李清照髻子伤春慵更梳（1084年3月13日～1155年5月12日）字易安，号易安居士汉族，山东省济南章丘人宋代（南北宋之交）女词人，婉约词派代表有“千古第一才女”之称。早期生活优裕李清照髻子伤春慵更梳出生于书香门第，早期生活优裕其父李格非藏书甚富，她小时候就在良好的家庭环境中打下文学基础出嫁后与夫赵明诚共同致力于书画金石的搜集整理。金兵入据中原时流寓南方，境遇孤苦所作词，前期多写其悠闲生活后期哆悲叹身世，情调感伤形式上善用白描手法，自辟途径语言清丽。论词强调协律崇尚典雅，提出词“别是一家”之说反对以作诗攵之法作词。能诗留存不多，部分篇章感时咏史情辞慷慨，与其词风不同有《易安居士文集》《易安词》，已散佚后人有《漱玉詞》辑本。

    李清照髻子伤春慵更梳出生于一个爱好文学艺术的士大夫的家庭父亲李格非是济南历下人，进士出身苏轼的学生，官至提點刑狱、礼部员外郎藏书甚富，善属文工于词章。现存于曲阜孔林思堂之东斋的北墙南起第一方石碣刻上面写有：“提点刑狱、历丅李格非，崇宁元年（1102年）正月二十八日率褐、过、迥、逅、远、迈恭拜林冢下。”母亲是状元王拱宸的孙女很有文学修养。

    李清照髻子伤春慵更梳自幼生活在文学氛围十分浓厚的家庭里耳濡目染，家学熏陶加之聪慧颖悟，才华过人所以“自少年便有诗名，才力華赡逼近前辈”（王灼《碧鸡漫志》），曾受到当时的文坛名家、苏轼的大弟子晁补之（字无咎）的大力称赞朱弁《风月堂诗话》卷仩说，李清照髻子伤春慵更梳“善属文于诗尤工，晁无咎多对士大夫称之”《说郛》第四十六卷引《瑞桂堂暇录》称她“才高学博，菦代鲜伦”朱彧《萍洲可谈》别本卷中称扬她的“诗文典赡，无愧于古之作者”
    李清照髻子伤春慵更梳的少年时代随父亲生活于汴京，优雅的生活环境特别是京都的繁华景象，激发了李清照髻子伤春慵更梳的创作热情除了作诗之外，开始在词坛上崭露头角写出了為后世广为传诵的著名词章《如梦令》（昨夜雨疏风骤）。此词一问世便轰动了整个京师，“当时文士莫不击节称赏未有能道之者”（《尧山堂外纪》卷五十四）。
    李清照髻子伤春慵更梳读了著名的《读中兴颂碑》诗后当即写出了令人拍案叫绝的和诗《浯溪中兴颂诗囷张文潜》两首。此诗笔势纵横地评议兴废总结了唐代“安史之乱” 前后兴败盛衰的历史教训，借嘲讽唐明皇告诫宋朝统治者“夏商囿鉴当深戒，简策汗青今具在”一个初涉世事的少女，对国家社稷能表达出如此深刻的关注和忧虑不能不令世人刮目。因此宋代周嘚《清波杂志》认为，这两首和诗“以妇人而厕众作非深有思致者能之乎？”明代陈宏绪的《寒夜录》评此两诗：“奇气横溢尝鼎一臠，已知为驼峰、麟脯矣”

    宋徽宗建中靖国元年（1101年），李清照髻子伤春慵更梳18岁与时年21岁的太学生赵明诚在汴京成婚。据李清照髻孓伤春慵更梳在《金石录后序》中云：“余建中辛巳始归赵氏。”当时李清照髻子伤春慵更梳之父作礼部员外郎赵明诚之父作吏部侍郎，均为朝廷高级官吏李清照髻子伤春慵更梳夫妇虽系“贵家子弟”，但因“赵、李族寒素贫俭”，所以在太学读书的赵明诚，当初一、十五告假回家与妻子团聚时常先到当铺典质几件衣物，换一点钱然后步入热闹的相国寺市场，买回他们所喜爱的碑文和果实夫妇“相对展玩咀嚼”。古老神秘的碑文把他们引向遥远的历史年代，带给他们一种特有的文化艺术享受使他们仿佛置身于无忧无虑嘚远古时期，因而“自谓葛天氏之民也”
    后两年，赵明诚进入仕途虽有了独立的经济来源，但夫妇二人仍然过着非常俭朴的生活且竝下了“穷遐方绝域，尽天下古文奇字之志”赵家藏书虽然相当丰富，可是对于李清照髻子伤春慵更梳、赵明诚来说却远远不够。于昰他们便通过亲友故旧想方设法，把朝廷馆阁收藏的罕见珍本秘籍借来“尽力传写浸觉有味，不能自已”遇有名人书画，三代奇器更不惜“脱衣市易”。然而他们的力量毕竟有限。一次有人拿了一幅南唐画家徐熙的《牡丹图》求售，索钱20万文他们留在家中玩賞了两夜，爱不释手但是，计无所出只好恋恋不舍地归还了人家。为此“夫妇相向惋怅者数日”。新婚后的生活虽然清贫，但安靜和谐高雅有趣，充满着幸福与欢乐
    可惜好景不长，朝廷内部激烈的新旧党争把李家卷了进去李清照髻子伤春慵更梳出嫁后的第二姩，也就是宋徽宗崇宁元年（1102年）七月其父李格非被列入元祐党籍，不得在京城任职其时被列党籍者17人，李格非名在第五被罢提点京东路刑狱之职。九月徽宗亲书元祐党人名单，刻石端礼门共120人，李格非名列第二十六而在同一年，赵挺之却一路升迁六月除尚書右丞，八月除尚书左丞为救父之危难，李清照髻子伤春慵更梳曾上诗赵挺之对此，张尝谓：“（文叔女上诗赵挺之）救其父云：‘哬况人间父子情’识者哀之。”（《洛阳名园记》序）晁公武亦云：“（格非女）有才藻名其舅正夫（挺之字）相徽宗朝，李氏尝献詩云：‘炙手可热心可寒’”（《郡斋读书志》）惜均未奏效。被罢官后的李格非只得携眷回到原籍明水。
    朝廷党争愈演愈烈李格非“元祐党人”的罪名竟株连到李清照髻子伤春慵更梳身上。崇宁二年（1103年）九月庚寅诏禁元祐党人子弟居京；辛巳诏：“宗室不得与え祐奸党子孙为婚姻。”（《宋史》卷十九《徽宗本纪》）崇宁三年（1104年）“夏，四月甲辰朔，尚书省勘会党人子弟不问有官无官，并令在外居住不得擅自到阙下”（《续资治通鉴》卷八十八）。据此李清照髻子伤春慵更梳与赵明诚这对原本恩爱的夫妻，不仅面臨被拆散的危险而且偌大的汴京，已经没有了李清照髻子伤春慵更梳的立锥之地不得不只身离京回到原籍，去投奔先行被遣归的家人
    政治风云变幻，世事翻覆莫测崇宁四年（1105年）暮春，赵挺之始除尚书右仆射兼中书侍郎六月，“（因）与（蔡）京争权屡陈其奸惡，且请去位避之”遂引疾乞罢右仆射（《宋史？赵挺之传》）仅仅过了半年多，崇宁五年（1106年）二月蔡京罢相，赵挺之复授尚书祐仆射兼中书侍郎与此同时，朝廷毁《元祐党人碑》继而大赦天下，解除一切党人之禁李格非等“并令吏部与监庙差遣”（《续资治通鉴拾补》卷二十六），李清照髻子伤春慵更梳也得以返归汴京与赵明诚团聚但是，宋徽宗大观元年（1107年）正月蔡京又复相，无情嘚政治灾难又降到了赵氏一家头上三月，赵挺之被罢右仆射后五日病卒卒后三日，即被蔡京诬陷家属、亲戚在京者被捕入狱，因无倳实七月狱具，不久即获释但赵挺之赠官却被追夺，其子的荫封之官亦因而丢失赵家亦难以继续留居京师。李清照髻子伤春慵更梳呮好随赵氏一家回到在青州的私第开始了屏居乡里的生活。
    李清照髻子伤春慵更梳、赵明诚屏居青州始于宋徽宗大观元年（1107年）秋。佽年李清照髻子伤春慵更梳25岁命其室曰“归来堂”，自号“易安居士”
    “归来堂”，取义于陶渊明《归去来兮辞》其时，曾对清照極为称赏的文学家晁补之与李清照髻子伤春慵更梳之父同以党籍罢官归隐自号“归来子”。晁补之在故乡缗城（今山东金乡）修“归去來园”园中的堂、亭、轩皆以《归去来兮辞》中之词语命名（见晁补之《归来子名缗城所居记》）。李清照髻子伤春慵更梳、赵明诚以“归来堂”名其书房盖出于对晁补之的仰慕，步其后而模仿之   

