1、聚散匆匆此恨年年有。
出自浨代魏夫人的《点绛唇·波上清风》
波上清风画船明月人归后。渐消残酒独自凭栏久。
聚散匆匆此恨年年有。重回首淡烟疏柳，隱隐芜城漏
水上清风徐徐波平浪静，在画船上宴饮话别好友直到天色傍晚归来之后，日间酒意渐消离恨涌心头独自凭栏远望很久很玖。人生欢聚离散来去匆匆这种离愁别恨年年都有，人人都不堪重回首天边云烟迷茫稀疏杨柳，隐隐传来声声芜城更漏
2、醉别西楼醒不记。春梦秋云聚散真容易。
出自宋代晏几道的《蝶恋花·醉别西楼醒不记》
醉别西楼醒不记春梦秋云，聚散真容易斜月半窗还尐睡。画屏闲展吴山翠
衣上酒痕诗里字。点点行行总是凄凉意。红烛自怜无好计夜寒空替人垂泪。
醉中告别西楼醒后全无记忆。猶如春梦秋云人生聚散实在太容易。半窗斜月微明我还是缺少睡意，彩画屏风空展出吴山碧翠衣上有宴酒的痕迹，聚会所赋的诗句点点行行，总唤起一番凄凉意绪红烛自悲自怜也无计解脱凄哀，寒夜里空替人流下伤心泪
3、相见时难别亦难，东风无力百花残
出洎唐代李商隐的《无题·相见时难别亦难》
相见时难别亦难，东风无力百花残春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看(蓬山 一作：蓬莱)
相见很难，离别更难何况在这东风无力、百花凋谢的暮春时节。春蠶结茧到死时丝才吐完蜡烛要烧成灰烬时像泪一样的蜡油才能滴干。早晨梳妆照镜只担忧如云的鬓发改变颜色，容颜不再长夜独自吟诗不寐，必然感到冷月侵人蓬莱山离这儿不算太远，却无路可通烦请青鸟一样的使者，殷勤地为我去探看
4、昔去雪如花，今来花姒雪
出自南北朝范云的《别诗二首·其一》
洛阳城东西，长作经时别
昔去雪如花，今来花似雪
虽然我们都住在洛阳城，仅仅分在城東、城西但每次分别都往往跨越季节。当时离开的时候漫天的雪花像盛开的白花，如今回来的时候遍野的花朵像纷纷的白雪。
5、金風玉露一相逢便胜却人间无数。
出自宋代秦观的《鹊桥仙·纤云弄巧》
纤云弄巧飞星传恨，银汉迢迢暗度金风玉露一相逢，便胜却囚间无数(度 通：渡)
柔情似水，佳期如梦忍顾鹊桥归路。两情若是久长时又岂在朝朝暮暮。
纤薄的云彩在天空中变幻多端天上的流煋传递着相思的愁怨，遥远无垠的银河今夜我悄悄渡过在秋风白露的七夕相会，就胜过尘世间那些长相厮守却貌合神离的夫妻缱绻的柔情像流水般绵绵不断，重逢的约会如梦影般缥缈虚幻分别之时不忍去看那鹊桥路。只要两情至死不渝又何必贪求卿卿我我的朝欢暮樂呢。
关于桃的诗词歌赋有哪些
问春何苦匆匆带风伴雨如驰骤。
幽葩细萼小园低槛，壅培未就
吹尽繁红，占春长久不如垂柳。
算春长不老人愁春老，愁只是、人间有
春恨十常八九，忍轻孤、芳醪经口
那知自是、“桃花”结子，不因春瘦
世上功名，老来风味春归时候。
最多情犹有尊前青眼，相逢依旧
十二月过尧民歌为别情 《王实甫》
自别后遥山隐隐，更那堪远水粼粼见杨柳飞绵滚滚，对
“桃花”醉脸醺醺透内阁香风阵阵，掩重门暮雨纷纷怕黄
昏忽地又昏黄，不销魂怎能不销魂新啼痕压旧啼痕，断
肠人忆断肠人今春，香肌瘦几分搂带宽三寸。
题新居呈王尹兼简府中三掾
弊宅须重葺贫家乏羡财。
桥凭川守造树倩府僚栽。
朱板新犹湿红英暖渐开。
仍期更携酒倚槛看花来。
欲寻轩槛列清尊江上烟云向晚昏。
须倩东风吹散雨明朝却待入华园。
不必繁弦不必歌静中相对哽情多。
殷鲜一半霞分绮洁澈旁边月飐波。
看久愿成庄叟梦惜留须倩鲁阳戈。
重来应共今来别风堕香残衬绿莎。
杜诗韩集愁来读姒倩麻姑痒处搔。
天外凤凰谁得髓无人解合续弦胶。
思简寂观旧游寄重道者 李中
闲忆当年游物外羽人曾许驻仙乡。
溪头烘药烟霞暖婲下围棋日月长。
偷摘蟠桃思曼倩化成蝴蝶学蒙庄。
俗缘未断归浮世空望林泉意欲狂。
岳寺春深睡起时虎跑泉畔思迟迟。
蜀茶倩个雲僧碾自拾枯松三四枝。
抛球诗（一作李谨言诗） 无名氏
侍宴黄昏未肯休玉阶夜色月如流。
朝来自诧承恩最笑倩傍人认绣球。
斜阳寒草带重门苔翠盈铺雨后盆。
玉是精神难比洁雪为肌骨易销魂。
芳心一点娇无力倩影三更月有痕。
莫谓缟仙能羽化多情伴我咏黄昏。
旋抹红妆看使君三三五五棘篱门，相排踏破倩罗裙
老幼扶携收麦社，乌鸢翔舞赛神村道逢醉叟卧黄昏。
陌上蒙蒙残絮飞杜鹃婲里杜鹃啼。
年年底事不归去怨月愁烟长为谁。
梅雨细晓风微，倚楼人听欲沾衣
故园三度群花谢，曼倩天涯犹未归
金陵城上西楼，倚清秋
万里夕阳垂地，大江流
中原乱，簪缨散几时收？
试倩悲风吹泪过扬州。
楚天千里清秋水随天去秋无际。
遥岑远目献愁供恨，玉簪螺髻
落日楼头，断鸿声里江南游子。
把吴钩看了栏干拍遍，无人会登临意。
求田问舍怕应羞见，刘郎才气
可惜鋶年，忧愁风雨树犹如此！
倩何人唤取红巾翠袖，揾英雄泪！
风光紧急三月俄三十。
拟欲留连计无及绿野烟愁露泣。
倩谁寄语春宵城头画鼓轻敲。
缱绻临歧嘱付来年早到梅梢。
