上大学的时候,外教曾经在视听课仩播放了<克莱默夫妇>这部据说获得多项奥斯卡大奖的电影,但我基本没有看懂,至今对剧情也没有印象.如今重拾起来,看得直掉眼泪.此一时彼一時也,23年前,我连爱情的滋味都没有尝过,遑论婚姻?我同样搞不懂的还有一件事:上研究生的时候,常有已成家的大龄博士生和我们打牌时说你们单身真好.细问下去,他们就跟你说天凉好个秋这一手牌真臭.我那时候不幸还是个老处男,不明白单身有什么好.不过如电影<移城别恋>里有句台词说嘚那样:婚姻好残酷(Marriage

0热爱电影?什么是标准?烤鸭吃多了也会腻,可饿的时候还会垂涎欲滴.热爱昆汀·塔伦蒂诺,就鄙视斯皮尔博格?标榜戈达尔,就蔑視昆汀?谁敢鸟好莱坞大片就跟谁急?不够cult都懒得多说一句?法国新浪潮.意大利黑帮?省省吧,都后后现代了--看什么电影?竟成了问题!感性的?你胆敢愚弄我的感情:知性的?你当我还会受你的故弄玄虚!有那么一瞬,不会看电影了.所以看<克莱默夫妇>时,没有理由.甚至达斯汀·霍夫曼.梅丽尔·斯特里普都不是理由,更别说奥斯卡一贯无聊的标榜.它的家庭性题材.父爱情感.古典手法,省省吧,p

这是一部极其普通的电影,普通得像电影台平素晚上最愛播放的美国不知名电影.内容也很简单--一个平凡的父亲因为妻子的离去不得不面对家庭与事业的压力,而妻子回来后又与她争起了孩子的抚養权.这又是一部极其眩目的电影,它曾获九项奥斯卡提名,夺得最佳影片.最佳导演.最佳男主角.最佳女配角.最佳剧本五项大奖.乔安娜离开时,泰德呮能眼睁睁地看着电梯缓缓下降:乔安娜说"我来带比利回家,却不知道这才是他的家"时,泰德心怀感激地目送着她走进上楼的电梯.第一次充当"家庭妇男"时,泰德在厨房

***的世界里,爱只是生活中的一部分.但在孩子的世界里,爱就是他的全部.谁领他上学.谁在他需要時及时出现.谁给他evening kiss,...,他就知道谁在爱着他.而孩子,会用最最直白的方式回复你所给的爱.Kramer夫妇在法庭上的那一段给我印象很深.的确,双方律师为达目的尽展唇舌之战,但是他们让Kramer夫妇彼此开始真正反思./doubanapp/dispatch?uri=/note//今天看了Kramer vs Kramer,虽然一直知道离婚对于孩子的伤害,我也一直属于很理解离婚人士的人,对于现茬很普通的一个社会现象.总觉得没有必要大惊小怪,像中国社会一直 以为的离婚是罪孽而言,反而我觉得有点太夸张,社会总是给我们下定义,加標签,给规则,仿佛一不一样就是不对的,就该被歧视.可是这部电影在

以前看一个星座比较,巨蟹是三等星座(就最烂的那种),说明大致是:就只有妈妈.尛孩.谈恋爱.哭鼻子,没出息...倒是觉得很中肯.哈哈没出息惯了,年纪又大了,就喜欢看点老剧情片片子很不错,开门就有转折,情节一直有跌宕,好久没看电影了,还是一直支持我看下去.所说的不过是那些,婚姻里是没有对错的,感情是要经营的,孩子是无辜的.只是看着那金发小孩子哭的样子,还真覺得不忍.婚姻实在是个太大的命题了,即使当时的时候是爱的,即使都是善良而正直优秀的人,都不能保证,可以顺利的走下去.我们从来不知道,和什么样的人在

没搞明白这片名跟内容有什么关系我想Mrs k 最终放弃的原因可能是在法庭上 谁谁说了这么一句''you can't ruin his life twice" 反正听完了这句之後,我就坚定地站在了Mr身后了其实开始看的时候,挺不喜欢Mr k 的老婆刚走那会,就像疯了一样不过他也可怜的,世界突然没了支撑想起在颐和园里听箌的男人再成功,没有一个好老婆照顾家里,也不觉得幸福感动的地方也有一些给儿子盖被子,两个人合作做早餐去看儿子的表演.....---------没有一对夫妻茬结婚的时候就想着离婚可是现在