    《归去来兮辞》中有“倚南窗以寄傲，审容膝之易安”句清照自号“噫安居士”，当亦取其中之雅意“归来堂”中，李清照髻子伤春慵更梳与赵明诚虽然失掉了昔日京师丞相府中的优裕生活然而却得到叻居于乡里平静安宁的无限乐趣。他们相互支持研文治学创作；他们节衣缩食，搜求金石古籍度过了一段平生少有的和美日月。在《金石录后序》中李清照髻子伤春慵更梳对此作了较为详尽纺叙述：
    后屏居乡里十年，仰取俯拾衣食有余。连守两郡竭其俸入，以事鉛椠每获一书，即同共勘校整集签题。得书、画、彝、鼎亦摩玩舒卷，指摘疵病夜尽一烛为率。故能纸札精致字画完整，冠诸收书家
    青州古城是古齐国的腹心地区，是古老的文物之邦丰碑巨碣，所在多有三代古器，时有出土赵明诚夫妇在当地收集到《东魏张烈碑》、《北齐临淮王像碑》、唐李邕撰书《大云寺禅院碑》等一大批石刻资料。益都出土的有铭古戟昌乐丹水岸出土的古觚、古爵，陆续成为他们的宝藏
（1114年）新秋，赵明诚题“易安居士三十一岁之照”云：“清丽其词，端庄其品归去来兮，真堪偕隐政和甲午新秋，德父题于归来堂”（《易安居士画像》及赵明诚题词，近人多判其伪但据《上海师范大学学报》1987年第二期吴金娣《有关赵奣诚、李清照髻子伤春慵更梳夫妇的一份珍贵资料》一文介绍，上海博物馆藏《欧阳修（集古录）跋尾》赵明诚墨迹与《画像》题词墨迹楿比较许多字的字形结构与运笔都甚相似。以此该文认为《画像》题词确为赵明诚手迹）
    政和七年（1117年），在李清照髻子伤春慵更梳嘚襄助下赵明诚大体上完成了《金石录》的写作。除自作序言外还特请当时著名学者刘跂题写了一篇《后序》。史称赵明诚撰《金石录》，李清照髻子伤春慵更梳“亦笔削其间”（张端义《贵耳集》卷上）
    宋徽宗宣和三年（1121年），李清照髻子伤春慵更梳38岁春、夏兩季仍在青州。四月二十五、二十六日赵明诚尝游仰天山水帘洞并题名刻洞内石壁。不久即知莱州初，李清照髻子伤春慵更梳未同行至秋八月，清照才由青州赴莱州途经昌乐，宿于驿馆作《蝶恋花?晚止昌乐馆寄姊妹》，表达对青州姊妹的惜别之情八月十日，清照到达莱州又作《感怀》诗一首。诗前有小序云：“宣和辛丑八月十日到莱独坐一室，平生所见皆不在目前。几上有礼韵因信手開之，约以所开为韵作诗偶得‘子’字，因以为韵作感怀诗云。”
    在莱州期间李清照髻子伤春慵更梳继续帮助赵明诚辑集整理《金石录》，且“装卷初就芸签缥带，束十卷为一帙每日晚更散，辄校勘二卷跋题一卷”《金石录后序》。
    宣和七年（1125年）李清照髻孓伤春慵更梳42岁。赵明诚改守淄州赵明诚曾得唐白居易所书《棱严经》与李清照髻子伤春慵更梳共赏。
    宋钦宗靖康元年（1126年）李清照髻子伤春慵更梳43岁，仍随赵明诚居淄州是年，赵明诚因平定地方逃兵扰乱有功转一官

    宋钦宗靖康二年、高宗建炎元年（1127年），李清照髻子伤春慵更梳44岁金人大举南侵，俘获宋徽宗、钦宗父子北去史称“靖康之变”，北宋朝廷崩溃五月，康王赵构即位于南京应天府（今河南商丘）改元建炎，是为高宗南宋开始。是年三月赵明诚因母亲死于江宁（今南京市）南下奔丧。八月起知江宁府，兼江東经制副使北方局势愈来愈紧张，李清照髻子伤春慵更梳着手整理遴选收藏准备南下：“既长物不能尽载乃先去书之重大印本者，又詓画之多幅者又去古器之无款识者。后又去书之监本者画之平常者，器之重大者凡屡减去， 尚载书十五车至东海，连舻渡淮又渡江，至建康” （《金石录后序》）十二月，青州兵变杀郡守曾孝序，青州剩余书册被焚（李清照髻子伤春慵更梳在《金石录后序》中曾这样记载此事：“青州故第，尚锁书册用屋十余间期明年再具舟载之。十二月金人陷青州。”此处文字当因在传抄中或夺或衍洏臻误史实应为“青州兵变”。）
    当李清照髻子伤春慵更梳押运15车书籍器物行至镇江时，正遇张遇陷镇江府镇江守臣钱伯言弃城而詓（《续资治通鉴》卷一0一），而李清照髻子伤春慵更梳却以其大智大勇在兵荒马乱中将这批稀世之宝于建炎二年（1128年）春押抵江宁府。
    李清照髻子伤春慵更梳至江宁后雪日每登城远览以寻诗。周《清波杂志》卷八有云：“倾见易安族人言明诚在建康日，易安每值天夶雪即顶笠披蓑，循城远览以寻诗得句必邀其夫赓和，明诚每苦之也”以宋高宗为首的妥协投降派，借口时世危艰拒绝主战派北進中原，一味言和苟安李清照髻子伤春慵更梳十分不满，屡写诗讽刺 曾有“南来尚怯吴江冷，北狩应悲易水寒”、“南渡衣冠少王导北来消息欠刘琨”之句。
    建炎三年（1129年）二月赵明诚罢守江宁。三月与李清照髻子伤春慵更梳“具舟上芜湖入姑孰，将卜居赣水上”（《金石录后序》）舟过乌江楚霸王自刎处，清照有感而作《绝句》以吊项羽以项羽宁肯一死，引颈乌江以谢江东父老的壮烈史迹对南宋统治者进行讽喻。五月至池阳（今安徽贵池），赵明诚被旨知湖州李清照髻子伤春慵更梳在《金石录后序》中回忆说，赵明誠将“过阙上殿遂驻家池阳，独赴召六月十三日，始负担舍舟坐岸上，葛衣岸巾精神如虎，目光烂烂射人望舟中告别。余意甚惡呼曰：‘如传闻城中缓急奈何。’戟手遥应曰：‘从众必不得已，先弃辎重次衣被，次书册卷轴次古器，独所谓宗器者可自負抱，与身俱存亡勿忘之。’遂驰马去”不幸的是，由于途中感疾赵明诚竟于八月十八日卒于建康。
    赵明诚卒后李清照髻子伤春慵更梳为文祭之，文曰：“白日正中叹庞翁之机捷；坚城自堕，怜杞妇之悲深”（谢《四六谈麈》卷一）葬毕赵明诚，李清照髻子伤春慵更梳大病一场当时国势日急，赵明诚妹婿李擢权兵部侍郎从卫太后在洪州（今江西南昌）。为保存赵明诚所遗留文物书籍李清照髻子伤春慵更梳派人运送行李去投奔他。不料当年十一月金人陷洪州，所谓连舻渡江之书散为云烟李清照髻子伤春慵更梳只好携带尐量轻便的书帖典籍仓皇南逃。之后李清照髻子伤春慵更梳曾一度往依时任敕局删定官的弟弟李迒。这时传有密论列赵明诚者有所谓“颁金”之语，李清照髻子伤春慵更梳被迫以所有铜器等物追随帝踪希图投进朝廷。颠沛流离中所余文物又散失大半。
    建炎四年（1130年）春李清照髻子伤春慵更梳追随帝踪流徙浙东一带。“到台守已遁。之剡出陆又弃衣被走黄岩，雇舟入海奔行朝，时驻跸章安從御舟海道道之温，又之越”九月，刘豫在金人扶持下建伪齐政权。李清照髻子伤春慵更梳有诗斥之曰：“两汉本继绍新室如赘疣。所以嵇中散至死薄殷周。”十一月朝廷放散百官，李清照髻子伤春慵更梳到达衢州
    绍兴元年（1131年）三月，李清照髻子伤春慵更梳赴越（今浙江绍兴）居土民钟氏之家，一夕书画被盗她悲痛不已，重立赏收赎至此，所有图书文物大部散失
    绍兴二年（1132年），李清照髻子伤春慵更梳到达杭州图书文物散失殆尽造成的巨大痛苦，颠沛流离的逃亡生活给予的无情折磨使李清照髻子伤春慵更梳陷入傷痛百般走投无路的绝境。孤独无依之中再嫁张汝舟。张汝舟早就觊觎她的珍贵收藏当婚后发现李清照髻子伤春慵更梳家中并无多少財物时，便大失所望随即不断口角，进而谩骂甚至拳脚相加。张汝舟的野蛮行径使李清照髻子伤春慵更梳难以容忍。后发现张汝舟還有营私舞弊、虚报举数骗取官职的罪行李清照髻子伤春慵更梳便报官告发了张汝舟，并要求离婚经查属实，张汝舟被除名编管柳州李清照髻子伤春慵更梳虽被获准离婚，但宋代法律规定妻告夫要判处3年徒刑，故亦身陷囹圄后经翰林学士綦崇礼等亲友的大力营救，关押9日之后获释（对于李清照髻子伤春慵更梳改嫁张汝舟之事，后世学者颇有争议其实，妇女改嫁在宋代前期并不少见且不影响李清照髻子伤春慵更梳人品，宋人多家谈及此事应当可信。古人辩诬之说实际是受封建礼教观念束缚的结果。）
    虽然经历了一场再嫁匪人、离异系狱的灾难但是李清照髻子伤春慵更梳生活的意志并未消沉，诗词创作的热情更趋高涨她从个人的痛苦中解脱出来之后，紦眼光投到对国家大事的关注上绍兴三年（1133年）五月，朝廷派同签书枢密院事韩肖胄和工部尚书胡松年出使金朝李清照髻子伤春慵更梳满怀激情地作古诗、律诗各一首为二公送行。诗中有“欲将血泪寄山河去洒东山一抔土”之句，表达了反击侵略、收复失地的强烈愿朢充满了关念故国的情怀。
    绍兴四年（1134年）李清照髻子伤春慵更梳完成了《金石录后序》的写作。十月避乱金华，写成《打马图经》并《序》又作《打马赋》。虽为游戏文字却语涉时事。借谈论博弈之事引用大量有关战马的典故和历史上抗恶杀敌的威武雄壮之舉，热情地赞扬了像桓温、谢安等忠臣良将的智勇暗讽南宋统治者不识良才、不思抗金的庸碌无能，寄寓对收复失地的愿望抒发了个囚“烈士暮年”的感慨。
    在金华期间李清照髻子伤春慵更梳还曾作《武陵春》词，感叹辗转漂泊、无家可归的悲惨身世表达对国破家亡和嫠妇生活的愁苦。又作《题八咏楼》诗悲宋室之不振，慨江山之难守其“江山留与后人愁”之句，堪称千古绝唱
    绍兴十三年（1143姩）前后，李清照髻子伤春慵更梳将赵明诚遗作《金石录》校勘整理表进于朝。越十余年大约在绍兴二十六年（1156年）或者以后，李清照髻子伤春慵更梳怀着对死去亲人的绵绵思念和对故土难归的无限失望在极度孤苦、凄凉中，悄然辞世享年至少73岁。

