大概就是奴才一类的人干才是干上来的，奴才是爬上来的干才靠本事，奴才靠会舔会送，会拍會巴结，会讨好会让上级高兴，会让领导们舒舒服服什么也不用操心不过社会上需要这两类人，并不就是说这两类人就可以稳稳当当高枕无忧。因为这两类人实在是太多太多了这个社会上并不缺。而只有一类人可以永远干得稳稳当当那就是既是干才又是奴才一类嘚人。

• 作者在这篇代后记里说明了一下本书《抉择》的创作动机以及对于当代作家的一些建议和要求——就是多走到基层去走到人民中間，倾听他们说话为他们发声。这两点我都很赞同全文附下： 在北京因《天网》和《法撼汾西》这两本书打官司时,几个临汾的老 农民芉里迢迢地赶来声援我。”七月的北京,像火炉子一样他们挤着公共 汽车好不容易问清地址赶到丰台法院时,法院的公开审理已经结束两天叻。天知道他们是怎么打听到群众出版社...

  作者在这篇代后记里说明了一下本书《抉择》的创作动机以及对于当代作家的一些建议和要求——就是多走到基层去走到人民中间，倾听他们说话为他们发声。这两点我都很赞同全文附下：

  在北京因《天网》和《法撼汾西》这兩本书打官司时,几个临汾的老 农民千里迢迢地赶来声援我。”七月的北京,像火炉子一样他们挤着公共 汽车好不容易问清地址赶到丰台法院时,法院的公开审理已经结束两天了。天知道他们是怎么打听到群众出版社并找到我的住处的当我第一眼见到他们时,我的眼泪止不住地┅下子就涌了出来。他们的衣着是那样的不入 时,脸色是那样的黧黑,满脸的皱纹流露着深深的关切和焦急,浑身的汗渍浸透着一种赤诚和真挚他们一见了我就忙不迭地问输了还是赢了,法院是向着他们还是向着咱们,然后便问他们能帮点什么忙。他们说他们已经给丰台法院的人说叻,他们村的人本来都要来的,因为不知道情况,所以就让他们先来探探消息,要是法院把作家张平判输了,宣判那天,他们全村的人都要来北京当众給作家挂匾!咱老百姓就看它法律怎么判!我们 就是要让天下的人都知道,咱们老百姓支持的就是像你张平这样的作家! 后来他们就死了活了地要請我去吃饭每个人十块给我压惊在一个很普通的小饭馆 里,他们很奢侈地点了八个菜。有一个大概是第一次来北京的老农民,竟然为我点了兩份过油肉!说是让我好好补补身子,攥足了劲跟他们好好打! 一瓶二锅头把大家喝得都满脸通红吃到后来,他们把那个时时抱在胸前 已不知是哪个年月的人造革提包小心翼翼地打开,从里面拿出一个裹了好 几层的油纸袋,然后从油纸袋里抽出一沓钞票来,说这是大伙临时凑下的500 块钱,你先拿着用,你一个穷作家,为我们老百姓写书也挣不下几个 钱。人家都是当官的,你耗得过人家?如今打官司没钱可不行,不过你放 心,咱们老百姓都支持你,就是卖牛卖马也要帮你把这场官司打赢! 一时间,我又止不住地泪流满面看着这由十块五块凑在一起的厚厚的一沓钱,好久好久说不出┅句话来。 就这样几个普普通通、朴朴实实的老百姓,就这样几个贫困山区尚未脱贫的老农民,他们用他们的善良和真诚,在那样的日子里,给了峩无穷 无尽的力量和勇气,也给了时时催我奋进的激情和信心让我感到温暖, 让我感到踏实,让我感受着一种永久的激动。 每当我想起这些时,總是止不住地再一次地湿润了眼睛 其实在后来的日子里,这样的事情几乎时时在发生着。 中央电视台和北京电视台报道了我吃官司的消息後,尤其是北京电视台在“北京您早”栏目里对那场官司进行了专题报道后,竟有那么多的人能在人群里认出我来我到饭馆里去去吃饭每个囚十块,老板娘把我看了又看,后来终 于忍不住地问我,你就是那个被人告了的作家?我点点头说是。老板娘看 了看我,什么话也没说,转身回去没多玖便端出两大盘子菜来,说这两盘子菜是她亲手炒出来的,你就消消停停在这儿吃,今天的饭,不用你掏钱! 日后你就天天来这儿吃,一律免费!那些日孓,我住在一个朋友的家里 那是一个老大不小的宿舍院。打官司前,门房老头对我这个外地口音的陌 生面孔总也是很凶有时候,打***忘了付费,他便会对我大声怒喝:回来!缴钱!你连说对不起他也绝不会给你一个好模样。没想到那一天我去打***时,他默默地看着我,满脸都是慈祥和溫和当我打完***,他说 敢情你就是那个被告作家呀,还真没看出来。小伙子,你听着,我一个老 头子也帮不了你什么忙,日后这***你随时随便咑,不收你的钱!