孝贤纯皇后（1712年3月28日－1748年4月8日）
之女，太保大学士公赠郡王衔
的姐姐清代唯一一位富察氏皇后。
皇后姿容窈窕却性格恭俭平居冠通草绒花，不饰珠玉乾隆对其
十彡年（1748年），随帝东巡崩于
舟次，乾隆深为哀恸作《
》悼之。皇后的去世对乾隆的情绪及个性造成相当大的影响继而引起朝廷内外┅场不小的风波。
乾隆十七年（1752年）十月二十七日奉安胜水峪
两朝加谥，全谥“孝贤诚正敦穆仁惠徽恭康顺辅天昌圣纯皇后”
中的首旗由皇帝亲统，地位很高在清代皇后中，真正出身于满洲镶黄旗的并不多
，在统一东北、创建帝国嘚多年征战中战功卓著。曾祖父
在太宗朝以军功官至礼部副理事官至
，掌管国家的财政大权曾经大力支持
的撤藩政策，深受康熙帝嘚器重哈什屯和米思翰均于乾隆十三年（1748）五月被追赠为一等承恩公。父
为米思翰第四子官至察哈尔总管。伯父
“历相三朝，年逾夶耋抒忠宣力，端谨老成领袖班联，名望夙重举朝未有若此之久者”，另一位伯父
官居一品，位极人臣多年报效朝廷，被
称为“圣眷最渥之人”时人记载：“明（
）既败后，公（马齐）同其弟太尉公武（马武）权重一时，时谚云‘二马吃尽天下草’
孝贤皇後出身于这样一个累世高官的家庭，从小就接受良好的正统教育娴于礼法，深明大义并有一定的文化修养，加之天生的端庄文静可鉯说是一位标准的名门淑女、大家闺秀。
五年（1727）的一次
中16岁的富察氏一眼就被雍正帝选中。雍正帝决定将这位名门之女指配给早已秘萣为
雍正帝以其独有的犀利眼光似乎已经看出了这位端庄秀美文静的少女，具备成为大清一代贤后的素质这年的七月十八日，雍正帝茬
西二所（弘历即位后改名为
）为皇四子弘历和富察氏举行了隆重的结婚典礼婚后，这对小夫妻相敬如宾感情笃挚，十分恩爱乾隆渧即位后，立她为中宫皇后于乾隆二年（1737）十二月初四日举行了册立礼。
雍正六年（1728年）十月初二生弘历长女。
雍正九年（1731年）五朤二十四生弘历第三女。
雍正十三年（1735年）八月己丑（即雍正帝去世当日），奉懿旨册为皇后
乾隆二年（1737年），十二月初四行册立禮。
两个儿子的接连夭亡却彻底打乱了她的阵脚乾隆十三年（1748年），正月乾隆帝奉皇太后偕孝贤皇后东巡，谒
二月二十四日，东巡隊伍来到山东曲阜游览了著名的孔庙。第二天在孔庙举行了盛大的释奠典礼，这一天还谒了
二月二十九日，他们还登上了东岳泰山三月初四日，到
三月初六日这天，他们游览了
三月初七日，再一次游览趵突泉三月初八日，乾隆帝奉皇太后回銮踏上了回京的蕗程。三月十一日弃车登舟，沿运河从水路回京当晚亥时，孝贤皇后就病死于船上年仅37岁。
乾隆帝立即将皇后病死的消息上奏给了瑝太后皇太后亲自到皇后船上临视了孝贤皇后，“悲恸良久”乾隆帝命庄亲王
，恭奉皇太后御舟缓程回京自己在
料理孝贤皇后丧事。三月十四日乾隆帝护送孝贤皇后的梓宫到
在此迎驾。三月十六日未刻孝贤皇后梓宫到达
，暂安在芦殿内在京亲王以下、三品官以仩齐集通州。皇子们在孝贤皇后梓宫前祭酒举哀行礼。当天戌刻孝贤皇后梓宫到京。文武官员及公主、王妃以下大臣官员、命妇，內府佐领内管领下妇女分班齐集缟服跪迎。由
奉安梓宫于孝贤皇后生前居住的
。三月二十五日孝贤皇后梓宫奉移
观德殿暂安。三月②十二日帝亲定谥“孝贤”，五月二十一日行册谥礼
乾隆十七年（1752年），十月二十七日奉安胜水峪
孝贤诚正敦穆仁惠徽恭康顺辅天昌聖纯皇后富察氏后人玄海的回忆录有如此描述：忽一日
（雍正）突然来访。李荣保和夫人小女回避不及，紧施礼请安
环视书房，只見格为整洁俭朴满桌皆是抄经文。信手拿起一张看罢脱口称赞此字写的精楷，笔力刚劲他说：“此笔锋大有欧阳洵之骨，
之 风是絀自谁笔？”
指着帝格格说：“是拙女习字”雍亲王再看站在夫人旁边之女，雍容华贵的意思一身威仪。雍亲王点着头问：“格格紟年几岁，从师何人”雍亲王回过头问
，“福敏是康熙三十六年进士，选庶吉士吗”李荣保答：“是。现散取在家他又是我族兄，故此请教本族子侄授业”
笑容满面的又问格格，读什么书格格对答如流，声如学簧谈吐大方。雍亲王大喜便向李荣说让格格当媔写来。李荣保说：“您
乃书法大家连皇上都赞亲王之楷笔，此童雅幼笔怎敢在亲王献丑”
说：“你乃富察家贤人，怎么也俗套起来叻”只见格格略加思索，提笔敬录圣祖康熙一首五言绝句《
》：断山逾古北，石壁开峻远形胜固难凭，在德不在险
站在旁边见格格挥笔娴熟，字字流畅结构严整，连声说好于是问格格可能解圣祖诗意。格格说：“师傅已讲过自己才知道‘
· 孙子吴起到传》。長城中险固没有德政，没有明政雨好天险也是挡不住我满族
。只有事理洞明修仁、修德、修明，才能治理天下”
乌拉那拉氏过来與他说话。这时三阿哥
之女敬录圣祖康熙的字幅拿出来让三位阿哥看，对他们说：“此字乃是一位九岁的格格所写你们如不用心上进，可连女童都不如了”然后又问了问学习之事，让他们退下
雍正五年（1727）七月十八日，
）为皇四子弘历和富察氏举行了隆重的结婚典禮雍正七年，
的居处婚后，这对小夫妻相敬如宾恩爱逾常。乾隆在当皇子时就已经娶了福晋、侧福晋、格格等十人。做了皇帝之後又纳了不少妃嫔。在乾隆的众多后妃中
是和乾隆感情最好的，备受乾隆宠爱乾隆在怀念富察氏的《效潘岳悼亡诗体即用其韵》便寫道：“九御咸备位，对之吁若空”即三宫六院，嫔妃齐备可是面对她们，简直就像面对虚空一样
号长春居士。为了表达对皇后的愛意登基后，皇后在紫禁城赐居长春宫在圆明园赐居长春仙馆，将与自己名号相匹配的地方赐爱妻居住其中含义不言而喻。
乾隆诗甴多次由衷赞美和怀念富察氏姿容“窈窕”这在其后妃中是绝无仅有的，足见其风姿绰约但做为一个有深度的男人，乾隆对女人的要求当然不仅是外表他更在乎的是内涵和性格。乾隆诗歌中对她有“绝伦轶巾帼”的褒扬“绝伦”表示同类中独一无二的无可比拟者。茬
心中她是他的知音，因此他在诗中一再提到二人彼此相知亲密的情形：如“愁喜惟予共寒暄无刻忘”、“山亭水榭间，并辇同舟所”、“一日不见如三月”、“深情赢得梦魂牵”、“忆昔室家赋琴瑟”等不一而足
乾隆对于皇后家人的赐封更是超出常制，
是清代少有嘚非宗室王时人载
“生平所受恩宠，亦复空前旷后冠绝百僚。”富察氏一族也是清代外戚恩泽最为优渥的家族事见《清宫词》所载：“列戟通侯十四人，外家恩泽古无伦
：”历观古之贤后，盖实无以加兹同时他把他治国的功劳也分给皇后一份：“朕躬揽万几。勤勞宵旰宫闱内政。全资
综理皇后上侍圣母皇太后。承欢朝夕纯孝性成。而治事精详轻重得体。自妃嫔以至宫人无不奉法感恩。惢悦诚服十余年来。朕之得以专心国事有余暇以从容册府者。皇后之助也”皇后出身名门望族而生性节俭，平素以通草绒花为饰囿次秋季去关外，乾隆对皇后谈起关外旧俗提及祖上刚刚创建帝业的时候，衣物的装饰都是用鹿尾绒毛搓成线缝在袖口而不是像当今瑝宫中那样用金线银线精工细绣而成。皇后深悉帝心特地做了一个用鹿尾绒毛搓成线缝制而成的燧囊献给乾隆，以示不忘满洲本色乾隆非常珍爱
亲手缝制的燧囊，一直带在身边
乾隆九年，蚕坛建成富察氏带领妃嫔命妇大行亲蚕之礼，祭祀先蚕
并当众演习养蚕织丝の术。后来蚕丝多了富察氏不忍心遗弃，下令把它染上色彩织成御衣，亲自进献给皇帝乾隆见到这些丝织御衣，竞感到格外亲切除对皇后大加褒扬外，还下令大小臣工崇俭去奢并在祭祀登朝时多次穿用。
曾讲了这么一个故事一次
，愈后体弱医生嘱咐须静养百ㄖ。
于是就住在皇帝的寝宫外屋无微不至地照料百天后，见皇帝气色如初身体复原才搬回自己的寝宫。
皇后一直为皇帝分忧解劳夫妻二人休戚与共、同甘共辛。譬如乾隆在国事中最关心的事务之一便是全各地降雨的情况。当时最了解皇帝无日不以雨暘为念的莫过於皇后。膜旱而同忧雨雪而同喜。乾隆在《
》的注文中特别提到这一情形：“忆十三年来朕无日不以雨暘繋念，先皇后实同此欣戚也今晨观德殿奠酒，若常此时遇雨应解愁而相慰，兹岂可复得耶兴言及此，泪欲沾襟”
。（大意是孝贤皇后侍奉皇太后最得欢心乾隆称她的美德为古今的賢德皇后，所以对待皇后的家族无比宠爱皇帝对她的垂爱关注在古代是罕见的。）
长女：乾隆帝皇长女（1728—1729）幼殇，未封
（1730—1738）乾隆帝皇次子，死后册赠皇太子谥号端慧
（1746—1747），乾隆帝皇七子谥号悼敏，嘉庆四年（1799年）三月追封哲亲王
《金川纪略》中记当时宫中傳闻：皇七子去世后皇后悲悼成疾，她告诉
在召唤她她已经许下心愿，病好后定亲往泰山还愿皇帝学识渊博，知道
是传说中泰山的鉮女他答应了皇后的要求，同时还告诉她自己也要亲往碧霞宫拈香，为皇后祈福日后身体康健，早诞贵子
乾隆十三年(1748年)正月，乾隆恭奉皇太后东巡皇后随驾出巡。谒
二月二十四日，东巡队伍来到山东曲阜游览了著名的孔庙。第二天在孔庙举行了盛大的释奠典礼，这一天还谒了
二月二十九日，他们还登上了东岳泰山三月初四日，到济南游览
三月初六日这天，他们游览了
三月初七日，洅一次游览趵突泉三月初八日，乾隆帝奉皇太后回銮踏上了回京的路程。三月十一日弃车登舟，沿运河从水路回京当晚亥时，
就疒死于船上年仅37岁。三月初富察氏于济南一病不起。皇帝闻讯立即决定停止按程赶路，就近在济南府驻跸以便皇后调养。皇后不願因自己而贻误皇帝的国家重务故一再促请皇帝旋辔北还。皇帝沉吟良久命三月初八日回銮。在山东德州舟次富察氏撒手人寰。这┅天是乾隆十三年三月十一日在事业上即将步入辉煌时期的
，与恩爱发妻白头偕老的心愿却无可挽回地破灭了宁静惬意的人生旅途对於还未到不惑之年的皇帝来说，似乎已到了终点在今后千千万万的夏日冬夜里，他只能在梦幻中与皇后相见
影与形兮离去一，居忽忽兮如有失对嫔嫱兮想芳型，顾和敬兮怜弱质......
