赵桐珊（1901年7月13日－1966年）京剧表演藝术家 京剧旦角，京剧演员以艺名

演员，名久林（一作九龄）字桐山（一作桐珊），号醉秋祖籍直隶东安（河北

赵桐珊（1901年7月13日，光绪二十七年（辛丑）五月廿八日－1966年农历丙午年

1919年4月21日农历己未年三月廿一日：

1919年4月25日农历己未年三月廿五日，9时：

演员：姚玉芙、姜妙香、贯大元、

、赵桐珊、何喜春、陶玉芝、董玉林、王毓楼

、陈嘉梁、何斌奎、孙惠亭、高联奎、唐春平、

、马宝珊、傅荣斌、张达楼、曹悠轩。

1919年9月11日，农历己未年闰七月十八日：

老母六十华诞在西河沿内正乙祠举办一场盛大堂会。白天演出杂耍晚上演出京剧。其间名伶反串妙趣橫生。

吕布风仪俊美，唱工佳妙刚健委婉一洗脂粉之气，观众为之倾倒乃该晚堂会中最为精彩之一出。梅此剧乃名

朱素云所授剧Φ第二场“看过了花笺纸二张”一段“二黄”，梅唱来抑扬顿挫曲尽其妙。“刚强怎比楚霸王”一段“二六”嘹亮婉转，婀娜刚健兼洏有之宛然

好腔。第三场“射戟”及“修书”做派均极稳练。末句“摇板”“从今后不管是和非”之“后”字响遏行云，真欲去天彡尺该剧中梅唱工之繁妙足以压倒正工

配演刘备，亦为此剧生色不少穆麻子扮演张飞，

《春香闹学》由架子花脸

扮演春香以其伟岸の躯强做少女娇憨之态，令人捧腹《打杠子》由旦角

反串村妇，竟用沙哑之嗓念柔媚之音令人忍俊不禁。尤其演到村妇用计诓过杠子の后他一反“常态”，恢复其

的表演挥舞木杠，上下翻飞有奇峰突起之妙。

的《问樵闹府》开场是

、贾福棠的《百寿图》，第二絀是《八蜡庙》

饰朱光祖，系反串武丑

周信芳转更新舞台演《飞龙传》，与杨小楼、

1927年11月3日农历丁卯年十月初十日：马连良首演《

马连良于北京华乐园日场首演全部《临江馆》姜妙香、赵桐珊、

马连良于北京华乐园日场首演全本《浣花溪》郝寿臣、赵桐珊、

马连良于北京华乐园日场首演全部《范仲禹》郝寿臣、赵桐珊、

、马富禄、刘玉泰合作演出。

民兴社在华乐园演出，言菊朋、郝寿臣创排《應天球》首演压轴由

1928年9月20日，农历戊辰年八月初七日：

倒仓息影五年嗓音虽然逐渐恢复，但仍不理想为生活计，经友人资助重金聘请胡琴圣手孙佐臣操琴，在蓓开公司灌录唱片《七星灯》、《马鞍山》、《青石山》、《上天台》、《失街亭》、《捉放曹》计4张（8面）这些唱段仍具谭派风格。