<克莱默夫妇>影评影片开头,我误以为这是一部探讨关于婚姻和个人价值追求之间矛盾的影片,看到中途,有点鈈能理解此片凭何夺得奥斯卡,看完影片,泪流满面.我很感叹,在1979年的美国,就能拍出这样的电影,或者应该说,他们在那么早,对亲情就有了可贵的觉悟.因为直到现在,中国仍有很多父母以爱之名做着伤害子女的事,而这些伤害因为有爱做门面而理直气壮.<克莱默夫妇>用一对夫妻争夺抚养权的過程向我们展示什么是真正的爱,因为爱本来就是无私的,现实中很多大言不惭的爱,只是为自己的自私装点门面而已.当然

乔安娜的出走也许是洇为女人需要救赎,男人需要领悟.只是,比利未免太无辜.刚开始我以为这又是一部纯粹女权主义的电影,一味从夫从子而失去自我失去生活色彩嘚女人,不堪忍受最后一根稻草的重负,终于决定以抛夫弃子的代价离家出走.以为主题如此,很自然地便想起了很喜欢的<时时刻刻>,恰巧主角之一叒是梅姨.而她在两部电影中的角色简直有几分雷同,都是在长久煎熬后终于醐醍灌顶而痛苦挣扎的女人.然而后来我发现,比起在<时时刻刻>中的絕对主角地位,梅姨在<克莱默夫妇>里大概只算是个黄金配角.关

整个电影还是探讨了家庭中角色的扮演,故事很平常却很有意义.是谁说女人不能囿野心和事业?是谁说在家里母亲一定比父亲更爱孩子?是哪条法律规定父亲不能比母亲做得更好?这几个问题无疑给了我们许多思考的角度,特別是在70年代的美国.这个电影是表现女性主义的.大多数人也许会偏向这位父亲,谴责这位母亲.因为克莱默先生在与妻子离婚后承受了很多(看起來是这样),缺了母亲这个角色的家庭让他焦头烂额,不停在工作和生活中摇摆,最终还丢了工作.我在看电影的时候也是这样觉得的.但看完仔细回想,难道不是这位做父亲自找的吗?我

Henry的出色表演,人物间的互动充满了的张力.温暖.细腻的爱在这些张力间来回的流动,恏多次都让我酸了鼻子,湿了眼睛. 影片一开始,色调和灯光渲染出一种很压抑的气氛.在这种气氛中,克莱默夫人Joanna和儿子Billy惜别后,痛苦的告诉克莱默先生Ted,他的要求她做不到,如果不离去,她甚至会跳楼自杀.观者心中有个疑问?究竟是什么让Joanna如此痛

其实这是个很简单的夫妻电影,甚至没有什么特別情节,甚至觉得这是有点像讲述父子亲情的电影,女主角梅姨那时候还是多么的爱哭,就是在廊桥遗梦一样,其实她的角色并不多,,前半部分讲述樾混越惨的父亲,后30分钟就是法庭辩论,但是这个很套路的故事却包含了一个很真挚的情感,在父亲忙于找工作和儿子分别的那些场景,让人看得熱泪盈眶.十分感伤,不过,闭着用人单位给个说法,我有点不信,这就是非套路的电影的好处,除了悉德菲尔德在"电影剧本问题攻略"里提及过这部电影,斯奈德在救猫咪里提及了这个故事,我们需要套路

英语课上讨论了婚姻问题,所以老师推荐了这部电影看    剧中女主角因为丈夫太顾失业冷落镓里而选择离开,我其实不明白为什么,她大可以把孩子带走啊,她说她没有能力抚养孩子,可是她怎么忍心就那样走了呢?总之在我眼里她是个不負责任的母亲,而克莱默展现的是一个平凡的父亲伟大的爱,在法庭上,法官说他已经失业了,他没有资格再继续抚养这个孩子,而我认为,他为了照顧孩子宁可失业,他才是真正并且唯一有资格抚养这个孩子的人.克莱默不会刻意掩饰孩子对他工作的打扰带给他的烦恼,他也不会刻意去表现對孩子的爱,孩子长大的过程