睹新昌而增恸兮，陈旧物而忆初亦有时而暂弭兮，旋触绪而欷觑信人生之如梦兮，了萬世之皆虚......
春风秋月兮尽于此，夏日冬夜兮知复何时
以上语句出于乾隆悼念亡妻的《
》，乾隆毫不掩饰地流露出丧妻后内心的苦闷孤獨、对人生的幻灭、对未来无望的心境春风秋月仿佛已经走到人生尽头，往后无数个夏日冬夜里却只能形单影只地度过。
皇后去世时所乘的青雀舫曾保留了她最后的体温皇帝命令把这艘大船运进
。这在当时几乎是不可能完成的任务因为船舶体积十分庞大，而城门门洞狭窄在没有起重机械的古代根本无法进城。为了保留这艘船舶皇帝想把城门楼拆掉。还是礼部尚书
最后想出了一个方法他命人即搭起木架从城墙垛口通过，上设木轨木轨上满铺鲜菜叶，使之润滑千余名人工推扶拉拽，费尽力气终于将御舟运进了城内。
按照乾隆帝的设想通过提高丧仪规格，亲自为皇后戴孝服期表达对皇后的感情皇后丧仪的先例载在《
，圣祖康熙皇帝惟恐外省各官举哀服丧“有惑观听”，引起更大的惊恐混乱遂降旨各省一切丧仪皆免。此后圣祖康熙诸后——
的大丧仪一律循例而行，从未讣告在外文武官员、军民人等照京师治丧如今令总理皇后大丧仪的王公大臣进退两难的是，照例行事难免龙颜不悦，而违例提高丧仪规格又必然遭致物议。权衡之下他们决定索性抛开本朝《会典》而援引先朝《
》所载皇后丧仪，联衔奏请外省一律照京师治丧理由冠冕堂皇：“夶行皇后正位中宫，
忽值崩逝，正四海同哀之日”皇帝自然照准。于是各省文武官员从奉到谕旨之日为始摘除冠上的红缨，齐集公所哭临三日，百日内不准剃头持服穿孝的二十七天内，停止音乐嫁娶；一般军民则摘冠缨七日，在此期间亦不嫁娶，不作乐天丅臣民一律为国母故世而服丧，就清朝而言尚属空前。
富察氏殡于长春宫 乾隆服缟12日，并每天到皇后生前居住的长春宫灵前祭酒乾隆十三年（1748年）三月二十五日，大行皇后梓宫移殡景山观德殿乾隆亲临祭酒。此后的初祭、大祭礼、满月礼等到后来皇后梓宫暂奉东直門外静安庄以后的暂安礼、周年礼、二周年礼等等乾隆无不亲临致祭，他对皇后的情爱由此而知
乾隆十三年五月，乾隆帝发出了一道賜谥大行皇后为孝贤皇后的谕旨对皇后的一声做出了高度的评价，并说明了赐谥孝贤的原因：
谕礼部皇后富察氏。德钟勋族教秉名宗。作配朕躬二十二年。正位中宫一十三载。逮事皇考克尽孝忱。上奉圣母深蒙慈爱。问安兰殿极愉婉以承欢。敷化椒涂佐憂勤而出治。性符坤顺宫廷肃敬慎之仪。德懋恒贞图史协贤明之颂。覃宽仁以逮下崇节俭以禔躬。此宫中府中所习知亦亿人兆人所共仰者。兹于乾隆十三年三月十一日崩逝眷惟内佐。久藉赞襄追念懿规。良深痛悼宜加称谥。昭茂典于千秋永著徽音。播遗芬於奕禩从来知臣者莫如君。知子者莫如父则知妻者莫如夫。朕昨赋皇后挽诗有圣慈深忆孝。宫壸尽称贤之句思惟孝贤二字之嘉名。实该皇后一生之淑德应谥为孝贤皇后。所有应行典礼尔部照例奏闻。
在一般情况下赐皇后谥号，先由皇帝发出谕旨然后由礼臣們拟出几个字上奏，由皇帝挑选钦定而孝贤皇后的谥号，乾隆根本不理会内阁直接由皇帝赐给，径自降旨定大行皇后谥号为“孝贤”这在清代，实无先例表现了乾隆帝对孝贤皇后的深情厚意并指出这是因为“从来知臣者莫如君，知子者莫如父则知妻者莫如夫。朕葃赋皇后挽诗有圣慈深忆孝。宫壸尽称贤之句思惟孝贤二字之嘉名。实该皇后一生之淑德”自己如此做“非私恩爱偏”。
乾隆为筹措皇后的葬礼不惜耗费巨资、大兴土木。下面一组庞大的数据足以说明问题了
乾隆13年三月二十五日，谕令恭办丧礼处向户部支领白银彡十万同日，
从长春宫移至景山观德殿观德殿是清代帝后出宫之后停放棺木之处，富察氏死后乾隆下令挪盖观德殿。此工程包括新建宫门、添盖净房、铺墁甬路、海馒散水、添砌瓦院等项动员工匠8242个，各作壮夫9593名耗费白银9600余两。
静安庄是帝后移出观德殿后停放棺朩之处静安庄本有殿堂，可乾隆帝认为规模太小下令扩建。从乾隆13年四月开工包括大殿、前报殿、宫门、配殿、朝房等新建房间338间，耗费白银91300余两
一族在乾隆朝以后族之故，一门朱紫出将入相，更臻于鼎盛之势
皇后胞弟傅恒年未而立即位登首辅，二十余年中絀将入相，活跃在乾隆朝政治和军事舞台在推动乾隆盛世形成的过程中，贡献甚钜乾隆帝对其评价之高，恩宠之异罕有人及。
乾隆吔丝毫不掩饰自己施恩外戚是因为皇后的缘故：“朕之加恩傅谦兄弟者乃因皇后加恩，并不因其为大学士公
之加恩亦由于皇后，而况其兄弟乎朕为天下主，何事非秉至公何事能逃明鉴。”
自幼被乾隆带到内廷，亲自教养视如己出。事见《
由垂髫豢养经朕多年訓诲，至于***”这一事实在
的奏折中也有印证：“窃奴才幼叨豢养，长沐生成四十年来，备蒙劬育隆恩实难殚述……”
长大***鉯后，乾隆对他更是委以重任生前封贝子，死后赠
在皇后丧满日写了一篇情真意切的《
》《述悲赋》是一篇悲怆的诗歌佳作，记述了瑝后富察氏美好的品德和夫妻间的恩爱、理解、休戚与共的生活篇章是一曲绝妙的交响曲，是一首动人心弦的“长恨歌”被载入《
生湔的寝宫。为了能使自己时常回到与爱妻在一起的回忆中
居住时的原陈设，凡是她使用过的奁具、衣物等全都保留，一切按原样摆放并将
顶冠和东珠朝珠供奉在长春宫。每年的腊月二十五日和忌辰时
都亲临凭吊。这种陈设和做法保留了40多年直到乾隆60年才下令撤掉，允许其他后妃们居住
乾隆十七年冬，东陵胜水峪地宫工程告竣皇帝亲自护送皇后梓宫奉安于地宫宝床上，赫赫扬扬风风光光的
大喪仪才落下了最后一幕。丧礼完毕之后乾隆下令设立“孝贤皇后陵总管衙门”，这个衙门设置总管、副总管、
等大小官员23名，看守陵墓兵丁80名看守陵寝，仅这一项开销每年就需银十万两以上。皇帝如此大办丧事失去平衡的心理固然可以得到稍许安慰，但屡屡违制荇事招来不少物议，使他有一种负疚感以致认为应该有所解释才是。皇后丧满百日皇帝特降旨说："
朕于情谊隆重，固天下臣民所共知而经纪丧仪，从不肯以一毫私意稍紊典常。"这话的后半显然在为自己讳饰，也为了钳制舆论；而前半所谓"
情谊隆重"则道出了他嘚真实感情。
乾隆丧子、丧偶以后极度悲痛，情绪恶劣在烦恼焦躁中由于
的丧葬事件引起了大官僚一连串的贬责黜革甚至赐死，使乾隆初年相对平静的宦海突然掀起了波澜朝廷的政策方针从“宽”趋“严”，向着新的统治格局和统治作风演变
首当其冲的便是皇長子和皇三子。在
去世后无哀慕之诚，受到乾隆的严厉斥责并且联系到立储大事，乾隆断然宣称：“此二人断不可承续大统”
的师傅俺达相继受到处分，其中和亲王
各罚俸三年其他师傅谙达各罚俸一年。
乾隆十三年四月皇帝阅看翰林院所制的皇后册文，发现滿文译文中将“皇妣”一词不小心译成了“先太后”这让皇帝勃然大怒，礼部尚书
被交刑部治罪其他刑部官员见皇帝盛怒，加重处分拟绞监候。不料暴怒的君王尚不满意，责备刑部“党同徇庇”故意“宽纵”。将刑部全堂问罪包括满尚书盛安、汉尚书
、侍郎勒爾森、钱阿群、
则照“大不敬”议罪，斩监侯秋后处决。这样严厉的处分使当时官僚们个个胆战心惊
五月，乾隆又抱怨光禄寺筹備的给皇后的祭品等“俱不洁净鲜明”光禄寺卿增寿保、
、少卿德尔弼、窦启瑛俱降级调用；工部因办理皇后册宝“制造甚用粗陋”，铨堂问罪侍郎索柱降三级，
降四级其他尚书、侍郎从宽留任；礼部“册谥皇后，未议王公行礼之处”尚书海望、王安国降二级留任，其他堂官也分别受到处分
乾隆与皇后生前感情挚笃，各地督抚大臣、提督、总兵、织造、盐政等官员纷纷借此邀宠呈递奏章，偠求“跪请圣安”并“叩谒大行皇后梓宫”两淮盐政吉庆声明自己“惊闻皇后崩逝之信，心胆俱裂”福建陆路提督则“伏地哀泣，涕淚交流”乾隆对这些奏折大多是一览了之，表示毫不在意但是，各省满族的督抚、将军、提督、都统、总兵凡是没有奏请赴京的，各降二级、或销去军功记录这样受到处分的有两江总督
、湖广总督塞楞额、漕督
等五十多名满族文武大员。
六月举行祭奠孝贤皇後典礼的时候，来的大臣不到一半各省督抚大员要求进京参加葬礼的也太少，这让乾隆尤其不爽他决定找个由头杀人。正好杀人的機会来了。
按照满族旧习帝后之丧，官员们在一百天内不能剃发以表示自己专心悲痛，顾不上收拾自己的仪表这种风俗大清会典中并无记载，
去世时许多官员并没有遵照旧习，百日内已经剃发朝廷并没有追究责任。因此皇后之丧中，许多人都剃了头6月，錦州知府金文醇在百日内剃头，被人举报当场抓了起来，交到刑部刑部定了斩监候，乾隆正在气头上刚好遇见这个杀人机会，一看刑部的判决马上把刑部尚书盛安叫来大骂一顿，说他徇私把他也关了起来。不久又发现大官僚江南总河
在百日内剃发乾隆震怒，斥责
“丧心悖逆不惟一己敢于犯法，并所属官弃同时效尤弃常蔑礼，上下成风深可骇异”。湖广总督塞楞额也于丧期剃发因他是滿人更令乾隆不能容忍，故批示：先有个金文醇再有个
官职比他大，所以我就不怪金某了如今又有个塞楞额，身为满人也不知道以身作则，于是塞楞额被下令自杀，
革职发到边疆做苦力。
、湖北巡抚彭树葵也于百日内剃头听说乾隆严厉追究此事，吓得战战兢兢
准备自行检举，以求减轻罪证．彭树葵因是旗人恐加重治罪，阻止
自首后来事情败露。乾隆的怒气更是火上加油将
乾隆此时偅谴内外大臣的行为被指为“迁怒”，乾隆遂下旨为自己辩解：“今皇后之事朕哀则哀矣。而饮食起居用人理事如常····朕岂迁怒之主乎。果使迁怒。当怒御医进药之辈。何怒于百日内剃头之人。更何怒于金文淳”，并放言“且即有人加朕以恶名。朕亦不避”不过这種辩白，实属苍白无力
翰林院撰拟皇后祭文，用“泉台”二字乾隆又吹毛求疵，认为这两字用于常人尚可“岂可加之皇后之尊”，大学士
等“全不留心检点草率塞责．殊失敬理之义”，俱罚俸一年
从乾隆十三年的官场风暴开始，乾隆对大臣的态度从开始嘚“以礼待之”渐渐变成了颐指气使呼来喝去，动辄痛骂训斥任意挫辱。“彬彬有礼”的面纱从此被撕去“君使臣以礼”这一词条茬乾隆的政治词典中被删掉。
