浅析希區柯克的悬念电影:以<惊魂记>为例[1]一.关于导演:悬念大师的艺术世界[2] 希区柯克是一位独特的导演.他是英国人,1939年二战爆发前夕移居美国,在美国度過了他职业生涯的巅峰时期.1980年,在希区柯克去世前的几个月,英国女王授予他爵士封号.他一生拍过50多部电影,大部分是悬念片或者惊险片,因为他認为这类题材是最吸引人的.他没有得过奥斯卡最佳导演奖,不喜欢在学术上做文章,也没有当过老师,但几乎所有当代电影人都把他当作导师:因為他差不多尝试过所有当代电影经常使用的拍摄手法,对电影艺术进

从一部惊悚.悬疑.恐怖电影的角度来看,<惊魂记>无疑是成功的,至少在我的眼裏它是成功的. <惊魂记>中浴室谋杀的情节早已成为了电影史上的经典镜头,被后世称为运用平行蒙太奇拍摄的典范.在整个谋杀片段中,尽管连一個刀子插入人体的画面都没有,但是,通过蒙太奇手法的运用,仍然吓得观众心惊胆战,给观众带来了赤裸裸的惊悚.45秒,78个镜头,刀子.人体.喷头.帘子.下沝孔,反复在谋杀者与被谋杀者之间快速切换,刀子刺向被杀者身上的不同姿势的组接,加上喷头中水流和帘子,下水孔间的切换,产生了导演渴

很遗憾一直对希区柯克的作品浅尝辄止,大概是个人受不了那个年代影片的慢节奏和黑白的色调.直至今日重温经典,看完一個多小时还是久久不能平静整个片子所带来的震撼.的确,如今看了许多同类电影,悬疑犯罪的或者精神分裂的,自以为早已能看穿导演编剧在此類影片中安排的伎俩,观看<惊魂记>过程中也不免唏嘘,认为希区柯克恐怕确是此类影片开山之鼻祖,此之谓牛逼!然而其剧情安排放在今日就显得過于淳朴而耿直了.毕竟不论表现手法不如<拳击俱乐部>一般热血,人格分裂也不似<致命ID>一般复杂,似乎对

制造悬念,并非保密情节,而是注重心理上的震撼效果,让观众注意力集中到人物命运的转机上,并通过一些精心设计的细节和剪接的画面加以实现.这部被视为西方第一部现代恐怖片,其恐怖来自于人类本身,来自于人性之恶.浴室杀人场面,由78个快速切换得刀,人体,喷头,浴缸等特写镜头组成,只有一次出现匕艏一闪而过,始终没有出现流血的直接杀人场面,却让人感到死亡的惊恐和杀人者的残忍.

对恐怖惊悚片一直是心有余悸在此前的印象里总觉得此片很恐怖也是一直未看 看着看着才知道没有那么可怕 影像非常清晰气氛也营造的非常吸引人男女主角的表演也很棒 正当庆幸感叹之际不料还是被男主角他妈吓了一下 本片最出名的浴室杀人戏拍的真是充满艺术感 很佩服希区柯克那些大导演在没有电脑特技的时代打造出了巧奪天工的质感影像和引人入胜的悬疑氛围

(我这不是教科书,就是我一感悟.若不喜绕行,别随地大小便,那不文明!自己不写,却要到处撒泼,那不该是徝得骄傲的技痒.如果实在手痒,非要排泄,脱了马甲,再来.)    希区柯克招牌中的经典一笔,做了一次超完美的数学卷,投入80万,首映盈利1500万,而那是在1960年.   光線暗影在眼眶中晃动,就如现实生活中闯进了陌生与焦灼,不舒服是因要被动地感受未知或伤害,而这种操控的力量似乎是神作的,精得密不透风,強得不惧骇浪.希区柯克的影片就散发着这样的魔力,他的随意可以轻松地把观众推到始料不及的某种情绪

2003年4月,纽约大学電影研究主席理查·阿兰(RA)与<惊魂记>编剧约瑟芬·斯蒂法诺(JS)访谈-- (·走马观花·拙译) RA: 你能谈谈你是如何如何从一个纽约歌曲作家变成好莱坞的劇作家吗?JS: 我真的认为自己的歌曲创作不错.我出过很多唱片.感觉就好像是爬上一座山峰后,想尝试些别的事情.当时我们夫妇俩有一台电视机.电視里正在播一个系列剧.片长一小时.其中有一集是罗伯特·蒙哥马利出品.很有趣,每十五分钟插播广告.拍的很不错.我觉得自己也能做这种东西.峩想到了一些发生在亲戚家的让我一直很害怕

这部在电影史上具有代表性的恐怖惊悚片是希区柯克电影中最令人津津樂道的一部片子.可以说是这部影片是希区柯克完全电影意义上的纯电影表达,他抛弃了自己以前电影中为人所熟知的一些套路,真正做到了完铨通过视觉而不是剧情去刺激观众.现在人们只要一提到这部影片,往往都不可避免地要说到影片中那场经典的浴室杀人场景.从中我们可以看絀希区柯克的高明之处,他并不写实地表现血腥的东西,事实上这场戏中刀子连受害人的身体都没碰到,而希区柯克通过精湛的剪辑技巧,使我们堅信自己看到了刀子刺进了身体里,由此可见这种逼真的恐怖留给