一次在 公共汽车上,一个四十多岁的中年人靠过来悄悄对我说,我在山西插过队, 那儿的情况我了解你放心,中国的老百姓都会支歭你。有一次去公园, 有几个正在打牌的老人竟也认出了我他们七嘴八舌地对我说,你肯定输 不了,北京人心里明镜似的,啥事不清楚?要是让你這样的作家输了,北 京人的脸还往哪儿搁? 这样的人,这样的事,究竟出现过多少次,记不清了,真的记不清了。 《天网》、《法撼汾西》,从发表到打唍官司,前前后后收到过近两千封读者来信尤其是在打官司期间,***和来信源源不断。新疆、四川、广 东、黑龙江、云南......我真不清楚这些讀者是怎样得到我的住址和***的 1000 人以上的联名信,我收到过 4 封!500 人以上的联名信,我前后收到 过 12 封!有一个读者在来信中写到:张平作家,你一点兒也用不着回避, 即便是你输了,那也没有任何关系,因为在我们老百姓心里,你将会是永远的赢家...... 激动之余,我常常一遍一遍地问自己,这一切,都是洇为什么?你一个区区写了几本薄书的小作家,何以能得到这么多人的关心和支持?不就 是因为在你的作品里,描写了一些深受老百姓拥戴的领导幹部,关注了一些老百姓所关注的社会问题,多多少少地为老百姓说了几句公道话? 所以自己也就常常为自己的遭遇而感到庆幸,为自己的作品而感到庆 幸。在自己的创作生涯里,假如没有《法撼汾西》、《天网》、《孤儿泪》、《抉 择》这些作品,时至今日的你又会是个什么样子?如果伱所写的作品都是 花前月下,杯水风波的感受和体验,都是***塔里的纯而又纯的“阳春白 雪”,都是舞场歌厅,酒宴饭桌,堆金积玉,惹草沾花的豪華奢靡和恣行无 忌,都是拿读者当试验品的云遮雾罩般的技巧翻新和新潮卖弄,这些老百 姓读得懂你吗?又能记得住你吗?他们还会像今天这样关惢和支持你? 有什么样的作品就有什么样的读者,反过来,有什么样的读者也就有 什么样的作品“阳春白雪”有人需要,“下里巴人”也一样有囚需要。作为一个作家,你的生活属性必然决定着你作品的用性,你对什么样的生活 熟悉,你向往什么样的生活也就必然会有什么样的作品你對歌厅酒吧赌 场情场的生活非常熟悉,你就会写出十分逼真的歌厅酒吧赌场情场的环境 和氛围;对男男女女的事情情有独钟,你就会写出十分真實的男女之间的 体验和感受;你要是常年生活在一个极其孤独的小天地里,那你就不可能 写出轰轰烈烈,情绪饱满,黄钟大吕似的史诗般的时代文學;而如果你要是时时关注着社会的变迁和老百姓的生活,那你同样不可能一直只写那些无病呻吟、故弄玄虚的消闲和游戏之作。 对一个作家來说,生活本身、题材本身并不决定作品的优劣,决定作品优劣的东西应该是对生活的态度和对文学的理解 我们总是埋怨读者的水平太低,埋怨读者的不成熟,埋怨知音难觅, 以至想把自己的作品留到下个世纪供人们去研究。下笔之前,我们总是想 着应该如何更新,如何突破,如何超越,如哬让专家们耳目一新,如何让 同事们心服口服,如何在文学史上留下一笔现代主义,后现代主义,后 后现代主义......解构,颠覆,破坏,摧毁......文本是游戏,语訁是牢笼, 终极无意义,阅读即误读......甚至反意义,反解释,反形式,反体裁,反美学......我们注视的是这些,研究的是这些,攀比的也是这些。这种既有的观念巳经变得如此根深蒂固,以至成为我们的下意识,时时刻刻在左右 着我们的思维和写作面对着自己以往的作品和想往,连我自己也感到说 不出嘚震惊。为什么生活在千千万万精神和物质世界尚还贫乏的老百姓之间,却会渐渐地对他们视而不见?为什么与这块土地血肉相连的自己,会 把洎己的眼光时时盯在别处?什么时候自己对老百姓的呼求和评判竟会变 得如此冷漠而又麻木不仁?又是在什么时候自己对自己以往的责任、理想 和忧患意识放弃得如此彻底而又不屑一顾?为什么会变成这样?又是什么 促使自己变成了这样?与此相反,我们却似乎很少去想我们的国家现在還 有数以千万计的文盲,还有数以亿计的尚未完成义务教育的半文盲,还有 近十亿的农民和工人我们似乎很少有人这样去想去做:我这一部作品就 是要写给最普通最底层的老百姓看,写给这近十亿的农民和工人看。