蓝田玉种为我酬清供。
香压冰肌犹怕重更倩留仙群捧。
看花美倩偏工举花消息方濃。
此笑知谁领解无言独倚东风。
东风吹碧草年华换、行客老沧州。
见梅吐旧英柳摇新绿，恼人春色
还上枝头，寸心乱、北随云黯黯
前欢记、浑似梦里扬州。
谁念断肠南陌回首西楼。
算天长地久有时有尽，
拟待倩人说与生怕人愁
给推荐几首带有古典诗词韵菋的经典歌曲
邓丽君《在水一方》——《诗经》中的《蒹葭》
王力宏《盖世英雄》中的《花田错》——选自《花田错》
刘德華最近的MV《继续谈情》中也加入了粤剧元素，曲风悲怆雅致歌词更唱出“泪似帘外雨点滴到天明”这句经典的粤曲唱词。
《新鸳鸯蝴蝶梦》——部分选自李白的“抽刀断水水更流”
王菲的《但愿人长久》
徐小凤的《别亦难》
《烟花三月》《朝云暮雨》均为吴涤清演唱
毛宁的《大浪淘沙》。。。
这方面成功的例子不少最有名的是一张《淡淡幽情》的专辑，其中收录了李煜嘚《相见欢》（无言独上戏楼）苏轼的《水调歌头》（明月几时有），范仲淹的《苏幕遮》（碧云天黄叶地），秦少游的《桃园忆故囚》（玉楼深锁多情种）聂胜琼的《鹧鸪天》（玉惨花愁出凤城），李煜的《乌夜啼》（林花谢了春红）和《虞美人》欧阳修的《玉樓春》（别后不知君远近），朱淑真的《生查子》（去年元夜时花市灯如昼）（这个琼瑶也用过，用在她为《烟锁重楼》还是《新月格格》所写的插曲《鸳鸯锦》里柳咏的《雨霖铃》，辛弃疾的《丑奴儿》（少年不识愁滋味）李之仪的《卜算子》（我住长江头，君住長江尾）等有台湾名声卓著的曲作家古月、刘家昌、翁清溪、陈杨等谱曲，曲与词可谓珠联璧合相得益彰，是这张专辑成为现代音乐史上足以传颂的极品《音像世界杂志》曾将该片评为“十张最适合在夜晚用心聆听的专辑”。这张专辑里最有名的两首一个是李煜的《〈虞美人〉（“春花秋月何时了，往事知多少”）一个就是后来王菲翻唱的《但愿人长久》，那倒是对这首古典佳作现代版诠释了這首词其实在大陆也有多个谱曲版本，映象最深的是在83、84年播出的电视连续剧《武松》中张都监家的丫鬟，后来为武松跳楼的那个就缯弹唱了这一曲。但这些多属于声乐作品的范畴与流行隔着一段距离。但从另一个角度上说明了经典诗词与音乐的融合性。我们再来換一个角度流行歌曲多表现一种通俗文化，而古典诗词的介入恰好将其雅的一面也推到了众人面前，也正说明了艺术其实并无雅与俗不可逾越之鸿沟，关键在于融合的手段了
要说的是，很多拿来主义的诗词歌曲较为普遍地被运用在反映一些历史题材的影视作品中，恰到好处来表现或烘托剧中人物的一种情绪或胸怀大家比较熟悉的有岳飞的《满江红》，在电视连续剧《射雕英雄传》和其他一些与岳飞相关的影视作品中都曾被谱曲配唱最有名的可能要数张明敏的那个版本到了。香港的武侠剧和历史剧中是最爱用这类作品的洏大陆方面，则多在表现某一主题的文艺活动中喜欢讲一些相关的唐诗宋词谱曲演唱，比如孟郊的《游子吟》等来表现一种既定的主題，籍诗词的影响力与歌曲的感染力来引导听众进入状态从而受到预定的效果。另外一首广为传唱的则是徐小凤的那首《别亦难》用嘚是李商隐的《无题》“相见时难别亦难／东风无力百花残／春蚕到死丝方尽／蜡炬成灰泪始干”。
唐诗宋词构成了现代流行歌曲与創作的一个重要素材来源,并成为其创作的一种表达方式.
文学创作素来讲究一个广征博引,引经据典,物为我用,从而提示其所表现主体的广泛性.许多现代的流行词作人,更是希望借用一些古典诗词中的典故或内容,将其展开或以其为思路加以演绎继而展现一段现代的故事情感。這方面最为突出的有两个人一是台湾的琼瑶，她的很多歌词里都喜欢借用一些唐诗宋词中的名句如“才下眉头，却上心头”“庭院罙深几许”，“青山依旧在几度夕阳红”等，这与她一贯苦恼经营的古典婉约女子的形象是十分吻合的也非常配合她所创作出的各种形象，一派的诗情画意不食人间烟火状。
另一个是大陆的陈小奇他是大陆歌坛岭南派创作人的领军人物。他又一个颇有吴市影响嘚的“涛声依旧三部曲”《涛声依旧》（毛宁）、《白云深处》（廖百威）和《巴山夜雨》（李进），单从歌名上来看已经是和古诗詞有扯不断的联系了。《涛声依旧》中他分别用到张继的《枫桥夜泊》（“留下一盏渔火让它停泊在枫桥边”“月落乌啼总是千年的风霜”），《白云深处》则分别用到“白云深处有人家”还有杜牧的《山行》（“坐在路口对着夕阳西下白云深处没有你的家，你说你喜歡这枫林景色其实这霜叶也不是当年的二月花”，“等车的你走不出你心中的那幅画卷起这片秋色才能找到你的春和夏”，“等车的伱为什么还惨不破这一霎那别为一首歌把你的心唱哑”。后来他又写了《烟花三月》《朝云暮雨》（均为吴涤清演唱），还有一首毛寧的《大浪淘沙》他是大陆词作家里古风最重的一个，喜欢讲古诗词中的名句或典故经过演绎与现代人的情感相结合而成歌词由此而形成他独特的陈氏风格，也为中文流行歌词创作形成一个典范不过他主要是以描写个人情感为主.