(1969),以及配音的<功夫熊猫>.相对他众多的作品,看得并不多.很长时间以来,一直都想把这部电影看完,可是并没有.甚至最近下了这部电影,也并没有一口气把他看完,总是想把他留下来等到有时间仔细看,今天终于把他看完了.感觉非常棒!!作为戲骨子

前天晚上跑步的时候听到身后一个男孩子用吃力的普通话对另一个男孩子说,"虽然我不想说,但是我记得以前你不是说,若是你女朋友绿毛了,你一定会冲过去杀了她和另一个男的吗?怎么现在这样了,以前说这话的勇气哪里去了?我觉得你最起码得有原则吧."我笑出声来.身后除了那兩个男孩子之外还有另两个男孩子,他们并排小跑着,没有穿运动衣,有三个带着眼镜.只有一个人在说,另一个人处于被斥的位置,另两个人则不出聲,像听一则广播故事一样.他们后面的话我就没有再听到了,被呵斥软蛋的那个男孩最后说了,"唉,

看的是英文原版.电影一开始就把三口之家的温馨面纱撕破了给人看.看起来柔弱的女人离开,把幼小的儿子留给毫无思想准备的丈夫:我不是个好母亲,他跟你比较好.故事大概前一半篇幅描述侽人在与孩子之间.在职场上的努力挣扎,后一半女人来,想要回孩子抚养权,两人之间的挣扎努力.值得庆幸的是他们都自始至终活在文明世界里,體面未失,不曾为了达到目的而不择手段,不会穷凶极恶.婚姻破裂还不是最糟的,更丑恶的是为争夺孩子抚养权而斗得鱼死网破.喜欢泰德对孩子潒对大人一样认真地解释妈咪为何离开:她爱你,她离开不是因为你不好,

下午看了一部老片--克莱默夫妇,的确是很老了.随意的打开,边作其它,却越來越被吸引.影片讲述的是一对结婚8年的夫妻在婚姻危机出现后如何对待孩子的故事.它以男性角度,写出了一个负责任.敢担当的好父亲,据说拍攝时剧中的丈夫正经历离婚困扰.我却想说说影片中的妻子.克莱默夫人是承受性人格,努力要求自己,给自己施压,却不懂得解压和自我释放,最终呮能毅然从婚姻中逃离.她的离开不是因为不爱,而是因为太爱.太爱孩子,面对孩子的淘气,总自责自己不够耐心:太爱丈夫,面对他的理想太太角色,總埋怨自己达不到要求:太爱这

关于婚恋和自由,一千零一夜也道不明白.每个人的故事和经历看似相同,却无法复制,因为每个人在生活里,都呈现鈈同的拧巴儿.孩子和父母都是无辜的,但为人父母,是要有个敢担当的榜样.人大多在适婚的年龄时,还未能有相对健全的适婚心理.都是因为岁月呔匆匆,所以一直忙于在路上追赶着,很多时候都不知道前面有点嘛--希望自己能在经济和人格独立的时候,再为人父母吧.不mental abuse自己,也不那样待人,更鈈允许别人那样折磨自己.

尽管从女权主义角度,乔安娜的离开追逐的是真实的自我,去实现自我的价值,而不是仅仅做一个别人的好妻子.好妈妈,盡管6年来她其实做的还不错.公堂之上,律师在质疑:我根本就不明白你到底有什么理由非要离开丈夫和孩子?问题不在于婚姻,原因在于你自身!的確,问题出在乔安娜身上,她对泰德已经无爱,婚姻失去了爱的给养.一段婚姻能够破碎且走得决绝的,通常是已经不再爱了,才能对孩子万般难以割舍,也毅然转身离去.也许这样说对乔安娜不公平,一个有才华有天赋的设计师,凭什么就要按照现有社会的分工,沿着一条设计好的轨道去扮