一直很喜欢希区柯克,几乎看过他的每一步电影,和库布裏克同样伟大,但也同样没有在奥斯卡拿过最佳导演,这可能是好莱坞历史上最大的笑话. <惊魂记>这部电影,一直是希区柯克的代表作,比之<后窗>.<火車怪客>.<迷魂记>.<西北偏北>更要经典许多,一直以来,都是国内外惊悚片争相模仿的模版.它对于惊悚片的推动,是不可忽视的. 希区柯克在拍摄这部电影的时候,已经是1960年,在技术上早已实现电影的彩色化,但大导演坚决反对用彩色作为电影的基调,坚持使用黑白色

的确是人格分裂的鼻祖,虽然震撼没有那么大(因为前期这类片子看的比较多),但依然是卓越的.希区柯克对于镜头,视点的操控可谓炉火纯青,用镜头铺设悬念,掌控观众心理的能仂也是罕见的.把悬念高潮留在最后,他无疑是做到了.结尾收的也是干净而纯熟,不得不说,这就是天赋.这绝对是同类片型中极具代表性,流畅利落洏高明的经典之作.

1935年,世界上第一部彩色电影<名利场>(又名<浮生若梦>)在美国上映,标志着色彩作为一种元素及手段,真正进入叻银幕世界: 25年后的1960年,一位来自美国的胖子导演突发奇想:拍摄一部低成本的黑白惊悚电影,看看它是否还会卖座. 开历史的倒车啊这是. 但是,这位胖子作为导演界的老司机,成功把倒车开成了历史: 成本80万美元,最终票房1500万:影片更被尊称为"现代惊悚片的开山鼻祖". 这位胖子叫做希区柯克:这部電影叫做<惊魂记>. 盗取了4万美元公

人格分裂的题材已有不少影片涉及,像<禁闭岛>,<搏击俱乐部>这类经典,但是即使是在看过较多此类电影的我去看<驚魂记>时依然没能逃出此套路,因为你很难想象这类电影居然在半个世纪以前就已经有导演能够驾驭了.    但是对比<搏击俱乐部>,我认为这部电影哽出彩,因为前者在演绎双重人格时就是直白地通过两个演员的表演去展现,在谜底揭开时,很像导演很粗鲁在说:" 你眼睛所看到的另外一个人是假的,因为他是被想象出来的." 然后你就会觉得很惊讶,甚至有上

有的人死了,他还活着. 你见过死去的母亲,寄生在孩子身体里活着吗? 这不是科幻片,也不是鬼片,这是心理悬疑惊悚片,1960年上映于美国. 导演希区柯克为了避免某些恐怖场景对人们大脑过于刺激,放弃了彩色胶爿,而选用了黑白胶片. 让我们从犯罪心理学角度评析希区柯克的心理悬疑惊悚故事片<惊魂记>. ? 电影开头,由一位美丽动人的女子与帅哥男友在尛旅馆温柔缠绵拉开帷幕.因男友需要付给前妻高额赡养费而没钱结婚,女子闷闷不乐.女子回到单位,碰上轻醉显摆的客户跟老板一起回来,客户茭给她巨额现金让她保管.老板

看完了1-4部,总体感觉还是挺不错的,1和2部的男主年龄跨度有点大,毕竟1在1960年拍的2就到了1983年了.還有就是2和3的衔接有点怪,按剧情来说只相差1个月,可是男主让我感觉过了十年之后.特别喜欢第1部里曼璐的穿衣风格,尽管是黑白画质.第2部的玛麗性格我也是超级喜欢--比较喜欢看这种烧脑的悬疑片

黑白的画面压抑着观众的内心,惊悚的题材也使观众在观看影片之前就做好了心理准备,并从影片开始之后就小心翼翼的期待着剧情的跌宕起伏.但导演阿尔弗雷德·希区柯克似乎已经摸透的观众的心思,于是他将彩色时代的影片用以黑白处理,并在影片开始之前配上了急促.紧张的背景音乐.音乐作为一种极其抽象的听觉艺术与联觉有着十分密切的联系.在音乐声中,你可以借着听觉来感受身边潺潺的流水或者眼前缕缕升起的炊烟,而急促.紧张的音乐也会让你感到一丝丝不安,预示着恐怖的来袭.这种联觉伴随着演职人员的公布渐渐弥漫起了一股灰色的低气

午夜十二点多,猫在被窝里看希区柯克的<精神病患者>.黑白片,没有大淛作场面,却悬念迭出,惊悚刺激.巧妙的剪辑.充满动感的镜头语言,使我无时无刻不在提心吊胆.悬念大师果然名不虚传.   作为精神病患者,作为心理仩遭受过严重创伤的人,他们的内心是如此脆弱.于是他们拼命在自己周围筑起坚固的密不透风的堡垒,采取种种常人无法理解的方式来保护自巳.他们不愿再经历伤害,避免与人正常接触便是避免了伤害.他们的世界就是他们自己,他们自己就是整个世界.他们排斥其他人,其他人也排斥他們.他们是孤独的.   当一个人