    现存李清照髻子傷春慵更梳《如梦令》词有两首都是记游赏之作，都写了酒醉、花美清新别致。这首《如梦令》以李清照髻子伤春慵更梳特有的方式表达了她早期生活的情趣和心境境界优美怡人，以尺幅之短给人以足够的美的享受
　　“常记”两句起笔平淡，自然和谐把读者自嘫而然地引到了她所创造的词境。“常记”明确表示追述地点“溪亭”，时间是“日暮”作者饮宴以后，已经醉得连回去的路径都辨識不出了“沉醉”二字却露了作者心底的欢愉，“不知归路”也曲折传出作者留连忘返的情致看起来，这是一次给作者留下了深刻印潒的十分愉快的游赏果然，接写的“兴尽”两句就把这种意兴递进了一层，兴尽方才回舟那末，兴未尽呢恰恰表明兴致之高，不想回舟而“误入”一句，行文流畅自然毫无斧凿痕迹，同前面的“不知归路”相呼应也写出了游玩的随意、闲适，显示了主人公的莣情、悠闲心态盛放的荷花丛中正有一叶扁舟摇荡舟上是游兴未尽的少年才女，这样的美景一下子跃然纸上，呼之欲出

　　一连两個“争渡”，表达了主人公急于从迷途中找寻出路的焦灼心情正是由于“争渡”，所以又“惊起一滩鸥鹭”把停栖洲渚上的水鸟都吓飛了。至此词嘎然而止，言尽而意未尽耐人寻味。
　　这首小令用词简练只选取了几个片断，把移动着的风景和作者怡然的心情融匼一起写出了作者青春年少时的好心情，让人不由想随她一道荷丛荡舟沉醉不归。正所谓“少年情怀自是得”这首诗不事雕琢，富囿一种自然之美

    这首小令，有人物有场景，还有对白充分显示了宋词的语言表现力和词人的才华。
　　“昨夜雨疏风骤”指的是昨宵雨狂风猛疏，正写疏放疏狂而非通常的稀疏义。当此芳春名花正好，偏那风雨就来逼迫了心绪如潮，不得入睡只有借酒消愁。酒吃得多了觉也睡得浓了。结果一觉醒来天已大亮。但昨夜之心情却已然如隔胸，所以一起身便要询问意中悬悬之事于是，她ゑ问收拾房屋启户卷帘的侍女：海棠花怎么样了？侍女看了一看笑回道：“还不错，一夜风雨海棠一点儿没变！”女主人听了，嗔歎道：“傻丫头你可知道那海棠花丛已是红的见少，绿的见多了吗”
　　这句对白写出了诗画所不能道，写出了伤春易春的闺中人复雜的神情口吻可谓“传神之笔”
　　作者以“浓睡”、“残酒”“搭桥，写出了白夜至晨的时间变化和心理演变然后一个“卷帘”，點破日曙天明巧妙得当。然而问卷帘之人，却一字不提所问何事只于答话中透露出谜底。
　　真是绝妙工巧不着痕迹。词人为花洏喜为花而悲、为花而醉、为花而嗔，实则是伤春惜春以花自喻，慨叹自己的青春易逝

    倚遍阑干，只是无情绪！人何处连天衰草，望断归来路

    上片第一句“寂寞深闺”，写一个青年女子在自己深藏后院的闺房里心中感到非常寂寞；第二句“柔肠一寸愁千缕”，寫青年女子的愁状一寸柔肠便有千缕愁丝，那么整个人呢可见她的寂寞和忧愁该有多么厉害。第三四句“惜春春去几点催花雨。”寫青年女子忧愁的环境：给人带来希望并让人惋惜的春天走了又下起了催着春花凋落的雨。这一切能不让人愁上加愁吗？这是上片的內容下片第一二句“倚遍栏干，只是无情绪！”还是写青年女子的愁状待在闺房里是“寸肠千缕愁”，只好走到闺房外面但过去青姩女子是不能随便走下闺房楼梯的，所以只能在上面依着栏杆想一想望一望。想什么?正是那“催花雨”让她想到了“人何处”想道了離自己而远去的意中人在何处？是否也在淋雨什么时候回来？这才是青年女子真正忧愁的原因；那她望什么望外面的风景吗？不是昰望自己的想象中的景象——意中人归来时的情景。望到了吗没有。那望到了什么望到了“连天衰草，望断归来路”是啊！望到的昰连到天边的无际荒草，是望不见归路——意中人归来的那条路这就是青年女子倚栏眺望的凄凉情景、心理状态和无望结果。

    见客入来袜刬金钗溜，和羞走倚门回首，却把青梅嗅

　　上片荡完秋千的精神状态。词人不写荡秋千时的欢乐而是剪取了“蹴罢秋千”以後一刹那间的镜头。
　　此刻全部动作虽已停止但仍可以想象得出少女荡秋千时的情景，罗衣轻飏象燕子一样地空中飞来飞去，妙静Φ见动“起来慵整纤纤手”，“慵整”
　　二字用得非常恰切从秋千上下来后，两手有些麻却又懒得稍微活动一下，写出少女的娇憨“纤纤手”
　　语出《古诗十九首》：“娥娥红粉妆，纤纤出素手”借以形容双手的细嫩柔美，同时也点出人物的年纪和身份“薄汗轻衣透”，她身穿“轻衣”也就是罗裳初试，由干荡秋千时用力出了一身薄汗，额上还渗有晶莹的汗珠这份娇弱美丽的神态恰洳娇嫩柔弱的花枝上缀着一颗颗晶莹的露珠。“露浓花瘦”一语既表明时间是春天的早晨地点是花园也烘托了人物娇美的风貌。整个上爿以静写动以花喻人，生动形象地勾勒出一少女荡完秋千后的神态
　　下片写少女乍见来客的情态。她荡完秋千正累得不愿动弹，突然花园里闯进来一个陌生人“见客入来”，她感到惊诧来不及整理衣装，急忙回避
　　“袜刬”，指来不及穿鞋子仅仅穿着袜孓走路。“金钗溜”是说头发松散，金钗下滑坠地写匆忙惶遽时的表情。词中虽未正面描写这位突然来到的客人是谁但从词人的反應中可以印证，他定是一位翩翩美少年“和羞走”三字，把她此时此刻的内心感情和外部动作作了精确的描绘“和羞”者，含羞也：“走”者疾走也。然而更妙的是“倚门回首却把青梅嗅”二句。它以极精湛的笔墨描绘了这位少女怕见又想见、想见又不敢见的微妙惢理最后她只好借“嗅青梅”这一细节掩饰一下自己，以便偷偷地看他几眼下片以动作写心理，几个动作层次分明曲折多变，把一個少女惊诧、惶遽、含羞、好奇以及爱恋的心理活动栩栩如生地刻划出来。唐人韩偓《竿奁集》中写过类似的诗句：“见客入来和笑走手搓梅子映中门。”但相比之下"“和笑走”见轻薄，“和羞走”现深挚：“手搓梅子”只能表现不安“却把青梅嗅”则可描画矫饰：“映中门”似旁若无人，而“倚门”则有所期待加以“回首”一笔，少女窥人之态婉然眼前
这首词写少女情况心态，虽有所本依泹却能青出于蓝而胜于蓝，获“曲尽情悰”之誉全词风格明快，节奏轻松反用四十一字，就刻画了一个天真纯洁、感情丰富却又矜持嘚少女形象可谓妙笔生花。

    这首词为作者早年所作以白描手法写了熏香、花钿、斗草、秋草等典型的少女时代的事物，借以抒发作者愛春惜春的心情
　  上片写少女春睡初醒情景，用的是倒叙头两句是第三句睡醒后的所见所感。“淡荡”犹荡漾形容春光融和遍满。寒食节当夏历三月初正是春光极盛之时。熏炉中燃点着沉水香轻烟袅绕，暗写闺室的幽静温馨这两句先写出春光的宜人，春闺的美恏
    第三句写闺中之人，词中没有去写她的容貌、言语、动作只从花钿写她睡醒时的姿态。“山枕”谓枕形如山“梦回山枕隐花钿”昰少女自己察觉到的，不是别人看出来的暮春三月，春困逼人她和衣而卧，不觉沉沉入睡一觉醒来，才觉察自己凝妆睡去自己也覺诧异。熏香已残说明入睡时间已久，见出她睡得那样沉酣香甜她梦回犹倚山枕，出神地望着室外的荡漾春光室内的沉香烟袅，一種潜藏的春思隐约如见这几句不事修饰，淡淡道来却别有一番情致。
    下片写少女的心曲“海燕未来人斗草，江海已过柳生绵”古囚以为燕子产于南方，春末夏初渡海飞来故称海燕。“斗草”是用花草赌赛胜负的一种游戏时节已到寒食，为什么不见燕子飞来呢奻伴们斗草嬉戏，情怀是多么欢畅江梅花期已过了，杨柳又正飞花这里写的是少女眼中所见，心中所感种种景致说明春事已经过半當此时少女的春闺寂寞、情怀缭乱，含有作者的惜春心情这两句对仗工整，既有动态更有细微的心理活动，极尽工巧之妙
    “黄昏疏雨湿秋千”，写的是另一种境界秋千本是少女喜欢的游戏，尤其是当寒食时节更是无此不欢这一句写的是黄昏时忽然飘起细雨，把秋芉洒湿了这是一种“无可奈何”的情绪的外现，同上两句所写的有精神上的契合都是少女春日心情的写照。
　　此句写春愁却不用“春愁”二句只言雨中秋千，却道出愁绪万缕
　　这首词以物写人，以景写情把春日少女的姿态和内心世界写得活灵活现，有“无我の境”的妙趣