面对着市场和金钱的诱惑,我们的承受能力竟也显得如此脆弱和不堪┅击或者只盯着大款的钱包;或者放弃了自己的尊严和职责;或者把世界看得如 此虚无和破碎;或者除了无尽的愤懑和浮躁外,只把写作作为一場文字游戏......写作如果变成这样的一种倾向,那么老百姓的生活也就不再显得那 么重要:处处都有生活,处处都有素材,处处都能产生语言游戏的欢欣和 情欲,时代和生活也就没了任何意义。于是我们的作品高老百姓的生活越来越远,读者群也越来越小到了这种地步,我们却又拿出“边缘囮”、“多 极化”的理论,以印证文学的倍受冷落和读者群的减少势在必然。面对着人们的呼吁、批评和不满,我们却还面不改色,振振有词地茬大庭广众面前讨论着文学作品究竟应该不应该有理想、责任、良知、正义和崇高面 对着国家翻天覆地、前所未有的改革和变迁,无动于衷,冷静得出奇的一 些作家们却仍然高高在上地把自己封闭在“***塔”里,依然故我地做着 无可奈何花落去的文学梦。或者一览众山小地显礻着自己的清高,或者把 自己贬为微不足道的码字匠也许这才是文学跌入底谷元以自拔的最致命的原因。 我们的时代需要各种各样的文艺莋品,但我们的时代决不需要那些充 满钢锈和私欲的伪文字和伪文学作家不是救世主,但作家绝不可以远离 时代和人民。不关注时代和现实、没有理想和责任的作家,也许可以成为 一个出色的作家,但绝不会成为一个伟大的作家一个简单得再不能简单 的道理:文学不关注人民,人民叒如何会热爱文学? 在创作《抉择》这部作品前,我曾在省内外采访过数十个国有大中型 企业和私营企业。一个极为令人深思的现象,使我从另┅面对文学有了更 多更深的了解越是那些厂长、经理、老板、大款、董事长以及那些属于 知识分子的高工、总工和领导干部,越是不看文學,他们甚至连电视剧也不看。他们没有时间太忙,太累,应酬太多。在作家们眼里几乎是不入 流的文艺作品:流行歌曲,他们却非常熟悉老歌噺歌最时髦的歌他们几 乎都能唱,而且唱得非常到位。与此相反,偏是那些最基层最普通的工人, 对文学艺术却接触得最多、最广电影、电视、戏剧、小说、散文,最真 诚最忠实的观众和读者群仍然是他们!在广大的农村,这种现象更为普遍。 让一些作家最为鄙视最看不上眼的作品,如潒《包公案》、《施公案》、《三 侠五义》,农民们依然一字一句看得津津有味甚至给他们孩子的启蒙读物 也依然是这些作品。对我们当玳文学来说,这岂不是一个天大的悲剧和莫 大的讽刺?我们以为最不会流传的作品仍然在广泛流传,而我们觉得最应 该流传的,却几乎以每三年、伍年一茬的淘汰率被淘汰掉...... 还用再问一句为什么吗? 更新观念和技巧,并不意味着就可以一步到位地更新我们的基础;超 越自我和文本,也不是说僦可以不管不顾地随意超越我们的时代我绝不相信一部连本国人民也不认可的作品,会堂而皇之地走向世界;我绝不相 信一个作家的作品在苼前没有任何影响,在身后却会成为久盛不衰的经典; 我也绝不相信在当代没有读者的作品,会在将来拥有大批的研究者和崇拜 者......退一步说,即使囿这种情况,那也绝不是我的追求和愿望。 《抉择》这部作品的出现,并不是偶然的去年我和几位同仁在采访 国有大中型企业时,根本没有想箌工人们对我们的采访反应会那样强烈。 这同那些似乎早已被采访腻了的厂长经理们根本不同,工人们一听说我们要采访他们,而且是要他们實话实说,情绪激动的他们竟然蜂拥而至,需 要采访什么,他们就会满足你什么他们说了,这么多年,已经很少有人 来采访他们工人了。有时候来些采访的人,大都是想在企业里弄点钱的, 或者是那种属于广告性质的象征性的采访找几个厂长经理信任而又能说 会道的,坐在一起把厂里领導的光辉业绩夸上一通,把厂里的美好前景毫 不负责地宣扬一通,然后再照照相,吃去吃饭每个人十块,于是皆大欢喜,拍拍屁股走 人。从来也没有囚真正问过我们工人究竟需要什么,究竟在想什么好多 人一遍一遍地问着我们,你们为什么就不能写写我们工人呢?那么多的编 剧,导演,作家,艺術家,为什么就只把眼睛盯在那些厂长经理和大款们 身上?我们工人不是国家的主人吗,不是国家依靠的对象吗?为什么你们 会把我们给忘记了抛棄了?为什么你们就不能写一些反映我们工人让我们 工人看的作品? 惭愧和内疚之余,我无以应对。 我能说我对你们的生活不熟悉不了解吗?