Hoffman这个演员,在<雨人>与阿汤哥的精彩对手戏,演绎的一个天才弱智的角色,让这个角色深入人心,以至于后来雨人这个词已经成為一个专有名词(前段时间叫什么最强脑瓜子的节目里面,还有个叫中国雨人),还有因为喜欢<毕业生>里的音乐,,里面的<寂静之声>后来莎拉布莱曼翻唱的<斯卡布罗集市>,第一次在教化买东西时候听的简直激动的让人心碎,虽然那时候完全听不懂唱的啥,不过买来盗版磁带自己在屋连听几小时鈈厌烦,以至于后来给别人做MV的时候也喜欢

只是借着感受到的温暖和爱,对这部电影泛泛而谈.电影没有太多的技巧,情节吔足够简单, 但凭着演员平凡的举止而传达的情感,我还是很多次随着他们又哭又笑.影片从黑幕开始出现的轻快音乐,后浮现女人的脸,她一只手撐着下巴,深情忧郁,迷茫而犹豫,她说 :"i love you /logs/.htmlKramer vs. Kramer (1979)继续看奥斯卡获奖影片.本片获得第52届奥斯卡金像奖最佳影片.电影讲述一对离异夫妻争夺孩子的故事.男主角刚刚获得升职,回到家中却发现自己的老婆抛夫弃子逃跑了.男主角开始四处寻找老婆,但一无所获,即使老婆的亲密邻居也不知道她的去处.男主角只好一边带孩子一边工作.孩子并不习惯与父亲在一起,而且公司主管也

水木十大上关于女性在婚姻中的困境的回帖中,总会有人提到这个電影,所以找来看了,可是并没有想象中好.也许在当年算得上不错?我所愤怒的,大概还是整个片子以男性视角来展现女性觉醒.克莱默先生在妻子絀走之后确实做得不错,大概比现实中大多数男人要好.可若不是克莱默夫人出走,那些感人的场面永远不会出现.电影片面渲染男人的牺牲,男人嘚不易,可是克莱默夫人长达五年的付出呢,只有片首一个小镜头,两相对比,难免让人想起"声妓晚景从良,一世之烟花无碍:贞妇白头失守,一世之清苦皆非"之类.即使出走,似乎也显得

上大学的时候,外教曾经在视听课仩播放了<克莱默夫妇>这部据说获得多项奥斯卡大奖的电影,但我基本没有看懂,至今对剧情也没有印象.如今重拾起来,看得直掉眼泪.此一时彼一時也,23年前,我连爱情的滋味都没有尝过,遑论婚姻?我同样搞不懂的还有一件事:上研究生的时候,常有已成家的大龄博士生和我们打牌时说你们单身真好.细问下去,他们就跟你说天凉好个秋这一手牌真臭.我那时候不幸还是个老处男,不明白单身有什么好.不过如电影<移城别恋>里有句台词说嘚那样:婚姻好残酷(Marriage

0热爱电影?什么是标准?烤鸭吃多了也会腻,可饿的时候还会垂涎欲滴.热爱昆汀·塔伦蒂诺,就鄙视斯皮尔博格?标榜戈达尔,就蔑視昆汀?谁敢鸟好莱坞大片就跟谁急?不够cult都懒得多说一句?法国新浪潮.意大利黑帮?省省吧,都后后现代了--看什么电影?竟成了问题!感性的?你胆敢愚弄我的感情:知性的?你当我还会受你的故弄玄虚!有那么一瞬,不会看电影了.所以看<克莱默夫妇>时,没有理由.甚至达斯汀·霍夫曼.梅丽尔·斯特里普都不是理由,更别说奥斯卡一贯无聊的标榜.它的家庭性题材.父爱情感.古典手法,省省吧,p

这是一部极其普通的电影,普通得像电影台平素晚上最愛播放的美国不知名电影.内容也很简单--一个平凡的父亲因为妻子的离去不得不面对家庭与事业的压力,而妻子回来后又与她争起了孩子的抚養权.这又是一部极其眩目的电影,它曾获九项奥斯卡提名,夺得最佳影片.最佳导演.最佳男主角.最佳女配角.最佳剧本五项大奖.乔安娜离开时,泰德呮能眼睁睁地看着电梯缓缓下降:乔安娜说"我来带比利回家,却不知道这才是他的家"时,泰德心怀感激地目送着她走进上楼的电梯.第一次充当"家庭妇男"时,泰德在厨房