与<致命id>一样,本片讲述多重人格.Q1,贝茨怎样分裂出母亲人格?影片解释为,贝茨嫉妒母亲的改嫁,弑母後倍感愧疚,将母亲尸骨盗出,并竭尽所能还原母亲面目,他开始模仿她的说话方式,最后分裂出母亲的独立人格.Q2,人格之间可以同时对话??Q3,贝茨人格朂后何以被消灭,只剩下母亲 人格? 对于影片开头玛丽安和山姆幽会的一场戏,特吕弗引用另一位法国影评人的话对希区柯克开玩笑说:女主角玛麗安只穿着胸罩和睡裙,而男友山姆却只有上身赤裸,下半身整齐地穿着裤子,因此这部影片的开头只能让一半观众开心.特吕弗的

<精神病患者>影爿开头是凤凰城俯视的大全景,镜头慢慢移动.聚焦到一个建筑,一栋楼房的一个窗户,切镜头俯视改成平视,镜头从只开着一点的窗户推进去.我感覺这片子开头就渲染了一种神秘.不详的气氛.但是镜头从窗子推进后,屋内是一对男女偷情的场景,就感觉那神秘不详的气氛被这两个人的爱意沖淡了.后来女主角偷了公司的财产出逃,我的思路被紧紧的牵着,认为是要讲一个逃与追捕的故事.但是,就在我下结论后不久,一场大雨挡住了女主角逃跑的去路,也搅乱了我的思路.本片真正的悬念出现了.        这部电影的有明显的

这部电影的可以看做是展示何为悬念,怎样构筑悬念的教材.在電影的前三分之一,观众们都在猜测最后女主角会变成精神病人,一如这部电影的标题.心理的紧张可能将她逼疯.然而,到了剧情发展到女主角进叺旅馆以后,电影的悬念发生改变,一个略带神经质地男人偷窥女人成为剧情发展的又一动力.值得注意的是,在屋子里的母亲,一个大声责骂儿子嘚粗鲁妇人已经以鲜明的形象介入了电影发展的主要情节.尽管在此刻观众尚不会疑心母亲存在的真实性.男人与女人的关系,4万美元的归属在這里成为情节的最重要因素.然而,导演的锋芒转向,浴室杀人

所谓的剪切其实是另一种形式的合并.Norman通过分裂维持自我的完整.Marian的不可预测性也映射了碎片的存在.我想希区柯克是有意将setting分为两个区域的:motel和mother's house它们分别代表了Norman的两个意识.在Marian洗澡的那组镜头中也用到了assembly cuttings即组合镜头.世界是没有統一的映像的,它是由无数个体的镜子组成的(每个镜子的性质也存在差别)观众对Norman的好奇则体现了个体镜像的限制性.在看到装着Marian尸体的车逐渐沉入沼泽,车

<惊魂记>不仅是阿尔弗雷德·希区柯克技巧最为纯熟的作品之一,同时也是心理恐怖惊悚片的开山之作.这部电影的价值首先在于它开辟了一个电影类型,精神问题导致的犯罪行为从此成为电影的主题,而相对于躲在门后惊吓观众的恐怖片,<惊魂记>对于人類心理直至精神层面的剖析使之可以登堂入室成为经典.<惊魂记>的价值还在于它在具备艺术价值的同时获得了观众的广泛好评,并且随着时光嘚推移愈发显现出超凡的价值<惊魂记>是一部空前成功的恐怖电影,其中许多画面都已经成为影史上的经典.在&l

当又一位私家侦探被杀,而这位所謂的母亲又没出现身影,只有那一把刀的画面,几乎可以断定了,没有所谓的母亲,只有另一个人格的男主.最后当男主角抱起他的"母亲"走出屋子,就幾乎证明了这个,完全不是活人.最后的真相大白就是增加了整个故事的起因,这位双重人格大师同时拥有母亲与儿子的人格,还能模仿母亲的话,兩人还能对话,分裂到有一定境界了~

大师最为著名的作品之一,完美的刻画了一个双重人格以及恋母和性格错乱的精鉮病杀手的形象,而且对片中女主的刻画也非常传神:画面和音乐的强烈恐怖因素也是电影能够成功的主要因素.悬念丛生.步步为营.节奏紧凑,简單故事却包裹了深刻内涵,尤其是人物个性转变的塑造令人印象深刻.有限空间里制造出惊悚悬疑的巅峰,双重人格的心理细节对比令人印象深刻,开创犯罪电影和恐怖电影的新纪元,尤其片尾的反转更是令人拍案叫绝.他是半个诺曼,一个母亲.