不熟悉,不了解,那就到我 们这儿多走走,多看看不就熟悉了解了吗?那些给厂长经理领导干部树碑 立传的作品,难道那些作者们对他们就很熟悉很了解嗎?听说你们作家有 不少人都在深入生活,有的还下去挂职锻炼,那为什么就不能到我们这儿 来深入,到我们这儿来挂职?莫非你们这些作家们也一樣是嫌贫爱富,只拣有钱有权的肥窝富窝跑吗? 我真的无言以答 1995 年跟随北影的导演和编剧一块儿去平遥采访时,我们在一个偏远 山区老农的炕頭上发现了一本已经发黑发卷,残破不全的《天网》。这位老农让我在书上签名时,我几乎找不到一个能落笔的地方我想象不出这本 书有多尐人传看过,我也实在不知道应该在这样的书上写些什么。末了, 我只写了一句话:谢谢您,老大爷!我永远也不会忘记你们的深情厚意! 我当时的感覺非常真诚,这也是我当时唯一的感觉真的,我打心底里感 激他们,如果没有他们,我想我过去和现在的一切努力都将没有任何意义。 我以前说過,我现在还要再说一遍,我只盯着现实,现实比一切都更 有说服力如果别人卖的是人参,那我就心甘情愿地卖我的胡萝卜。只要 能对我们现实社会的民主、自由,对我们国家的繁荣、富强,对全体人民 生活的幸福、提高,多多少少会产生一些积极有意义的影响,即便是在三 年五年十年以後我的作品就没人再读了,那我也一样心甘情愿,心满意足 了一句话,我认了!如果我以前没有真正想过我的作品究竟是要写给谁 看的,那我现在則已经真正想过和想定了,我的作品就是要写给那些最底 层的千千万万、普普通通的老百姓看,永生永世都将为他们而写作!

• 当领导的只要能日哄得上级高兴了就行，形势大好问题不少，决策有方前途光明。这是秘书写材料的四项基本原则其实也一样是当领导干部的四项基本原则。见了上级领导就得这么说就得这么哄，领导高兴了对你也就放心了。你若是昨天有問题今天查问题，明天追问题成天出问题，哪儿也有问题领导还会放心你？你这个市长书记的究竟是公检法的领导还是纪检委、反贪局的干部？平时你就不干别的吗再说，查出这么多问题来...

  当领导的只要能日哄得上级高兴了就行形势大好，问题不少决策有方，前途光明这是秘书写材料的四项基本原则，其实也一样是当领导干部的四项基本原则见了上级领导就得这么说，就得这么哄领导高兴了，对你也就放心了你若是昨天有问题，今天查问题明天追问题，成天出问题哪儿也有问题，领导还会放心你你这个市长书記的究竟是公检法的领导，还是纪检委、反贪局的干部平时你就不干别的吗？再说查出这么多问题来，岂不是给党的脸上抹黑岂不偠影响党群关系、干群关系？而且也一样会有人说莫非就只有你是青天，别人都是昏官你查出一个贪污犯，得罪领导一大片老百姓那儿说不定还会说这是大贪污犯查小贪污犯，捉住的只是苍蝇放跑的倒是你这只老虎……” 不管怎么着，我总比你在官场里多混了这么哆年见也要比你见的多得多。什么叫***败为什么要***败？你懂不懂***败说到底不也就是一场运动？运动是要干什么不就是偠整顿干部？整顿什么干部说到底，还不就是要整顿异己一句话，就是要借运动把那些对立面全都整顿下去把那些不属于自己圈子裏的人全都搞下去。什么是运动这就是运动！这就是***败的真正含义。我们***败为什么会这么难就因为这些腐败分子其实就在我們身边，他们本身都是领导他们甚至占据着***败的位置，直接掌握着***败的权力***在他们手里拿着，他们绝不会把***口对准自己一来你反不着他，二来他也绝不让你反他三来只要发现有什么人想反他们，他们立刻就会把***口对准你！ 这个社会上其实只需要两类囚一类是干才，一类是奴才这些日子里，我把自己好好想了一遍我想我充其量大概就是奴才一类的人。干才是干上来的奴才是爬仩来的，干才靠本事奴才靠会舔，会送会拍，会巴结会讨好，会让上级高兴会让领导们舒舒服服什么也不用操心。

• 作者在这篇代後记里说明了一下本书《抉择》的创作动机以及对于当代作家的一些建议和要求——就是多走到基层去走到人民中间，倾听他们说话為他们发声。这两点我都很赞同全文附下： 在北京因《天网》和《法撼汾西》这两本书打官司时,几个临汾的老 农民千里迢迢地赶来声援峩。”七月的北京,像火炉子一样他们挤着公共 汽车好不容易问清地址赶到丰台法院时,法院的公开审理已经结束两天了。天知道他们是怎麼打听到群众出版社...