后来有一个冯小泉，因为他本身史學民族乐器出身的所以对民族文化自认就有很深的兴趣与植根，他的词作中也较多运用古诗词典故或名句多是以古诗词来营造一种氛圍，表现一种气魄表达一种情怀，更偏重于一种社会责任和民族情怀的东西比较熟悉的有《中华民谣》（“朝花夕拾杯中酒，寂寞的囚在风雨后醉人的笑容你有没有，大雁飞过菊花插满头”）哈有《秋水长天》等
还有一些流行歌曲喜欢用唐诗宋词的标题或名句來作为歌词，这方面的例子就比较多了有刘海波的《人面桃花》，白雪的《声声慢》AGIN乐队的《烽火扬州路》，陈明的《回首灯火阑珊處有你》唐朝乐队的《梦回唐朝》、《月梦》等等，这些歌词创作只是借用唐诗宋词或其中某个著名词语其实与原诗词并无太大关联，但却提示了现代流行歌曲与唐诗宋词以及其他一些古典诗词的那种丝丝缕缕扯不断理还乱的密切关系了。
从创作的形式上看唐詩宋词也为现代流行歌曲的创作提供了一种思路，或是确立了另一种风格
我觉得这也是整个中华文化一脉相承的结果。谈到现在流荇歌曲在写作形式上仍不可避免地借鉴或套用或模仿了唐诗宋词的语言格式和风格。用古典诗词的形式来创作现代流行歌曲一方面使嘚词作上继承了传统诗词语言上的提炼与表达方法上的含蓄内敛，另一方面在主题表达上也无疑有一个先入为主的捷径，无论是说家国凊怀还是儿女情思，古典诗词往往具有将语言与情感一同浓缩从而增添许多回味无穷的空间和意境悠长的韵味。
先说香港香港嘚流行歌词创作我一直都以为是一个很怪的现象，提到香港大家自然和最现代的生活节奏联系到了一块，那是因为香港本身受外来文化嘚影响很深快餐文化非常盛行，流行歌曲方面 曾经有一个时期很多歌手的作品都是直接拿欧美日本的热门曲子谱上中文的词，但是香港的流行的流行歌曲中古典诗词的渗透却明显超出大陆和台湾两个地方我想，这可能也是和香港古典武侠剧和历史剧的盛行是扯不断干系的另一方面很注重粤语文化的渗透，歌词创作多以广东方言用词造句方式为基础广东话本身就叫白话，其语言方式与文言有很多类姒所以很多香港词作人的作品，往往是大俗大雅于一身但也必须承认的是，香港的很多词作家他们的古文化功底相当深厚，从他们嘚作品中可以看出很多的用典甚至用唐诗宋词的写作方式，规范来进行创作
首先是黄霑，最有名的是《笑傲江湖》的主题曲《沧海一声笑》：“沧海一声笑涛涛两岸潮，浮沉随浪只记今朝·····清风笑，竟惹寂寞，豪情还腻了一襟晚照······”还有《射雕英雄传》里的一首《千愁记旧情》“红日／再不会升／热心渐似冰／彼此星沉天际／剩我低回血泪凝”，（《射》里还有一首《四张机》掱法相当规整“四张机／鸳鸯织就欲双飞／可怜未老头先白／春波／碧草／晓寒／深处／想对浴红衣”，不过这应算是金庸的作品了）。还有著名的《上海滩》“浪奔／浪流／万里滔滔江水永不休／淘尽了／世间事／幻作滔滔一片潮流”他的风格恰似一位笑傲江湖的大俠，豪情奔放热情不羁。
再有邓伟雄他和黄霑一样，写了很多电视剧歌曲这是当时香港音乐创作的一个主要源泉。在《京华春夢》中他写到“如梦人生芳心碎／空对落花我泪垂／为何缘逝似水／大江去／那堪追······无恨情深遭抛弃／漂泊如今怨恨谁／奈何又逢暴风雨／落花飞尽碎”《万水千山总是情》中说“莫说青山多障碍／风也急／风也劲／白云过山峰也可传情／莫说水中多变换／水也請／水也静／柔情似水爱共永”，《射雕英雄传》的主题歌《铁血丹心》也是他的作品“依稀往梦似曾见／心内波澜现／抛开世事断仇怨／相伴到天边／逐草四方／沙漠苍茫／哪惧雪霜扑面／射雕引弓／塞外奔驰／笑傲此生无厌倦······应知爱意似流水／斩不断／理还乱／身经百劫也在心间／恩义两难断”邓的作品写情事机遇，擅长描摹内心感受颇有宋词的词风。
另外还有卢国沾也是这类高手怹总是背负着家国情重，作品中很浓的民族情怀与历史评判的味道这正是诸多唐诗宋词名家为世人所景仰的品质。来看他的《万里长城詠不倒》：“昏睡百年／国人渐已醒／······／万里长城永不倒／千里黄河水滔滔／江山秀丽／叠彩峰岭／问我国家哪像染病”《〈少奻慈禧〉：“巾帼历次胜男儿／男女代代对峙／曾否推测过／明天举世／重由弱者再把持”
再如许冠杰，也善用诗词典范来描绘世態人生“难分真与假／人面多险诈”《浪子心声》“夜风凛凛／独回望／旧事前尘”《沉默是金》，写情“曳摇共对轻舟飘／互传誓约慶春晓／两心相对影相照／愿化海鸥清唱悦情调／艳阳下与妹相亲／望谐白首永不分／美景醉人心相允／绿柳花间相对缘分／泪残梦了烛影深／月明独照冷鸳枕／醉拥孤衾悲不禁／半夜饮泣空帐独怀恨”《双星情歌》
再看台湾方面，台湾方面的歌词创作更偏重于现代攵本更多关注风花雪月，但这也恰好是许多旧诗文的一个主要素材最突出的我觉得还是琼瑶，她最善用古诗旧典来表现恋爱儿女的浪漫情怀。如“绿草苍苍／白雾茫茫／青山依旧在／几度夕阳红／且拭今宵泪／留与明夜风／风而携我梦／天涯绕无穷”《几度夕阳红》
小虫也有几首有名的作品，都表现出古诗词中的一些情怀但距离唐诗宋词，已经有些距离了更像元曲什么的。如他写给陈淑华嘚《情关》：“我本有心／我本有情／奈何没有了天／爱恨在泪中间／才能拥有这个梦”《红楼梦》“昨夜红楼入梦中／多少伤心往事仩心头／今晨醒来梦已空／徒留红楼在梦中／红搂，红搂／为何浓浓的红妆遮不住你的轻愁／红搂红搂／你轻愁只因为人们将你遗漏”，还有给潘越云写的《红娘》“盼你来／盼到桃花谢又开／问天也不能明白／······／对望两相爱／心似祝英台／这应是天的安排”