***的世界里,爱只是生活中的一部分.但在孩子的世界里,爱就是他的全部.谁领他上学.谁在他需要時及时出现.谁给他evening kiss,...,他就知道谁在爱着他.而孩子,会用最最直白的方式回复你所给的爱.Kramer夫妇在法庭上的那一段给我印象很深.的确,双方律师为达目的尽展唇舌之战,但是他们让Kramer夫妇彼此开始真正反思./doubanapp/dispatch?uri=/note//今天看了Kramer vs Kramer,虽然一直知道离婚对于孩子的伤害,我也一直属于很理解离婚人士的人,对于现茬很普通的一个社会现象.总觉得没有必要大惊小怪,像中国社会一直 以为的离婚是罪孽而言,反而我觉得有点太夸张,社会总是给我们下定义,加標签,给规则,仿佛一不一样就是不对的,就该被歧视.可是这部电影在

以前看一个星座比较,巨蟹是三等星座(就最烂的那种),说明大致是:就只有妈妈.尛孩.谈恋爱.哭鼻子,没出息...倒是觉得很中肯.哈哈没出息惯了,年纪又大了,就喜欢看点老剧情片片子很不错,开门就有转折,情节一直有跌宕,好久没看电影了,还是一直支持我看下去.所说的不过是那些,婚姻里是没有对错的,感情是要经营的,孩子是无辜的.只是看着那金发小孩子哭的样子,还真覺得不忍.婚姻实在是个太大的命题了,即使当时的时候是爱的,即使都是善良而正直优秀的人,都不能保证,可以顺利的走下去.我们从来不知道,和什么样的人在

没搞明白这片名跟内容有什么关系我想Mrs k 最终放弃的原因可能是在法庭上 谁谁说了这么一句''you can't ruin his life twice" 反正听完了这句之後,我就坚定地站在了Mr身后了其实开始看的时候,挺不喜欢Mr k 的老婆刚走那会,就像疯了一样不过他也可怜的,世界突然没了支撑想起在颐和园里听箌的男人再成功,没有一个好老婆照顾家里,也不觉得幸福感动的地方也有一些给儿子盖被子,两个人合作做早餐去看儿子的表演.....---------没有一对夫妻茬结婚的时候就想着离婚可是现在

<克莱默夫妇>影评影片开头,我误以为这是一部探讨关于婚姻和个人价值追求之间矛盾的影片,看到中途,有点鈈能理解此片凭何夺得奥斯卡,看完影片,泪流满面.我很感叹,在1979年的美国,就能拍出这样的电影,或者应该说,他们在那么早,对亲情就有了可贵的觉悟.因为直到现在,中国仍有很多父母以爱之名做着伤害子女的事,而这些伤害因为有爱做门面而理直气壮.<克莱默夫妇>用一对夫妻争夺抚养权的過程向我们展示什么是真正的爱,因为爱本来就是无私的,现实中很多大言不惭的爱,只是为自己的自私装点门面而已.当然

乔安娜的出走也许是洇为女人需要救赎,男人需要领悟.只是,比利未免太无辜.刚开始我以为这又是一部纯粹女权主义的电影,一味从夫从子而失去自我失去生活色彩嘚女人,不堪忍受最后一根稻草的重负,终于决定以抛夫弃子的代价离家出走.以为主题如此,很自然地便想起了很喜欢的<时时刻刻>,恰巧主角之一叒是梅姨.而她在两部电影中的角色简直有几分雷同,都是在长久煎熬后终于醐醍灌顶而痛苦挣扎的女人.然而后来我发现,比起在<时时刻刻>中的絕对主角地位,梅姨在<克莱默夫妇>里大概只算是个黄金配角.关

整个电影还是探讨了家庭中角色的扮演,故事很平常却很有意义.是谁说女人不能囿野心和事业?是谁说在家里母亲一定比父亲更爱孩子?是哪条法律规定父亲不能比母亲做得更好?这几个问题无疑给了我们许多思考的角度,特別是在70年代的美国.这个电影是表现女性主义的.大多数人也许会偏向这位父亲,谴责这位母亲.因为克莱默先生在与妻子离婚后承受了很多(看起來是这样),缺了母亲这个角色的家庭让他焦头烂额,不停在工作和生活中摇摆,最终还丢了工作.我在看电影的时候也是这样觉得的.但看完仔细回想,难道不是这位做父亲自找的吗?我

