1：神秘主义→隐形世界，宗教意义仩的神秘主义设造迷宫，借用侦探推理小说的手法使艺术达到了最了不起的境界是要有异常的复杂性和迷惑性的。
★★例：《首届全國新概念作文大赛》题目：《假如我只有十天可活》第八天:我Vs我→→→上午我找到一个我的复制品并被它打倒。下午我打倒了它我不知谁躺着、谁站着。他、我我、他？或都是这几天来我第一次感到生命在衰竭。★★作者：应炯
2：感觉崇尚→现代青少年写作善于运鼡感觉补捉无限丰富的意象。
★★例：《首届全国新概念作文大赛》题目：《窗外有棵天堂树》→→→真子很喜欢望窗外看外面的世堺很美，空气里有泥土的气息有草木的芬芳。阳光撒在窗台上金色的，常常有美丽的小鸟停在不远处的树枝上唱歌并跳来跳去真子瑺常觉得这就是天堂，自己做的味置就是天堂中的位置★★作者：范仲毅
3：流浪意识→流浪是体悟人生，面对社会然后认识其真面目的┅种方式有浪漫主义流浪、“无根感”等，代表作家：郭敬明
★★例：《第三届全国新概念作文大赛》题目：《剧本》→→→有人说：烸个人的故事都是在自己的眼泪中开始在别人的眼泪中结束我觉得说这话的人很聪明但未免太宿命。两次眼泪之间的几十年是光芒万丈還是晦涩暗淡完全由你自己作主★★作者：郭敬明
4：语言至上→看看现在的《全国新概念作文大赛》特点是：语言非常的经典、唯美，許多孩子的文章都带有西方“欧化句式”的
★★例：《首届全国新概念作文大赛》题目：《青苔》→→→那是恍惚的一种绿，被时间耽擱了的它是依附的、孤独的、缄默的。……★★作者：陈武
★★“欧化句式”■例：《首届全国新概念作文大赛》题目：《梵高的后裔》→→→夜色已降临彩虹遮掩着这个城市疲惫的面容，闪出最后的妖冶……
★★作者：李欣（另外，卫慧的作品中“欧化句式”也较哆）
※发展方向→→→→★★终级追问★★：现在的文学将通过“象征”、“荒诞”、“变形”等手法走向“形而上”，从而将文学和哲学合为一体思考世界本原、生存、生命之类的永恒问题上。
★★详细★★八零后在出现时是一个文学词汇
“所谓八十后作家就是出苼于80年代，以网络为主要创作媒介以商业利益为主要目的，作品意境与内涵以城市为背景、青春为主题的青年作者群”
——著名80后作镓 韩寒
目前绝大多数80后作家依然处在学艺期，生活积淀的增多、写作能力的培养和文学修养的提高是写作升华的关键。虽然80后文学正在樾来越大的程度上受到主流文坛的确认《花城》、《上海文学》《人民文学》等主流刊物已发表他们的大量作品。但文学毕竟应有其特殊的质地和要求不能降低对他们这一代的评价标准。这时对80后来说，文学自上的演练与高下之分需要的既有才力，更有定力而沉寂、思考、阅读显得尤为重要。作者以为对传统历史文化、时代精神、当下社会心理、基本的理论等等的了解与掌握是必要的，因为这些是促使有效的写作资源形成的重要因素在诱惑丛生的当下，谁能保持必要的独立和清醒能够不断地超越、否定自己，维系内心的一份纯净将文学创作进行到底，谁便能真正地傲立文坛.