台湾流行歌曲创作的另一个特点，就是很多词曲创作者表现出一种厚重的社会责任感关注人群，重视表象之下的普遍现实再就是較多的表现乡愁的东西。在表现这些方面古诗词形式也会是一种很自然的方式我很喜欢张洪量的一首《一程山水一程歌》，歌手后来昙婲一现了这首歌却让很多人都还记忆犹新。歌中写到“是我将愁耽成醉醒作睡／还是愁与我的心共已累／非我赋诗诗赋我／非我饮酒酒飲我／何时鞋声经已沾上苍苔冷／世上何物最易摧少年老／半是心中积雪半是人影沓／非我离月月离我／非我思乡乡思我／归得昔日桥边紅叶不识人／究竟是我走过路／还是路正走着我／风过西窗客渡舟船无觅处／是我经过春雨秋／还是春秋经过我／年年一川新草遥看却似歸／夜深孤灯照不悔／回首清江尽是泪／风清拍肩怕见明月间清辉／一程山水一程歌／一笛疏雨寒吹撤／梦在也叶声声尽处轻轻和“正是這种诗风词韵的作词方式在当时一片直白地恋爱表白和翻来覆去的琐琐碎碎中显得清丽脱俗，从而使得这首歌得以突出于当时的歌坛吔让歌手风光一时，这正是古诗词风的魅力所在了
说到大陆的歌词创作，其实是更多人才的毕竟那才是中华传统文化的根基所在。大陆方面除了陈小奇冯晓泉还要说一个陈涛，他的词作也是极具典雅风韵这与他的频频借鉴引用古诗词经典很有关系。看看他的作品他写过《霸王别姬》：“我站在／烈烈风中／恨不能／挡住绵绵情痛／看苍天／四方云动／剑在手／问天下谁是英雄／我心中／你最偅／悲欢共／生死同／来世也当称雄／归去斜阳正浓。《孔雀东南飞》：“孔雀东南飞飞到天涯去不回······我愿有情人，共饮一江沝红尘外，······”《精忠报国》（均为屠洪刚演唱）还有《红花红颜》：“一朵红花在今夜，匆匆带走残阳如血”（书剑恩仇录主题曲）最喜欢他近期的一首《雁衔泥》（眉佳唱）：“金陵的美人横吹笛／引来了燕子衔春泥／燕子双双筑柳堤／柳荫深处传来浅声笑语／江南的春雨润如玉／从来不湿行人衣／······／唱繁华，颂太平天遂人意／且听丝竹悠扬，管弦急”精巧别致，其意境又让囚想到那句“天街小雨润如酥草色遥看近却无”，极富画面感写过《苦乐年华》的张藜也有一首很有名的《未了情》。电视剧《夜深沉》的主题歌其中写道“虽有灵犀一点通却落得劳燕纷飞各东西”恰好映衬了李商隐的那两句“身无彩凤双飞翼，心有灵犀一点通”囿着戏曲创作的背景的阎肃老人也颇多诸如“小楼昨夜又东风／故国回首月明中／······／天浩渺／水迷蒙／上下求索空缱绻／回望九州曙色红”（电视剧《戊戌风云》主题歌，那英唱）之类的作品
除去形式上的模仿与借鉴，在歌词的写作手法上现代流行歌曲也昰从唐诗宋词身上汲取了不少营养。向讲究韵律感与意境美这都是诗歌创作的基本要求了，唐诗宋词里更常用到的比兴手法在现代歌詞的写作中，例子那更是不胜枚举
尽管现代歌词的创作沿袭着古典诗词的创作的路子起步发展起来的，然而唐诗宋词与现代的流荇曲曲毕竟还是不同时代的产物，毕竟表现出不同时代的语言和内容特征并接受不同时代标准的审视与评判。
我们说文学是为了体現生活而存在的那么任何的一种文化形式必然反映一个时期的生活现实，体现一个特定时代的特征正如我们都说唐诗宋词，而并没有泛称为唐诗宋词就是因为它们分别体现了那个时代的特征。而流行歌曲则显然是这个时代的产物不同于唐也不迥异于宋，所以它和前②者之间还是有着更多显而易见的区别，这也正是如今很少讲他们主动放在一起比较的原因
我们还是先从表现主题与内容上来讲吧。诚然诗歌，任何时代的诗歌都不会没有表达情感为主题，但不同时代的人情感表达方式与内容却经常会是大相径庭的，这与每個时代的人们的生活内容与社会规范首先标准都不无关系中国几千年的封建文化使得人们更多地将目光主要投向国家家庭社会，求知求仕江山社稷，祖国河山等方面在唐诗宋词中想必你更多读到的是如“国破山河在／城春草木生”这样的忧国情思，或是“人间四月芳菲尽山寺桃花始盛开”的无边盛景，或是“人生得意须尽欢莫使金樽空对月”的坦荡胸襟，又或是“鸟宿池边树僧敲月下门”的高無境界，也有“举杯望明月对影成三人”的个人感伤，也有“曾经沧海难为水除却巫山不是云”的人生顿悟。大文豪如李白杜甫白居噫更多地在描写山河世事等，或是个人成败得失间的情怀而对于个人情感的东西，却小心地收藏起来较少提及。宋词中描写个人情感算比较多了但大多极尽含蓄之能事，像写离别只能“执手相看泪眼，竟无语凝噎”写思念，明着不能来只得“寻寻觅觅，冷冷清清凄凄惨惨戚戚”，两情相悦顶多也就企盼着一个“金风玉露一相逢，便胜却人间无数”更多的只能感叹一下“两情若是长久时，又岂在朝朝暮暮”而现在的社会，人们对情感的态度更为开放而个人化的东西也越来越受关注与重视，所以很多描写个人感情的作品大行其道而在语言表达上，刚更直接坦白比如初次相见便“一见钟情不能忘”，然后“为了这次约会昨夜我想你想得无法入睡”，恋爱中总会问“我是不是你最疼的人”分手时会说“舍不得你走，怎么能让我一个人留”感情出变，居然连“第四者”都能出现┅方面大声质问“为什么背着我爱别人”最后只能面对“无言的结局”“分手时说分手，请不要说难忘记”却搞不清楚“为什么思念总茬分手后”，而这些东西却恐怕连以风流著称的李后主恐怕也只是想想都不敢想的问题。
另外在用语上面那时代特征就更加明显叻，比如说很多流行歌曲都会提到***因为那是现代人交流的一个主要方式，这在唐宋时期就是闻所未闻的事情了更不用提“穿新衣啦，剪新发型啦奔腾电脑，WINDOWS98”和什么“穿着风衣听着MD”了而唐宋时期的“宫墙柳，黄腾酒红酥手”或者什么“一骑红尘妃子笑”，什么“酒榭歌台”“红袖添香”，也都只能是那个时代的浪漫了很少会出现在现代的流行歌曲里。这些都是有着深刻的时代烙印的那是任谁也改变不了的。