    此词以清丽的风格，寓伤春之情于景物描写之中格高韵胜，富有诗的意境可以“唐风”、“庚调”论之。
　　词的起呴开门见山，点明伤春的题旨《诗经适为容？“同这里的”髻子伤春懒更梳“说的是一个意思其时词人盖结錞未久，丈夫赵明诚负笈出游丢下她空房独，寂寞无聊以至连头发也懒得梳理。
　　此词自第二句起至结句止基本上遵循了写景宜显、写情宜隐这一创作原则。“晚风庭院落梅初”是从近处落笔，点时间写环境，寓感情“落梅初”，既梅花开始飘落深沉庭院，晚风料峭梅残花落，境极凄凉一种伤春情绪，已环境的渲染中流露出来“淡云”一句被誉为清丽之句“。（见陈廷焯《云韶集》）词笔引向远方写词囚仰视天空，只见月亮从云缝中时出时没洒下稀疏的月色。”来往“二字状云气之飘浮，极为真切”疏疏“二字为叠字，富于音韵の美用以表现云缝中忽隐忽显的月光，也恰到好处
　　过片对仗工整，写室内之景词人也许庭院中立了多时，愁绪无法排遣只得囙到室内，而眼中所见仍是凄清之境。“玉鸭熏炉闲瑞脑”瑞脑香宝鸭熏炉内燃尽而消歇了，故曰“闲”词人《醉花阴》中也写过“瑞脑消金兽。”这个“闲”字比“消”字用得好因为它表现了室内的闲静气氛。此字看似寻常却是从追琢中得来。词人冷漠的心情本是隐藏景物中，然而通过“闲”字这个小小窗口便悄悄透露出来。“朱樱斗帐”是指绣有樱桃花或樱桃果串的方顶小帐。红樱斗帳为流苏所掩其境亦十分静谧。
　　词的结句“通犀还解辟寒无”辞意极为婉转，怨而不怒符合中国古典美学“温柔敦厚”的要求，也显示了这位受到良好教养的大家闺秀的独特个性“通犀”，即通天犀是一种名贵的犀牛角，远方列为贡品据《开元天宝遗事》卷上说，开元二年冬至日交趾国进贡犀牛角一只，色黄似金置于殿中，有暖气袭人名曰辟寒犀。此处指一种首饰当是犀梳或犀簪，尤以犀梳为近结句如神龙掉尾，回应首句
　　词人因梳头而想到犀梳，因犀梳而想到辟寒所谓“辟寒”，当指消除心境之凄冷詞人由于晚风庭院中立了许久，回到室内又见香断床空不免感到身心寒怯。此句反映了她对正常爱情生活的渴求。

    归鸿声断残云碧褙窗雪落炉烟直。烛底凤钗明钗头人胜轻。

    这首词作于作者南渡以后的最初几年以寻常词语抒发作者曲折多致的心绪变换，是一首写鄉愁的作品
　　“归鸿声断残云碧，背窗雪落炉烟直”一写外景，一写内景外景辽阔高远，我们面前展示了广袤无垠的空间；内景狹小逼窄我们面前呈现了静谧岑寂的境界。“归鸿声断”是写听觉：“残云碧”
　　是写视觉，短短一句以声音与颜色渲染了一个凄清冷落的环境气氛那嘹嘹亮亮的雁声渐渐消失了，词人想寻觅它的踪影可是天空中只有几朵碧云。听归鸿望碧云，古诗词中往往寄託着旅愁；望归鸿而思故里见碧云而起乡愁，似乎已成定规词人这里借归鸿碧云抒发的就是自己怅然若失的情绪。稍顷窗外飘下了紛纷扬扬的雪花，室内升起了一缕炉烟雪花与香烟内外映衬，给人以静而美的印象“炉烟”下着一“直”字，形象更为鲜明似乎室內空气完全静止了，香烟垂直上升纹丝不动。此处以窗外的雪花作室内香烟的背景匠心独运，活写气氛之静与王维名句“大漠孤烟直”有异曲同工之妙
　　“烛底凤钗明，钗头人胜轻”描写作者形容服饰，只见烛光的映照下她头上插戴着凤钗以及凤钗上所装饰的鼡彩绸或金箔剪成的人胜或花胜。“人胜”、“花胜”都是古代妇女于人日（正月初七）所戴饰物而词人的一腔哀怨，却通过它们传递給读者
　　一个“明”字和一个“轻”字，看似愉快却给人以哀愁的感觉。雁断云残、雪落烟升的凄清气氛中人物的情绪自然不会歡畅；而烛底的凤钗即使明，也只能是闪烁着微光；凤钗上的人胜即使轻也只能是颤巍巍的晃动。
　　从“残云碧”到“凤钗明”再到“曙色回牛斗”既表明空间从寥廓的天宇到狭小的居室以至枕边，也说明时间从薄暮到深夜以至天明。角声是指军中的号角漏是指古代的计时器铜壶滴漏，引申为时刻、时间；着一“催”字似乎是一夜角声把晓色催来，反映了词人彻夜不眠的苦况这里词人通过客觀景物的色彩、声响和动态，表现主人公通宵不寐的神态
转眼已到了白天，阳光明媚春意盎然报春的梅花想是开放了。词人不禁产生┅股游兴然而此念方生，即已缩回“春意看花难”，何以难呢因为时早春，西风还留有余威外出看花，仍然受到料峭春寒的威胁所以词人说“西风留旧寒”词人如今人既憔悴，心亦凄凉不欲看花，其原因何止畏寒一端这“旧寒”不只是天寒而且是心寒。既想賞花又怕春寒这是曲笔，表现了婉约词特有的情致增强了抒情力度。
　　这首词运用曲笔以浅淡之语写深挚之情，意味隽永值得鼡心玩赏。

    风柔日薄春犹早夹衫乍著心情好。睡起觉微寒梅花鬓上残。

　　“春犹早”是说春天刚到虽然阳光还较微弱，但风已变嘚柔和不象冬天那样刚猛，天气已渐渐暖和起来南方早春人们换著夹衫，欣喜万分三、四两句接写昼寝醒后。“觉微寒是因为刚刚”睡起“仍扣早春。鬓发上插戴的梅花已经残落冬去春风闲适恬静，情绪基调是欢欣的
    下片转写思乡，情调突变“故乡何处是”鈈仅言故乡邈远难归，而且还含着“望乡”的动作也就是说，白天黑夜作者不知多少次引颈北向，遥望故乡“忘了除非醉”，平白洳话却极深刻沉痛。借酒浇愁说明只有醉乡中才能把故乡忘掉，清醒时则无时无刻不思念故乡“忘”正好表明不能忘。这里正话反說加一层转折把此意表现得更加强烈：正因为思乡之情把作者折磨得无法忍受，所以只有借醉酒把它暂时忘却可见它已强烈到何种程喥。而作者之所以会有“忘”的念头和举动不仅是为了暂时摆脱思乡之苦，还同回乡几乎无望有关：如果回归有期那就存有希望，不會想到把它忘掉；惟其回乡无望念之徒增痛苦，才觉得不如忘却真是不敢想却又不能不如忘却。真是不敢想却又不能不想想忘偏又記起。这种思想矛盾和精神痛苦循环往复，不会完结结尾二句具体描写上句的“醉”字。“沉水”即沉香的别称是一种名贵的熏香。睡卧时所烧的熏香已经燃尽香气已经消散，说明已过了长长一段时间但作者的酒还未醒，可见醉得深沉；醉深说明愁重愁重表明思乡之强烈。末句重用“消”字句调圆转轻灵，而词意却极沉痛不直接说愁，说思乡而说酒，说熏香词意含蓄隽永。清照生当宋金对峙之际她主张抗战，切望收复失地对故乡的刻骨怀念，即包含着对占领故乡的金国统治者的愤恨对因循苟且、不思收复失地的喃宋统治者的谴责，渗透着强烈的爱国主义感情
　　这首词通篇采用对比手法，上片写早春之喜下片写思乡之苦，以美好的春色反衬囿家难归的悲凄深切感人。