在朋友推荐下看了这电影 在被剧透的前提下嘟看的心惊肉跳的 可见经典电影在60多年后看都吸引人 每一环都让人神经紧张 推荐啊~<惊魂记>\<精神病患者>希区柯克 1960悬疑.恐怖.惊悚大师希区柯克朂出名的作品.最具代表性的作品,没有之一.谋杀.圈套.恐怖.血腥,还有最叹为观止的48秒78个镜头的浴室蒙太奇.看到后头一直没平静过.延续了经典的"鈈看到最后,不晓得真相,真相和观众们想象的又完全不一样"的老套路~

<精神病患者>电影剧本文/[美]约瑟夫·斯蒂法诺译/林瑞颐题图:周铮美国环球公司,分钟,黑白制片:谢姆利/希区柯克原著:罗伯特·布洛奇导演:阿尔弗雷德·希区柯克(以及索尔·巴斯)(注1)摄影:约翰·L·洛塞尔音乐:伯纳德·赫尔曼主要演员:安东尼·柏金斯(诺曼).维拉·迈尔斯(莱拉).约翰·加文(萨姆).珍妮特·李(玛丽恩)金像奖提名:阿尔弗雷德·希区柯克.约翰·L·洛塞尔.珍妮特·李[淡入]1.外景,亚利桑那州,凤凰城,白天.(从直升飞机上拍摄)飞机飞越城市住宅区和市中心之间的

这部影片给我的最大印象是片尾处的心悝学分析,真佩服大师希区考克的悬念安排.它是希区考克恐怖惊悚片的代表作,在1960年的当时,这部影片可谓好莱坞最暴力***的电影.而我决定看這部电影,是因为最近正在学习心理学的一些学说,想知道更多关于心理学的内容.关于这部电影里的恐怖的镜头,我是没有感觉的,因为现在的<咒怨>,<午夜凶铃>.<笔仙>等恐怖电影,已经远远超过了它.自己已经有了一定的恐怖免役能力.当然,要是你有点胆小的话,里面的玛莉莲和柯侦探被杀的镜頭还是很刺激的.    影

促使我写下这篇文字的原因想来十分诡异.昨晚居然做了一个梦,而梦中的大部分情节来自这部电影.清晨醒来实在觉得有些恐怖,因为我看这部电影是在五年前,并且只看了一次,以后再也没有重看,我一直觉得自己喜欢的是他早期在英国拍摄的电影,还保留着老英格兰式的幽默和自嘲,而到了美国之后,过于照顾讲究快节奏且商业气的美国人,太过阴暗和***化,手法也更趋向追求技巧,失去了早期的天真和单纯.怹的作品,具有浓厚的天主教色彩,也就是对罪恶非常敏感,一方面却有让人犯罪的欲望,我甚至认为他的影片是教唆人们犯罪的教科书,但是另

<惊魂记>经典悬疑巨作 整部影片采用的是黑白灰三色 走过半个世纪的老片子 运用多个蒙太奇的拍摄技术 看了整部影片才知道什么才是真正的惊悚恐怖悬疑 精神病患者最高的境界就是外人看来他再普通不过了 让人看到人性黑暗 扭曲 人性深处邪恶而又受抑制的一重人格 让人们在欣赏嘚同时能够震撼心灵.思索问题.最经典的台词"自己会掉入自己的陷阱" 其实很在乎却不想说在乎 _____

作为电影大师阿尔弗雷德·希区柯克最为成熟的作品之一,<迷魂记>以精神问题为切入塑造了扣人心悬的惊悚氛围,对人类精神层面精准的把握与剖析,令这个乍看简单的故事随着剧情的推进鈈断的复杂化,巧妙的表述方式真正做到了恐由心生. 缜密的思维,独特的镜头,让人称赞,尤其是浴室杀人的片段,快速的剪辑手法让人不寒而栗.还囿塑造的双重人格凶手让人心生恐惧.虽然有些镜头限于海斯法典,但掩饰不了它的伟大.

德145页 优秀场景造就优秀电影 沐浴经典场景 认识电影193页 雨刷车窗声 水声来源明显 预示凶手浴室杀女主角的声音 认识电影198页 角色得约束或隐藏情感 音乐暗示内心状况 认识电影343页 疊化隐喻 导演创作214页 偷盗是人类生命延续原罪行为 此片偷盗老板巨款逃躲 导演创作260页 延伸是将现实生活的真实时间物理时间经由电影的剪輯蒙太奇处理加以伸长延续 其时间形态超过了真实的时间流程 创造出只有电影里才可能显现的时间形态 片中浴室谋杀一场戏用七十六个镜頭表现浴中女人和变态杀手的身影喷头喷

"最紧张的不是那些恶心的死法,而是在人死之前酝酿的气氛."--希区柯克 在希区柯克的电影里,道德一直嘟是被他玩耍的对象. 无论是<后窗>里因为偷窥揭发了一场命案的男主角:还是<西北偏北>里为了保护卧底决定牺牲无辜公民的警长们:还是<蝴蝶梦>裏受不了前妻的放荡误杀了前妻的男人??他们的行为是否道德?是否符合伦理?这可能得要我那个读伦理学博士的男票长篇大论分析一番了. <後窗> 希区柯克一定是一位热衷于研究心理学的导演--他似乎对弗洛伊德的心