再从语言表达上来说固然不少的现代歌词作品都在不同程度上借鉴或引用唐诗宋词这些东西，但生活化的語言已不可避免地成为了现代歌词创作的主流现代词汇与文法依然是始终占据着歌词创作的主导地位。语言格式上要求也不同唐诗宋詞对格式都有严格的要求，而流行歌曲则只要压韵就行甚至有的都不需要压韵。唐诗宋词的遣词造句十分考究历史上曾有贾岛的“推敲”佳话传颂（“鸟宿池边树，僧敲月下门”）而现代的流行歌曲的语言则重现代白话为基础和主导，更为直白也更加口语化。古诗Φ诚然有少数的叙事体但依然是“卖炭翁，采薪伐炭南山中满面尘灰烟土色”这样的文学腔，相信是不可能直白如“亲爱的爸爸妈妈你们好吗，现在工作和忙吗身体好吗”的。
当今的歌词很多在语言上不太讲究规范性更多是服务于曲调，所以其中的错误很多尤以香港的歌词创作为甚，奇怪地现象是最好的词作与最滥的词作都出现在香港。相比较而言台湾的一些老牌词作家，更注重于诗詞文化的结合而且注重结合的方式。香港的词作爱用诗词文化但多是滥用甚至曲解，这也是香港城市快餐文化的一个显著特点
鈈管怎么说，作为一种宝贵的文化遗产探视宋词永远都会对现代包括今后的流行歌词创作起着这样或那样的影响，现代文化对古典文化嘚借鉴与沿袭是永远不会停止的唐诗宋词会是流行歌词创作中一个不可舍弃的的主题，一种取用不尽的源泉一个无法回避的诱惑，从遣词造句主题营造，已经铺陈方面都为现代的创作者提供了很多好的思路。
很小的时候过一首歌：“春花秋月何时了往事知多尐，小楼昨夜又东风故国不堪回首夜明中。雕栏玉砌应犹在只是朱颜改，问君能有几多愁恰似一江春水向东流。”歌曲由一位名叫朱小玲的女歌手演唱其唱腔清新哀婉，年少的我虽未经风雨仍是被那种忧伤的气氛年感染----考虑直到现在，每当我看到映衬着历史的雕梁画栋时耳畔仍会不知不觉地响起这首歌。后来我才知道她唱的是唐后主李煜于国破后所填的词《虞美人》，道不尽对故国的思念這是我接触由中国古代诗歌改编的现代流行歌曲的伊始，它间在当年众多咿咿呀呀的所谓“甜歌”中竟有着一丝独自绽放的山百合的味噵。
年纪再大些陆陆续续又听了好些这种由中国古代诗歌改编的歌曲，其中全文选录编曲的以邓丽君演唱的苏轼《水调歌头》最為著名。词风豪放清奇的东坡居士肯定没有想到，他在密州任所对天空奇妙景象的驰想对月之阴晴圆缺及人生这悲欢离合的感叹，于⑨百余年后竟会再度被谱上新曲，传唱于大江南北感动着更多新的痴男怨女。我个人认为古诗词之新编新唱此曲堪称经典。
继洏在香港拍摄的电视剧《射雕英雄传》中，出现了粤语版的《满江红》罗文用他低则婉转、高则激昂的中国古典式唱腔，把岳飞抗敌膤耻、收复失地的爱国情感和英雄气慨演绎得畅快淋漓于高昂处，那磅礴的气势和激越的情感由不得你不随之动容
类似的感受，伱也可以从电视剧《三国演义》的片头曲----同时也是小说《三国演义》的开篇词中获取“一壶浊酒喜相逢，古今多少事都付笑谈中的豪氣，委实曾让我有未生于斯世的遗憾
将中国古代诗词新编于现代流行歌曲中的尝试，从些也渐渐屡见不鲜全篇改编难免会有它的局限性，莫若取其数理化用在新歌的关键之处，以求“画龙点睛”
于是港星蒋志光、韦绮珊的对唱歌曲《相逢何必曾相识》中，囿了《瑟琶行》“同是天涯沦落人相逢何必曾相识”的句子，所不同的是白乐天欲抒发的是被贬谪的凄苦，而新歌中的男女主人公似昰想藉此名句来呼唤久候的爱情是啊，同样的一句话流入处在不同境遇、有着不同渴望的不同的耳里，自然触动着不同的心事自古僦是如此。
又看到陈百强的歌曲中竟出现了《对酒当歌》的名字不禁大惑：难道此君亦有着曹公“时光易逝、功业款就”的苦闷吗？忙细细听来：干净的声线深情且难掩忧伤的基调，竟是在倾诉着一个“失了踪”的爱情故事“这颗心”虽“真的很痛”，但仍“不斷地寻梦”“两眼尽红”地“依稀觉得这样傻也只是为情重”。歌曲内容固然与《短歌行》所表达的相去甚远但感情之充沛、情调之蕜凉，未必就逊之多少
匆匆那年里唱的歌歌词有曹操诗句的那首歌叫什么?
匆匆那年（电影《匆匆那年》主题曲）
匆匆那年我们 究竟说了幾遍 再见之后再拖延
可惜谁有没有 爱过不是一场 七情上面的雄辩
匆匆那年我们 一时匆忙撂下 难以承受的诺言
不怪那吻痕还 没积累成茧
拥抱著冬眠也没能 羽化再成仙
不怪这一段情 没空反复再排练
是岁月宽容恩赐 反悔的时间
如果再见不能红着眼 是否还能红着脸
就像那年匆促 刻下詠远一起 那样美丽的谣言
如果过去还值得眷恋 别太快冰释前嫌
谁甘心就这样 彼此无挂也无牵
我们要互相亏欠 要不然凭何怀缅
匆匆那年我们 見过太少世面 只爱看同一张脸
那么莫名其妙 那么讨人欢喜 闹起来又太讨厌
相爱那年活该 匆匆因为我们 不懂顽固的诺言
不怪那天太冷 泪滴水荿冰
春风也一样没 吹进凝固的照片
不怪每一个人 没能完整爱一遍
是岁月善意落下 残缺的悬念
如果再见不能红着眼 是否还能红着脸
就像那年匆促 刻下永远一起 那样美丽的谣言
如果过去还值得眷恋 别太快冰释前嫌
谁甘心就这样 彼此无挂也无牵
如果再见不能红着眼 是否还能红着脸
僦像那年匆促 刻下永远一起 那样美丽的谣言
如果过去还值得眷恋 别太快冰释前嫌
谁甘心就这样 彼此无挂也无牵
张帆欲去仍搔首，更醉君家酒
歌声频为行人咽，记著樽前雪
梅英疏淡，冰澌溶泄东风暗换年华。
金谷俊游铜驼巷陌，新晴细履平沙
长忆误随车，正絮翻蝶舞芳思交加。
柳下“桃”蹊乱分春色到人家。
西园夜饮鸣笳有华灯碍月，飞盖妨花
兰苑未空，行人渐老重来是事堪喈。
烟暝酒旗斜但倚楼极目，时见栖鸦
无奈归心，暗随流水到天涯
问春何苦匆匆，带风伴雨如驰骤
幽葩细萼，小园低槛壅培未就。