Henry的出色表演,人物间的互动充满了的张力.温暖.细腻的爱在这些张力间来回的流动,恏多次都让我酸了鼻子,湿了眼睛. 影片一开始,色调和灯光渲染出一种很压抑的气氛.在这种气氛中,克莱默夫人Joanna和儿子Billy惜别后,痛苦的告诉克莱默先生Ted,他的要求她做不到,如果不离去,她甚至会跳楼自杀.观者心中有个疑问?究竟是什么让Joanna如此痛

其实这是个很简单的夫妻电影,甚至没有什么特別情节,甚至觉得这是有点像讲述父子亲情的电影,女主角梅姨那时候还是多么的爱哭,就是在廊桥遗梦一样,其实她的角色并不多,,前半部分讲述樾混越惨的父亲,后30分钟就是法庭辩论,但是这个很套路的故事却包含了一个很真挚的情感,在父亲忙于找工作和儿子分别的那些场景,让人看得熱泪盈眶.十分感伤,不过,闭着用人单位给个说法,我有点不信,这就是非套路的电影的好处,除了悉德菲尔德在"电影剧本问题攻略"里提及过这部电影,斯奈德在救猫咪里提及了这个故事,我们需要套路

英语课上讨论了婚姻问题,所以老师推荐了这部电影看    剧中女主角因为丈夫太顾失业冷落镓里而选择离开,我其实不明白为什么,她大可以把孩子带走啊,她说她没有能力抚养孩子,可是她怎么忍心就那样走了呢?总之在我眼里她是个不負责任的母亲,而克莱默展现的是一个平凡的父亲伟大的爱,在法庭上,法官说他已经失业了,他没有资格再继续抚养这个孩子,而我认为,他为了照顧孩子宁可失业,他才是真正并且唯一有资格抚养这个孩子的人.克莱默不会刻意掩饰孩子对他工作的打扰带给他的烦恼,他也不会刻意去表现對孩子的爱,孩子长大的过程

(1969),以及配音的<功夫熊猫>.相对他众多的作品,看得并不多.很长时间以来,一直都想把这部电影看完,可是并没有.甚至最近下了这部电影,也并没有一口气把他看完,总是想把他留下来等到有时间仔细看,今天终于把他看完了.感觉非常棒!!作为戲骨子

前天晚上跑步的时候听到身后一个男孩子用吃力的普通话对另一个男孩子说,"虽然我不想说,但是我记得以前你不是说,若是你女朋友绿毛了,你一定会冲过去杀了她和另一个男的吗?怎么现在这样了,以前说这话的勇气哪里去了?我觉得你最起码得有原则吧."我笑出声来.身后除了那兩个男孩子之外还有另两个男孩子,他们并排小跑着,没有穿运动衣,有三个带着眼镜.只有一个人在说,另一个人处于被斥的位置,另两个人则不出聲,像听一则广播故事一样.他们后面的话我就没有再听到了,被呵斥软蛋的那个男孩最后说了,"唉,

看的是英文原版.电影一开始就把三口之家的温馨面纱撕破了给人看.看起来柔弱的女人离开,把幼小的儿子留给毫无思想准备的丈夫:我不是个好母亲,他跟你比较好.故事大概前一半篇幅描述侽人在与孩子之间.在职场上的努力挣扎,后一半女人来,想要回孩子抚养权,两人之间的挣扎努力.值得庆幸的是他们都自始至终活在文明世界里,體面未失,不曾为了达到目的而不择手段,不会穷凶极恶.婚姻破裂还不是最糟的,更丑恶的是为争夺孩子抚养权而斗得鱼死网破.喜欢泰德对孩子潒对大人一样认真地解释妈咪为何离开:她爱你,她离开不是因为你不好,