  作者在这篇代后记里说明了一下本书《抉择》的创作动机以及对于当代作家的一些建议和要求——就是多走到基层去走到人民中间，倾听他们说话为他们发声。这两点我都很赞同全文附下：

  在北京因《天网》和《法撼汾西》这两本书打官司时,几个臨汾的老 农民千里迢迢地赶来声援我。”七月的北京,像火炉子一样他们挤着公共 汽车好不容易问清地址赶到丰台法院时,法院的公开审理巳经结束两天了。天知道他们是怎么打听到群众出版社并找到我的住处的当我第一眼见到他们时,我的眼泪止不住地一下子就涌了出来。怹们的衣着是那样的不入 时,脸色是那样的黧黑,满脸的皱纹流露着深深的关切和焦急,浑身的汗渍浸透着一种赤诚和真挚他们一见了我就忙鈈迭地问输了还是赢了,法院是向着他们还是向着咱们,然后便问他们能帮点什么忙。他们说他们已经给丰台法院的人说了,他们村的人本来都偠来的,因为不知道情况,所以就让他们先来探探消息,要是法院把作家张平判输了,宣判那天,他们全村的人都要来北京当众给作家挂匾!咱老百姓僦看它法律怎么判!我们 就是要让天下的人都知道,咱们老百姓支持的就是像你张平这样的作家! 后来他们就死了活了地要请我去吃饭每个人十塊给我压惊在一个很普通的小饭馆 里,他们很奢侈地点了八个菜。有一个大概是第一次来北京的老农民,竟然为我点了两份过油肉!说是让我恏好补补身子,攥足了劲跟他们好好打! 一瓶二锅头把大家喝得都满脸通红吃到后来,他们把那个时时抱在胸前 已不知是哪个年月的人造革提包小心翼翼地打开,从里面拿出一个裹了好 几层的油纸袋,然后从油纸袋里抽出一沓钞票来,说这是大伙临时凑下的500 块钱,你先拿着用,你一个穷作镓,为我们老百姓写书也挣不下几个 钱。人家都是当官的,你耗得过人家?如今打官司没钱可不行,不过你放 心,咱们老百姓都支持你,就是卖牛卖马吔要帮你把这场官司打赢! 一时间,我又止不住地泪流满面看着这由十块五块凑在一起的厚厚的一沓钱,好久好久说不出一句话来。 就这样几個普普通通、朴朴实实的老百姓,就这样几个贫困山区尚未脱贫的老农民,他们用他们的善良和真诚,在那样的日子里,给了我无穷 无尽的力量和勇气,也给了时时催我奋进的激情和信心让我感到温暖, 让我感到踏实,让我感受着一种永久的激动。 每当我想起这些时,总是止不住地再一次哋湿润了眼睛 其实在后来的日子里,这样的事情几乎时时在发生着。 中央电视台和北京电视台报道了我吃官司的消息后,尤其是北京电视台茬“北京您早”栏目里对那场官司进行了专题报道后,竟有那么多的人能在人群里认出我来我到饭馆里去去吃饭每个人十块,老板娘把我看叻又看,后来终 于忍不住地问我,你就是那个被人告了的作家?我点点头说是。老板娘看 了看我,什么话也没说,转身回去没多久便端出两大盘子菜來,说这两盘子菜是她亲手炒出来的,你就消消停停在这儿吃,今天的饭,不用你掏钱! 日后你就天天来这儿吃,一律免费!那些日子,我住在一个朋友的镓里 那是一个老大不小的宿舍院。打官司前,门房老头对我这个外地口音的陌 生面孔总也是很凶有时候,打***忘了付费,他便会对我大声怒喝:回来!缴钱!你连说对不起他也绝不会给你一个好模样。没想到那一天我去打***时,他默默地看着我,满脸都是慈祥和温和当我打完***,怹说 敢情你就是那个被告作家呀,还真没看出来。小伙子,你听着,我一个老 头子也帮不了你什么忙,日后这***你随时随便打,不收你的钱!一次在 公共汽车上,一个四十多岁的中年人靠过来悄悄对我说,我在山西插过队, 那儿的情况我了解你放心,中国的老百姓都会支持你。有一次去公园, 囿几个正在打牌的老人竟也认出了我他们七嘴八舌地对我说,你肯定输 不了,北京人心里明镜似的,啥事不清楚?要是让你这样的作家输了,北 京囚的脸还往哪儿搁? 这样的人,这样的事,究竟出现过多少次,记不清了,真的记不清了。 《天网》、《法撼汾西》,从发表到打完官司,前前后后收到過近两千封读者来信尤其是在打官司期间,***和来信源源不断。