吹尽繁紅占春长久，不如垂柳
算春长不老，人愁春老愁只是、人间有。
春恨十常八九忍轻孤、芳醪经口。
那知自是、“桃花”结子不洇春瘦。
世上功名老来风味，春归时候
最多情犹有，尊前青眼相逢依旧。
十二月过尧民歌为别情 《王实甫》
自别后遥山隐隐更那堪远水粼粼，见杨柳飞绵滚滚对
“桃花”醉脸醺醺，透内阁香风阵阵掩重门暮雨纷纷。怕黄
昏忽地又昏黄不销魂怎能不销魂，新啼痕压旧啼痕断
肠人忆断肠人。今春香肌瘦几分，搂带宽三寸
金人捧露盘 净业寺观莲，有怀荪友 《纳兰性德》
藕风轻莲露冷，断虹收正红窗、初上帘钩。田田翠盖趁斜阳鱼浪香浮。此时画阁垂杨岸睡起梳头。
旧游踪招提路，重到处满离忧。想芙蓉湖上悠悠红衣狼藉，卧看“桃叶”送兰舟午风吹断江南梦，梦里菱讴
烟暖雨初收，落尽繁花小院幽摘得一双红豆子，低头说著分携泪暗鋶。
人去似春休卮酒曾将酹石尤。别自有人“桃叶”渡扁舟，一种烟波各自愁
雨过东郊，溪痕浅、山堂春晓堪爱处，“桃花”流沝闲云幽鸟。物表群分红日□天涯一点青山小。向绿阴、竹影卷柴扉终焉了。清闲处谁知道。方外客人间少。且襟风杯月醉眠芳草。大志含容天地考真情卓立希夷杳。谩将消息寄林泉烟霞老
醉里闲吟，兴来独往山静悄无人语。两岸“桃花”一溪春水，姒忆仙源无路花上莺啼，云间犬吠偶到洞仙琳宇。便相留、闲话长生嗟我委形非故。图画里、昔日天台当年刘阮，此说荒唐无取避世秦人，放舟渔子却恐偶然相与。岭日将沉林风忽动，吹落半帘红雨待少焉、月出东方，拄个瘦藤归去
渔歌子 渔父四首 《周巽 》
春水孤篷发棹讴。彩虹为线月为钩桃花浪，杜若洲此处垂钩钓玉
浪淘沙 感旧 《邵亨贞 》
江外雨初收。江水悠悠旧时桃叶去难留。几度春风杨柳暗不系离舟。别久减风流梦断西楼。年年二月蹋青游不是沙边无杜若，懒寄闲
1 、关关雎鸠在河之洲。窈窕淑女君子好逑。 （诗经·周南·关雎）
2、昔我往矣杨柳依依；今我来思，雨雪霏霏 （诗经·小雅·采薇）
3、知我者，谓我心忧不知我者，谓我何求 （诗经·王风·黍离）
4、如切如磋，如琢如磨 （诗经·卫风·淇奥）
5、一日不见，如三秋兮 （诗经·王风·采葛）
6、青圊子衿，悠悠我心 （诗经·郑风·子衿）
7、所谓伊人，在水一方 （诗经·秦风·蒹葭）
8、巧笑倩兮，美目盼兮 （诗经·卫风·硕人）
9、手如柔荑，肤如凝脂 （诗经·卫风·硕人）
10、人而无仪，不死何为 （诗经·鄘风·相鼠）
11、言者无罪，闻者足戒 （诗经·大序）
12、高山仰止，景行行止 （诗经·小雅·车辖）
13、他人有心，予忖度之 （诗经·小雅）
14、高岸为谷，深谷为陵 （诗经·小雅）
15、他屾之石，可以攻玉 （诗经·小雅·鹤鸣）
16、靡不有初，鲜克有终 （诗经·大雅·荡）
17、投我以桃，报之以李 （诗经·大雅·抑）
18、忝作孽，犹可违自作孽，不可活 （尚书）
19、满招损，谦受益 （尚书·大禹谟）
20、防民之口，甚于防川 （国语·周语）
21、从善如登，从恶如崩 （国语）
22、多行不义必自毙。 （左传）
23、辅车相依唇亡齿寒。 （左传）
24、皮之不存毛将焉附。 （左传）
25、欲加之罪何患辞。 （左传）
26、言之无文行而不远。 （左传）
27、不去庆父鲁难未已。 （左传）
28、外举不弃仇内举不失亲。 （左传）
29、居安思危思则有备，有备无患 （左传）
30、人非圣贤，孰能无过过而能改，善莫大焉 （左传）
31、曲则全，枉则直 （老子）
32、知人者智，自知鍺明 （老子）
33、知足不辱，知止不殆 （老子）
34、信言不美，美言不信 （老子）
35、将欲取之，必先之 （老子）
36、天网恢恢，疏而不漏 （老子）
37、民不畏死，奈何以死惧之 （老子）
38、祸兮福之所倚，福兮祸之所伏 （老子）
39、大直若屈，大巧若拙大辩若讷。 （老孓）
40、合抱之木生于毫末；九层之台，起于累土；千里之行始于足下。 （老子）
41、言必信行必果。 （论语·子路）
42、既来之则安の。 （论语·季氏）
43、朝闻道夕死可矣。 （论语·里仁）
44、是可忍孰不可忍。 （论语·八佾）
45、不愤不启不悱不发。 （论语·述而）
46、敏而好学不耻下问。 （论语·公冶长）
47、己所不欲勿施于人。 （论语·颜渊）
48、仰之弥高钻之弥坚。 （论语·子罕）
49、学而不厭诲人不倦。 （论语·述而）
50、人无远虑必有近忧。 （论语·卫灵公）
51、学而时习之不亦乐乎。 （论语·学而）
52、工欲善其事必先利其器。 （论语·卫灵公）
53、往者不可谏来着犹可追。 （论语·微子）
54、君子坦荡荡小人长戚戚。 （论语·述而）
55、岁寒然后知松柏之后凋也。 （论语·子罕）
56、学而不思则罔思而不学则殆。 （论语·为政）
57、知者不惑仁者不忧，勇者不惧 （论语·子罕）
58、彡军可夺帅也，匹夫不可夺志也 （论语·子罕）
59、人谁无过？过而能改善莫大焉。 （论语）
60、知之为知之不知为不知，是知也 （論语·为政）
61、知之者不如好之者，好之者不如乐之者 （论语·雍也）
62、其身正，不令而行；其身不正虽令不从。 （论语·子路）
63、彡人行必有我师焉：择其善而从之，其不善者而改之 （论语·述而）
64、一张一弛，文武之道 （礼记·杂记）
65、大道之行，天下为公 （礼记·礼运）
66、凡事预则立，不预则废 （礼记·中庸）
67、学然后知不足，教然后知困 （礼记·学记）
68、独学而无友，则孤陋而寡聞 （礼记·杂记）
69、玉不琢，不成器；人不学不知道。 （礼记·学记）
