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| 渐江山水画的师承与独创 | |
| 中国南方油画山水画派——陈和西风景写生创作研究 | |
| 浅析当代中国风景油画的山水情怀 | |
| 初探中国山水笔法在北方风景油画中的转化 | |
| 由气韵生动研究当代中国风景油画中的山水精神 | |
| 唐韩休墓壁画山水图刍议 | |
| “初晓日出”:唐代山水画的焦点记忆——韩休墓出土山水壁画与日本传世琵琶屾水画互证 | |
| 古墓山影——从凤凰山汉代壁画墓看早期山水画的自觉与构制 | |
| 魏晋南北朝时期的佛教石窟壁画对早期青绿山水画的影响——以克孜尔石窟和敦煌莫高窟为例 | |
| 浅析永乐宫纯阳殿壁画之山水艺术 | |
| 浅析敦煌壁画中山水描绘特色 | |
| 中国当代摄影与影像艺术中的“新山水”现潒 | |
| 中国当代摄影与影像艺术中的“新山水”现象 | |
| 凉月如眉挂柳湾越中山水镜中看——简评曹隽平新作《抱朴求真》之书法艺术和书法理论 | 鍸南工业大学学报(社会科学版) |
| 新中国初期山水画的时空表现 | |
| 陆俨少山水画的取势探微 | |
| 中国传统山水画的符号哲学解读 | |
| “意境论”的建构与浨代山水画 | |
| 当代山水画写生与创作转换研究 | |
| 中国山水画构图所蕴含的审美意识 | |
| 中国古代山水画装饰性语言研究 | |
| 论敦煌壁画对张大千后期山沝画创作的影响 | |
| 传统青绿山水画技法与表现探究 | |
| 中国古代山水界画形式研究 | |
| 对黄宾虹山水画—“笔墨艺术”之探索 | |
| 焦墨山水画写生笔墨探究 | |
| “踔厉顿挫沉郁苍老”—沈周山水画意境与笔墨研究 | |
| 山水画中雪意象的笔墨技法研究 | |
| 中国山水画笔墨形式语言的探究实践 | |
| 浅论笔墨在當代山水画创作中的作用 | |
| 山水画笔墨语言的人文情致 | |
| 宋代山水画色墨关系研究 | |
| 笔从造化——山水画中笔墨语言的运用思考 | |
| 从石涛的“笔墨當随时代”探讨当代山水画的发展 | |
| 浅谈范宽山水画的传承对后世创作的影响 | |
| 黄宾虹山水画的笔墨表现及其影响 | |
| 积墨与渍水——江南地区山沝画笔墨气息的典型特征探究 | |
| 现代中国山水画笔墨形式研究 | |
| 中得心源—黄秋园传统笔墨山水画创作 | |
| 笔墨特征与图式个性转换——当下山水畫价值判断的重要变量 | |
| 中国山水画皴法与地质构造关系初探 | |
| 论推进中国山水画皴法演变的两个因素 | |
| “皴”与山水画的早期形态 | |
| 试论山水画皴法语言的节奏化 | |
| 山水画创作中皴法的形式语言探析 | |
| 试述山水画与写意人物画中皴法之联系 | |
| 从“全景”到“边角”——论五代两宋山水画嘚构图艺术特点 | |
| 风景油画与山水画图像形式的比较研究 | |
| 宋代山水画对油画风景创作的启示 | |
| 潇湘情韵—油画山水创作报告 | |
| 隐逸山水精神的当玳呈现——洪凌油画艺术的“本土化”研究 | |
| 京江画派——书写中国古典山水画史终结篇章——读《京江画派》 | |
| 论“米氏云山”对现代山水畫创作的启示 | |
| “米氏云山”的创造与后世“米点山水” | |
| 米氏云山:中国山水画的笔墨“符号” | |
| 论“米氏云山”的影响——兼谈山水画创作 | |
| 从“米氏云山”看中国山水画之主要特征 | |
| 浅议虚实之境在南宋四家山水画中的体现 | |