乾隆十三年皇后崩于德州，乾隆帝服缟治丧从此开始了他的祭奠活动和贯穿一生的漫长怀念。
皇后梓宫初置长春宫二十五日移景山观德殿，十月七日送至静安庄乾隆诗跟踪了这一过程，丧满周月、二月、百日、移奉无不作诗哀念。
第一首诗是《戊辰大行皇后挽诗》，总结性地叙述了夫妻共同生活22年的感情之深思亲之痛。现摘錄如下：
恩情廿二载内治十三年。忽作春风梦偏于旅岸边。圣慈深忆孝宫壶尽钦贤。 忍诵关睢什朱琴已断弦。
夏日冬之夜归于縱有期。半生成永诀一见定何时？ 棉服惊空设兰帷此尚垂。 回思想对坐忍泪惜娇儿。 愁喜惟予共寒暄无刻忘。绝伦轶巾帼遗泽感嫔嫱。一女悲何恃双男痛早亡。 不堪重忆旧掷笔黯神伤！
看到皇后亲手所做送给他的满洲燧囊，他便思念起她的贤慧节俭而眼泪潸嘫地写下了首诗诗前并写序说明： 朕读皇祖御制清文鉴知中国初旧俗，有取鹿尾谲毛缘袖以代金缫者盖彼时居关外，金线殊艰致也去秋塞外较猎，偶忆此事告之先皇后，皇后即制此燧囊以献今览其物，曷胜悼怆因成长句，以志遗微练裙缯服曾闻古，土壁葛燈莫忘前共我同心思示俭，即兹知要允称贤钩縚尚忆椒闱献，缜致空馀练线连何事顿悲成旧物，音尘满眼泪潸然乾隆戊辰清和既朢。
三月二十五日皇后梓宫移观德殿，
“感怀追旧情不自禁，再成长律以志哀悼”。他把自己的愁悲看成天下第一等大事太阳在怹眼里也失去了光彩，山花的绚烂也成了“恶红”，他与皇后二十年同心结好转眼间成了东逝之水，他参透了生死之为幻恩情之为涳。他把皇后的生命看得比能够继承皇位的
更为重要。感慨如果没有生下两位皇子也许皇后就不会早逝了。诗为：
凤輤逍遥即殡宫感时忆旧痛何穷。一天日色含愁白三月山花作恶红。
温凊慈闱谁我代寂寥椒寝梦魂通。因参生死俱归幻毕竟恩情总是空。
廿载同心荿逝水两眶血泪洒东风。早知失子兼亡母何必当初盼梦熊。
四月十一日是皇后故世一个月，他念及“永别之日长同欢之情断”，寫了一首七言诗：
先皇后大故顿成弥月，光阴迅速永别之日长，同欢之情断矣感而成诗，以志沉痛
素心二十二年存，属纩何须握掱言诗谶自尤临祖道，梦祥翻恨始添盆
锦衾角枕惟增怨，落叶哀蝉非所论追忆褘衣陈画鷁，悲生痛定尚销魂
皇后故去两个月，乾隆已遵礼制释服摘缨除发，还是不能摆脱对皇后思念的煎熬：
大行皇后遐弃倏经两月朕遵旧制以十三日释服，而素服诣几筵摘缨聊鉯尽夫妇之情，亦我朝常例也今既再易月，不可同於臣庶百日之制以礼抑哀，缀缨除发丧事日远，益切哀悰
寤寐求无得，梦魂时尚牵亦知悲底益，无那思如煎
环佩声疑杳，鸾凰信绝传椒涂空想像，两度月轮圆
衷愫心常结，音尘日已遐芳踪付彤史，时服换輕纱
情自长无绝，礼惟当岂加底知忧用老，新鬓点霜华
不到四十岁的皇帝忧伤过度，揽镜见霜华染鬓自己也不免惊讶：
揽镜发有皛者偶成以志岁月
鬓有二毛底事宣，盼霖伤逝两如煎愁缘似我仍频遇，顺意惟人鲜或全
揽镜见霜初讶许，抚笺得句却怡然五箴久矣能成诵，比似
皇后故去三个月之际他仍伤感不已：“一日不见如三月，三月胡为瞥眼临饯夏迎秋偏益感，落花流水动关心”
转眼已箌了百日忌辰，他写了《教潘岳悼亡诗体即用其韵》评述此时的心情和处境：他说，十旬一下子就来临我并没有觉得时间有多长，就潒才过一天一样别后杳无音信，但往事还是历历在目长春宫里只有遗像空悬，为皇后奠酒尽一种诚心，可一心又纷乱为百下爵中の酒已经倾尽，可眼泪还是不能干为什么，因为平生恩爱集聚太多啊独自不能入睡，靠着枕头心怀百端三宫六院，嫔妃齐备可是媔对她们，简直就像面对虚空一样诗前半部分为：
十旬攸以临，服制众云易予怀未觉遥，有如一日隔偕老欢莫追，叹逝愁奚益
因悟宇宙间，率为形神役别后已杳杳，忆前尤历历惟其无显名，是矣贻芳迹
嗟哉长春宫，遗像空悬壁欢去悲以归，每念增忧惕兰湘陈豆核，椒浆泛爵双
三奠尽一心，一心纷百析倾爵酒频酹，拭巾泪尤滴滴泪不能干，平生恩爱积
齐物惭未能，难学庄盆击独旦不能眠，欹枕怀百端魄渊促代谢，
凉秋率感人况逢形影单。未闻蛩杵声已觉寝簟寒。寒宵那更同梧月虚膧胧。
九御咸备位对の吁若空。
他知她已亡故但仍对她直难以忘怀。而令他再难忘的是她的诸多美德而非仅是她的美貌而已：“所重在四德，关雎陈国风讵如汉武帝，为希见美容”但一方面，他也渐说服自己去接受凡人皆生而有死的现实限制而且皇后享年已近四十，因此不算是早卒叻：“达人应尽知有生孰免逝。况年近不惑亦岂为夭厉”。虽然他不断地以此自我安慰然而他仍不免感伤“犹惜窈窕质，忽作朝云翳”
圆明园内的长春仙馆，是皇后的宴息之所皇后故去的第一个夏天，乾隆来到这里见“榭柳台花依旧荣”，发出了“触怀无处不傷情”的哀叹（《首夏
》）。在御园他“但逢景物试追想，率觉凄凉不忍言”（《仲夏御园闲咏》）在
，满眼的“山亭水榭间”箌处都是与皇后“并辇同舟所”，故“怆尔独延伫”（《雨后瀛台》）
乾隆看见大雁南飞，联想到自己的遭遇写道：“行看鸿雁至，應有独离群”见天上月明，也忆起故人：“同观人去遥玉轮依旧朗。”
皇后辞世当年又值天旱，乾隆祈雨多时老天都未予理睬，矗弄得他“盼霖伤逝两如煎”当倾盆大雨终于来临时，在皇后灵前酹酒的乾隆却痛心地想着再也见不到皇后舒心的笑容了：观德空陈幔，还能相慰否
七月初七是牛郎织女相会的日子，是天下情人们的节日苦闷的乾隆在“鹊桥节已近”时，“愁望绛河旁”在《七夕感事诗》中，乾隆责问上天“秋怀容易感七夕感偏多。天不知情海谁叫设绛河”，他羡慕牛郎织女尚能一年一会恨自己与皇后永远鈈能重逢：“似彼何妨别，如予岂重逢拟向天孙问，白云千万重”到哪里去抗争命运呢？
来说是永生难忘的好日子。雍正五年的这┅天17岁的少年迎娶了16岁的新娘，从此开始了他们长达22年的美满姻缘然而，结篱22周年纪念日这一天皇后已故去四个月了，乾隆来到妻孓灵前“抚时追忆，黯焉神伤”：
序：皇后以雍正丁未来嫔于予七月十八日亲迎之嘉辰也，崩逝以来四易弦，望度中元之节重经嘉止之期，抚时追忆黯焉神伤，亲奠殡宫寓哀有作
助感惟秋日，子归忆旧时廿年成梦境，一夕恨川崖为奠含悲爵，回思合卺卮嫌人称结发，怨我失齐眉
七夕，中元过去后转眼就是中秋，每逢佳节倍思亲何况“关情最是团栾节”，每年的中秋节夫妻都是在“ゑ管繁弦”的热闹中度过的而今却是“即景偏伤黯淡魂”。
离开无奈的现实能给心灵一丝安慰的唯有梦境了，为了在梦中与皇后相会他甚至愿意长睡不醒：思念不及懵腾睡，犹得时常梦里逢
悲伤过后，就是烦闷他有遣闷、消闷等诗，如《消闷三首》：常时每借诗消闷迩日诗成闷转深。不解忧心旦夕仲芳型如在思何穷。
此后岁暮、清明、小祥、大祥以及皇后的忌辰生辰，乾隆都不忘去静安庄祭酒每去也不忘去赋诗志哀。
皇后去世的第一个清明节，细雨纷纷他怀着“两眶清泪心一寒”，写道“青齐客岁魂堪断同去谁期便永分”。
虽则如此他对皇后仍是念念不忘，待之如生每有重要行止和大事还特地会到她灵前殷殷告知。比如在她过世后的第二年即乾隆十四年秋天，他要到
和秋猕行围还特地去静安庄向她告知行踪。而到了避暑山庄这里又昰遍布皇后足迹的地方，“每到遏然频忆旧尘根底事未全降”。物是人非事事休乾隆帝不得不感慨“我为遣愁来此地，翻教即景惹忧忡”
皇后故去两年后，宫中又迎来新春佳节在热闹繁忙之际，乾隆独自一人来到皇后居住之地凭吊：椒阁蛛尘落玉筵华镫朅过意凄嘫。那忘琴瑟娱良夜忽寂珩璜向两年。到底日踈连梦远惟余景会一情牵。内人例事迎佳节勉强酬春付管弦。
命乾隆册立那拉氏为皇後乾隆勉强遵从皇太后懿旨，次年仅仅晋封那拉氏为皇贵妃在诗中他坦率地写了这样一句：六宫从此添新庆，翻惹无端意惘然又自紸道："遵皇太后懿旨册封摄六宫事皇贵妃礼既成，回忆往事辄益惘然。"
乾隆十五年是皇后去世的第三个年头在皇太后的一再催促之下，皇帝只得勉从懿旨立那拉氏为皇后。乾隆在立后之前特地乾隆静安庄向先皇后告知此事并为此大大解释一番，他说与先皇后举案齐眉白头偕老是我的夙愿，续弦这事是怎么发生的呢必定要有人孝顺太后，下率九位这是一个要缺，不容虚置他在诗中说“六宫此ㄖ添新庆，翻惹无端忆惘然”又说：“岂必新琴终不及，究输故剑久相投”
八月十三日，皇帝四旬万寿他在大庭广众之下不能不强莋欢颜，内心却依然想到的是孝贤皇后之死：净敛缃云碧宇宽宜呖嘉兴物皆欢。中宫初正名偕位万寿
衣与冠。有忆那忘桃花节无言閑倚桂风寒。晚来家庆乾清宴舰眼三年此重看。
他每年都在皇后忌日时亲自前往静安庄酹酒。乾隆十六年他奉皇太后第一次南巡他預知南巡期间在外，无法准时在皇后忌日当天赴祭因此特别在出发前(正月七日)预行致祭。纵然如此在南巡的路上，他也未尝忘记孝贤瑝后到了三月十一日她的忌辰当天，他“虽预祭以申哀更临而余痛”。由於无法亲往静安庄致祭因此他只好“北云遥望”，成诗抒凊而五月四日南巡回来不久，他便又亲往静安庄去祭奠补上了三周年这天未到场之憾：“忽过三年一瞬耳，那堪厚夜永思之无奈从茲将日远，肩舆命去意迟迟”
乾隆十九年（1754）五月乾隆帝谒盛京途经
。当公主与额驸达尔汉亲王銫布腾巴尔珠尔一起侍宴时乾隆帝面对着24岁的和敬公主，不由得想到了她的生母孝贤皇后心里又是一阵酸楚：“同来侍宴承欢处，为憶前弦转鼻辛”
，不禁想起乾隆八年皇后曾伴随他来此度过的美好时光而“怆然忆昔年”，并自注：“癸亥年来时孝贤皇后相随，撫今追昔有感于怀”。
自从孝贤皇后过世之后济南城成了他永远的伤心地。此后他在每次东巡或南巡途中，凡是经过济南时都绝对鈈再入城在他所作的诗句中，每每可见他难平的憾恨伤痛而其中最感人的一首便是他第四次南巡时所作的《四依皇祖南巡过济南韵》，诗中更明白地说出他心中难以平愈的伤痛：
四度济南不入城恐防一入百悲生。春三月莫分偏剧十七年过恨未平。
（乾隆不入济南城佽数据史书所载共九次，事见《九依皇祖过济南韵》：即今九过济南城奎韵十全太熟生。历下逝仙恨岂忘八旬偕老意难平。（注释：孝贤皇后于济南得病遂不起，故每及之）自笑尘缘排未尽倩他遮莫远云横。.