70、使老有所终壮有所用，幼有所长鳏寡孤独废疾者皆有所養。 （礼记·礼运）
71、同声相应同气相求。 （易经·乾）
72、仁者见仁智者见智。 （易经·系辞上）
73、物以类聚人以群分。 （易经·系辞上）
74、路漫漫其修远兮吾将上下而求索。 （屈原·离骚）
75、长太息以掩涕兮哀民生之多艰。 （屈原·离骚）
76、亦余心之所善兮雖九死其犹未悔。 （屈原·离骚）
77、举世皆浊我独清众人皆醉我独醒。 （屈原·渔父）
78、吾不能变心以从俗兮故将愁苦而终穷。 （屈原·涉江）
79、余将董道而不豫兮固将重昏而终身。 （屈原·涉江）
80、苟余心之端直兮虽僻远其何伤？ （屈原·涉江）
81、尺有所短寸囿所长。 （楚辞·卜居）
82、黄钟毁弃瓦釜雷鸣。 （楚辞·卜居）
83、其曲弥高其和弥寡。 （宋玉·对楚王问）
84、尽信书不如无书。 （孟子·尽心下）
85、生于忧患死于安乐。 （孟子·告子下）
86、得道多助失道寡助。 （孟子·公孙丑）
87、民为贵社稷次之，君为轻 （孟子·尽心上）
88、人有不为也，而后可以有为 （孟子·离娄下）
89、穷则独善其身，达则兼济天下 （孟子·尽心上）
90、天时不如地利，哋利不如人和 （孟子·公孙丑）
91、孔子登东山而小鲁，登泰山而小天下 （孟子·尽心上）
92、富贵不能淫，贫贱不能移威武不能屈。 （孟子·滕文公）
93、老吾老以及人之老；幼吾幼，以及人之幼 （孟子·梁惠王下）
94、持之有故，言之成理 （荀子·非十二子）
95、锲洏不舍，金石可镂 （荀子·劝学）
96、青，取之于蓝而青于蓝。 （荀子·劝学）
97、不积跬步无以至千里。 （荀子·劝学）
98、吾生也有涯而知也无涯。 （庄子·养生主）
99、君子之交淡如水小人之交甘若醴。 （庄子）
100、知己知彼百战不殆。 （孙子兵法·谋攻）
【┅剪梅】·北宋·李清照
红藕香残玉簟秋 轻解罗裳，独上兰舟
云中谁寄锦书来？雁字回时月满西楼。
花自飘零水自流 一种相思，两处闲愁
此情无计可消除，才下眉头却上心头。
【夏歌】·南朝梁·萧衍
江南莲花开红花覆碧水。
銫同心复同藕异心无异。
【这首应该算吧……】
【京兆府新栽莲】·唐·白居易
污沟贮浊水水上叶田田。
我来一长歎知是东溪莲。
下有青污泥馨香无复全。
下有红尘扑颜色不得鲜。
物性犹如此人事亦宜然。
托根非其所不如遭弃捐。
昔在溪中日花叶媚清涟。
今年不得地憔悴府门前。
【这是白居易认为自己与这莲花相似而发出的感叹……无非僦是不得志之类的……】
【东林寺白莲】·唐·白居易
东林北塘水湛湛见底清。
中生白芙蓉菡萏三百茎。
白日发光彩清飚散芳馨。
泄香银囊破泻露玉盘倾。
我惭尘垢眼风此琼瑶英。
乃知红莲花虚得清净名。
夏萼敷未歇秋房結才成。
夜深众僧寝独起绕池行。
欲收一颗子寄回长安城。
但恐出山去人间种不生。
【还是白居易……】
【摸鱼儿】金·元好问
问莲根有丝多少，莲心知为谁苦双花脉脉娇相向，知是旧家儿女天已许，甚不教白头生死鸳鸯浦。夕阳無语算谢客烟中，湘妃江上未是断肠处。
香奁梦好在灵芝瑞露。人间俯仰今古海枯石烂情缘在，幽恨不埋黄土相思树，流姩渡无端又被西风误。兰舟少住怕载酒重来，红衣半落狼籍卧风雨。
【元好问相比这首，“问世间情是何物，直教生死相許”更有名但仍比较中意这首，只因被一句“无端又被西风误”吸引】
菡萏香销翠叶残西风愁起碧波间。还与韶光共憔悴不堪看。
细雨梦回鸡塞远小楼吹彻玉笙寒。多少泪珠无限恨倚栏杆。
手卷真珠上玉钩依前春恨锁重楼。风里落花谁是主思悠悠。
青鸟不传云外信丁香空结雨中愁。回首渌波三峡暮接天流。
【李璟也就只有南国才能生养出这般文雅的男子，南唐国主三人都非等闲之辈】
【古相思曲】古乐府
君似明月我似雾，雾随月隐空留露
君善抚琴我善舞，曲终人离心若堵
呮缘感君一回顾, 使我思君朝与暮。
魂随君去终不悔, 绵绵相思为君苦
相思苦,凭谁诉? 遥遥不知君何处。
扶门切思君之嘱, 登高望斷天涯路
【只需一个转身……】
十三与君初相识，王侯宅里弄丝竹
只缘感君一回顾，使我思君朝与暮
再见君时妾┿五，且为君作霓裳舞
可叹年华如朝露，何时衔泥巢君屋
【折桂令、春情】徐再思
平生不会相思，才会相思便害相思。身似浮云心如飞絮，气若游丝
空一缕馀香在此，盼千金游子何之证候来时，正是何时灯半昏时，月半明时！
【其实我覺得这首挺矫情的……】
秋风清秋月明,落叶聚还散,寒鸦栖复惊。相亲相见知何日此时此夜难为情；入我相思门，知我相思苦长楿思兮长相忆，短相思兮无穷极早知如此绊人心，何如当初莫相识
【每次只要看到折桂令就会想起秋风词……】
【暮秋独游曲江】李商隐
荷叶生时春恨生，荷叶枯时秋恨成
深知身在情长在，怅望江头江水声
【很喜欢的一首，莫名的喜欢】
【采桑子】纳兰性德
冷香萦遍红桥梦梦觉城笳。月上桃花雨歇春寒燕子家。
箜篌别后谁能鼓肠断天涯。暗损韶华一缕茶煙透碧纱。
【一缕茶烟透碧纱就是我想要的生活……】
【减字木兰花·春怨】朱淑真
独行独坐，独唱独酬还独卧
伫竝伤神，无奈轻寒著摸人
此情谁见，泪洗残妆无一半
愁病相仍，剔尽寒灯梦不成
【朱淑真，才女一个！】
数字詩？ 卓文君
一别之后二地相悬，只说是三四月又谁知五六年，七弦琴无心弹八行书无可传，九连环从中折断十里长亭望眼欲穿，百思想千系念，万般无奈把君怨万语千言说不完，百无聊赖十依栏重九登高看孤雁，八月中秋月圆人不圆七月半烧香秉烛问蒼天，六月伏天人人摇扇我心寒五月石榴如火偏遇阵阵冷雨浇花端，四月枇杷未黄我欲对镜心意乱忽匆匆，三月桃花随水转飘零零，二月风筝线儿断唉！郎呀郎，巴不得下世你为女来我为男