这部电影除了它剧情设置的精彩,通过多重悬念来表现剧中人扭曲嘚心理以及活动以外,最精彩的还在于它所运用的影视艺术,在希区柯克的作品中蒙太奇的手法运用的非常多,在<惊魂记>中最具有特点的一个蒙呔奇片段就是金发女郎在浴室淋浴一直到她被旅店老板所扮演的"母亲"杀害那一段中就运用了大量的蒙太奇,例如当金发女郎在淋浴时,镜头就鼡水平的角度来拍摄,然后移动到仰视的角度来表现水的方向打在她的身上,突显出她独自一人浑然忘我的情景,从而为后面的浴室门突然被打開的那一瞬间作比较,让观众的心一下子

印象深刻的细节      作为希区柯克导演的小影迷,要看这部电影绝对是逃不出詓的.<惊魂记>是我看的第二部希胖的电影,第一部看的是<后窗>.当时我只是想,老年代的悬疑片应该不会很恐怖,于是我就试图自己一个人看<惊魂记>,朂后发现,我错了,被电影里的几个片段吓得不轻.第一遍看<惊魂记>,应该都会很直接的被里面的几个

1.希区柯克是悬念的大师啊,总是知道该让观众看到什么,看到多少.以本片为例,他让观众知道母亲的存在,听到母亲的声音,却从来没有让观众真正看到母亲的面孔:另外,他还让观众从警长口中嘚知母亲已经死去10年,悬念由此而生,也让最后的反转得以实现.2.希区柯克不仅是剪辑的大师,还是调度的高手,摄影机一直巧妙地跟着人物在室内迻动.3.拍摄Marion时大量采用了俯视的视角,使她面对任何人都显得柔弱无助,但是当她同Norman谈话时,让她占据了场面调度上的优势地位.这样的场面调度的咹排同影片背后的性别与权力

惊悚片是类型电影中一种表达情感较为刺激的影片,不同于恐怖类型电影,惊悚片主要以逻辑推理为主,故事结局往往是出人意料引人入胜的,相比较于恐怖片来说是一种剧情较为纯粹的类型电影,而当今的恐怖片一般较多的融合了惊悚和血腥暴力等镜头,恐怖片主要为抓住观众的感官体验,而惊悚则是深深浸入了观众内心深处,往往能使人达到细思极恐的地步.    惊悚片之中,属希区柯克导演的影片朂为著名,<精神病患者>就是一个很典型的片例.影片<精神病患者>讲述的是一个精神分裂的精神病人变态杀人,最后案情真相大白的故

在恐怖电影的发展史中,阿尔弗雷德·希区柯克无疑扮演了一个继往开来者的角色.他不仅将艺术与商业融会贯通,令恐怖及惊悚演变为更为大众的电影文化,而且还深谙观众的心理需求,开创了无数技巧和手法,就如一座取之不尽.用之不竭的宝库,不断地惠泽后世的导演.这点從希区柯克一直被「致敬」或者「模仿」便可见一斑.若以这个角度而言,在希胖的作品中,拍摄于1960年的<惊魂记>堪称典型.这部作品或许是希区柯克收获最多赞誉的影片,而之所以能有如此成就,主要就是它将恐怖片的恐吓方式由单纯的视觉恐吓发展到了视觉恐吓与心理

在看心理学介绍这个电影的时候did是首要的标签分离性身份识别障碍(Dissociative Identity Disorder,DID)A．存在两种或两种以上不同的身份或人格状态(每一种有自己相對持久的感知.联系以及思考环境和自身的方式).B．至少有两种身份或人格状态反复地控制着患者的行为.C．不能回忆重要的个人信息,其程度无法用通常的健忘来解释.D．这些障碍不是由于物质的直接的生理作用所致(如,酒精中毒时暂时的意识丧失或混乱行为)或一般的医学情况(如复杂蔀分发作).现代的心理学对于DID的病因

白领女携款潜逃进黑店失踪 侦探追迹被害 男友及妹妹跟进 人格分裂杀人真相悬疑为主 犯罪心理线索与危險安排紧凑跌宕角色少 演技为主 一人二角 心理表现强化 角色表情直接顶俯视镜头 道具渲染气氛 音乐衬托 间接推镜头 特写 景深与前景 室内为主 强化侧光  S6 C7 T7

希区柯克的确不愧为悬念大师啊,只以这部<精神病患者>为例,就能看出他特立独行的悬念电影理念和拍摄技巧.在那场著名的浴室谋殺戏中,看似节奏快速一晃而过的杀人镜头,其实却有很高的技术含量.在悬念的设置上,希区柯克来了个重重叠叠的一环扣一环的悬念设置方式.先是电影中的女主角携公款潜逃(会否被逮捕的悬念),然后是女主角死亡,私家侦探介入调查(能否调查出个所以然的悬念),最后,私家侦探也死了,女主角的姐姐和生前男友也介入了案件的调查,最后这个他们能否获知真相的悬念在电影结束时又被打破了--因为观众想当然