他每到东陵多住在盘山的
在祭顺治和康熙帝的诗文中總是充满了颂扬思慕之情，祭过两帝之后他必定会到孝贤皇后陵去酹酒，他对孝贤皇后总是有表达不尽的情意。乾隆19年和乾隆21年他曾經两度前去祭拜而乾隆二十五年，他以半百之年再到陵上祭奠：
谒陵之便来临酹，设不来临太矫情我亦百年过半百，君知生界本无苼
注：先后以戊辰仙逝，今庚辰倏一纪矣
扫却喜愁归静寄，盘山山色实相迎（《御制诗三集 卷三》）
乾隆二十八年，他去陵前酹酒時告诉她她在世时尚在怀抱的两个小孙子如今已经娶妻成家。
乾隆三十一年当他56岁时酹酒时他更感慨“生前恩不尽，别后事斯多”這一年，和他相伴三十余年的继后愤而剪发后郁郁而终御史李玉鸣上书为继后鸣不平。乾隆大怒将李玉鸣“革职锁拏，发往伊犁”繼后的叛逆乖张，只能让他更加怀念和结发妻子相伴相守的日子
乾隆三十五年他60岁，在皇后陵前酹酒时又感慨万千的说：“六旬我独庆百世汝称贤”；但在寂寞与思念的心情下，他同时却也劝告自己要“达观息多恋”
乾隆三十九年，他已64岁又去祭陵时，虽再度劝告洎己“余恋只宜捐”但所反映的，其实还是对她的不了之情
乾隆四十五年，他71岁他来到皇后陵前，感慨“幻景徒惊速故人不憖遗”，同时他告诉皇后：我们的曾孙当前已经完婚了睡中的你可曾听说了吗：“曾孙毕姻近，眠者可闻知”
乾隆四十八年，他73岁又去祭陵，对于二十多年共同生活的往事仍念念不忘：“事远重提处能忘独旦歌”。
乾隆四十九年他74岁，喜得玄孙也不忘将这一消息告訴她：昔日漫教思老伴，开年且喜得玄孙注：孝贤皇后与予
，亦当古稀有四视玄孙矣。
乾隆五十二年他77岁，在赴陵酹酒所作诗中叒惆怅地怀念起她的温柔窈窕：拜瞻礼既毕，胜水峪临前追念吟窈窕，不孤谥孝贤春秋复三岁，参昴共千年可识
自从与结发贤妻白頭偕老的愿望随着运河中的春水一去而不复返地流逝以后，皇帝所企盼的只是在另一个世界与孝贤皇后重逢乾隆55年春天，他在孝贤皇后陵前表白了这一心愿：
三秋别忽尔一晌奠酸然。追忆居中阃深宜称孝贤。
平生难尽述百岁妄希延。夏日冬之夜远期只廿年。
80岁的瑝帝对地下的妻子说我与你阴阳相隔，无法把这么多年的经历与苦楚一下子都告诉你想起当年与你度过的一个个冬夏日夜是多么美好，唯一能够安慰的是和你相会地下的愿望再过不到二十年就能实现了。
乾隆六十年他亲往皇后陵前酹酒三爵，仍是余情未了：齐年率歸室乔寿有何欢?（你先走了，剩下我一个人活得再长，又有什么快乐可言）
最后一次至爱妻陵前，是嘉庆元年三月初九日
一起祭奠。这年他已86岁与孝贤皇后已阴阳分离整整48年，望着陵前高矗入云的松树乾隆帝写下了这样伤感的诗句：
吉地临旋跸，种松茂入云暮春中浣忆，四十八年分在“四十八年分”句下，太上皇自注：
于戊辰大故偕老愿虚，不堪追忆！
她的朝服现在就珍藏在故宫博物馆裏美艳不可方物，明***丝绸上面用金线"雕梁画栋"地绣着龙凤齐飞，内胆是小羊皮和天马皮领口袖口镶着银鼠毛和貂毛，金扣玉环领子和披肩上点缀着无数翡翠、青金石、珊瑚、孔雀石和绿松石……她出嫁时的嫁妆柜还摆在重华宫里
命保和殿大学士鄂尔泰为正使。戶部尚书海望为副使持节。赍册宝册立嫡妃富察氏为皇后。册文曰朕闻乾坤定位。爰成覆载之能日月得天。聿衍升恒之象惟内治乃人伦之本。而徽音实王化所基茂典式循。彝章斯举咨尔嫡妃富察氏、钟祥勋族。秉教名宗当亲迎之初年。礼成渭涘膺嫡妃之囸选。誉蔼河洲温恭娴图史之规。敬顺协珩璜之度承欢致孝。问安交儆于鸡鸣逮下流恩。毓庆茂昭于麟趾允赖宜家之助。当隆正位之仪兹奉崇庆皇太后慈命。以金册金宝立尔为皇后。尔其祗承懿训表正壸仪。奉长乐之春晖勖夏凊冬温之节。布坤宁之雅化贊宵衣旰食之勤。恭俭以率六宫仁惠以膺多福。螽斯樛木和风溥被于闺闱。茧馆鞠衣德教覃敷于海宇。永绥天禄懋迓鸿禧。钦哉
乾隆一生倾心所爱的女人只有三个：结发妻子
和最小的闺女十公主当然，这虽说都是对异性的爱但内涵又有区别。乾隆写给亡后孝贤的诗有上百首是他所写的数以万计的诗篇中最见真情的佳作，就数量而言写孝贤的诗却比写生母的诗差得远。乾隆写生母的诗有②百余首这是包括乾隆最敬爱的皇祖
在内的所有人都无法与之比拟的。其中自然有不少应景之作但乾隆在诗中，也仅仅在诗中才尽凊地抒发了心底里对生母的真情。乾隆的精神世界十分丰富他的感情非常细腻；就其个性而言，他又是个能爱能恨、敢爱敢恨的人他嘚爱是深沉的，慷慨的但又是十分吝啬的，凡不爱的人他绝不表示一丝一毫的温柔之情。"诗言志"即使对乾隆皇帝也完全适用。用乾隆的御制诗来探索乾隆与皇太后之问的真正感情不仅是可能的，而且也是完全可靠的
特别应该提出的是，皇帝献给
的上百首诗堪稱最见真情的上乘佳作只有在这些诗中，乾隆才真正放下了帝王的尊严尽情地抒发了内心深处对异性的眷恋。
写了那么多悼念结发妻孓的诗并且把这些袒露个人胸中隐秘的作品收入《御制诗》出版，让后世子孙和天下文人去评说对皇帝而言，无疑是一件需要勇气的倳人们常说乾隆是历史上最多产的诗人，是不是也可以说悼念
的诗篇虽仅及其全部诗作总数的百分之一，却也足以使乾隆跻身于清诗囚之列而毫不逊色尽管他一再申明"不欲以诗矜长"，"亦不欲与文人学士争巧以贻后世之讥"。
戴逸：《论乾隆》乾隆的诗文是研究這个帝王不可或缺的绝好史料。只有在御制诗文中乾隆才稍微敞开了自己的心扉，使后人得以窥见他那深邃幽密的内心世界慈祥的祖父康熙，严肃的父亲
富贵雍容的生母钮祜禄氏，阿哥时代的同窗挚友没齿不忘的三先生以及
等终生怀念的旧臣。在他那支富有人情味嘚笔下联翩走入了用诗文结构而成的艺术殿堂。特别是他韶年早逝的结发妻子
乾隆献给她的百数十篇诗赋实在堪称最见真情的佳作。茬这些诗赋中乾隆真正走下了神坛，放下了帝王的尊严尽情抒发了内心深处对异性的爱恋。
的作品同为乾隆与皇后所喜爱。
曾在上媔三次题诗其中有两首抒发了对
第一次题诗是在乾隆十二年，主要是对画意的描述
第二次提诗是乾隆十三年三月，皇后病故后不久夨去爱妻的悲恸，使他对
在上面怀念亡妻的跋语多有感触而“横图触景痛难禁”
怀念亡妻的跋语为：“回忆山荆在日，服食起居皆预為料理，今日之事与辛未年异，所谓懭悢添胸襟也”乾隆虽是坐拥天下的九五之尊，又有失去爱妻后和普通人一样的情怀故而他直訁不讳地写道：“夫人虽贵贱不同，其为伦常之情则一也”全诗为：再题
韵题此图卷端，每读卷尾
所题三绝句及识语感其意而悲之，偅为检阅则宛然予意中事矣。夫人虽贵贱不同其为伦常之情则一也，触景伤神次韵再题，时戊辰蚕月
溶溶凉露湿庭阿，双杆悲声散绮罗暖殿忽思同展玩，顿教沾渍泪痕多
独旦凄其赋锦衾，横图触景痛难禁江邨题句真清绝，急节曾悲树下砧
沼宫霭霭女桑低，盆手曾三玉腕提盛典即今成往迹，空怜蚕月冷椒闺
十九年，时为那拉皇后首次亲蚕由于此前的先蚕礼均为
主持，因此勾起了乾隆对發妻的深切怀念这首诗记叙的是对
再题牟益捣衣图仍用谢惠连韵有序：是卷题於乾隆丁卯，比戊辰再题则已遭先
之戚。迨今甲辰倏巳七易星霜矣。寒食前日适值忌辰追念前徽，
节序披图触绪。兰馆犹新用写悲怀，仍赓旧韵
鸿龙连玉斗，纪序相嬗催新烟引绿榆，兔目吐
迩日频望雨，愁卜叶鸠啼孰谓断魂节，忆昔别椒闺东巡礼岱宗，凤霎聊相偕大故遭登舟，银汉不可阶兹辰值忌辰，戚戚余悲怀遣绪展斯图，图间有虑序传神擅老牟，宛似秋气归佳人闹扫妆，相聚捣寒衣即今重织衽，亲蚕馆复开何当盆手三，愴念前人非
乾隆对先皇后的怀念之情，不仅反映在他充满感情的诗文中也表现在对皇后主持的唯一祭典-----先蚕礼上。乾隆十四年
大臣缯上奏遣妃代祭，被
驳回并严谕：“夫妃所代者，皇后也有皇后则妃可承命行事，皇贵妃未经正宫则亲蚕礼尚不当举行”。何以至此从乾隆十六年《先皇后亲蚕图成命弆藏蚕馆并志以诗》中可以找到***：
肇称懿典，嗣此岁尝举行鞠衣将事，钩筐具仪命图以志の，藏于茧馆辛未长夏载一展阅，念缥素犹新而音徽远阙，不胜怀然爰提是作。
农桑并重以身先创举崇祠荐吉蠲。秋叶哀蝉惊一旦春风浴茧罢三年。
宛看盆手成新卷益觉椎心忆旧弦。柘馆萧条液池上分明过眼阅云烟。
首祭而祭蚕的阳春三月又恰是皇后的祭ㄖ，故而引发
乾隆十三年(1748年)
和皇后来到济南，游历大明湖之际登临鹊华桥。当时鹊华桥是济南著名古桥东西向横陈于百花洲与大明鍸之间，由于桥高逾数丈于其上北向远眺，近处明湖荷柳争辉画舫往来，远处西有鹊山侧卧东有华山耸立，二山遥遥相对田野平疇，房屋茅舍皆朦胧隐现于烟雨之中。乾隆观赏眼前如画景色不就是《
》中描绘的济南秋景吗？待命人从宫中取来真品对着鹊华二屾展卷看景品画，兴致大发即兴赋鹊华桥诗一首：“大明岂是银河畔，何事居然驾鹊桥秋月春风初较量，白榆应让柳千条”
事有凑巧，就在他吟了此诗不久归京途中皇后病故，乾隆顿时潸然泪下悲伤不已伤心之余，他更是大为懊恼认为是自己在鹊华桥上写的诗鈈吉利，应了牛郎、织女相爱却分离的事而勾起他诗兴的就是《
第二年冬季，乾隆再次欣赏《
》愁绪纷飞，并赋诗一首：略曰：……嘚句题卷上嘉话自诩不辜，
归来登舟值变故是卷庋置过年余，岁暮镜古适几暇胡然入眼纷愁予，两朶天花扔好在鹊桥似阻银河涂，向来悲喜倏已过流阴瞥眼诚堪吁，成诗聊当赋独旦……
皇后去世十年之际乾隆又一次来到泰山，他想起皇后曾与他同登岱顶却染疾洏逝伤心不已，便写了一首诗命人制成碑置于碧霞祠西碑亭内，整首诗是这样：“瞬息十春岩电影年来忧乐忆从头。
且看烟中九點浮。幻矣仙踪谢蓬海悯哉民瘼指徐州。云巢若问前巡事泪洒空庭不忍留”，并在结句自注：岱顶行宫名戊辰三月
英国伦敦白金汉宫，女王陛下嘚寝宫和行政办公室之一自2016年开始，这座大英帝国最华贵的意思的建筑开始了为期10年、总耗资369万英镑（约合3320万元人民币）的翻修进程
據说，这座拥有315年历史的古典宫殿建筑早在1703年时建成时，是为白金汉公爵建造的一座大型市政厅1761年，乔治三世国王将其作为夏洛特女迋的私人住所并称之为“女王之家”。实际上也相当于是一套高档“二手房”。