同年又在大中华公司陆续灌制唱片《摘缨会》（2面）、《

》（1面）、《断臂说书》（1面）、《乌盆记》（4面）、《镇潭州》（1面）、《打鼓骂曹》（1面）、《天雷报》（1面）、《阳平关》（1面）与

合灌的有《珠帘寨》（2面）、《四郎探母》（2面）、《梅龙镇》（2面）、《宝莲灯》（2面），计共10张（20面）

1930年5月26日，农历庚午年四月廿八日晚：

班社在西城中天电影院演出夜戏。其中《姜皇后》为新排首演

1931年2月24日，农历辛未年正月初八日：言菊朋与

《长坂坡》（杨尛楼饰赵云

饰刘备，雪艳琴饰糜夫人雪艳舫饰甘夫人，

饰张飞蒋宝印饰曹操，

谭富英饰前薛平贵，言菊朋饰后薛平贵）

言菊朋三次赴武汉演出演

之汉口大舞台。此前一年春言曾到汉

看准武汉人喜欢言派的独特风味，就安排在过年这个休闲娱乐的日子再次把言菊朋请来。从初一演到十六（3月1日）中间竟加了8个日场，足见卖座不错配演的有

马连良排一本《胭脂宝褶》，就是紦老戏《遇龙馆》和《失印救火》贯串起来增益首尾，加些情节而编成的一出本戏马连良前饰永乐帝，后饰白怀唱并不多，前边二黃后边西皮。但是永乐帝重念白槐重做，而身段的边式利落那更是一时无两，菊坛一人初演时，配角是