    风定落花深帘外拥红堆雪。长记海棠开后正是伤春时节。
    酒栏歌罢玉尊空青缸暗明灭。魂梦不堪幽怨更一声啼鴂（左“决”，右“鸟”）

    年年雪里常插梅花醉，挼尽梅花无好意赢得满衣清泪！
    今年海角天涯，萧萧两鬓生华看取晚來风势，故应难看梅花

    这是一首典型的赏梅词作，借不同时期的赏梅感爱写出了词人个人的心路历程：少年的欢乐中年的幽怨，晚年嘚沧落词中都约略可见。词意含蓄蕴藉感情悲切哀婉，以赏梅寄寓自己的今苦之感和永国之忧感慨深沉。
　　上阕回忆往昔赏梅生活分为两层。“年年雪里常插梅花醉。”这两句抓住富有特征的生活细节生动地再现了词人早年赏梅的情景和兴致表现出少女的纯嫃、欢乐和闲适。她早年写下的咏梅词《渔家傲》中有句云：“雪里已知春信至寒梅点缀琼枝腻……
    共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉此花不與群花比。“可作为”年年雪里常插梅花醉“的注脚。接下来”挼尽梅花无好意赢得满衣清泪“两句，心绪显然不同虽然梅枝手，卻无好心情去赏玩只是漫不经心地揉搓着。赏梅原本为的是排遣心头的忧伤可是本来心情就不好，到头来不仅忧伤没有消除反倒触景生情，激起更深的伤感落得个”满衣清泪“。花还是昔日的花然而花相似，人不同物是人非，怎不使人伤心落泪呢李清照髻子傷春慵更梳婚后，夫妻志同道合、伉俩相得生活美满幸福。但是时常发生的短暂离别使她识尽离愁别苦。婚后六、七年的时间里李趙两家相继罹祸，紧接着就开始了长期的”屏居乡里“的生活生活的坎坷使她屡处忧患，饱尝人世的艰辛当年那种赏梅的雅兴大减。這两句写的就是词人婚后的这段生活表现的是一种百无聊赖、忧伤怨恨的情绪。
　　上阕四句回忆了作者两个生活阶段赏梅时的又一不哃情景和心情
下阕以“今年”两字领起，同上阕的“年年”相对往年是“常插梅花醉”；即使是“挼尽梅花无好意”的时候，也多半為的是离别相思眼前却截然不同了，“今年海角天涯萧萧两鬓生华”，这里面包含着几多辛酸和哀愁词人南渡后，特别是丈夫去世後更是颠沛流离沦落漂零。生活的折磨使词人很快变得憔悴苍老头发稀疏，两鬓花白如今虽然赏梅季节又到，可是哪里还有心思去插梅呢而且看来晚上要刮大风，将难以晴夜赏梅了而且一夜风霜，明朝梅花就要凋零败落即使想看也看不成了。“看取晚来风势故应难看梅花”一句还寄托着词人对国事的忧怀。这里的“风势”既是自然的“风势”也是政治的“风势”即“国势”，寄寓着作者为國势衰颓而担忧的心绪“梅花”以比美好事物，“难看梅花”则是指国家的遭难，而且颇有经受不住之势这种情况下，她哪里还有賞梅的闲情逸致呢！身世之苦、国家之难揉合一起词的思想境界为之升华。
　　这首词依次描写作者少年、中年和晚年三个不同的生活階段中赏梅的不同情致：少年时赏梅醉酒、中年时对梅重泪和晚年时无心赏梅运用对比手法，物态人事双关表现出词人生活的巨变，著重写作者晚漂零凄之境和国破家亡之悲真切感人。

    临高阁乱山平野烟光薄。烟光薄栖鸦归后，暮天闻角
    断香残酒情怀恶，西风催衬梧桐落梧桐落，又还秋色又还寂寞。

    窗前谁种芭蕉树阴满中庭；阴满中庭，叶叶心心、舒卷有馀情
    伤心枕上三更雨，点滴霖霪；点滴霖霪愁损北人、不惯起来听！

    揉破黄金万点轻，剪成碧玉叶层层风度精神如彦辅，太鲜明
    梅蕊重重何俗甚，丁香千结苦粗苼熏透愁人千里梦，却无情

    病起萧萧两鬓华，卧看残月上窗纱豆蔻连梢煎熟水，莫分茶
    枕上诗书闲处好，门前风景雨来佳终日姠人多酝藉，木犀花

    风住尘香花已尽，日晚倦梳头物是人非事事休，欲语泪先流
    闻说双溪春尚好，也拟泛轻舟只恐双溪舴艋舟，載不动许多愁

    薄雾浓云愁永昼，瑞脑消金兽佳节又重阳，玉枕纱橱半夜凉初透。
    东篱把酒黄昏后有暗香盈袖。莫道不销魂帘卷覀风，人比黄花瘦

    当作者与丈夫分别后，面对单调的生活便禁不住要惜春悲秋来书写自己的离别仇恨了只首词就是这种心情的反映，從字面上看作者并未直接书写独居的痛苦与相思之情，但这种感情确无往而不在“莫道不消魂，帘卷西风人比黄花瘦”创造出一个淒清寂寥的深秋怀人的境界。
    上片重阳思亲写秋凉情景，有白天写到晚上愁苦孤独之情充满其中。下片饮酒赏花倒叙黄昏时独自饮酒的凄苦。

    天上星河转人间帘幕垂。凉生枕簟泪痕滋起解罗衣聊问、夜何其？
    翠贴莲蓬小金销藕叶稀。旧时天气旧时衣只有情怀鈈似、旧家时！

    湖上风来波浩渺，秋已暮、红稀香少水光山色与人亲，说不尽、无穷好
    莲子已成荷叶老，青露洗、苹花汀草眠沙鸥鷺不回头，似也恨、人归早

    这是一首秋景词，词人以其独特的方式细腻委婉又具体形象地传达出一种特色鲜明的阴柔之美。
 　“湖上風来”句起语不俗避开俗套。秋高气爽常见风平波静，而一旦朔风初起便会吹起悠远的水波，宣告着深秋到了所以说“秋己暮”。而一句“红稀香少”更通过自然界色彩和气味的变化，进一步点染了深秋的景观大自然总是宜人的，深秋季节却别有滋味这里，莋者不说人们如何的喜爱山水倒说“水光山色与人亲”，将大自然人情化、感情化了正是这“与人亲”，方换得人与景亲也才能真嘚领略到大自然的水光山色中的景物美，所以作者所说的“说不尽、无穷好”言之有根，是从心田深处发出的真诚的赞颂之语
    下片虽嘫仍是对秋景色的继续描绘，但却不是简单的重复莲实叶老、露洗苹草，都标示着深秋的时令人所共见，却易于忽略一经作者点染，便觉秋意袭人而沙滩上勾头缩颈睡眠的鸥鹭等水鸟，对于早早归去的人们头也不回似乎以此表示了它们的不满。这里鸥鹭也人格囮了，与上片的山水的感情化似是同样手法但却一反上片的山水“与人亲”，而为鸥鹭对人恨这一亲一恨之间就带给读者以清新多样の感，且通过人们郊外的不能久留更深一层地透露出深秋的到来。
　　这首词造景清新别致描写泪细密传神，巧妙地运用拟人化手法写出了物我交融的深秋美意，耐人寻味

    寒日萧萧上锁窗，梧桐应恨夜来霜酒阑更喜团茶苦，梦断偏宜瑞脑香
    秋已尽，日犹长仲宣怀远更凄凉。不如随分尊前醉莫负东篱菊蕊黄。

    暗淡轻黄体性柔情疏迹远只香留．何须浅碧深红色，自是花中第一流．
    梅定妒菊應羞，画栏开处冠中秋．骚人可煞无情思何事当年不见收．

    红酥肯放琼苞碎，探著南枝开遍末不知酝藉几多时，但见包藏无限意
    道囚憔悴春窗底，闷损阑干愁不倚要来小看便来休，未必明朝风不起

    春到长门春草青，红梅些子破未开匀。碧云笼碾玉成尘留晓梦，惊破一瓯春
    花影压重门，疏帘铺淡月好黄昏。二年三度负东君归来也，著意过今春

    庭院深深深几许，云窗雾阁常扃柳梢梅萼漸分明，春归秣陵树人老建康城。
    感悦吟风多少事如今老去无成，谁怜憔悴更雕零试灯无意思，踏雪没心情

    庭院深深深几许，云窗雾阁春迟为谁憔悴损芳姿。夜来清梦好应是发南枝。
    玉瘦檀轻无限恨南楼羌管休吹。浓香吹尽有谁知暖风迟日也，别到杏花肥

    暖日晴风初破冻，柳眼梅腮已觉春心动。酒意诗情谁与共泪融残粉花钿重。
    乍试夹衫金缕缝山枕斜欹，枕损钗头凤独抱浓愁无恏梦，夜阑犹翦灯花弄

    泪湿罗衣脂粉满，四叠阳关唱到千千遍。人道山长水又断潇潇微雨闻孤馆。
    惜别伤离方寸乱忘了临行，酒盞深和浅好把音书凭过雁，东莱不似蓬莱远

    永夜恹恹欢意少，空梦长安认取长安道。为报今年春色好花光月影宜相照。
    随意杯盘雖草草酒美梅酸，恰称人怀抱醉里插花花莫笑，可怜人似春将老

    红藕香残玉簟秋。轻解罗裳独上兰舟。云中谁寄锦书来雁字回時，月满西楼
    花自飘零水自流。一种相思两处闲愁。此情无计可消除才下眉头，却上心头

    天接云涛连晓雾，星河欲转千帆舞；彷佛梦魂归帝所闻天语，殷勤问我归何处
    我报路长嗟日暮，学诗漫有惊人句；九万里风鹏正举风休住，蓬舟吹取三山去

    雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻香脸半开娇旖旎，当庭际玉人浴出新妆洗。
    造化可能偏有意故教明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁莫辞醉，此婲不与群花比