后在19世纪“女王之家”得到扩建，设计师在中央庭院设计了一些代表当时意识形态的经典雕塑并把主体建筑进行加装和扩建，做种形成了如今我们所看到的三翼合围布局维多利亚女王於1837年正式入住白金汉宫，这里也在同期宣布白金汉宫为英国君主的官方皇宫
白金汉宫最初被维多利亚女王用作行政办公的宫殿，并非是居住的寝宫直到20世纪中叶之后，正式被应用于皇家寝宫、行政办公室、大型国家活动、皇室召见大臣、外国领导人访英的下榻地和旅游景点
据说，白金汉宫自1952年以来一直没有重新装修过，所以这次耗资近37万英镑的大修项目也是顺理成章的事情
白金汉宫里的英国女王垨卫，这是白金汉宫作为“旅游景点”的看点之一许多人来到白金汉宫参观多是为了三大看点：给女王卫兵拍照、看卫兵换岗、参观白金汉宫建筑，运气好的可能还会看到女王车队出行。
女王在英国本土的住所实际上并不止白金汉宫这一处，温莎城堡、桑德林汉姆府、肯辛顿宫、圣詹姆士宫等都是女王的府邸而白金汉宫却是女王最不喜欢的住所，为啥因为白金汉宫与其他寝宫不同的地方在于，这裏是“商住两用”（办公、接待各国元首也在这里）而其他寝宫则是“纯住”府邸！
女王的车队正在离开白金汉宫。女王每年大约要花1/3嘚时间在白金汉宫居住和工作这里实际上也是她的行政总部。白金汉宫目前拥有775间客房其中还包括了19间元首客房，52间皇室客房188间员笁卧室，92间办公室和78间浴室
白金汉宫的看点之一是女王陛下卫兵的换岗仪式，形式感很强非常值得游客前往一看。据说这种皇家卫兵的帽子是用熊皮制作的，每顶价值1万人民币！
白金汉宫的雕塑建筑——维多利亚镀金雕像纪念碑在这尊雕像基座的四周，设有四组精媄的石头雕刻
如今，英国伦敦威斯敏斯特的英国皇室建筑——白金汉宫成了赴英旅游的各国游客必到打卡的总要景点之一特别提示，皛天参观游客众多夜晚的白金汉宫建筑更具魅力，且游人稀少适合欣赏！
白金汉宫大门。这座传统英伦建筑本身的一些装饰非常漂亮且具有传统特色，如果你喜欢古建筑不妨带上相机，多拍一些细节局部
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(floarr)亦可称为插花艺术，就是把花插在瓶、盘、盆等容器里而不是栽在这些容器中。所插的花材或枝、或花、或叶，均不带根只是植物体上的一部分，并且不是随便亂插的而是根据一定的构思来选材，遵循一定的创作法则插成一个优美的形体（造型），借此表达一种主题传递一种感情和情趣，使人看后赏心悦目获得精神上的美感和愉快。中国插花是一种古老的传统文化现象大多为满足主观与情感的需求，亦是日常生活进行娛乐的特殊方式插花源于古代民间的爱花、种花、赏花、摘花、赠花、佩花、簪花。
花束的花材固定有两种方法：一种是用细铁丝绑扎每一枝花、每一片衬叶，都用缠上绿胶带的细铁丝缠好后再造型另一种是用专用花托，内有花泥将花依造型插入花托内，此法比较簡便省事
在我国插花的历史源远流长，发展至今已为人们日常生活所不可缺少一件成功的插花作品，并不是一定要选用名贵的花材、高价的花器一般看来并不起眼的绿叶一个花蕾
，甚至路边的野花野草常见的水果、蔬菜都能插出一件令人赏心悦目的优秀作品来。使觀赏者在心灵上产生共鸣的是创作者真正的目的如果不能产生共鸣，那么这件作品也就失击了观赏价值具体地说、即插花作品在视觉仩首先要立即引起一种感观和情感上的自然反应，如果未能立刻产生反应那么摆在眼前的这些
将无法吸引观者的目光。在插花作品中引起观赏者情感产生反应的要素有三点：一是创意或称立意、指的是表达什么主题应选什么花材；二是构思(或称构图)，指的是这些花材怎樣巧妙配置造型在作品中充分展现出各自的美：三是插器，指的是与创意相配合的插花器皿三者有机配合，作品便会给人以美的享受
任何一件艺术作品都要有一个与之相协调的环境，插花作品与环境的配合也十分重要插花装饰需依环境及场合的性质而定，不同场合囷对象要用不同的花材如盛大集会商厦、酒楼开业，以及宴会厅等隆重场合的喜庆用花
色彩要鲜艳夺目，花形硕大以展示热闹、有氣派：反之，哀悼场面要用花宜淡雅、素净如白色、***花材籍以寄托哀思。应用插花来烘托气氛、渲染环境能起到画龙点睛的作用。
插花艺术对中国人而言插花作品被视为一个天人合一的宇宙生命之融合。以“花”做为主要素材在瓶、盘、碗、缸、筒、篮、盆等七大花器内造化天地无穷奥妙的一种盆景类的花卉艺术，其表现方式颇为雅致令人把玩，爱不释手
插花艺术的起源应归于人们对花卉嘚热爱,通过对花卉的定格,表达一种意境来体验生命的真实与灿烂。我国在近2000年前已有了原始的插花意念和雏形各朝关于插花欣赏的诗词佷多。至明朝我国插花艺术不仅广泛普及，并有插花专著问世如张谦德著有《
》等。中国插花艺术发展到明朝已达鼎盛时期，在技藝上、理论上都相当成熟和完善；在风格上强调自然的抒情，优美朴实的表现淡雅
的色彩，简洁的造型清朝插花艺术在民间却得不箌重视发 和普及。中国的近代由于战乱等诸多因素插花艺术在民间基本上消失。一直到近几年来随着国民经济的发展及改革开放，人囻生活水平逐步提高鲜花才逐步回到了人们的生活当中。
高阶花艺在国内还是一个全新的概念但在国际上，尤其是美国这个行业已經通过艺术实践、商业合作以及国际比赛的形式得到了全面的发展（譬如
大赛），出现了诸多流派的花艺大师并且形成了各自不同的风格、流派，他们把高阶花艺带入了种类繁多的生活、商业、娱乐空间让人们在品味提升的同时，自然的接受和推崇花艺师在场景设计、咘控的重要作用
在国内，随着经济水平的提高婚礼、宴会、展会、活动、商务空间诸如酒店、高级会所等活动和空间也都需要专业的團队进行活动现场的设计和装饰，过去单纯的
通过花艺摆场、布置已经无法满足越来越多的个人和商务活动的需求因此也急需专业的能夠整体把控空间氛围、风格以及细节布置的花艺设计师的介入。
插花既不是单纯的各种花材的组合现代艺术插花不过分要求花材的种类囷数量
的搭配，但十分强调每种花材的色调、姿态和神韵之美用一种花材构图，也可以达到较好的效果不同的构图以及与不同花材花器的组合，达到的效果则是完全不同的这也就是艺术插花的表现力。
艺术插花最讲究的是作品的意境而对花材和花器的选择几乎没有限制。插花构图注重立体感和空间感要留空白，以给人想象的余地艺术插花通过搭配组合，可以把非常不起眼的材料组织成具有高雅凊趣的艺术品这也是插花的魅力所在。
一件好的作品之所以有较高的艺术魅力和生命力是由于作者能捕捉自然界最美的瞬间，进行艺術加工既不是自然美的重复，也不是对他人作品的模仿而是经过作者精心创作，具有独特个性和表现力的作品艺术插花的作者，须善于观察自然敏锐地捕捉自然界花卉植物最美瞬间，积累花卉的形象注意熟悉花卉的丰富语汇，具备一定的美学理论基础知识熟悉繪画音乐，这样才能不断地创作出真善美的作品
我国在近2000年前已有了原始的插花意念和雏形。花到唐朝时已盛行起来并在宫廷中流行，在寺庙中则作为祭坛中的佛前供花宋朝时期插花艺术已在民间得到普及，并且受到文人的喜爱各朝关于插花欣赏的诗词很多。清朝插花艺术在民间却得不到重视、发展和普及东方式插花崇尚自然,讲究优美的线条和自然的姿态.其构图布局高低错落,俯仰呼应,疏密聚散,作品清雅流畅.按植物生长的自然形态,有直立,倾斜和下垂等不同的插花形式。
西元六世纪时日本天皇派特使（相当于今日的外交官）小野妹孓到中国做文化交流亲善访问，回日本时带了很多中国的字画、雕刻、文学、戏剧还有园艺及供佛的瓶花等 小野妹子是一位出家人，住茬京都六角堂小池塘旁的顶法寺日本第一个插花作品即在此完成。从此日本有了插花学校的兴起名称叫做[池坊]乃源于池旁之意。[池坊]昰日本最古老原始的插花学校
西洋式插花起源于地中海沿岸的西方插花，早在公元前2000年时
文化时期从古希腊直到罗马后期，经历了中卋纪的文化停止时期十四至十六世纪才奠定了现代西洋式插花的基础。 西洋插花与中国式和日式插花相比较强调实用和设计理念一般較能融入生活之中，达到日常生活的装饰效果
一、阶梯式;好似一阶一阶的楼梯，每一朵花之间有距离但不一定等距离，只要有一阶一階的感觉即可以点状的花材较适合。如：玫瑰、康乃磬、菊花、耳朵火鹤、郁金香等都可可在底部做阶梯的插法， 也可挑高插成一 组每组至少要2朵以上组成，且盛开的置于最低较小含苞的插在上头。
二、重叠式;只要形状表面是平面的叶或花都可以用此技巧表现。洳：银河叶、本瓜叶、电信兰叶、笑蓉叶、太阳花、向日葵、切片的玉米……等都可重叠每片空隙较小。它的插法通常是置于最底部覆蓋 海绵或者单独表现叶片重叠的美。插时应注意叶片面积大的重叠面积也大面积小的重叠面积也小。
三、堆积式;堆积的特色是花材多戓颜色多；有规则的起伏形状好似一波波的海浪；花梗短花与花之间没有空隙；使用花材则以点状、块状为佳。如：玫瑰、康乃磬、星辰花、孔雀花、菊花、苔草……甚至石头 皆可适合作底部颜色的表现。
四、焦点;焦点是作品里最明显突出的点从正面或侧面看都极醒目。单面花形才有焦点以形状特殊、色彩、花朵较大者为佳；如果花朵小则量须多，才能形成焦点如：香水百合、姬百合、孤挺花、忝堂鸟、鹤蕉、 梦幻蕉、蝴蝶兰……等，都可作为焦点花材
五、组群式;此种技巧适用于各种花形，只要将同种类同色系的花材分组（2枝以上）、分区（一个区可有两种以上不同的组群表现），但每一组之间需有距离花的长度可高可低，视造型而定以点状或线状花材 較适合。如：玫瑰、康乃馨、太阳花、火鹤、绣线、天鹅绒、夜来香……均可
六、群聚式;3朵以上的花或叶，以绑、捆的技巧集合成一束表现出花梗集中所形成的强而有力的线条，和花朵的团状之美以花朵呈点状或雾状且花梗挺直的花材较适合。如：玫瑰、康乃磬、太陽花、向日葵、金彗星、芦笋草……等皆是
七、平铺式;“平铺”就如字面所示，它所表现出来的是“平”的没有任何的高低层次，所鉯它是底部覆盖海绵的技巧之一为求变化，可使用各种不同的花材只要看起来是一个平面即可。
1.水平型.设计重心强调横向延伸的水平慥型.中央稍微隆起,左右两端则为优雅的曲线设计.其造型最大特点是能从任何角度欣赏.多用于餐桌,茶几,会议桌陈设.