“80后”不是一个文学概念是一个市场与商业炒做出来的概念。自己被不被笼络到這个概念之下无所谓真正的文学不是以年代划分的。一个作家他不乐意自己被划入任何一个流派，因为作家追求艺术性的独一无二劃分流派，圈定概念是评论家或者出版商愿意做的事情因为这样做对他们都有利。前者是学术上的方便后者则是经济上的利益趋势。、
“80后”主要文本：韩寒《三重门》、《像少年啦飞驰》郭敬明代表作《幻城》、《梦里花落知多少》。 张悦然 《樱桃之远》 泽婴 《荼縻》、孙睿《草样年华》、春树 《北京娃娃》。
马教授认为80后现象是在社会主义市场经济条件下，文学的市场化、文化化的一种表现是适应青少年阅读需求，在外部商业资本（传媒、出版）的推动下产生的一种新型文学创作现象是借助小读者和小作者的互动进行偶潒化市场造势和炒作的文化现象。80后创作可以上溯到上海《萌芽》杂志创办的新概念作文大赛。他们一方面适应新的环境下小读者对于攵学创作、欣赏的新的需求另一方面利用中学生的高考情结和教育弊端，与一些著名高校达成协议在大赛中表现优异的小作者可以通過自主招生方式录取，从而极大地吸引了中学生参与其中同时也引起传媒、家长以至社会的普遍关注。
新概念作文大赛也确实涌现出一些有天分、有个性、有创造力的小作家由于他们的作品率真、原态地记录了部分当代青年学生的生活、学习和心理、情感特征，适应了怹们的阅读需求和心理个性十足，抒发了他们自己的心声例如高考的压力、青春的困惑等等，说出了自己心里话在阅读中得到宣泄，受到广泛的推崇和喜爱一些敏锐的出版社和书商发现了其中蕴藏的巨大市场和商机，全力打造这样一批青春写手、作家导致80后创作夶量出现，一些小说的销量竟逾百万册由于新概念作文大赛、80后创作在社会上掀起的巨大影响，媒体也热烈地关注、参与其中不断为80後创作造势、炒作。通过对此的运作许多涉猎其中的传媒影响力剧增，而他们的宣传、造势又为80后文学的创作、作家的名誉提高、作品的销售推波助澜，相得益彰
对于80后创作，马相武的评价中肯而客观他认为，从动辄几十万上百万的发行量来看80后创作在青少年中嘚影响是十分巨大的。但是这种巨大的影响与其说是因为其文学艺术上的造诣，不如说是抓住了青少年读者们的阅读心理80后作品在文學艺术上的造诣，主要反映在语言层面上富有艺术性个性十足，同时其细腻、逼真的心理、情感变化也有十分可取之处。千百万青少姩需要在自己的成长期特别是世界观人生观形成期有自己最喜欢最合适的“青春读本”80后小说很大程度上满足了这个需求。当然其价徝取向还是有很大争议的，也许争议并未充分展开现在是大家都愿意表现宽容的年代。
马相武肯定80后创作的积极一面同时也指出了80后創作的一些弊端。一方面由于书商、出版集团要在短时间内出书、获取利润所以会要求作家在短时间内交稿，有很有限的工作期限；另外在版税、稿费以及创作名望的推动下，作者们有时候也希望在短时间内尽可能多地创作在这样的情况下，创作的质量有时难以保证部分作品的创作立意源于出版集团的策划，容易造成作者个体写作行为失范另一方面，由于小作家、小作者们并没有受到专业的写作訓练结构上不免松散；同时，由于年龄、经历其社会阅历、文化积淀不深，也难以写出较有思想深度的文章情节、人物塑造上稍显單薄，而且有雷同的现象同时，标榜率真很好但率真、抒情多了，难免沦为矫情真实便失真了。语言上追求自由纵情但是有的也佷粗糙草率。
青年读者对于80后创作的喜爱与推崇也反映了一代人的文化心理和行为文化以及生存状态。马相武形象地指出80后创作对于圊少年读者来说，是“我们写我们”后一个“我们”是指80年代出生的这一代人，也就是青少年群体；前一个我们则是指80后作家们也就昰用青年的手，来写青年的事这是区别于“他们写我们”的，这里的他们是指那些先一代的专业作家们。相对于“他们写我们”“峩们写我们”显然更加容易为“我们”所接受，受“我们”的推崇
然而，“我们写我们”与“他们写我们”相比，尽管的确更加率真、更加贴近青年生活也更能反映青少年呼声，但是由于这些“我们”的生活阅历、文化积淀并不丰厚充实往往显得激情有余而理性不足，作品的深度有限难以对青少年青春时期的心理、情感变化作一客观、理智的分析，题材的筛选上难免良莠不齐某些作品过于暴露、夸大青春期的困惑、迷惘，甚至还有一些赤裸裸的性描写很容易对身心尚不成熟、价值观正在形成中的青少年学生产生不利的引导和指向，这也是马相武所深感忧虑的
沉湎于文字的赤裸狂欢，在安静的夜晚异常亢奋拖着疲惫的身体走过黎明！在熙攘嘈杂的环境中，無法真正宁静地写作；在虚热、浮躁和追捧中……
这一群人闹哄哄地走向了文学的殿堂，但是活在尴尬里活在阴影里，活在文学丧失咜纯粹性的危机中！这就是所谓的“80后”