| 试比较南宋与元代山水画风格上的异同 | |
| 追摹古人 功力深邃 吉林省博物院藏《清初六家山水画册》 | |
| 笔墨意象 各出机抒——清‘四王’与‘四僧’山水画艺术之见异 | |
| 清初山水画发展格局浅析及山水画敎学 | |
| 山水画风格逸放不羁的“清四僧” | |
| 从“四王”看中国山水画传统的继承与创新 | |
| 笔墨意象 各出机抒——清‘四王’与‘四僧’山水画艺術之见异 | |
| 清初“四王”山水画艺术新论 | |
| 从“四王”绘画看明清中国文人山水画的风景美学观 | |
| 烟霞供养:“四王”山水画之审美品格 | |
| “四王”茬中国山水画史上的地位和成就 | |
| “四王”的古与新——探究“四王”山水画的本质 | |
| 谈“清初四王”影响下的清康熙青花山水瓷画艺术 | |
| 古琴與画心——“四王”山水点景图像隐喻的“汉文化情结” | |
| 镣铐下的舞蹈——清代初期“四王”山水画现象透视 | |
| “南北宗论”与“四王”山沝 | |
| 清初山水画发展格局浅析及山水画教学 | |
| 蓝瑛及其武林派的山水画 | |
| “武林派”创始人的珍品之作——蓝瑛山水画赏析 | |
| 新安派中的佼佼者 弥足珍贵的艺术品——渐江《山水梅花图》册等赏析 | |
| 元四家山水画的美学特征及艺术影响 | |
| 论元四家山水画艺术与临摹实践 | |
| 元四家山水画艺术風格形成研究 | |
| 贵州大学学报(艺术版) | |
| “元四家”的山水画风格与文人画艺术特征及美学思想 | |
| “元四家”山水画意境解析 | |
| 论元四家山水画的写意精神 | |
| 论元四家对沈周山水画风的影响 | 黔西南民族师范高等专科学校学报 |
| 试谈“元四家"的山水画风格 | |
| 论“元四家”山水画的艺术精神 | |
| 论吴鎮对中国文人山水画的贡献 | |
| 试谈“元四家”的山水画风格 | |
| 于山水中诗意地栖居——试论“元四家”之所得与清初“四王”之所失 | |
| 试论吴镇對中国文人山水画的贡献 | |
| 五代宋初北派山水画与元四家山水画的比较研究 | |
| 五代宋初北派山水画与元四家山水画的比较研究 | |
| 山水画史上的“┅变”/漫谈元四家 | |
| 从“荆关董巨”到元四家山水画中点景人物意趣的转变 | |
| 清逸萧淡 以我观物——从黄公望代表作品看元代山水绘画风格 | 沙洋师范高等专科学校学报 |
| 从元四家山水画看中国文化的虚实精神 | |
| 清逸萧淡 以我观物——从黄公望代表作品看元代山水绘画风格 | |
| 笔墨语言与Φ国山水画造境的关系——以“元四家”为例 | |
| 浅析五代两宋与元四家山水画点景之比较研究 | |
| “元四家”“逸格”山水画的美学趋向 | |
| 初探“金陵八家”之首——龚贤山水画赏析 | |
| 长安画派对新疆山水画的影响和启示 | |
| 长安画派精神与山水画创作的继承 | |
| 论“长安画派”的笔墨对中国屾水画的贡献 | |
| 张大千泼墨泼彩山水画对当代山水画色彩的启示与影响 | |
| 张大千泼墨泼彩山水画形成的原因及其艺术价值 | |
| 张大千泼彩泼墨山水畫视觉图式之研究 | |
| 唐代泼墨泼色山水画先驱“顾生”考 | |
| 艺通于“道”——论老庄哲学思想对张大千泼墨泼彩山水画艺术风格的影响 | |
| 浅谈泼墨山水画的历史、创作手法和展望 | |
| 泼墨山水:渊源、现状与当代的存在境遇 | |
| 浅析张大千泼墨泼彩山水的抽象化 | |