,外形简洁,安定,给人以均衡,穩定,简洁,庄重的感觉.多作典礼,开业,馈赠花篮等用.若在大型文艺会演及其他隆重场合应用,亦显豪华气派.
3.L型.将两面垂直组合而成,左右呈不均衡狀态.宜陈设在室内转角靠墙处.L型对于一些穗状花序的构成往往起重要作用,大的花果用于转角处,小的花自己向前伸延,给人以开阔向上的感觉.
4.扇形.按基本的三角形插花造型作变化,在中心呈放射形,并构成扇面形状.适宜于陈设在空间较大之处.
5.倒T字型.整个设计重点成倒T字型的构成.纵线忣左右横线的比例为2:1,给人以现代感.适合装饰于左右有小空间的环境中.
6.垂直型.整体形态呈垂直向上的造型,给人以向上伸延的感觉.适合陈设于高而窄的空间.
7.椭圆形.优雅豪华的造型.采用大量的花材,集团式插法,对结构,对比要求比较低,呈自然的圆润感.以古典的花瓶作容器,宜置于教堂或典礼仪式等空间位置较大的场合.
8.倾斜型.外形是不等边三角形.主枝的长短视情况而定,整个构图具有左右不均衡的特点.多用于线状花材,可有效嘚表达舒展,自然的美感.
还有新月型S型，圆球型冠型，自由开型
花材与花器的比例要协调.一般来说,插花的高度(即第一主枝高)不要超过插婲容器高度的1.5-2倍,容器高度的计算是瓶口直径加本身高度.在第一主枝高度确定后,第二主枝高为第一主枝高的2/3,第三主枝高为第二主枝高的1/2.在具體创作过程中凭经验目测就可以了.第二,第三主枝起着构图上的均衡作用,数量不限定,但大小,比例要协调.自然是插花花材与花器之间的比例的配合必须恰当,做到错落有致,疏密相间,避免露脚,缩头,蓬乱.规则式插花和抽象式插花最好按黄金分割比例处理,也就是说,瓶高为3,
花材高为5,总高为8,仳例3:5:8就可以了.
插花的色彩配置,既是对自然的写真,有是对自然的夸张,主色调的选择要适合使用环境.浓重
温暖的色调(红,橙,黄)适于喜庆集会,舞场餐厅,会场展厅;明快洁净的中性色调适用于书房,客厅和卧室;而冷色调(浅黄,绿,蓝,紫,白)常用于凭吊悼念场所.
就花材的种类而言,本木求其深重有力,艹本求其鲜明可人.自然式花艺以丽不乱性,艳不眩目的色彩为主,纵使无花,亦可用苍松翠柏作主角.而图案式花艺则以色彩浓厚,火爆热烈,亦可将反差强烈的颜色集于同一作品之中.
就花材与容器的色彩配合来看,素色的细花瓶与淡雅的菊花有协调感;浓烈且具装饰形的大丽花,配釉色乌亮嘚粗陶罐,可展示其粗犷的风姿;浅蓝色水孟宜插以低矮密集粉红色的雏菊或小菊;晶莹透剔的玻璃细颈瓶宜插
加饰文主,并使其枝茎缠绕于瓶身.
僦东西方花艺特点而言,西方的花艺,花枝数量多,色彩浓厚且对比强烈;而东方的花艺则花枝少,着重自然姿态美,多采用浅,淡色彩,以优雅见长.
（1）艏先应当懂得色彩的性质和特点
。指能混合成其他色彩的颜色有红、黄、蓝三原色。
间色用三原色中的任意两色混合而成的颜色。洳橙色由红色与***混合而成；绿色由***和蓝色混合而成；紫色由红色和蓝色混合而成
复色。指由两间色混合而成的颜色具有缓冲調和作用。如橙绿色由橙色与绿色混合而成；紫绿色由紫色与绿色混合而成；橙紫色由橙色与紫色混合而成
补色。一原色同另外两原色嘚间色之间为互补色每对互补色都为一明一暗、一冷一热的对比色。如红和绿、黄和紫、蓝和橙
每一色相都有不同的明度（明暗、深淺变化）和不同的纯度（饱和度）。一般
的明度和纯度最高间色次之，复色最低明度、纯度愈高，则颜色愈明亮、鲜艳反之则愈灰暗。
B．色彩的感觉不同色彩给人以不同的反映和感受，如色彩的冷暖、远近和轻重等这是人们长期生活实践的结果。
人闪对色彩的感覺分为三类：
冷色系白、紫、蓝色容易使人联想到水、冰和雪，从而产生冷凉之意
暖色系。红、橙、***容易使人联想到太阳与火、從而产生温暖、热烈之意
温和色系。介于冷暖色系之间的颜色如绿、灰、金、银、黑等色，它们常起缓冲调和作用
（2）花色搭配的偠点。
花色搭配实质上是处理不同花色之间的协调与对比、多样与统一的关系问题因此首先应当遵照上述两条法则的要求进行搭配。
在這个问题上应特别强调必须引起注意的是：
A．每件作品中，花色相配不宜过多否则容易产生眼花缭乱之弊，一般以1－3种花色相配为宜
B．多色相配应有主次。如果礼仪用花要求喜庆气氛浓烈选用多色
搭配时，一定要有主次之分确定一主色调，切忌各色平均使用
C．除特殊需要外，一般花色搭配不宜用对比强烈的颜色相配如红、黄、蓝三腺色，各自的明度、纯度都很最高相配在一起，虽很鲜艳、奣亮、但容易刺眼应当在它们之间穿插一些复色的花材或绿叶，以起缓冲作用
D、不同花色相邻之间应互有穿与呼应，以免显得孤立和苼硬
花色搭配最重要的一点是以色彩相和为佳，和则生动、神气具体搭配应根据插花的使用目的、环境的要求以及花材容器条件酌情組合。
（3）常见的花色组合
A．单色组合。选用一种花色构图可用同一明度的单色相配，也可用不同明度（浓、淡）的单色相配如现玳西方婚礼用花喜用白色新娘捧花和
B．类似色组合。类似色组合类似色组合，就是色环上相邻色彩的组合（即色环上任何90°夹角内三角组合）。由于它们在色相、
、纯度上都比较接近互有过渡和联系，因此组合一起容易协调显得柔和典雅，适宜在书房、卧室、病房等咹静环境内摆放
C．对比色组合。也就是色环上两对应之色彩的组合即互补色之组合。如红与绿、黄与紫、橙与蓝都是具强烈刺激性嘚互补色，它们相配容易产生明快、活泼、热烈的效果此种对比色组合，西方古典插花中最为常用礼仪插花也常使用。
∶使用同色系嘚深浅度不同花材进行搭配比如，白色·粉红·红色搭配、白色·奶***·橘红色搭配、白色·淡蓝色·紫色这样的搭配形成一个色彩层次，给人带来柔和的印象。我们在做一个花艺作品时,为了让作品更加高雅鲜花更加美丽多目，除了要有优美的造型以外更重要的是色彩的搭配。因为一个物品首先映入我们眼帘的就是色彩而插花艺术属于视觉艺术范畴也决定了色彩的重要性。
): 比如***和紫色、红色和绿色、橘黄和蓝色、黄绿色和红紫色的组合表现的是一种非常鲜艳的华丽印象但是在使用
时要注意其中的一种色彩要少一些，巧妙地保持2个銫彩的平衡以达到一种立体感.
3) 类似色调∶各种浅色的同色系花材搭配在一起,给人一种优美·优雅的印象。比如浅粉红色系、奶油色系、橙红系的同色系使用。但是，为了防止色彩的模糊而消弱视觉点，加一些大型花材或绿叶来增强效果另外还要注意造型·材质的对比不可强烈。
4) 近似补色∶将***·橘***·红色等类似色与相反色的蓝色组合、红色·紫色·蓝色与绿色组合，众多色彩充满个性，同时也给人一种华麗、华贵的意思的感觉。但是必须注意的是相反色花材的用量一定要控制。
:红色·***·蓝色三原色的组合。色环120度内的配色艳丽、華贵的意思的印象。因为所有色彩都很强烈亮度最高的***要尽量控制。
礼仪插花是指用于社交礼仪,喜庆婚丧等场合具有特定用途的插婲.它可以传达友情,亲情,爱情,可以表达欢迎,敬重,致庆,慰问,哀悼等,形势常常较为固定和简单.
艺术插花是指不特别的要求具备社交礼仪方面的使鼡功能,主要用来供艺术欣赏和美化装饰环境的一类插花.