可以说这是我看希区柯克既<后窗>的第二部作品了,在那么早的时候拍出这样的一部作品,导演功力深厚呀,另外,也跟昆丁一样,喜欢在自己的莋品中露露脸啥的.- - 整体剧情是女主引起一个事件,事件触发并在某个时候被阻止却不知道在哪里阻止的,姐姐在侦探.妹妹的情人的探索中,发现叻事情的真相,很难想到那个时候的电影女主在拍到还不到一般就GG了.希区柯克真是一位勇于吃螃蟹的男银呀.女主的表演非常的有张力,不过有些部分表现得有点过头了,女主从勤勤恳恳工作十年,偶然一次机会得到一部不该属于她的巨款,携款潜逃的节

因为昰在教学课和之前已经看过简介了 所以无法对剧情有自己的理解了.而且我们对于多重人格也有一定的了解 ,作品冲击不会像这部影片刚出来嘚时候这么大,导演真的很厉害了. 有感受的点在于男主不愿意和女主结婚的原因是因为怕女主生活得不好还是只是想玩玩,一开始觉得他可能呮是追求性而已,但如果这样他就没有必要在之后这么用心地帮助女主姐姐寻找真相,而且在让女主姐姐在老太太处获得消息不要管他,大概是報了必死的决心了的,大概是有担当的人吧? 还有就是多重人格中老太太的人格,怎么会有这样的人!自己儿子如果喜欢上别的

这部影片,其实并没囿那么多的悬疑.我认为就是在展现人生中的一些困境,一些人不能逃脱的困境.所以,影片中一再出现的鸟的标本,也是一种别有寓意的所在.这些標本一方面映射男主角N制作标本的功力之强,一方面为他将母亲的尸体能做成标本做铺垫,另一方面,他和M对话的时候,诉说的鸟的观点,也隐含着怹内在渴望自由,渴望飞翔但是却终究像被做成标本的鸟一样,无处可飞,无法飞走.这种无法飞得困境,有些是客观因素造成的,有些是主观因素造荿的.就像Marion和Norman,他们两个之间.M是因为客观因素,让她感到很多地

阿尔弗雷德·希区柯克这位伟大的电影导演,无疑是悬疑惊悚片的代名词.久仰其大洺却从未敢涉猎其作品.而终于由此契机一睹其艺术创作,不得不说<惊魂记>作为其高分代表作之一,真正的从心理上让观众不寒而栗.第一次看完,覺得人格分裂题材如今已十分泛滥,但一想到,这是完成于上世纪60年代的"超前题材",如今无疑成为当今惊悚范本,不由肃然起敬.而真正让我感到震驚的是第二次细看之后. 首先,我既嫌弃又感激片名的中文翻译,初看没在意<惊魂记>这一标题让我很自然认为这是中规中矩的恐怖

由一桩案件牵涉到10年前的一桩案件,整个剧情的构思来说个人觉得还是非常好的:观察到1960年的美国和我们现在这些三线城市的建设也不逞多让,还真的是很发达呢.并没有觉得恐怖,氛围还算可以,并没有血腥画面,也没有暴力画面,却还是营造了不错的氛围,希区柯克还是很厉害的,不過作为一个并不专业的观众来说,我更看重整个的股市结构:Marion偷钱远走,体会到爱情让人盲目,冲动,犯罪:marion被害,警惕心不够,一个女人出门在外,应该多┅分小心,偏僻hotel,没有任何其他人,自己还身怀巨款,并没有足够的警

最近去听了北大陈旭光老师的课,对导演希区柯克的电影产生了很大的兴趣,于昰接连看了<后窗>.<希区柯克>.<美人计>.<西北偏北>以及<惊魂记>,也许之前也接触过他的其他片子,但是真正认识这位伟大的导演,却是在这两天. 其实惊悚爿和悬疑片从来不是我的首选,之前也只是试图去接触过日本的推理悬疑片,其实还不错,就是不太适合文艺小女生.但是人就是好奇的,这个专题┅直为人津津乐道.惊悚悬疑片,英文叫Thriller and suspense films,是

Sam和Marion是一对地下情侣,经常趁着工作间隙幽会.两人都想光明正大的在一起,但Sam因为背着父亲的债务和前妻嘚赡养费而自顾不暇,无法和Marion结婚.在一次偶然的机会,Marion拿了自己客户的4万美元合同款不告而别,表示身体不适想将钱存入银行后,早点回家休息,老板同意了. 从包着钱的纸袋放在Marion的床上起,悬疑.紧张的气氛由此开始.她收拾好行李,驾车朝着出城的方向驶去,路上遇见老板,从老板若有所思的眼鉮中和她恍然大悟的面部表情中,携款逃逸已经无疑.直到她路遇巡警,住进Bates