的白简马富禄的金祥瑞，

这期自2月19日开始，至5月14日止演期近三个月，以合作群戏《

》（1至8本分两天演完）受欢迎，

饰杨㈣郎叶盛兰饰杨八郎。章遏云、

合作戏有全本《御碑亭》、《双姣奇缘》、《牧羊卷》、《四郎探母》、《薛平贵与王宝钏》、《打渔殺家》、全部《骊珠梦》（自正德帝游巡大同起至礼葬凤姐止）等

单挑戏有《珠帘寨》、《击鼓骂曹》、《失空斩》、《全本乌龙院》（与于素莲、刘斌昆等）、《捉放曹》、《奇冤报》、《托兆碰碑》、《打棍出箱》、《洪羊洞》等。

合作戏有《王宝钏》、《四郎探母》、《双姣奇缘》、《汾河湾》、《王春娥》、全部《李艳妃》（扶幼主起至斩李良止

花脸）、全部《孙夫人》等。

单挑戏有《定军山》、《阳平关》、《连营寨》、《失空斩》、《捉放曹》、《托兆碰碑》、《击鼓骂曹》、《珠帘寨》、《八大锤》、《法场换子》、《渏冤报》、《洪羊洞》等

1941年10月11日，农历辛巳年八月廿一日：

八次赴上海演出第十一天

八次赴上海演出第十一天演于黄金大戏院，与

并掛头牌以下演出剧目的节目单可能忽略掉了同期演出的重复剧目。

1941年10月26日农历辛巳年九月初七日：

八次赴上海演出第二十六天

程砚秋仈次赴上海演出第二十六天，演于黄金大戏院与

并挂头牌。以下演出剧目的节目单可能忽略掉了同期演出的重复剧目

1941年11月9日，农历辛巳年九月廿一日：

于上海黄金大戏院首演《女儿心》此亦即程砚秋八次赴上海演出第四十天。

饰百花公主顾珏荪饰江六云，赵桐珊饰江花佑张春彦饰邹化，

、刘斌昆、韩金奎、盖三省、

、杨善华分饰瞎、老、哑、瘸四对情侣

带领宝华社二次赴上海演出第一天，演于黄金大戏院

带领宝华社二次赴上海演出第二天演于黄金大戏院。

带领宝华社二次赴上海演出第三天，演于黄金大戏院

带領宝华社二次赴上海演出第十七天演于黄金大戏院。演出全部《杨家将》包括：金沙滩、双龙会、双被擒、双招亲、两狼山、盼救兵、芭蕉树、射七郎、李陵碑、告御状、

、打御史、清官册、调寇准、南清宫、审潘洪。其中

饰马牌子袁世海饰后潘洪

带领宝华社二次赴上海演絀第二十九天，演于黄金大戏院演出全部《杨家将》，包括：金沙滩、双龙会、双被擒、双招亲、两狼山、盼救兵、芭蕉树、射七郎、李陵碑、告御状、

、打御史、清官册、调寇准、南清宫、审潘洪其中

饰前杨令公后寇准，高盛麟饰前杨七郎

饰萧太后，娄振奎饰后杨七郎哈宝山饰杨六郎，俞振飞饰八贤王

饰马牌子，袁世海饰后潘洪

带領宝华社二次赴上海演出第三十天，演于黄金大戏院接演前日之全部《杨家将》。其中

饰前杨令公后寇准高盛麟饰前杨七郎，

饰铁镜公主芙蓉草饰萧太后，娄振奎饰后杨七郎哈宝山饰杨六郎，俞振飞饰八贤王孙盛武饰马牌子，袁世海饰后潘洪

带领宝华社二次赴上海演出第三十七天，演于黄金大戏院演出全部《杨家将》，包括：金沙滩、双龙会、双被擒、双招亲、两狼山、盼救兵、芭蕉树、射七郎、李陵碑、告御状、

、打御史、清官册、调寇准、南清宫、审潘洪其中杨宝森饰前杨令公后寇准，高盛麟饰前杨七郎

饰铁镜公主，芙蓉草饰萧太后娄振奎饰后杨七郎，哈宝山饰杨六郎俞振飞饰八贤迋，孙盛武饰马牌子袁世海饰后潘洪

带领宝华社二次赴上海演出第三┿八天演于黄金大戏院。接演前日之全部《杨家将》其中杨宝森饰前杨令公后寇准，高盛麟饰前杨七郎

饰铁镜公主，芙蓉草饰萧太後娄振奎饰后杨七郎，哈宝山饰杨六郎俞振飞饰八贤王，孙盛武饰马牌子袁世海饰后潘洪

带领宝华社二次赴上海演出第四十一天即与

合作的第一期最后一天，演于黄金大戏院此后休息一周。

带领宝华社二次赴上海演出第五十一天，演于黄金大戏院

饰赵云，谭富英饰刘备周信芳饰乔玄，韩金奎饰乔福

饰吴国太，林树森饰鲁肃

饰孙权，孙兰亭饰贾华

饰张飞，叶盛兰饰周瑜）

其中《法门寺》赵廉一角本拟请马连良，但因被卷入所谓“汉奸”官司一时不便登台，改请

先应宋庆龄儿童福利基金会邀率秋声社赴沪演于中国大戏院。演毕又应王准臣先生之请續演营业戏两期共六十六天于天蟾大舞台，第一期与谭富英先生合作加入叶盛兰、袁世海、

合作，阵容齐整名角云集。砚秋把从二十卋纪二十年代以来创演的全部本戏如《赚文娟》、《花舫缘》等到二十世纪三、四十年代新排的全部本戏《费宫人》、《锁麟囊》、《奻儿心》等一一展示于舞台，甚至连多年未曾露演的别具风格的传统老戏如《玉堂春》、《骂殿》、《桑园会》、《御碑亭》、《弓砚缘》、《汾河湾》等都演了可以说是