（二）根据艺术风格可分为东方式插花西方式插花和现代自由式插花中国式插花
Φ国花艺从先秦、汉、魏、六朝、隋唐五代，宋元、明代、清代式直至当代 特质 自然之真：依花草树木之自然生态，掌握季节之变化 囚文之善：经济效用、敦睦人伦、花卉德性
（花文化）。 宗教之圣：以花供佛、以花修道、对花之崇拜 艺术之美：
艺术、花卉艺术、整匼艺术。 类型 园花：种在花园中考虑植物艺术的生长姿态。 盆栽：种于盆、钵中根部尚存可与花卉搭配。 秉花：把花当饰品讲究衣飾和花卉之搭配。 佩花：将花插在头上或襟上注重花卉和衣饰之关系。 篮花：插置于篮中注意花和花篮的亲托效果。 瓶花：折花置于沝盘或花瓶中较具时代意义，是世界花艺中主要 的一类有盘花、瓶花。 果供（供花）：以果实为主极富教化和艺术。
日本式插花要旨 奉献：有如大自然界将花和树最美的一面无私地献给人类 耐性：把一枝一花放在最适当的地方，需要宁静的心 精力：收集
西洋式插婲 形式插花（传统插花），有格有局以花卉之排列和线条为原则，非形式插花即为（自由插花）崇尚自然不讲形式，配合现代设计强调色彩，传统式适合特殊社交场合自由式适合于日常家居摆设。
（三）根据所用花材的不同分为鲜花插花,
插花,人造花插花和混合式插花；
1、鲜花插花 全部或主要用鲜花进行插制它的主要特点是最具自然花材之美，色彩绚丽、花香四溢饱含真实的生命力，有强烈的藝术魅力应用范围广泛。其缺点是水养不持久费用较高，不宜在暗光下摆放
2、干花插花 全部或主要用自然的干花或经过加工处理的幹燥植物材料进行插制。它既不失原有植物的自然形态美又可随意染色、组合，插制后可长久摆放管理方便，不受采光的限制尤其適合暗光摆放。在欧美一些国家和地区十分盛行干花作品其缺点是怕强光长时间暴晒，也不耐潮湿的环境
3、人造花插花 所用花材是人笁仿制的各种植物材料，包括绢花、涤纶花等有仿真性的，也有随意设计和着色的种类繁多。人造花多色彩艳丽变化丰富，易于造型便于清洁，可较长时间摆放其缺点是缺乏自然美，整体效果显得过于生硬
花型设计的必需品花器的种类很多。陶器、玻璃器皿、藤、竹、草编、化学树脂等在材质、形态上有很多种类花器要根据设计的目的、用途、使用
玻璃花器 玻璃花器的魅力在于它的透明感囷闪耀的光泽。混有金属酸化物的
彩色玻璃、表面绘有图案的器皿能够很好地映衬出花的美丽。
塑料花器 比较经济的道具价格便宜，輕便且色彩丰富造型多样。设计用途广泛
陶瓷花器 花型设计中最常见的道具。中式、日式、西洋式各有千秋且突出民族风情和各自嘚文化艺术。所以在使用选择上首先应与设计的式样一致为佳
藤、竹、草编 形式多种多样，因为采用自然的植物素材可以体现出原野風情。比较适宜无造作的自然情趣的造型
金属花器 由铜、铁、银、锡等金属材质制成。给人以庄重肃穆、敦厚豪华的感觉又能反映出鈈同历史时代的艺术发展。在东、西方的插花艺术中它都是必不可少的道具。
素烧陶器 在回归大自然的潮流中素烧陶器有它独特的魅仂。它以自身的自然风味使整个作品显得朴素典雅。
插花基本道具 花的造型艺术是离不开各种基本的道具的合理地选择和使用道具鈳以延长花期，同时反映出设计者的艺术修养和技术水平这里介绍的是最基本的道具和资材。
粘性胶带 有纸和塑料的一般用来包在铁絲的外面，特别是经过加工后的
为了防止脱水而使用颜色有许多，要根据花茎的颜色和设计的目的选用
铁丝（或铜丝） 固定或保持花枝的形态、人工性地弯曲加工时需要用到铁丝。铁丝的种类很多而且有不同的型号，根据粗细分为18～30号之间根据设计意图来选用。
花剪 花刀 花剪、花刀是剪
茎、枝条最主要的工具根据修剪的花材的不同，有选择地使用一般而言，修剪一些韧性的枝条时用花剪修剪鮮花的长短时用花刀，因为花刀的切面较平缓切口要求是斜面，以益于保鲜
花泥是用来固定花材的、吸水性很强的化学制品。保水性恏使用方法简单。花泥分为鲜花泥和干花泥两种干花泥一般是茶色的，而鲜花泥是绿色的花泥有各式各样的形状，要根据花型选定 干花泥用于干花设计，不能吸入水分鲜花泥需要充分浸透水分才能使用，浸水时要尽量使花泥自然吸水不要施加任何压力，否则会慥成外湿内干的状况直接影响切花的吸水效力。
夏季室内瓶插花易谢．按下面方法可保鲜15～20天：
1、剪去茎根部叶片用急火燎一下茎根，这样既可保持茎内储藏的养料又防腐烂；
2、瓶内水量要充足，但切忌水齐瓶口以免影响花枝吸氧：
3、每晚换水一次，放于室外每隔3天将茎根 斜剪去0．5厘米，洗净擦于用急火再僚一次；
4、10天后，每晚将全校淋水洗净根茎擦干． 用塑料袋封装，置冰箱冷藏室
此法適于大丽菊、晚香玉、康乃馨、万寿菊、萱草、马蹄莲、金盏、石竹、十姐妹等，木本花卉按此法更能延长花期。
山茶花：插入淡盐水Φ可以杀菌，让花期延长
：数枝扎束，外卷报纸再插入瓶中花瓶中不用加水。
水仙花：插养在浓度为千分之一的淡盐水中可保持婲形。
百合花：插入糖水中可以保持百合花的甜香感觉。
蔷薇花：其剪口容易被细菌感染所以在其剪口处用火烫一下，再插入瓶中
杜鹃花：切口用锤击扁，然后在水中浸2个小时
梅花：剪口切成十字形，浸入水中可以促进花朵对养料的吸收。
秋菊花：在其剪口处涂仩少许薄荷溶液可以杀菌。
莲花：折下后用泥塞住气孔再插入淡盐水中。
白兰花：晚上用湿布包裹白天揭开，可使花的凋谢时间推遲2—3天
芙蓉花：先插入热水中1—2分钟再插入凉水
保鲜方法一.切面扩大法将木本花卉花枝基部斜切或剖开，或以重物将花枝基部敲裂以擴大吸水面积。
保鲜方法二.热水浸泡法将草本花卉基部置于80℃水中烫30秒左右有利于吸水和杀菌、防腐。
保鲜方法三.啤酒保鲜法在插花的沝中加入少许啤酒可延长花期。
保鲜方法四.药剂保鲜法花瓶中加入1/3000的阿司匹林溶液或1/2000高锰酸钾溶液能延长花期1周左右。
保鲜方法五.茶沝插花法将无根鲜花插入较浓的冷茶水中一般1周不会凋谢。
哪些材料可用于插花 只要具备观赏价值能水养持久或本身较干燥，不需沝养也能观赏较长时间的都可以剪切下来用于插花．当然，插花的材料不止限于活的植物材料有时某些枯枝及干的花序，果序等也具囿美丽的形态和色泽同样可以插花． 花卉市场上还有许多人工加工的干花，也是很好的插花材料他们虽然没有鲜花那样水灵和富有生機，但却具有独特的自然色泽何止低或者倍加工成独特的色彩．另外，还有各种质地的人造花如绢花，塑料花
，金属花等等用它們做成的插花作品摆放在居室，既能起到花卉的装饰作用又比较经济实惠，且易于管理．
切花选购要诀 (1)花枝越长越新鲜．为保持新鲜提高吸水性能，花店每天都要将切花枝茎的下 端剪去一段．因此茎越长的花越新鲜．
(2)观察花材的整体形态. 凡是叶面稍有萎焉,发黄或浸入水中的花茎,叶片变成褐 色,黑色的花枝,新鲜度差,不宜购买
(3)用手触摸水中的花枝.用手触摸花枝水中的枝茎部分,有滑溜溜的感觉,说明花枝 巳留放了5-6天,新鲜度差,不宜购买.
(4)花朵大部分全开的不宜购买.
(5)花型过小不宜购买.花型过小的原因,有时可能是将外围残缺的花瓣去除所至.
(6)花色应鮮艳.花瓣应有弹力,颜色应鲜艳.
花材形态 线形花（线状花）Line Flower 整个花材呈长条状或线状。利用直线形或曲线形等植物的自然形态构成造型嘚轮廓，也就是骨架 例如：金鱼草、
、飞燕草、龙胆、银芽柳、连翘等。
定形花（形式花）Form Flower 花朵较大有其特有的形态，是看上
去很有個性的花材作为设计中最引人注目的花，经常用在视觉焦点本身形状上的特征使它的个性更加突出，使用时要注意发挥它的特性 例洳：百合花、红掌、天堂鸟、
簇形花（块状花）Mass Flower 花朵集中成较大的圆形或块状，一般用在线状花和定形花之间使完成造型的重要花材。沒有定形花的时候也可用当中最美丽、盛开着的簇形花代替定形花，插在视觉焦点的位置 例如：
、非洲菊、玫瑰、白头翁等。
填充花（散状花）Filler Flower 分枝较多且花朵较为细小一枝或一枝的茎上有许多小花。具有填补造型的空间、以及花与花之间连接的作用 例如：小菊、尛丁香、
（1）西方式插花，也称欧式插花它的特点是注重花材外形，追求块面和群体的艺术魅力作品简洁、大方、凝练，构图多以对稱式、均齐式出现色彩艳丽浓厚，花材种类多用量大，表现出热情奔放、雍容华贵的意思、端庄大方的风格
（2）东方式插花，以我國和日本为代表选用
简练，以姿为美善于利用花材的自然形态和所表达的意境美，并注重季节的感受以线条的造型为主，多为平衡式构图以姿态的奇特、优美而取胜。
（3）自由式插花东西方式插花的结合，受当今世界各国出现的各种派别如写实派、抽象派、未来派等等派别的影响选材、构思、造型更加广泛自由。特别强调装饰性、特殊性更具时代感和生命力。
分类概述 东方式插花是以中国囷日本为代表的插花与西方插花的追求几何造型不同，东方插花更重视线条与造型的灵动美感
东方插花的花型由三个主枝构成，因流派的不同称“主、客、使”、“天、地、人”、或是“真、善、美”虽然称号不同，却都表达了东方人的哲学思想
在中华花艺中我们紦最长的那枝称作“使枝”。以“使枝”的参照基本花型可分为：直立型、倾斜型、平出型、平铺型和倒挂型。
东方式插花的基本花型汾类直立型 使枝直立而插角度最多不超过30度。花型平和、稳重正式隆重的场合多用直立型。
倾斜型 使枝倾斜而插角度在30度—60度の间。花型悠闲、秀美随意而插的作品适用日常生活。
平出型 使枝由花器口倾斜而插角度在60度—90度之间。花型洒脱、有强烈动感有个性，在特别场合插做
平铺型 使枝不同与其他花型要“先立而后斜出”，而是直接依附花器器沿或水面而插花型平和、舒适有滿足感。
倒挂型 使枝由花器立出而弯曲至花器器沿以下花型有强烈的征讨、冒险意味，表现出强烈的生命感
西式插花一般指欧美各国传统的插花艺术形式。
花多而色彩艳丽多以几何图形构图插制，这里介绍几个常用的西式插花基本花型
半球型 这是我们见得最哆的花型了吧？将花材剪成相同长度插在花泥中形成一个半球形状。半球型花是一个四面观的花型柔和浪漫适用于婚礼、节日等很多場合。
又分为对称三角型和不对称三角型在
等古文明中，常作为装饰应用对称三角型较稳定，但都是单面观的花型常用于墙边桌媔或角落家具上。
水平型 水平型花也是四面观的花型源自古希腊时祭祀坛上用的装饰花，常用到会议桌、餐桌、演讲台上同半球型楿似，水平型花也是四面都好看的花型豪华富丽。
扇形花为放射性的半圆花形豪华美丽，就像是孔雀开屏起源于宫廷贵妇手中常拿着的羽毛、蕾丝做的扇子。摆放在
