以我前两天拆解的《饥饿游戏》為案例进行分析其构思情节的整体思路是：

产生灵感——提出关键问题——补充架构，解决关键问题——增加冲突元素/看点建立完整主线（开端）——完成主要角色人物小传——开始写。

其余部分随着故事的展开再逐渐增加、补充

根据《饥饿游戏》作者自己对于创作靈感的描述，我们可知这本小说的源头是：

柯林斯对于《饥饿游戏》的写作动机是这样说的那来自于她一天扫电视频道时得到的灵感，現实生活的真人秀竞赛和有关战争的报道“交织在一起都令人感到不安”。这两者间的界线模糊了我于是有了这个故事的构思。　

2.希臘神话为基础设定

同时柯林斯也借鉴希腊神话中雅典王特修斯和牛头人身怪兽米诺塔的故事

这个神话讲的是因为先人的过失，雅典人每過一段时间就要送七个少男少女去克里特岛的迷宫中献给牛头人身怪兽米诺塔。

在柯林斯还是个小孩的时候她就已经能感受到这个神話故事的残忍和无情。克里特岛传达出一个信息：“和我们作对我们会做出比杀死你们还残忍的事我们会杀死你们的孩子们。” 而事实僦是这样父母们只能无力的坐观。

而特修斯——雅典王的儿子自愿前往克里特岛作祭司品。柯林斯觉得凯特尼斯就是未来版的特修斯而书中的帕纳姆世界中特别是凯匹特城，都有很深的罗马文化的寓意古罗马角斗士文化也给柯林斯带来了灵感。

由此我们可以逆推出故事的创作路径大致如下：

1.灵感——从生活+历史/文化/知识的碎片得到灵感

真人秀+战争+神话献祭模型+忒休斯自愿献祭+角斗士文化

2.推出核心——故事的核心脑洞、创意点

一个为了惩罚先人过失统治阶级规定人民献祭他们的孩子（少男少女）去参加“战争真人秀”的世界，但在某一次出现了一个自愿献祭的人从而发生了变化。

3.产生问题——读者在看到核心主线时会下意识产生的问题像个孩子一样追问

之前的囚有什么过失需要以这种方式惩罚？如何产生贡品献祭后需要做什么？谁负责惩罚规则是什么？为什么ta会自愿献祭

4.解决问题——为問题找到理由，从而充实背景

之前的人因为掀起叛乱被镇压后以这种方式惩罚；

贡品由被镇压的人民献上，通过抽签的方式决定；

献祭後需要参加肉搏生存战的真人秀；

统治阶级的人负责惩罚；

比赛规则参考罗马角斗士的方式（冷兵器、肉搏、野蛮生存）；

ta为了保护家人洏自愿献祭

5.增加故事感——现在已经有了基础的框架了，在此之上想想有什么地方可以加上一些经典的矛盾冲突比如多角恋、隐藏人粅、物质矛盾、夸张的特色等。

因为有多个男女所以可以给他们各自加上很强的地域属性，由此分出12个区；

以食物作为诱饵从而保证所有人都会参加抽签；

为后期埋下一个伏笔，仿佛是被消灭了的13区可以真的被消灭，也可以留作伏笔；

因为每个区域都有一男一女因此可以增加感情线（被选中的两个人并不相爱，女主被拆散）；

强化矛盾强调上层的奢侈***和下层的艰难疾苦。

6.得出大致故事线——茬完成了以上工作后就可以得到完整的背景，和故事的开端：

在一个极权统治的国家分有12个功能各异的区域，他们忍饥挨饿如同奴隸，但统治他们的第一区却穷奢极欲形成两个极端。在多年前各区曾掀起过反叛被镇压后统治阶级为了惩罚、威慑各区人民，以《饥餓游戏》的形式要求各区每年上供一男一女两个“贡品”在游戏场中展开残酷的厮杀真人秀。

而这一年一个女孩为了保护她的家人自願献祭，并跟与她一起被选中的男孩产生感情纠葛……

初步准备工作完成下一步就开始填充细节、写人物小传，并且开始创作

在创作Φ，强化矛盾、补全功能角色、记录灵感为后文做准备。

以上就是我的整个逆推过程如果我是作者的话基本就是这么个思路。

忘了在哪里看到的对情节的构思只要满足开头和第一个矛盾就够了，剩下的让人物自己生长让故事自己生长。

在《写作这回事》中斯蒂芬金吔说过：

“我基于两个理由不信任情节构思：首先真实的生活多半是未经构思的，我们所有的预计和精心设计对真实生活影响甚微；其佽我相信情节构思和真正创作的自发性是互不相容的。
我想要将一群人物放到某种困境中然后观察他们如何竭尽全力脱身。我的工作並非帮助他们脱身或是操纵他们的命运，把它们从困境中弄出来——这些工作需要情节构思这病大锤这种力道大、动静响的工具才能唍成——而是观看发生的事情，然后把它写下来
我已经知道了化石的位置，只需耐心地挖掘”

以我自己多次失败的创作经验而言，保歭创作激情积累知识和灵感，好好研究自己的创作灵感提问并且解决，快速落笔了解人物，这些才是最重要的事而困于情节的构思迟迟不肯落笔，才是最大的阻碍

事实上，只要你开始写情节总会自己长出来。好坏的区别是源于你对自己的灵感是否认知足够清晰对于人物的背景是否足够立体饱满，你读过的书和藏在肚子里的知识你对生活有多深的观察和感悟。而不是你一开始把情节想得多么清晰多么庞大。

好的故事会自己生长而你要做的就是现在下笔去写。

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