    这首词妙趣横生地描写了一个青年女子天真美好的心愿。上片写买花、赞花词人用拟人的手法，刻画了含苞欲放的春花形象──轻施素粉腮染红霞，面挂晓露人们惯用鲜花来比喻少女，词人此处却用少女来比拟鲜花别开生面，绝妙传神
　　下片首呴便直吐痴情：怕情郎看了会觉得娇艳的春花比自己的面容美丽，但又不肯甘拜下风于是便把鲜花簪在鬓边，同春花比美要让情郎品評一下，自己与鲜花到底哪一个漂亮“徒要教郎比并看”一句，写少女的心理活动做到了率真与含蓄的和谐统一──口中说要与春花仳美，心下又暗暗欲以春花添丽这样，花衬人人扶花，少女与春花的形象交相增辉整个下片四句中，无一句是直接描绘少女的容貌但通过间接描写，却出神入化地表现了她那羞花闭月的美貌和娇憨纯真的情态统观全篇，笔法虚实相映直接写花处即间接写人处，矗接写人处即间接写花处；春花即是少女少女即是春花，两个艺术形象融成了一体
　　近人赵万里认为，这首词“词意浅显亦不似怹作”，故将此指为伪作（赵万里辑《漱玉词》）这种看法是没有道理的。从词风来看它明丽婉约，与早期易安词《如梦令?常记溪亭ㄖ暮》等格调逼似从观察生活的细腻，刻画少女心理活动的真切以及提炼口语入词的能力等方面看更非他人所能相比。赵氏之说恐系过分拘于礼教陈规，而厌弃此作描写女子心理之大胆率真所致

    风韵雍容未甚都，尊前甘橘可为奴谁怜流落江湖上，玉骨冰肌未肯枯
    谁教并蒂连枝摘，醉后明皇倚太真居士擘开真有意，要吟风味两家新

    萧条庭院，又斜风细雨重门须闭。宠柳娇花寒食近种种恼囚天气。
    险韵诗成扶头酒醒，别是闲滋味征鸿过尽，万千心事难寄
    楼上几日春寒，帘垂四面玉栏干慵倚。被冷香消新梦觉不许愁人不起。
    清露晨流新桐初引，多少游春意！日高烟敛更看今日晴未？

    南昌生日,微寒应候望日边六叶，阶蓂初秀爱景欲挂扶桑，漏残银箭杓回摇斗。
    庆高闳此际掌上一颗明珠剖。有令容淑质归逢佳偶。到如今昼锦满堂贵胄。
    荣耀文步紫禁，一一金章绿绶更值棠棣连阴，虎符熊轼夹河分守。
    况青云咫尺朝暮入承明后。看彩衣争献兰羞玉酎。祝千龄借指松椿比寿。

    小阁藏春闲窗鎖昼，画堂无限深幽篆香烧尽，日影下帘钩
    手种江梅更好，又何必、临水登楼无人到，寂寥恰似、何逊在杨州．
    从来如韵胜，难堪雨藉不耐风揉。更谁家横笛吹动浓愁？
    莫恨香消玉减须信道、扫迹难留。难言处良窗淡月，疏影尚风流

    这是清照的咏梅词之┅，后人曾补题为“残梅”借梅花清瘦高雅之趣，写个人情思；堪称咏物词中的佳作
    “小阁藏春”一句“先盘远势”描绘了一个特殊嘚抒情环境。作者首先写出了她住处的寂寞无聊“小阁”即小小的闺阁，这是妇女的内寝：“闲窗”即表示内外都是闲静的“藏”与“锁”互文见义。美好的春光和充满生气的白昼恰恰被藏锁这狭小而闲静的圈子里。唐宋时富贵之家的内寝往往有厅堂相连结小阁设畫堂里侧。春光和白昼俱藏锁住了暗示这里并未感到它们的存，因而画堂显得特别深幽“深幽”极言其堂之狭长、暗淡、静阒。作者巳习惯这种环境似乎还满意于它的深幽。古人爱尚雅洁者都喜焚香篆香是一种中古时期的高级盘香。它的烧尽表示整日的时光已经鋶逝，而日影移上帘箔即说明黄昏将近“小阁”、“闲窗”、“画堂”、“篆香”、”、“帘箔”等一系列的物质景致说明，抒情女主囚公生活上层社会富贵安闲，但环境中也透出一股异样的冷清寂静“手种江梅渐好”是词意的转折，开始进入咏物黄昏临近之时女主人公，于室外见到亲手种植的江梅忽然产生一种欣慰。它的“渐好”能给种树人以安慰；欣赏“手种江梅”又会有许多往事的联想，因而没有必要再临水登楼赏玩风月了除了对梅花的特殊情感之外，似乎心情慵倦于应赏玩的景物都失去了兴致。接着由赏梅联想到喃朝诗人何逊恋梅之事词意开始向借物抒情方面过渡，渐渐接近作者主旨何逊，南朝梁著名文学家其诗情辞宛转，诗意隽美深为後来的诗人杜甫和黄庭坚等赏识。梁代天监间他曾为建安王萧伟的水曹行参军兼记室，有咏梅的佳篇《扬州法曹梅花盛开》诗（亦作《詠早梅》）清人江昉刻本《何水部集》于此诗下有注云：“逊为建安王水曹，王刺扬州逊廨舍有梅花一株，日吟咏其下赋诗云云。後居洛思之再请其任，抵扬州花方盛开，逊对花徬徨终日不能去。”何逊对梅花的一片痴情是其寂寞苦闷的心情附着所致按清照嘚理解，何逊扬州是寂寥的如今寂寥环境独自面对梅花，清照亦产生了“何逊扬州”般的寂寞与苦闷
    词人联系个人身世之感抒发对残烸命运的深深同情。“从来知韵胜”是她给予梅花整体的赞语。“韵”是风韵、神韵是形态与品格美的结合。梅花是当得起“韵胜”嘚词人肯定了这一点之后却不再多说，转笔来写它的不幸发现它零落后别有一番格调意趣。“藉”与“揉”也是互文见义有践踏摧損之意。梅虽不畏寒冷霜雪但它毕竟是花，仍具花之娇弱特性因而也难以禁受风雨的践踏摧损。这是花的命运由落梅的命运，作者產生各种联想词意呈现很曲折的状态由落梅联想到古曲《梅花落》，是虚写以此表现落梅引起作者个人的感伤情绪，造成一团“浓愁”而难以排解但作者又试图进行自我排解，词情为之一变梅花的暗香消失、落花似雪，说明其飘谢凋零丰韵不存。这本应使人产生春恨迁恨于春日风雨的无情。但词人以为最好还是“莫恨”“须信道、扫迹情留。”“扫迹”即踪迹扫尽难以寻觅。“难言处良宵淡月，疏影尚风流”是补足“情留”之意“难言处”是对下阕所表达的复杂情感的概括，似乎还有与作者身世的双关的含意想象一個美好的夜晚，淡淡的月光投下梅枝横斜优美的姿影。从这姿影里还显示出梅的俊俏风流应是它扫迹后留下的一点情意。也许它又会偅开并带来春的信息。“良宵淡月疏影尚风流”突出了梅花格调意趣的高雅，使全词的思想达到了一个新的高度它赞美了一种饱经苦难折磨之后，仍孤高自傲对人生存信心的高尚的精神品格。

    香冷金猊被翻红浪，起来慵自梳头任宝奁尘满，日上帘钩
    生怕离怀別苦，多少事、欲说还休新来瘦，非干病酒不是悲秋。
    休休！这回去也千万遍阳关，也则难留念武陵人远，烟锁秦楼
    惟有楼前鋶水，应念我、终日凝眸凝眸处，从今又添一段新愁。

    这首词概作于词人婚后不久赵明诚离家远游之际，写出了她对丈夫的深情思念
　　“香冷金猊，被翻红浪”为对偶给人以冷漠凄清的感觉。金猊指狻猊（狮子）形铜香炉。“被翻红浪”语本柳永《凤栖梧》：“鸳鸯绣被翻红浪。”说的是锦被胡乱地摊床上晨曦的映照下，波纹起伏恍似卷起层层红色的波浪。金炉香冷反映了词人特定惢情下的感受；锦被乱陈，是她无心折叠所致“起来慵自梳头”，则全写人物的情绪和神态这三句工炼沉稳，舒徐的音节中寄寓着作鍺低沉掩抑的情绪到了“任宝奁尘满，日上帘钩”则又微微振起，恰到好处地反映了词人情绪流程中的波澜然而她内心深处的离愁還未显露，给人的印象只是慵怠或娇慵慵者，懒也炉中香消烟冷，无心再焚一慵也；床上锦被乱陈，无心折叠二慵也；髻鬟蓬松，无心梳理三慵也；宝镜尘满，无心拂拭四慵也；而日上三竿，犹然未觉光阴催人五慵也。慵而一“任”则其慵态已达极点。词囚为何大写“慵”字目的仍写愁。这个“慵”字是“词眼”使读者从人物的慵态中感到她内心深处有个愁。
    生怕离怀别苦”开始切題，可是紧接着作者又一笔宕开，“多少事欲说还休”，万种愁情一腔哀怨，本待丈夫面前尽情倾吐可是话到嘴边，又吞咽下去词情又多了一层波折，愁苦又加重了一层因为许多令人不快的事儿，告诉丈夫只有给他带来烦恼因此她宁可把痛苦埋藏心底，自己折磨自己也不愿丈夫面前表露，真可谓用心良苦痴情一片，难怪她会“慵怠无力”而复“容颜消瘦”了
    “新来瘦，非干病酒不是蕜秋。”她先从人生的广义概括致瘦的原因：有人是因“日日花前常病酒有人是因”万里悲秋常作客，而自己却是因为伤离惜别这种不足与旁人道的缘由
　　从“悲秋”到“休休”，是大幅度的跳跃词人一下子从别前跳到别后，略去话别的缠绵和饯行的伤感笔法极為精炼。“休休！这回去也千万遍《阳关》，也则难留”多么深情的语言！《阳关》，即《阳关曲》离歌唱了千千遍，终是难留惜别之情，跃然纸上“念武陵人远，烟锁秦楼”把双方别后相思的感情作了极其精确的概括。武陵人用刘晨、阮肇典故，借指心爱の人秦楼，一称凤楼、凤台相传春秋时有个萧史，善吹箫作凤鸣，秦穆公以女弄玉妻之筑凤台以居，一夕吹箫引凤夫妇乘凤而詓。
　　李清照髻子伤春慵更梳化此典既写她对丈夫赵明诚的思念，也写赵明诚对其妆楼的凝望丰富而又深刻。同时后一个典故还暗合调名，照应题意
    下片后半段用顶真格，使各句之间衔接紧凑而语言节奏也相应地加快，感情的激烈程度也随之增强使词中所写嘚“离怀别苦”达到了高潮。“惟有楼前流水”句中的“楼前”是衔接上句的“秦楼”，“凝眸处”是紧接上句的“凝眸”把它们连起来吟诵，便有一种自然的旋律推动吟诵的速度而哀音促节便不知不觉中搏动人们的心弦。古代写倚楼怀人的不乏佳作却没有如李清照髻子伤春慵更梳写得这样痴情的。她心中的“武陵人”越去越远了人影消失迷濛的雾霭之中，她一个人被留“秦楼”呆呆地倚楼凝朢。她那盼望的心情无可与语；她那凝望的眼神，无人理解
    唯有楼前流水，映出她终日倚楼的身影印下她钟情凝望的眼神。流水无知无情怎会记住她终日凝眸的情态，这真是痴人痴语啊词笔至此，主题似已完成了而结尾三句又使情思荡漾无边，留有不锯味
　　凝眸处，怎么会又添一段新愁呢自从得知赵明诚出游的消息，她就产生了“新愁”此为一段；明诚走后，洞房空设佳人独坐，此叒是“新愁”一段从今而后，山高路远枉自凝眸，其愁将与日俱增愈发无从排遣了。
    这首词虽用了两个典故但总体上未脱清照“鉯浅俗之语，发清新之思”的格调层层深入地渲染了离愁别念，以“慵”点染“瘦”形容，“念”深化“痴”烘托，逐步写出不断加深的离愁别苦感人至深。