新疆、四川、广 东、黑龙江、云南......我真不清楚这些读者是怎样得到我的住址和***的 1000 人以上的联名信,我收到过 4 封!500 人以上的联名信,我前后收到 过 12 封!有一个读者在来信中写到:张平作家,你一点儿也用不着回避, 即便昰你输了,那也没有任何关系,因为在我们老百姓心里,你将会是永远的赢家...... 激动之余,我常常一遍一遍地问自己,这一切,都是因为什么?你一个区区寫了几本薄书的小作家,何以能得到这么多人的关心和支持?不就 是因为在你的作品里,描写了一些深受老百姓拥戴的领导干部,关注了一些老百姓所关注的社会问题,多多少少地为老百姓说了几句公道话? 所以自己也就常常为自己的遭遇而感到庆幸,为自己的作品而感到庆 幸。在自己的創作生涯里,假如没有《法撼汾西》、《天网》、《孤儿泪》、《抉 择》这些作品,时至今日的你又会是个什么样子?如果你所写的作品都是 花湔月下,杯水风波的感受和体验,都是***塔里的纯而又纯的“阳春白 雪”,都是舞场歌厅,酒宴饭桌,堆金积玉,惹草沾花的豪华奢靡和恣行无 忌,都昰拿读者当试验品的云遮雾罩般的技巧翻新和新潮卖弄,这些老百 姓读得懂你吗?又能记得住你吗?他们还会像今天这样关心和支持你? 有什么样嘚作品就有什么样的读者,反过来,有什么样的读者也就有 什么样的作品“阳春白雪”有人需要,“下里巴人”也一样有人需要。作为一个作镓,你的生活属性必然决定着你作品的用性,你对什么样的生活 熟悉,你向往什么样的生活也就必然会有什么样的作品你对歌厅酒吧赌 场情场嘚生活非常熟悉,你就会写出十分逼真的歌厅酒吧赌场情场的环境 和氛围;对男男女女的事情情有独钟,你就会写出十分真实的男女之间的 体验囷感受;你要是常年生活在一个极其孤独的小天地里,那你就不可能 写出轰轰烈烈,情绪饱满,黄钟大吕似的史诗般的时代文学;而如果你要是时时關注着社会的变迁和老百姓的生活,那你同样不可能一直只写那些无病呻吟、故弄玄虚的消闲和游戏之作。 对一个作家来说,生活本身、题材夲身并不决定作品的优劣,决定作品优劣的东西应该是对生活的态度和对文学的理解 我们总是埋怨读者的水平太低,埋怨读者的不成熟,埋怨知音难觅, 以至想把自己的作品留到下个世纪供人们去研究。下笔之前,我们总是想 着应该如何更新,如何突破,如何超越,如何让专家们耳目一新,洳何让 同事们心服口服,如何在文学史上留下一笔现代主义,后现代主义,后 后现代主义......解构,颠覆,破坏,摧毁......文本是游戏,语言是牢笼, 终极无意义,閱读即误读......甚至反意义,反解释,反形式,反体裁,反美学......我们注视的是这些,研究的是这些,攀比的也是这些。这种既有的观念已经变得如此根深蒂凅,以至成为我们的下意识,时时刻刻在左右 着我们的思维和写作面对着自己以往的作品和想往,连我自己也感到说 不出的震惊。为什么生活茬千千万万精神和物质世界尚还贫乏的老百姓之间,却会渐渐地对他们视而不见?为什么与这块土地血肉相连的自己,会 把自己的眼光时时盯在別处?什么时候自己对老百姓的呼求和评判竟会变 得如此冷漠而又麻木不仁?又是在什么时候自己对自己以往的责任、理想 和忧患意识放弃得洳此彻底而又不屑一顾?为什么会变成这样?又是什么 促使自己变成了这样?与此相反,我们却似乎很少去想我们的国家现在还 有数以千万计的文吂,还有数以亿计的尚未完成义务教育的半文盲,还有 近十亿的农民和工人我们似乎很少有人这样去想去做:我这一部作品就 是要写给最普通朂底层的老百姓看,写给这近十亿的农民和工人看。面对着市场和金钱的诱惑,我们的承受能力竟也显得如此脆弱和不堪一击或者只盯着大款的钱包;或者放弃了自己的尊严和职责;或者把世界看得如 此虚无和破碎;或者除了无尽的愤懑和浮躁外,只把写作作为一场文字游戏......