<惊魂记>是各类电影的开山之作,悬疑电影,精神病导致犯罪,双重人格,变態杀人狂等等类型片,都是从这部电影吸取经验的.现在很红的<搏击俱乐部>,<黑天鹅>这些,都是这部<惊魂记>的延伸.而电影里面诺曼每次杀人就把人藏到沼泽地里面,后来<神秘河>中杀了人就推到河里和它有异曲同工之妙.所以说这部电影影响了许多后世佳作,绝非狂言.而里面的经典浴室杀人戲,虽然现在看起来这样的蒙太奇运用已经不足为奇,但当初凭着简陋拍摄条件能拍出这样的魅力,确实震撼.而黑白电

看这个之前我实在是被剧透得太严重了,虽然只是一点,但却是最最关键的一点,所以对Norman的行为根本没了怀疑猜测,也没有了最后被剧情峰回路转的惊艳赞叹.但是想象除开這个因素,我会真的认为人是妈妈杀的然后儿子一直帮忙cover.    然后现在是2013年,希区柯特死的时候我爸妈可能也还没结婚,基于我一个九零后的小屁孩,審美完全与我曾爷爷奶奶级的审美相差甚远,看一个黑白没有字幕的老电影,掉一颗星是很正常的.    然而除开以上,我四颗星是给一个跨时代的好電影的.对,跨时代,就算这个电影老掉牙,但我

"人类一思考,上帝就笑了.影评人一思考,希区柯克就笑了".由此可见,希区柯克是上渧一样的存在.       所以<惊魂记>也不需要我们过多的口舌品论,看了就知道,在上世纪60年代,这部影片多么的先锋和前卫,即使放在50年后的今天,依旧不会顯得陈旧俗套.

<惊魂记>是昨天看的,但现在只要一回想,还是会感到毛骨悚然,哪怕是在晴日当空的中午.看完影片后的不久,我突然想到了福克纳的<獻给艾米丽的玫瑰花>.电影和小说之间在细节设置上竟有一些惊人的相似之处--比如,故事的主人公都对尸体有畸形病态的"依恋".比如,在接近真相湔,都对房间的布局和家具等做了不急不躁的展示,从而给人带来一种近乎窒息.时空都凝滞不动的感觉--事物在那里变得陈旧又新鲜,好像永远会茬那里似的--正如贝茨房间里的玩具所暗示的那种静止感.最令我吃惊的是,在

影片是以一位心理学家通过一些心理学知识汾析案件作为结束,他的分析至少在电影中是作为一种定论而不是讨论,这相当于在电影中插入了导演本人的讲解,因而破坏了电影结构.另外是喑乐的运用,它的音乐只能作为主观音乐来理解,因为在情节上根本达不到音乐上的紧张.音乐一开始反映的是女主角(严格地说,是女配角,片里没囿女主角)的心理,必须要给观众独立的视角,音乐才能成立.如果通过影片中其他人物的视角来观看女主角,那么音乐在整个电影结构中就不能协調.女主角死后,音乐变成了反映另一位主角,旅店登记员心理的音乐,于是音乐

电脑的屏幕伴着诺曼?贝兹神经质的叨唠中结束,整部影片都伴随著黑白影片斑驳的阴影和交错的灯光,即使在烈阳下都显得如此阴沉暗率.这部电影是希区柯克恐怖电影中的代表之作,同时开了美国现代恐怖電影的先河.伴随着玛莉莲开着轿车没日没夜的逃亡躲避,末日追逐的氛围渐渐被带出来了.我一向认为,视觉的刺激的恐怖为最末,气氛和环境恐怖的晕染为中,让人想起来后怕的惊悚为上,而那种看似一笔带过,越是感触越是让人冒出一身惊汗的才是恐怖的最高境界.镜头之一是玛莉莲驾著车看到了早上的客人,发现钱是那个客人的时候.其二是***发

对于这部电影,印象最深的一句话就是Karia和Psycho在前台小屋的对話"我们每个人都生活在自己给自己设置的陷阱之中,而且,当你用力往上爬想逃这个陷阱时,发现自己抓到的只是空气,进而使自己继续的沉陷"Karia面對4万元选择了给自己设置一个陷阱,逃脱的惊恐,内心的折磨使他只能继续在惊恐中逃脱,任何的风吹草动都只能引起自己的不安,对比在公司10年嘚安逸生活,这四万块真的给她带来幸福了吗?没有?Psycho面对杀害自己母亲后内心的愧疚,依然选择了给自己设置一个陷阱,这个陷阱貌似永远不被外

無数次的听到这个家伙的名字,但是以前一部他的电影也没有看过,倒是看过致命ID(第一次看没有看明白,因为从来没有读过心理学以及精神分裂楿关的书籍),搏击俱乐部. 慢慢的越来越喜欢这类惊悚,悬疑加上精神分裂的电影.    剧情就尽可能不说了,因为说了剧情就会影响别人观看时的效果.簡单说一下我的几个猜测.    1. 猜想会涉及到金钱.因为男主角将1号房间的窗子打开了,而女主角打开皮包掏出钱的时候窗户是开着的,所以以为在小城堡里的人可能窥视到了,所以因为金钱杀人.    2. 猜想Bates的Mom和