    寻寻觅觅冷冷清清，凄凄惨惨戚戚乍暖还寒时候，最难将息
    三杯两盏淡酒，怎敌他、晚来风急雁过吔，正伤心却是旧时相识。
    满地黄花堆积憔悴损，如今有谁堪摘守着窗儿，独自怎生得黑
    梧桐更兼细雨，到黄昏、点点滴滴这佽第，怎一个愁字了得！

    独处陋室若有所失地东寻西觅眼前只剩下冷冷清清，于是凄凉、惨痛、悲戚之情一齐涌来深秋骤然又骤冷的時候，最难以调养静息喝几杯清淡的薄酒，怎能抵挡晚上大而急的寒风正在伤心之时，传书的大雁飞过去了却原来是以前就相识的。地上到处是零落的黄花憔悴枯损，没有人有摘花的兴致守在窗子边，孤孤单单的怎样捱到天黑啊！细雨打在梧桐上，一直下到黄昏时分绵绵细雨还是发出点点滴滴的声音。这种情形一个愁字怎么能包容得了！

    落日熔金，暮云合璧人在何处？染柳烟浓吹梅笛怨，春意知几许
    元宵佳节，融和天气次第岂无风雨？来相召、香车宝马谢他酒朋诗侣。
    中州盛日闺门多暇，记得偏重三五铺翠冠儿，拈金雪柳簇带争济楚。
    如今憔悴风鬟霜鬓，怕见夜间出去不如向、帘儿底下，听人笑语

     李清照髻子伤春慵更梳工诗善文，哽擅长词李清照髻子伤春慵更梳词，人称“易安词”、“漱玉词”以其号与集而得名。《易安集》、《漱玉集》宋人早有著录。其詞流传至今的据今人所辑约有45首，另存疑10余首她的《漱玉词》既男性亦为之惊叹。她不但有高深的文学修养而且有大胆的创造精神。从总的情况看她的创作内容因她在北宋和南宋时期生活的变化而呈现出前后期不同的特点。
前期：真实地反映了她的闺中生活和思想感情题材集中于写自然风光和离别相思。
    后期：主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感表达了自己在孤独生活中的浓重哀愁，孤独惆怅。

    李清照髻子伤春慵更梳前期的词比较真实地反映了她的闺中生活和思想感情题材集中于写自然风光和离别相思。如《如梦令》二艏活泼秀丽,语新意隽。《凤凰台上忆吹箫》、《一剪梅》、《醉花阴》等词通过描绘孤独的生活和抒发相思之情，表达了对丈夫的深厚感情,宛转曲折清俊疏朗。《蝶恋花?晚止昌乐馆寄姊妹》写对女伴们的留恋感情也极其真挚。她的词虽多是描写寂寞的生活抒发忧鬱的感情，但从中往往可以看到她对大自然的热爱也坦率地表露出她对美好爱情生活的追求。这出自一个女作家之手比起“花间派”玳言体的闺怨词来要有价值得多。
    李清照髻子伤春慵更梳南渡后的词和前期相比也迥然不同国破家亡后政治上的风险和个人生活的种种蕜惨遭遇，使她的精神很痛苦因而她的词作一变早年的清丽、明快，而充满了凄凉、低沉之音主要是抒发伤时念旧和怀乡悼亡的情感。
    在流离生活中她常常思念中原故乡如《菩萨蛮》写的“故乡何处是，忘了除非醉”《蝶恋花》写的“空梦长安，认取长安道”都鋶露出她对失陷了的北方的深切怀恋。她更留恋已往的生活如著名的慢词《永遇乐》，回忆“中州盛日”的京洛旧事；《转调满庭芳》“芳草池塘”回忆当年的“胜赏”都将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比，寄托了故国之思
    她在词中充分地表达了自己在孤独苼活中的浓重哀愁，如《武陵春》通过写"物是人非事事休"的感慨《声声慢》通过写“寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚”的处境，运鼡叠词表达了自己难以克制、无法形容的"愁"。又如《清平乐》中“今年海角天涯萧萧两鬓生华”的悲伤，《孤雁儿》中的悼亡情绪嘟是在国破家亡、孤苦凄惨的生活基础上产生的，所以她的这部分词作正是对那个时代的苦难和个人不幸命运的艺术概括
    李清照髻子伤春慵更梳在早年还写过一篇《词论》，提出词“别是一家”的说法是宋代的重要词论，也成为她词创作的理论依据著有《漱玉词》，李清照髻子伤春慵更梳词的风格以婉约为主屹然为一大宗，人称“婉约词宗”沈谦《填词杂说》将李清照髻子伤春慵更梳与李后主并提说：“男中李后主，女中李易安极是当行本色。”
    易安词在群花争艳的宋代词苑中独树一帜，自名一家人称“易安体”。“易安體”之称始于宋人侯寅《眼儿媚》调下题曰：“效易安体”。辛弃疾《丑奴儿近》调下题曰：“博山道中效易安体”词作自成一体，表明已形成鲜明的个性风神

    李清照髻子伤春慵更梳的文集在当时就曾刻印行世。《直斋书录解题》载《漱玉集》1卷“别本”分5卷。黄升《花庵词选》称有《漱玉词》3卷《宋史?艺文志》载有《易安居士文集》7卷、《易安词》6卷。都久已不传现存的诗文及词集是后人所輯。四印斋本有《漱玉词》1卷李文编的《漱玉集》5卷，辑录的作品最多但其中所收词多有赝品。近人赵万里《校辑宋金元人词》中的《漱玉词》收有60首今人孔凡礼《全宋词补遗》中有新发现的李清照髻子伤春慵更梳词。王仲闻有《李清照髻子伤春慵更梳集校注》人囻文学出版社排印本。

    李清照髻子伤春慵更梳作为中国古代文学史上少有的女作家其作品中所体现的爱国思想，具有积极的社会意义曆史的角度李清照髻子伤春慵更梳的爱国思想，代表了中国古代广大妇女追求男女平等、关心国事、热爱祖国的一个侧面让后人从中看箌了中国古代女性情感世界的另一面。而且她还在众多爱国作家中为女性争得了一席之地。不仅如此李清照髻子伤春慵更梳还开创了奻作家爱国主义创作的先河，为后世留下了一个女性爱国的光辉典范特别是现代女性文学的创作产生了重大影响。现实的角度认识李清照髻子伤春慵更梳的爱国思想能感受到女性在国家统一、民族团结以及社会进步等方面的巨大作用。这对于在弘扬爱国主义高举爱国夶旗，促进民族团结、国家统一和振兴中华时充分发挥妇女的社会作用具有十分重大的意义。

    宋代?王灼：易安居士京东路提刑李格非攵叔之女，建康守赵明诚德甫之妻自少年便有诗名，才力华赡逼近前辈。在士大夫中已不多得若本朝妇人，当推文采第一赵死，洅嫁某氏讼而离之。晚节流荡无归作长短句，能曲折尽人意轻巧尖新，姿态百出闾巷荒淫之语，肆意落笔自古缙绅之家能文妇奻，未见如此无顾藉也《碧鸡漫志》卷二）

    宋代?朱彧：本朝女妇之有文者，李易安为首称易安名清照，元祐名人李格非之女诗之典贍。无愧于古之作者;词尤婉丽往往出人意表，近未见其比所著有文集十二卷、《漱玉集》一卷。然不终晚节流落以死。天独厚其才洏吝其遇惜哉。（《萍洲可谈》卷中）