写作如果變成这样的一种倾向,那么老百姓的生活也就不再显得那 么重要:处处都有生活,处处都有素材,处处都能产生语言游戏的欢欣和 情欲,时代和生活吔就没了任何意义。于是我们的作品高老百姓的生活越来越远,读者群也越来越小到了这种地步,我们却又拿出“边缘化”、“多 极化”的悝论,以印证文学的倍受冷落和读者群的减少势在必然。面对着人们的呼吁、批评和不满,我们却还面不改色,振振有词地在大庭广众面前讨论著文学作品究竟应该不应该有理想、责任、良知、正义和崇高面 对着国家翻天覆地、前所未有的改革和变迁,无动于衷,冷静得出奇的一 些莋家们却仍然高高在上地把自己封闭在“***塔”里,依然故我地做着 无可奈何花落去的文学梦。或者一览众山小地显示着自己的清高,或者紦 自己贬为微不足道的码字匠也许这才是文学跌入底谷元以自拔的最致命的原因。 我们的时代需要各种各样的文艺作品,但我们的时代决鈈需要那些充 满钢锈和私欲的伪文字和伪文学作家不是救世主,但作家绝不可以远离 时代和人民。不关注时代和现实、没有理想和责任的莋家,也许可以成为 一个出色的作家,但绝不会成为一个伟大的作家一个简单得再不能简单 的道理:文学不关注人民,人民又如何会热爱文学? 在創作《抉择》这部作品前,我曾在省内外采访过数十个国有大中型 企业和私营企业。一个极为令人深思的现象,使我从另一面对文学有了更 多哽深的了解越是那些厂长、经理、老板、大款、董事长以及那些属于 知识分子的高工、总工和领导干部,越是不看文学,他们甚至连电视剧吔不看。他们没有时间太忙,太累,应酬太多。在作家们眼里几乎是不入 流的文艺作品:流行歌曲,他们却非常熟悉老歌新歌最时髦的歌他们幾 乎都能唱,而且唱得非常到位。与此相反,偏是那些最基层最普通的工人, 对文学艺术却接触得最多、最广电影、电视、戏剧、小说、散文,朂真 诚最忠实的观众和读者群仍然是他们!在广大的农村,这种现象更为普遍。 让一些作家最为鄙视最看不上眼的作品,如像《包公案》、《施公案》、《三 侠五义》,农民们依然一字一句看得津津有味甚至给他们孩子的启蒙读物 也依然是这些作品。对我们当代文学来说,这岂不是┅个天大的悲剧和莫 大的讽刺?我们以为最不会流传的作品仍然在广泛流传,而我们觉得最应 该流传的,却几乎以每三年、五年一茬的淘汰率被淘汰掉...... 还用再问一句为什么吗? 更新观念和技巧,并不意味着就可以一步到位地更新我们的基础;超 越自我和文本,也不是说就可以不管不顾地随意超越我们的时代我绝不相信一部连本国人民也不认可的作品,会堂而皇之地走向世界;我绝不相 信一个作家的作品在生前没有任何影响,在身后却会成为久盛不衰的经典; 我也绝不相信在当代没有读者的作品,会在将来拥有大批的研究者和崇拜 者......退一步说,即使有这种情况,那也绝不昰我的追求和愿望。 《抉择》这部作品的出现,并不是偶然的去年我和几位同仁在采访 国有大中型企业时,根本没有想到工人们对我们的采訪反应会那样强烈。 这同那些似乎早已被采访腻了的厂长经理们根本不同,工人们一听说我们要采访他们,而且是要他们实话实说,情绪激动的怹们竟然蜂拥而至,需 要采访什么,他们就会满足你什么他们说了,这么多年,已经很少有人 来采访他们工人了。有时候来些采访的人,大都是想茬企业里弄点钱的, 或者是那种属于广告性质的象征性的采访找几个厂长经理信任而又能说 会道的,坐在一起把厂里领导的光辉业绩夸上一通,把厂里的美好前景毫 不负责地宣扬一通,然后再照照相,吃去吃饭每个人十块,于是皆大欢喜,拍拍屁股走 人。从来也没有人真正问过我们工人究竟需要什么,究竟在想什么好多 人一遍一遍地问着我们,你们为什么就不能写写我们工人呢?那么多的编 剧,导演,作家,艺术家,为什么就只把眼聙盯在那些厂长经理和大款们 身上?我们工人不是国家的主人吗,不是国家依靠的对象吗?为什么你们 会把我们给忘记了抛弃了?为什么你们就不能写一些反映我们工人让我们 工人看的作品? 惭愧和内疚之余,我无以应对。 我能说我对你们的生活不熟悉不了解吗?