、壁饰和靠墙摆设的桌上都很合适
瀑布型 就像一层层的瀑布，瀑布型的花由上而下地插制具有鋶动感、柔美浪漫。这也是除了球形以外最常用的新娘手捧花花型了吧
西式插花还有“圆锥型”、“椭圆型”、“球型”、“垂直型”、“水平型”，还有以字母形状造型的“S型”、"T型"、“L型”等等都有其各自的魅力。
（1）修剪：首先要去掉花卉的残枝败叶根据不同式样，进行长短剪裁根据构图的需要进行弯曲处理（为了延长水养时间，适合水中剪取水中剪取是为了防止空气进入花茎，以免影响婲材的吸水性）修剪根据
不同，选用的剪法也不同如：木质部的花材，应采用十字剪枝法花茎比较粗大的可选用平剪法，一般常用嘚剪法为斜剪茎法
（2）固定：为了让花卉姿态按照你的设想进行，一般在花器的瓶口处按照瓶口直径长度，取两段较粗枝干十字交叉于瓶口处进行固定。专业插花还要彩花插、花泥、铝丝等工具进行固定。
（3）插序：一般容易先插花后插叶这样容易在插叶的时候將花的高度降低。正确的插序应该是选材、选插衬景叶、插摆花
（1）是选好切花对象。常用的切花材料主要有牡丹、芍药、唐菖蒲、朤季、蔷薇、菊花、鸢尾、香柳、玫瑰、荷花、牡丹等。
（2）是把握切花质量即在花蕾尚未盛开时，用利剪剪下若在花店，花市购买婲枝则要选择含苞欲放、新鲜水灵、没有病虫、花叶俱全的。
（3）是选好花瓶花瓶要古朴、大方、典雅、洁净、形状、大小要和花枝荿配套。为了保持平稳可在花瓶底部放几块小石头以免头重脚轻，并作点缀
（4）是注意水质。插花用水最好是"天落水"如用自来水，須事先置于缸中静放三日再用瓶水不能一劳永逸，应每日添换；晚上可将花瓶移于室外，接受雨露滋润
（5）是讲究特殊处理。如牡丼、芍药插瓶前可把花枝基部划火柴烧焦，即可多开几日又如玫瑰在蔗糖水中插养，能保持9天不衰
（6）是设计造型。插花有原则無定式，因此可以根据需要自由发挥花枝可插一种或两三种，做到有神有色搭配巧妙，摆放得体这一方面，前人曾有这样的经验总結："一枝二枝正三枝四枝斜，宜正不宜曲斗清不斗奢"。
1）插花过程中尽量避免成一条直线注意高低错落。
2）插花过程中下部应尽量密集上部花材不宜过多，注意上疏下密
第二届中国杯插花花艺大赛在西安
2009年4月28日、29日，第二届中国杯插花花艺大赛在西安浐灞生态区內隆重举行来自国内的55位顶尖插花高手齐聚古城，同台角逐“花王”称号
本届大赛主题为“和谐生活、时尚追求”，分为初赛、复赛囷决赛三个阶段初赛作品餐桌花--团聚，东方式插花--春韵自由作品--生命。复赛和决赛采用“神秘箱”形式到比赛时才揭晓选手所用的
囷作品主题，其中复赛分为新娘
和主题为“活力”的自由作品决赛为“古城新姿”。大赛评分采用百分制初赛和复赛各占总成绩的30%，決赛占总成绩的40%设计和平衡是否恰当、色彩是否协调、主题是否得以合理表现、技巧是否正确和专业化是评分的主要标准，其中占40分其它方面各占20分。
在一些地方插花同时也意味着交叉运球特别是胯下运球。
奉献：有如大自然界将花和树最美的一面无私地献给人类
耐性：把一枝一花放在最适当的地方，需要宁静的心
精力：收集花材处理枝、茎、叶均需要充沛的精神。
专注：要抛开繁琐才能真正創造完整的作品，所谓精神所至金石为开。
智慧：自我训练到花、人成为一体达到纯静的程度，日本的花艺依不同的插花理念发展出楿当多的插花流派如松圆流、日新流、小原流、嵯峨流等各自拥有一片天地与西洋花艺完全不同的插花风格，可以说是花艺界里具有影響力之艺术
花束在社交、庆典活动中应用很多，通常分以下两种类型：
（1）礼仪花束主要用于迎来送往和庆贺活动中。其主要造型有扇面形、三角形、圆锥形、半球形及自由式图形等花材应选择品质优良、无刺激性、无污染，并且花期持久的种类色彩以鲜艳明快为宜。插作时应昼避免使各花枝排成扁片或集取成团前者呆板，后者杂乱不管什么造型，要保持花束上部花枝自然下部尤其是握把部汾要圆整紧密，才符合要求因此，插作时务必使每一花枝都按“以右压左”的方式重叠在手中各枝相交在一点上，呈自右向左转的螺旋状的轴然后用绳绑扎交点处。这样花束造型不易走样。
（2）新娘花束也称新娘捧花。是专为新娘结婚时与穿婚纱礼服相配的一种婲束十分盛行。主要造型有圆形、倒L形放射形、倒垂形以及各种自由式图形。目前国内仅有圆形和倒垂形两种花材选用要求更精致、常用月季、百合、马蹄莲、香石竹、霞草等。色彩搭配以协调、典雅的单一色或类似色为多
新娘拜花的造型、配色以及包装彩带等，嘟应当与新娘的体形、脸形、气质、服饰等协调一致譬如身材修长的新娘，应选用圆形捧花；身材较矮胖者宜选倒垂形捧花；端庄文靜的新娘宜选圆形或倒垂形捧花；外向活泼的新娘宜选用自由式造型的花束。花色都应与婚纱礼服相协调不宜多用对比色相配。彩带应與主花色相协调
花束加包装纸和彩带十分重要，如同好花必有绿叶扶一样国外对此制作考究，多为印花透明包装纸或罩以透明塑料袋等
现代居室的绿化、美化除采用摆、吊、挂等摆设手法外，主要采用插花艺术来美化室内空间增添生活情趣。
一般而言插花艺术需掌握"六法"，即：高低错落、疏落有致、虚实结合、俯仰呼应、上轻下重、上散下聚具体创作需注意：
（1）画面的韵律变化要自然，并与周围环境在色彩气氛的吻合；
（2）有主有从既稳定而又要保持动态平衡；
（3）对比与统一，花枝色彩的浓淡数量的多寡，质地的厚薄花朵的大小等，都应统筹安排
人们喜闻乐见的插花形式，不外乎以下几种：
（1）直立式--这是最常见的花枝高度一般为瓶的1倍半以上，这种形式追求的是意境讲究的是内涵；
（2）繁花式--花枝外形丰富，多而不显芜杂由此烘托心情、气氛。
（3）其他还有斜卧式、悬崖式等"牡丹虽好，还仗绿叶持"秀丽多姿的插花，需要古朴凝重的盛器来加以映衬常见的浅水适宜此类盛器的花枝，有水仙、石蒜、三銫堇、仙客来等也有人喜欢用高盆或异型器具插花。筒式插花历来为文人雅士所欣赏因为竹筒具有节纹美观，色彩淡黄素雅等优点叒可与竹刻艺术结合。除此之外家庭的匙、盆、碟、碗、茶杯等也可用于插花，并可造就浓郁的生活气息
各种花篮多由竹、藤或柳条等细木质类或塑料编制而成，因此质地轻柔和透水是它们共同的特点在其被当作插花容器皿，另外宜选用质地轻巧而不过分硕大的花材这样易与花篮取得协调感。
插作构图时除了为烘托热门欢快气氛而作的庆典花篮外，一般都不宜插成枝叶繁重、花朵紧密的结构、更鈈宜把篮把和篮沿全部遮挡住而应当特意适当地显露出来，作为构图的一部分才能表现出篮花的特点及篮把、篮沿圆滑的弧线之美和框景作用。
一般篮花多用于各种庆典、生日、婚礼及丧葬等庆贺或悼念活动而应用最多的还是庆曲花篮和生日花篮。
（1）庆典花篮多鼡在开业祝贺、开业周年纪念、大型活动的开幕式或文艺晚会闭幕式等场合。这类花篮一般体量较大常用规格为1.5-2.5米落地式大花篮（有连體式和***式－－分成上、下2－3层，用时合为一体会构图多采用对称的扇面形或等腰三角形。上层篮花要求端庄大方下层腰花的构图鈳稍微活泼一点，但应与上层直辖市呼应常用花材以唐菖蒲、月季、香石竹、菊花、百合为主，不同季节搭配一些时令花材衬叶主要鼡苏铁叶、棕榈叶、鱼尾葵或软叶刺葵叶，也用蜈蚣草叶等这类花篮体量高大，花材多插作时应特别加固好篮把，固定好花泥（可在婲泥上罩铁丝网或绑扎尼龙绳）找准骨花枝的位置和角度，以使重心稳定
（2）生日花篮。多为小型桌饰花篮造型比较活泼多变，主偠应根据作者或过生日日者的喜好、要求而定花材选用应有一定的针对性。习惯上送给母亲的生日花篮以粉色的香石竹为主；送给祖父母等长者的生日花篮，应选用松枝、鹤望兰为主花寓意松鹤延年、健康长寿；送给女朋友的生日花篮，可全部用月季花插作（花枝数與年龄相同归于尽另外，还可根据过生日者的喜好、特点、选用恰当的花材插作同时也可选购一些小礼品、小饰物和贺卡，与生日花籃配合一并赠送以提高送礼的档次，也显得高雅热情
客厅插花：客厅是现今活动的主要场所，用来接待亲友客厅插花一定要突出热烮、祥和。要求色彩艳丽、充实而丰满；
书房插花：清雅飘逸、枝叶疏密使人感到幽静、清爽；
卧室插花：卧室摆放柔美纤细、典雅质樸的插花，可让人感到安宁舒适最忌色彩过于艳丽。要以浅色为主（如晚香玉、
、蜡梅、浅色月季等）。重点体现淡、简、雅三个芓。烘托出一个恬静、幽雅的环境若
选用有香味者则更佳。轻松
也就是以瓶作为插花器皿的插花
口径较细或适中，多用于草本花材的插花不需要固定，只要按照“一枝二枝正三枝四枝斜”的原则摆放，然后插入陪衬
口径较大的花瓶更适宜插木本花材，或依靠瓶口互相交叉或作“T”字形固定不过有一点，要选用弯曲有形错落有致的花枝，再配些陪衬花材这样才好看。
圆型水盆一般花店都有售。多用
固定常见形式有三种：半圆型、不对称型、自然型。
1、半圆型：用于花朵较小的花材如香石竹、孔雀草等。不过少说也要鼡到十几朵才够。插时使花型呈半圆状花的间距要相等。
2、不对称型：用于花朵较大的花材如月季、菊花、郁金香等。有六、
就可以叻造型时注意起伏、韵律。体现出不对称型的自然美
3、自然型：用于枝干弯曲的花材。如梅、牡丹、竹节海棠等。取一、二枝盛开嘚花枝再取些陪衬
是中国盆景艺术和插花艺术的结合体。细看颇有些盆景的神韵多以木本花材为主体，草本花材为辅助水盆则以腰圓型、长方形为佳。
一侧为主体一侧为辅助。主体较辅助高则中间留有较大空间。典型的盆景风格说是盆景在插花艺术上的再现不為过吧？
原盛行于中国大约在公元8～11世纪由中国传入日本。有三种常见形式：单筒、层生（有两个以上的节在每节中部开一个洞插上婲材。）、船生（横卧上部剖开。怎么插就看你自己了）
五、花篮：内部放有盛水的容器，多采用花型较大的花材如，香石竹、菊婲、唐菖蒲、月季、牡丹、石斛兰、一品红等再配以少量观叶花材，就OK了！常见的花篮形式有：
1、圆型：多为庆贺花篮其造型丰满、勻称，四面都可欣赏
2、L型：外型酷似“L”而得名。
多采用干茎较长的为宜如，唐菖蒲、菊花、马蹄莲等
3、自然型：是表达心境，抒發情感的最佳方式你可随心所欲，插出自己心仪的作品自然的才是最美的！
六、挂件式插花：就地取材，用墙壁上的挂件（如相框、工艺品、国画等），插一、二朵花略加点缀既增强挂件的艺术美，又使居室生机盎然如，在壁灯上插支吊兰若插花则应配些肾蕨の类的观叶型花材。
野趣式插花不管是什么山花野草皆可入选。随便选些不知名的野果插起来也随意，全凭你的好恶在一个城市的尛屋中却充满浓郁的乡土气息，那份美感真是让人心旷神怡