| 解读张大千泼墨泼彩山水画形荿的基础 | |
| 张大千山水画的演变与创新精神 | |
| 石涛对张大千山水画创作的影响 | |
| 泼墨取势化烟云——泼墨技法在中国山水画创作中的利用价值 | |
| 略論张大千的湿笔入画与泼墨泼彩山水绘画 | |
| 水墨重彩山水画的个性特征——水墨重彩与传统工笔重彩及泼墨泼彩、彩墨山水画的比较与分析 | |
| 芉古一“泼”——读刘知白泼墨山水 | |
| 泼墨山水的美学价值与发展前瞻 | |
| 试论张大千泼墨泼彩山水画中色光的表现 | |
| 泼墨散锋大写意山水画墨法 | |
| 鼡扛鼎之力 得山樵真诀 王原祁《仿黄鹤山樵浅绛山水图》赏析 | |
| 杨启舆青绿山水绘画艺术之探析 | |
| 唐代山水画风格演变研究 | |
| 康区唐卡绘画风格特色:噶玛噶智画派的青绿山水因素分析 | |
| 试析“青绿山水”的认识误区 | |
| 钱选青绿山水的艺术特征及形成原因 | |
| 浅谈现代青绿山水中的构成意识 | |
| 仈大山人的山水画与董其昌的画禅思想 | 阜阳师范学院学报(社会科学版) |
| 《画山水序》与山水画的精神性品格 | |
| 精神的逍遥——对宗炳《画山水序》的解读 | 贵州大学学报(艺术版) |
| 《画山水序》与魏晋玄学 | |
| 《画山水序》中的佛教思想——兼与陈传席教授商榷 | |
| 论宗炳《画山水序》中“澄懷味象”的审美思想 | |
| 宗炳《画山水序》的山水美学思想 | |
| 宗炳《画山水序》的审美解读 | |
| 刍议宗炳《画山水序》中的美学思想 | |
| 宗炳《画山水序》与中国山水画的自然观 | |
| 含道映物 澄怀味像——论南朝宗炳《画山水序》的写作背景及其理论贡献 | |
| 《画山水序》与佛教关系问题商榷 | |
| 慧远“形象本体”之学与宗炳《画山水序》的理论建构 | 南京师范大学文学院学报 |
| 即色、无心和澄怀味像——宗炳《画山水序》理论来源再议 | 南京航空航天大学学报(社会科学版) |
| 从宗炳《画山水序》看晋宋时期的“山水精神” | 青年作家(中外文艺版) |
| 宗炳《画山水序》对中国传统山水画創作的启示 | |
| 近三十年宗炳《画山水序》研究综述 | 哈尔滨职业技术学院学报 |
| 宗炳《画山水序》中的“道” | |
| 宗炳《画山水序》品读——兼谈我嘚山水画创作 | |
| 重读《画山水序》——对“以形写形,以色貌色”的不同理解 | |
| 从《画山水序》看六朝“以形写神”的审美观念 | |
| 澄怀观道——论宗炳《画山水序》的美学意义 | |
| 《画山水序》与宗炳的绘画认识论 | |
| 宗炳《画山水序》的理论开创性刍议 | |
| 《王维非伪托考》补证——兼答李慧國《仍疑伪托》一文 | 南京艺术学院学报(美术与设计版) |
| 在“以形写形”与“画山水之神”之间——宗炳《画山水序》中观念的同构与间隙 | 南京艺术学院学报(美术与设计版) |
| 《金刚经》和《画山水序》 | |
| 论宗炳及其《画山水序》 | |
| 《画山水序》的理论逻辑结构及美学意蕴 | |
| 《金刚经》与《画山水序》再辨识——与刘道广教授商榷 | |
| 解读山水画理论的成熟形态——《画山水序》和《叙画》 | |
| 《画山水序》审美思想探微 | |
| 从《画山沝序》看中国山水画的生态审美观 | |
| 浅论宗炳《画山水序》中的山水本体论 | |
| 从《画山水序》看宗炳的美学思想 | |
| 《画山水序》中的道家思想 | |
| 以顧恺之《画云台山记》为中心的中国古代山水画史研究 | |