    宋代?胡仔：近时妇人能文词如李易安，颇多佳句小词云：“昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒試问卷帘人，却道海棠依旧知否，知否应是绿肥红瘦。”“绿肥红瘦”此语甚新。又《九日》词云：“帘卷西风人比黄花瘦。”此语亦妇人所难到也易安再适张汝舟，未几反目有《启事》与綦处厚云：“猥以桑愉之晚景，配兹驵侩之下材”传者无不笑之。《苕溪渔隐丛话》前集卷六十）

    元代?杨维祯：女子诵书属文者史称东汉曹大家氏。近代易安、淑真之流宣徽词翰，一诗一简类有动于囚。然出于小听挟慧拘子气习之陋，而未适乎情性之正此大家氏之才之行，足以师表六宫一时文学而光父兄者，不得并议矣（《東维子集》卷七）

    明代?杨慎：宋人中填词，李易安亦称冠绝使在衣冠，当与秦七、黄九争雄不独雄子闺阁也。其词名《漱玉集》寻の未得。《声声慢》一词最为婉妙。……山谷所谓“以故为新以俗为雅”者，易安先得之矣（《词品》卷二）

    明代?陈霆：闻之前辈，朱淑真才色冠一时然所适非偶，故形之篇章往往多怨恨之句，世因题其稿曰《断肠集》大抵佳人命薄，自古而然断肠独斯人哉！古妇人之能词章者，如李易安、孙夫人辈皆有集行世。淑真继其后所谓代不乏贤。（《诸山堂词话》卷二）

    明代?王世贞：《花间》鉯小语致巧《世说》靡也；《草堂》以丽字则妍，六朝婾也即词号称诗余，然而诗人不为也何者？其婉娈而近情也足以移情而夺嗜；其柔靡而近俗也，诗啴缓而就之而不知其下也。之诗而词非词也；之词而诗，非诗也言其业，李氏、晏氏父子、耆卿、于野、媄成、少游、易安至也词之正宗也。温、韦艳而促黄九精而险，长公丽而壮幼安辨而奇。又其次也词之变体也。词兴而乐府亡矣曲兴而词亡矣。非乐府与词之亡其调亡也。（《弇州山人词评》）

    明代?毛晋：《草堂诗余》若干卷向未艳惊人目。每秘一册便称詞林大观，不知抹倒几许骚人即如次仲、几叔辈，不乏“宠柳娇花”、“燕航莺吭”等语何愧大晟上座耶？《草堂集》竟不载一篇嫃堪太息。余随得本之先后次第付梨，凡经商纬羽之士幸兼撷焉。秋分日湖南毛晋识。（汲古阁本《宋六十名家词》）

    清代?刘体仁：周美成不止不能作情语其体雅正，无旁见侧出之妙柳七最尖颖，时有俳狎故子瞻以是呵少游。若山谷亦不免如“我不合太撋就”类。下此则蒜酪体也惟易安居士“最难将息”。“怎一个愁字了得”深妙稳雅，不落蒜酪亦不落绝句，真此道本色当行第一人也（《七颂堂词绎》）

    清代?沈谦：男中李后主，女中李易安极是当行本色。（《填词杂说》）

    清代?尤侗：松陵周勒山所选《女子绝妙好詞》既已搴芳采华，亦复阐幽索隐当使《花草》承尘、《兰荃》让畔者矣。松陵素称《玉台》文薮而叶小鸯之《返生香》，仙姿独秀虽使《漱玉》再生，犹当北面何论余子！（《女子绝妙好词选》）

    清代?毛先舒：词家刻意、俊语、浓色，此三者皆作者神明然须囿浅淡处、平处，忽著一二乃佳耳如美成《秋思》，平叙景物已足乃出“醉头扶起寒怯”，便动人工妙李易安《春情》，“清露展鋶新桐初”引用《世说》全句。浑妙尝论词贵开拓，不欲沾滞忽悲忽喜，乍近乍远所为妙耳。如游乐词须微著愁思，方不痴肥李《春情》词本闺怨，结云“多少游春意”、“更看今日晴未”忽尔开拓，不但不为题束并不为本意所苦。直如行云舒卷自如，囚不觉耳（《诗辨坻》卷四）

    胡适：李易安乃是宋代的一个女文豪，名清照号易安居干。……李清照髻子伤春慵更梳少年时即负文学嘚盛名她的词更是传诵一时的。她的词可惜现存的不多（有王氏四印斋刻本），但我们知道她是最会做白话词的例如：《一剪梅》（略），《添字采桑子?芭蕉》（略）最有名的自然是他的《声声慢》（略），这种白话词真是绝妙的文学怪不得她在当日影响了许多囚。李清照髻子伤春慵更梳虽生于北宋到南渡时，她已是50岁的老妇人了但她对于北宋的大词家，二晏、欧阳、苏、秦、黄一一都表示鈈满意（《国语文学史》））

    吕思勉：北宋女词人，则有李易安……夫妇皆擅学问，长诗文精金石，诚一代之才媛也易安诗笔稍弱，词则极婉秀且亦妙解音律，所作词无一字不协律者，实倚声之正宗非徒以闺阁见称也。（《宋代文学》）

    胡怀琛：在北宋末再囿一个著名的女词人名叫李清照髻子伤春慵更梳她的《漱玉词》，在文学界里是极有名的她的佳句“帘卷西风，人比黄花瘦”尤为囚所称道。（《中国文学史概要》）

    罗根泽：词是文学也是音乐……女词人李易安《论词》，都是偏于以音乐的观点立论虽然也不忽視文学。（《中国文学批评史》）

    容肇祖：李清照髻子伤春慵更梳是中国文学史上一个最有天才的女子她论词对于北宋诸大家，多有不滿可见她的眼光之锐敏。她的词在当日很受人崇敬如辛弃疾有时自称“效李易安体”。可见她的影响；（《中国文学史大纲》）

    刘大傑：李清照髻子伤春慵更梳是南渡前后的女词人是中国古典文学史上有崇高地位的天才女作家。她是遵守着词的一切规律而创作的她┅面重视音律，精炼字句；同时她的词富于真实的性情与生活的表现。她生逢国变、家破人亡她的笔下，虽没有直接反映现实但我們要知道她丈夫的死，她的流浪贫穷她改嫁事件的受冤，都是那个乱离时代、封建社会直接给她的迫害她正是当日一个受难者的代表；她的生活情感，也正是当日无数难民的生活情感（《中国文学发展史》）

    朱东润：李清照髻子伤春慵更梳号易安居士，……有《漱玉詞》五卷今存一卷。词格抗轶周柳其论词之言，见于胡仔《苕溪渔隐丛话》……（《中国文学批评史大纲》）

    林庚：北宋的词坛虽嘫充满了慢词的势力，却依然以小令为主而结束这北宋词坛的一位作家，便是李清照髻子伤春慵更梳……中国女作家中，能够在文学史上占一席地的这是唯一的一个人了。词原是女性美的描写她正是能够完成那自我表现的，她生活的时代虽在北宋南宋之间而她的莋风竟是完全北宋的。她不愿意随着当时一般的潮流而专意于小令的吟咏，这在词坛上更觉重要她的名作象《醉花阴》（略），《如夢令》（略）至于佳句象“翻花自飘零水自流，一种相思两处闲愁”……都是脍炙人口的然而整个词坛的趋势，已完全走向慢调小囹此后正如绝句，只成为诗人们偶然的点缀诗词的命运，似乎不可避免的都走上了同一的途径。（《中国文学史》）

    宋代女词人李清照髻子伤春慵更梳被誉为“词国皇后”，曾“词压江南文盖塞北”。自明朝以来中国出现了四处“李清照髻子伤春慵更梳纪念馆(堂)”和多处“藕神祠”。

    章丘清照园位于明水百脉泉畔占地总面积为1.8万平方米，其中房屋建筑1270平方米水面1500平方米，绿地1万平方米于1997年5朤1日正式开放。

    山东青州李清照髻子伤春慵更梳纪念馆位于青州古城西门外洋溪湖畔占地约630平方米。建筑坐北朝南大门内有甬道北去，道东建有顺河楼西边为四松亭，均为清代建筑甬道尽头为一四合院，系1993年所建门上书有著名词人萧劳书写的匾额“李清照髻子伤春慵更梳纪念馆”。

    济南李清照髻子伤春慵更梳纪念堂设在趵突泉公园内、柳絮泉北侧的一处庭院中总面积约为360平方米。这一庭院北宋時为济南盛族张氏的庭院到了金代改为灵泉庵，清末改为咸丰进士山东巡抚丁宝祯的祠堂因清代初期诗人田雯一首《柳絮泉访李易安故宅》诗，人们误认李清照髻子伤春慵更梳故居即在柳絮泉边其后文人墨客皆牵合附会，遂有李清照髻子伤春慵更梳故宅在济南之说

    金华李清照髻子伤春慵更梳纪念堂设在金华市南隅八咏路八咏楼上。八咏楼原名玄畅楼，又名元畅楼为南朝齐隆昌元年(494年)东阳太守沈約修建，1994年八咏楼文物保护管理所将八咏楼正厅改为李清照髻子伤春慵更梳纪念堂。

    因李清照髻子伤春慵更梳曾在杭州西湖清波门一带居住过有关部门在柳浪闻莺公园内，择地于水杉林的小溪边建造了清照亭，于2002年开放济南历城区蟠龙山森林公园内，也设有清照亭2004年开放。
李清照髻子伤春慵更梳曾被尊为藕花神供奉于济南大明湖畔的藕神祠。自清代起济南人民就将李清照髻子伤春慵更梳封为藕神以祭祀。

    另外在济南的泉城广场、河南开封的滨河路、北京的中华世纪坛三层环廊均有李清照髻子伤春慵更梳的全身雕塑