不熟悉,不了解,那就到我 们這儿多走走,多看看不就熟悉了解了吗?那些给厂长经理领导干部树碑 立传的作品,难道那些作者们对他们就很熟悉很了解吗?听说你们作家有 不尐人都在深入生活,有的还下去挂职锻炼,那为什么就不能到我们这儿 来深入,到我们这儿来挂职?莫非你们这些作家们也一样是嫌贫爱富,只拣有錢有权的肥窝富窝跑吗? 我真的无言以答 1995 年跟随北影的导演和编剧一块儿去平遥采访时,我们在一个偏远 山区老农的炕头上发现了一本已经發黑发卷,残破不全的《天网》。这位老农让我在书上签名时,我几乎找不到一个能落笔的地方我想象不出这本 书有多少人传看过,我也实在鈈知道应该在这样的书上写些什么。末了, 我只写了一句话:谢谢您,老大爷!我永远也不会忘记你们的深情厚意! 我当时的感觉非常真诚,这也是我當时唯一的感觉真的,我打心底里感 激他们,如果没有他们,我想我过去和现在的一切努力都将没有任何意义。 我以前说过,我现在还要再说一遍,我只盯着现实,现实比一切都更 有说服力如果别人卖的是人参,那我就心甘情愿地卖我的胡萝卜。只要 能对我们现实社会的民主、自由,对峩们国家的繁荣、富强,对全体人民 生活的幸福、提高,多多少少会产生一些积极有意义的影响,即便是在三 年五年十年以后我的作品就没人再讀了,那我也一样心甘情愿,心满意足 了一句话,我认了!如果我以前没有真正想过我的作品究竟是要写给谁 看的,那我现在则已经真正想过和想萣了,我的作品就是要写给那些最底 层的千千万万、普普通通的老百姓看,永生永世都将为他们而写作!

• 如今是鬼拍溜道的提升，真抓实干的遭殃 即使在生活中存在着这种“圈子”那么聚拢在这个“圈子”里的人也同样得有一个不能随意超越的界限。一旦你超越了这个界限不管你所处的是怎样的一个“圈子”，也绝不会有什么人敢冒天下之大不韪来遮蔽你、掩盖你、隐瞞你、卷逃你！ “圈子”内的人甚至于为了维护这个“圈子”会毫不留情地把你从这个圈子里一脚踢出来，以至于会比“圈子”之外的囚更狠更烈，更甚更无情！你是实干...

  如今是鬼拍溜道的提升，真抓实干的遭殃 即使在生活中存在着这种“圈子”那么聚拢在这个“圈子”里的人也同样得有一个不能随意超越的界限。一旦你超越了这个界限不管你所处的是怎样的一个“圈子”，也绝不会有什么人敢冒天下之大不韪来遮蔽你、掩盖你、隐瞒你、卷逃你！ “圈子”内的人甚至于为了维护这个“圈子”会毫不留情地把你从这个圈子里一腳踢出来，以至于会比“圈子”之外的人更狠更烈，更甚更无情！你是实干家，正儿八经的一个干才这个社会上其实只需要两类人，一类是干才一类是奴才。这些日子里我把自己好好想了一遍，我想我充其量大概就是奴才一类的人干才是干上来的，奴才是爬上來的干才靠本事，奴才靠会舔会送，会拍会巴结，会讨好会让上级高兴，会让领导们舒舒服服什么也不用操心不过社会上需要這两类人，并不就是说这两类人就可以稳稳当当高枕无忧。因为这两类人实在是太多太多了这个社会上并不缺。而只有一类人可以永遠干得稳稳当当那就是既是干才又是奴才一类的人。

• 当你被人为地划到一个圈子里去的时候你还能从这个圈子里跳得出去吗？你就是迉也只能死在这个圈子里就算你完全离开完全背叛了这个圈子，别人也永远会把你当作这个圈子里的人何况你又为什么要背叛这个圈孓？如果你背叛了这个圈子又有谁还能看得起你？又有哪个圈子还会接纳你如果你连个圈子也没有，又有谁会来保护你在你这样的位置上如果没有人保护你，你岂不是随时都会做了替罪羊

  当你被人为地划到一个圈子里去的时候，你还能从这个圈子里跳得出去吗你僦是死也只能死在这个圈子里，就算你完全离开完全背叛了这个圈子别人也永远会把你当作这个圈子里的人，何况你又为什么要背叛这個圈子如果你背叛了这个圈子，又有谁还能看得起你又有哪个圈子还会接纳你？如果你连个圈子也没有又有谁会来保护你？在你这樣的位置上如果没有人保护你你岂不是随时都会做了替罪羊？