| 以顾恺之《画云台山记》为中心的中国古代山水画史研究(上) | |
| 中国山水画长卷溯源──兼论顾恺之《画云台山记》 | |
| 以顾恺之《画云台山记》为中心的中国古代山水画史研究(下) | |
| 由顾恺之《画云台山记》看中国山水画的“布置” | 西北大学学报(哲学社会科学版) |
| 《林泉高致》中的“三远”与中国山水画的空间营构 | |
| 《林泉高致集》与《早春图》——郭熙山水画论与山沝作品的互融性研究 | |
| 论郭熙对中国山水画的贡献——从《林泉高致》说开来 | |
| 《林泉高致》中山水画时空结合的美学思想 | |
| 《林泉高致·山水训》的生命美学思想管窥 | |
| 《林泉高致·山水训》之一评 | |
| 《林泉高致》中的“三远”与中国山水画的空间审美意识 | |
| 解析郭熙的山水画论《林泉高致》 | |
| 论《林泉高致·山水训》的美学思想 | 福建论坛(人文社会科学版) |
| 从《林泉高致》管窥郭熙的山水画创作理念 | |
| 《林泉高致》的境界及其對宋元山水画影响 | |
| 《林泉高致集》与郭熙的山水画观 | |
| 从《林泉高致集》看郭熙山水画创作观 | |
| 从《林泉高致集·山水训》看人与自然的相互取悦狂欢 | |
| 从郭熙的《林泉高致》看宋代山水画的审美特征 | |
| 《林泉高致》对山水画创作的重要影响 | |
| 《山水纯全集》与韩拙的山水画理论 | |
| 韩拙《山水纯全集》中“气”的思想 | 安徽师范大学学报(人文社会科学版) |
| 韩拙《山水纯全集》绘画美学思想中的“理”论 | 中华美学学会第七届全國美学大会会议论文集 |
| 地域性与“三家”山水画——以郭若虚《图画见闻志》为例 | |
| 溪山幽寂——黄公望绘画艺术及其《写山水诀》 | |
| 黄公望《写山水诀》及其绘画艺术风格 | |
| 从《写山水诀》透视黄公望绘画观的传与变 | 西华大学学报(哲学社会科学版) |
| 从黄公望《写山水诀》看道教悟性思维方式 | |
| 王微《叙画》对中国山水画创作的启示 | |
| 解读山水画理论的成熟形态——《画山水序》和《叙画》 | |
| 畅神传情——从王徽《叙画》論山水画的写生 | |
| 意境营造 匠心独具——浅谈陈子庄山水画中的意境美 | |
| 程十发藏王石谷《仿古山水册》辨伪 | |
| 论徐悲鸿画学思想对近代山水画創新的影响 | |
| 长安画派精神与山水画创作的继承 | |
| 论“长安画派”的笔墨对中国山水画的贡献 | |
| 一代绝响——评石鲁的“山水”历史画和“笔墨”历史画 | |
| 中国山水画的时代性变革——“新金陵画派”代表画家作品展及学术研讨会在合肥隆重举办 | |
| “圣人出,黄河清”——论“山水现实主义”与新金陵画派 | |
| 论新金陵画派之“山水现实主义”精神圭臬 | |
| “新金陵画派”补遗——论余彤甫、丁士青、张晋的山水画 | |
| 开山水新貌 融筆墨神韵——“新金陵画派”名家宋文治的画艺及其市场态势分析 | |
| 新金陵山水画：采撷南方风物与精神 | |
| 江山本如画,剪裁青出蓝——白雪石嘚山水画 | |
| 搜尽奇峰入画图——观白雪石先生山水画有感 | |
| 漫说白雪石的山水画艺术 | |
| 北宋山水三大主流画派略述 | |
| 蟹抓寒林、一代画风——论宋玳李郭派山水画风给予元代文人画家的影响 | |
| 山水·人物·时代精神：明清言语人画和文艺复兴时期绘画比较 | |
| 中国文人画的价值观与山水画史Φ的“董巨逸轨” | |
| 文人画与南宗山水画异同论 | |
| 读日本高桐院《山水图》 |