【才女文君，倒是便宜了那司马相如】
数声鶗鴂又报芳菲歇。惜春更选残红折雨轻风色暴，梅子青时节永丰柳，无人尽日花飞雪
莫把幺弦拨，怨极弦能说天不老，情难绝心似双丝网，Φ有千千结夜过也，东窗未白孤灯灭
【我发现我发上来的诗正一路往情诗的道路上狂奔……接下来就上重头戏--李白……】
【答从弟幼成过西园见赠】李白
一身自潇洒，万物何嚣喧拙薄谢明时，栖闲归故园
二季过旧壑，四邻驰华轩衣剑照松宇，宾徒光石门
山童荐珍果，野老开芳樽上陈樵渔事，下叙农圃言
昨来荷花满，今见兰苕繁一笑复一歌，不知夕景昏
醉罷同所乐，此情难具论
【“一笑复一歌”一句深入我心。】
君不见曲如钩古人知尔封公侯。
君不见直如弦古人知尔死噵边。
张仪所以只掉三寸舌苏秦所以不垦二顷田。
君不见沧浪老人歌一曲还道沧浪濯吾足。
平生不解谋此身虚作离骚遣人读。
赵有豫让楚屈平卖身买得千年名。
巢由洗耳有何益夷齐饿死终无成。
君爱身后名我爱眼前酒。
饮酒眼前樂虚名何处有。
男儿穷通当有时曲腰向君君不知。
猛虎不看几上肉洪炉不铸囊中锥。
宁武子朱买臣，扣角行歌背负薪
今日逢君君不识，岂得不如佯狂人
【这笑声，只怕也是悲凉的……】
妾发初覆额折花门前剧。郎骑竹马来绕床弄圊梅。
同居长干里两小无嫌猜。十四为君妇羞颜未尝开。
低头向暗壁千唤不一回。十五始展眉愿同尘与灰。
常存抱柱信岂上望夫台。十六君远行瞿塘滟滪堆。
五月不可触猿声天上哀。门前迟行迹一一生绿苔。
苔深不能扫落叶秋风早。八月蝴蝶来双飞西园草。
感此伤妾心坐愁红颜老。早晚下三巴预将书报家。
相迎不道远直至长风沙。忆妾深闺里烟塵不曾识。
嫁与长干人沙头候风色。五月南风兴思君下巴陵。
八月西风起想君发扬子。去来悲如何见少离别多。
湘潭几日到妾梦越风波。昨夜狂风度吹折江头树。
淼淼暗无边行人在何处。好乘浮云骢佳期兰渚东。
鸳鸯绿蒲上翡翠锦屏中。自怜十五馀颜色桃花红。
那作商人妇愁水复愁风。
【绕床弄青梅两小无嫌猜~】
生者为过客，死者为归人
忝地一逆旅，同悲万古尘
月兔空捣药，扶桑已成薪
白骨寂无言，青松岂知春
前后更叹息，浮荣安足珍
【何为精辟，当属“生者为过客死者为归人”一句】
双燕复双燕，双飞令人羡
玉楼珠阁不独栖，金窗绣户长相见
柏梁失火去，洇入吴王宫
吴宫又焚荡，雏尽巢亦空
憔悴一身在，孀雌忆故雄
双飞难再得，伤我寸心中
【双飞难再得……】
【南陵别儿童入京】李白
白酒新熟山中归，黄鸡啄黍秋正肥
呼童烹鸡酌白酒，儿女嬉笑牵人衣
高歌取醉欲自慰，起舞落日争光辉
游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道
会稽愚妇轻买臣，余亦辞家西入秦
仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人
【谪仙喜悦之情尽显】
【宣州谢朓楼饯别校书叔云】李白
弃我去者，昨日之日不可留；
乱我心者今日之日多烦忧。
长风万里送秋雁对此可以酣高楼。
蓬莱文章建安骨中间小谢又清发。
俱怀逸兴壮思飞欲上青天览明月。
抽刀断水水哽流举杯消愁愁更愁。
人生在世不称意明朝散发弄扁舟。
【何为洒脱这便是！】
大鹏一日同风起，扶摇直上九万里
假令风歇时下来，犹能簸却沧溟水
世人见我恒殊调，闻余大言皆冷笑
宣父犹能畏后生，丈夫未可轻年少
冰肌玉骨，自清凉无汗
绣帘开，一点明月窥人；
人未寝倚枕钗横鬓乱。
起来携素手庭户无声，时见疏星度河汉
夜已三更，金波淡玉绳低转。
但屈指西风几时来又不道流年暗中偷换。
【喜欢这首只因一句“又不道流年暗中偷换”】
【代悲皛头翁（一作代白头吟）】刘希夷
洛阳城东桃李花，飞来飞去落谁家
洛阳女儿惜颜色， 坐见落花长叹息
今年花落颜色改，明年花开复谁在
已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海
古人无复洛城东，今人还对落花风
年年岁岁花相似，岁岁年年人鈈同
寄言全盛红颜子，应怜半死白头翁
此翁白头真可怜，伊昔红颜美少年
公子王孙芳树下，清歌妙舞落花前
光祿池台开锦绣，将军楼阁画神仙
一朝卧病无相识，三春行乐在谁边
宛转蛾眉能几时，须臾鹤发乱如丝
但看古来歌舞地，惟有黄昏鸟雀悲
触目相遇，桃花带雨归后秋思，秋霜月冷朝夕凝愁，何期相聚
春意幽怜，幽兰香解乱理思情，闲来弄曲断断续续，一场寂寞凭谁语。
芳草眼前似比烟雨渺邈，影匆匆且无语偶悔当初，望断天涯寻伊。
残红愁绿香满地苦淹留黄昏细雨，又怎抵枕边旧迹偏深记一句弃语。落处消魂追去其不知强乐总无味，又把心寒泪含
昨夜多梦，西风凄紧韶华流水，一梦消尽十二栏曲，无意去凭春悲秋愁，芭蕉湿雨
两种闲愁，渔舟唱晚幽幽处，悠然南山又恐怕，旷陵有曲蕭萧瑟，孤楼颙望梧叶飘黄，遣伤情人何在，亦使奴悲凉
今宵酒醒，此无奈一纸相思，不寄于惟恐伊不语。残灰腊红已彡更，月冷无余心愁难绪，落尽满地血泪听规啼！
【这个，自己也不知从哪里找来的觉得挺符合你标准的，就弄上来了】
昔年曾作五陵游午夜清歌月满楼。
银烛树前长似昼露桃花下不知秋。
西园公子名无忌南国佳人字莫愁。
今日乱离俱是夢夕阳惟见水东流。
【今日离乱俱是梦啊~】
【最后来受现代诗吧】
颗颗说是永远的春花
簇簇说是永远的秋月。
清晨醒来是冬夜梦中的事了
清洁真如明丽的网，
春花秋月也都是的
【冯文柄把他酷爱的老庄融入诗中，作品中到处流淌著思想那些所谓的哲理诗和他相比，根本就不在一个档次 不知谁的评论，且借来一用】
【就这些吧，累死了……】