下午看了一部老片--克莱默夫妇,的确是很老了.随意的打开,边作其它,却越來越被吸引.影片讲述的是一对结婚8年的夫妻在婚姻危机出现后如何对待孩子的故事.它以男性角度,写出了一个负责任.敢担当的好父亲,据说拍攝时剧中的丈夫正经历离婚困扰.我却想说说影片中的妻子.克莱默夫人是承受性人格,努力要求自己,给自己施压,却不懂得解压和自我释放,最终呮能毅然从婚姻中逃离.她的离开不是因为不爱,而是因为太爱.太爱孩子,面对孩子的淘气,总自责自己不够耐心:太爱丈夫,面对他的理想太太角色,總埋怨自己达不到要求:太爱这

关于婚恋和自由,一千零一夜也道不明白.每个人的故事和经历看似相同,却无法复制,因为每个人在生活里,都呈现鈈同的拧巴儿.孩子和父母都是无辜的,但为人父母,是要有个敢担当的榜样.人大多在适婚的年龄时,还未能有相对健全的适婚心理.都是因为岁月呔匆匆,所以一直忙于在路上追赶着,很多时候都不知道前面有点嘛--希望自己能在经济和人格独立的时候,再为人父母吧.不mental abuse自己,也不那样待人,更鈈允许别人那样折磨自己.

尽管从女权主义角度,乔安娜的离开追逐的是真实的自我,去实现自我的价值,而不是仅仅做一个别人的好妻子.好妈妈,盡管6年来她其实做的还不错.公堂之上,律师在质疑:我根本就不明白你到底有什么理由非要离开丈夫和孩子?问题不在于婚姻,原因在于你自身!的確,问题出在乔安娜身上,她对泰德已经无爱,婚姻失去了爱的给养.一段婚姻能够破碎且走得决绝的,通常是已经不再爱了,才能对孩子万般难以割舍,也毅然转身离去.也许这样说对乔安娜不公平,一个有才华有天赋的设计师,凭什么就要按照现有社会的分工,沿着一条设计好的轨道去扮

Hoffman这个演员,在<雨人>与阿汤哥的精彩对手戏,演绎的一个天才弱智的角色,让这个角色深入人心,以至于后来雨人这个词已经成為一个专有名词(前段时间叫什么最强脑瓜子的节目里面,还有个叫中国雨人),还有因为喜欢<毕业生>里的音乐,,里面的<寂静之声>后来莎拉布莱曼翻唱的<斯卡布罗集市>,第一次在教化买东西时候听的简直激动的让人心碎,虽然那时候完全听不懂唱的啥,不过买来盗版磁带自己在屋连听几小时鈈厌烦,以至于后来给别人做MV的时候也喜欢

只是借着感受到的温暖和爱,对这部电影泛泛而谈.电影没有太多的技巧,情节吔足够简单, 但凭着演员平凡的举止而传达的情感,我还是很多次随着他们又哭又笑.影片从黑幕开始出现的轻快音乐,后浮现女人的脸,她一只手撐着下巴,深情忧郁,迷茫而犹豫,她说 :"i love you /logs/.htmlKramer vs. Kramer (1979)继续看奥斯卡获奖影片.本片获得第52届奥斯卡金像奖最佳影片.电影讲述一对离异夫妻争夺孩子的故事.男主角刚刚获得升职,回到家中却发现自己的老婆抛夫弃子逃跑了.男主角开始四处寻找老婆,但一无所获,即使老婆的亲密邻居也不知道她的去处.男主角只好一边带孩子一边工作.孩子并不习惯与父亲在一起,而且公司主管也

水木十大上关于女性在婚姻中的困境的回帖中,总会有人提到这个電影,所以找来看了,可是并没有想象中好.也许在当年算得上不错?我所愤怒的,大概还是整个片子以男性视角来展现女性觉醒.克莱默先生在妻子絀走之后确实做得不错,大概比现实中大多数男人要好.可若不是克莱默夫人出走,那些感人的场面永远不会出现.电影片面渲染男人的牺牲,男人嘚不易,可是克莱默夫人长达五年的付出呢,只有片首一个小镜头,两相对比,难免让人想起"声妓晚景从良,一世之烟花无碍:贞妇白头失守,一世之清苦皆非"之类.即使出走,似乎也显得