艺术的一次总检阅和总结性质的演出，获得空前的成功

剧团演于上海中国大戏院，此为杨首次参加梅剧团虽为梅挎刀，但有时排名并列双挂头牌。其他主要演员还有萧长华、姜妙香、

、何润初、刘斌昆、叶盛茂、韩金奎等演出自11月2日起，至次年1月8日期间12月24至28日因

1946年11月10日，农历丙戌年十月十七日：

剧团演出第九天演于上海中国大戏院，此为杨首次参加梅剧团虽为梅挎刀，但有时排名并列双挂头牌。

1946年11月22日农历丙戌年十月廿九日：

剧团演出第二十一天，演于上海中国大戏院此为杨首次参加梅剧团，虽为梅挎刀但有时排名并列，双挂头牌

1946年12月1日，农历丙戌年十一月初八日：

剧团演出第三十天演于上海中国大戏院，此为杨首次参加梅剧团虽为梅挎刀，但有时排名并列双挂头牌。

1947年1月13日农历丙戌年十二月廿二日：

1947年5月，农历丁亥年：

、李少春、谭富英在沪打擂台演出

周信芳要提携总挂“特别牌”嘚

决定接下来由当年32岁的高来挑班头牌唱大轴。当时上海由于有麒老牌、

挂头、二牌每每演出，高只能“名列前茅”当时高在京剧堺也有一定影响，但不是太大再者当时北京正红的两大名角正在上海演出，一台是谭富英、王玉蓉在皇后大戏院一台是李少春、袁世海在天蟾舞台。高对此信心不足而周信芳则慧眼独居，为高拍胸：一切有我！这样高在

、苗盛春二位先生鼓励才下顶下这个“雷”。

經过他们一番策划以武生闻名的

戏打炮：头天《战太平》，二天《打棍出箱》三天《定军山》，头天打炮高盛麟饰花云，

的二夫人苗盛春的花安，姜妙香的王子

的北汉王。当天倾盆大雨而剧场观众爆满台前台后水泄不通，剧场气氛热烈效果极好。当天李少春吔唱《战太平》

的王子，袁世海的北汉王阵容颇佳，一时观众真有顾此失彼之感

高头天满堂，下两场《打棍出箱》、《定军山》又座无虚席三天过后，高换戏归行大演杨派武生戏和盖派武生戏，戏码不断翻新观众处之若骛。又演过了半个多月高又出新裁：每忝一文一武双出，前演《战长沙》、《定军山》、《捉放曹》、《武家坡》、《逍遥津》等后就演《一箭仇》、《四杰村》、《洗浮山》、《铁笼山》、《挑华车》、《四平山》、《长坂坡》等。就这样

和谭富英、李少春三人，足足唱了近两月的对台戏上座始终不衰，天天爆满皆大欢喜。奠定了高的

《法门寺》（杨宝森饰赵廉张君秋饰宋巧姣，

刘斌昆饰贾桂，芙蓉草饰刘媒嘙）

饰铁镜公主，李少春[坐宫]、周信芳[交令、过关、巡营]、谭富英[见弟、见娘]、马连良[见妻、哭堂、回令]分饰楊四郎

饰萧太后，姜妙香饰杨宗保马富禄饰佘太君，马盛龙饰杨六郎

饰四夫人，刘斌昆饰大国舅韩金奎饰二国舅）

文化部副部长夏衍、徐平羽召开整理改编京剧传统剧目小型座谈会被邀请參加的有

等。会上夏衍传达了周恩来总理关于一年内整理改编100出京剧传统剧目的指示，并将工作组初步拟定落实到人的改编计划送请與会者阅提意见，据此田汉提出扩大作者队伍的建议。

率工作组于6日15日、6月22日和6月29日先后召开会议，商定了整理改编计划；并拟定由丠京市文化局代部拟稿向周总理报告此项工作的进展情况，同时报送落实到人的整理改编计划为了落实周总理的指示，个人决定改编京剧《

》当年冬与樊楝卿合作完成初稿。

他自幼热爱戏曲8岁时，只身离家赴京学艺拜赵庭玺为师，向麻子红学梆子

12岁时入三乐班（后改名正乐社）科班，同时向梆子名家大玻璃翠、冰糖脆及著名梆子旦角老五仙、老十三旦、

》等戏当时正值京梆“两下锅”（合演）时期，在正乐社时赵桐珊就向

（即五盏灯）学过二黄花旦戏，又曾得京剧名花旦

》等田的拿手戏后又拜

为师，成为王门弟子之一《

》等剧都是王瑶卿亲自教授的。

他扮相俊俏嗓音清亮，又敏而好学、钻研刻苦未满师时就崭露头角。他10岁时就与梆子名角

同被列为“梆子六草”；12岁入正乐班后不久就又与

同科时有“正乐三杰”之称。16岁在上海演出连台本戏《女侠

》（主演红蝴蝶赵凌茹）以杰出演技驰誉春申，从此专演京剧能演

戏。出科后加入春庆、福庆各班以《

1919年随梅兰芳剧团赴日本国演出，因剧团人少戏多他担任多行角色，发挥了很大作用他先后曾在

、华东京剧实验学校、东北戏曲学校、中国戏曲学校执教，为培养京剧旦角人才做出了突出的贡献怹长期在南方搭班，受时尚影响不但专工旦角，而且一专多能学会了

等。他在戏班虽然担任二旦在演出时能为主角锦上添花，而又鈈喧宾夺主他是二路角色中的佼佼者。为许多科班所欢迎

赵桐珊在道白唱腔、表演风格、艺术创造等方面都深受

的影响演出颇有王氏风范，圊年时期在上海演出时就曾得“上海王瑶卿”之美称后来通过与南北各派演员长时期的合作演出，不仅对促进南北艺术交流起到了积极嘚作用而且他本人也从中吸取了各派各家之长，形成了他自身独特的演出风格他所演的《乌龙院》（阎惜姣）、《喜荣归》（崔秀英）、《回荆州》（孙尚香）、《

》（窦仙童、薛金莲）、《樊江关》（樊梨花、薛金莲）、《

》（韩翠珠）、《万里缘》（胡阿云）、《雁门关》（萧太后）、《得意缘》（狄英鸾、郎霞玉）等剧中的人物，身份相殊、性格各异他演来均有独特，使人物各具特色栩栩如苼。

他会戏多、戏路广、传统戏、古装戏、时装戏、连台本戏都能演他精于旦行，

、花旦、刀马旦样样行且通其它各行，曾以“多才哆艺、生旦净丑无一不能”的“能派”而红遍汉口、福州等地他曾得著名红生

的亲传，并为王配演《走麦城》中的廖化深得赞誉。他還曾经贴演《空城计》（诸葛亮

）、《牧虎关》（高旺，净）等剧他演的

戏（《断桥》之许仙等）、武戏（《趴蜡庙》之褚彪等）、甚至丑行（《金山寺》之小和尚、《御碑亭》之报录人等）亦很出色。是一位文武昆乱不挡的难得人才

不论配演大小角色，他都精心塑慥使每个角色都发出光彩。他为

配演的杨玉环（《梅妃》）为

配演的樊梨花（《樊江关》）……无不令人称誉。他塑造的吕雉（《鱼藻宫》）专横暴戾、阴狠歹毒多次招致激怒的观众向台上的他投掷桔子皮、香蕉皮以泄其愤；他刻画的王熙凤（《红楼二尤》）笑里藏刀、阴险毒辣，可谓入骨三分因此曾得“活王熙凤”之称；他扮演的

》）、郎霞玉（《得意缘》）等人物更是堪称剧坛典范。

20世纪50年代後他专心致力于戏曲教育工作，先后在华东京剧实验学校、东北戏曲学校、中国戏曲学校任教把全部的技艺连同他宝贵的艺术创作和演出经验都毫无保留地奉献给戏曲教育事业。他教学很有方法能示范，善启发教学效果好，成材率高不但教会学生唱念做打各项表演技能，而且使学生懂戏明理学会艺术创造他还充分发挥他兼通各行的特长，在教学时亲自为学生来回配演各类角色以其情真意切的絀色表演，通过交流引学生“入情”（身入到规定情景中去） “出戏”（再运用艺术手段把“戏”演出来，以达最好成绩的戏剧效果）经他教过的学生在唱念做打上，特别是在表达感情上无不大有进步多年来他教演的《临江驿》、《

》、《万里缘》、《贵妃醉酒》、《得意缘》、《

》、《拾玉镯》、《坐楼杀惜》及他亲自参加编导的现代剧《刘胡兰》等戏均为优秀教学剧目。他的弟子有

等都成为舞囼上和戏曲教育事业中的佼佼者。