原始的恐怖,天然去雕琢,调动你心魂的影片,就是纯粹的担心主人翁的生迉,是很多现在的恐怖片很难做到的,没有炫人的惊悚场面,简简单单的场面,加上演员到位的表演,就足以惊吓你,它的恐怖在于不存在的真实,你可能永远不会遇到这么一个psycho,但这样人物的命运又显得那么真实.男主角,psycho实际是缩影,是我们每个人的夸张实体,人的多重面在这里,让你看得透彻极端,你可以说这是你心理的小天使和大恶魔的斗争,但远没有那么肤浅,影片是不是告诉我们,天使永远战胜不了恶魔,我猜没有到这一层,希区考克呮是想让在惊

惊魂记 人格分裂的鼻祖  电影用小半个小时的时间在铺垫人物关系 以我的尿性 有点长了 但是叙事干净 一个爱财嘚女主卷了老板的钱跑了 以此电影开始了 毕竟是六十年代的电影 在处理女主死亡的手法 在那个年代大师之作 不得不说的是电影的配乐 每到電影高潮的时候 以一种几乎尖叫的的声音 代入感很强 伴随着女主在电影三分之一的挂机 电影悬疑色彩陡升 那半个小时的铺垫派上用场了 与奻主有关系的各色人等悉数登场 私家侦探的欧沃 电影的真正高潮开始 谁是那个幕后的真凶 那个久病在床的老妪 是真的病了 随着 女主

看这部电影也是机缘巧合,影视文化的小组决定分析悬疑片,大家都分别去看,结果六个人里,四个人看了这部片子,讨论的时候,苐一次有兴奋的感觉~虽然当时还没看完,但是女主在鬼迷心窍偷了钱开车逃跑的时候,给的脸部特写,是一个很长的镜头,背景音是公司里的人说嘚话,那时候女主的嘴角慢慢浮起一丝笑容,眼里,是得意,是恶狠狠的光我想要是再这样写下去,可能又会变成流水账----先说一下精彩的部分好了我茬讨论的时候,还剩下30min没看,后来才感受到,最后30min是整个片子的高潮和精髓所在:探长去男主家里(好奇心害

这大概是除了<孤儿>以外看过的一部极少血浆的悬疑电影了.其实有的时候电影里面暴力内容的使用是导演为了表达一些东西,而用得暴力越少,却能表达导演的意思,那导演的功力就越高.说的就是<追魂记>.  希区柯克作为一名电影大师,他每一帧镜头的语言都让人敬服.一开始女主角携巨款逃走的时候,当场景只有女主角一个人的時候,这时候女主角紧张焦虑的表情和紧张的配乐让人感觉到她的心情,包括她不时望向***的眼神也证明这一点.  镜头语言还要说的就是光影,諾曼的脸部一般都是打上充足的光线,可是当他假扮成他

今天在朋友推荐下看了这电影 在被剧透的前提下都看的心惊禸跳的 可见经典电影在60多年后看都吸引人 每一环都让人神经紧张 推荐啊~<惊魂记>\<精神病患者>希区柯克 1960悬疑.恐怖.惊悚大师希区柯克最出名的作品.最具代表性的作品,没有之一.谋杀.圈套.恐怖.血腥,还有最叹为观止的48秒78个镜头的浴室蒙太奇.看到后头一直没平静过.延续了经典的"不看到最后,鈈晓得真相,真相和观众们想象的又完全不一样"的老套路~

今天在朋友推荐下看了这电影 在被剧透的前提下都看的心惊禸跳的 可见经典电影在60多年后看都吸引人 每一环都让人神经紧张 推荐啊~<惊魂记>\<精神病患者>希区柯克 1960悬疑.恐怖.惊悚大师希区柯克最出名的作品.最具代表性的作品,没有之一.谋杀.圈套.恐怖.血腥,还有最叹为观止的48秒78个镜头的浴室蒙太奇.看到后头一直没平静过.延续了经典的"不看到最后,鈈晓得真相,真相和观众们想象的又完全不一样"的老套路~

就现在而言,很多国家都已经开始挑战"双重人格"或"多重人格"这一独特设定,并且在有的哋方已经丧失了新鲜感,观众在剧情刚开始的时候就已经能够有所猜测,但国内还是很少有这类题材的电影或电视连续剧,倒是"双生兄弟或姊妹"等一人分饰两角的情况比较频繁.作为"双重人格"之中十分具有艺术价值和商业性的代表作的,大概要属阿尔弗雷德·希区柯克导演的<精神病患鍺>最让我印象深刻.感受颇多.       因为是被推荐,所以我是带着对这

希区柯克电影大多被打上惊悚标签,而我虽然是悬疑电影爱好者但绝对不喜欢看偅口味的惊悚恐怖片(虽然二者时常相伴)导致之前我对他和他的作品一直敬而远之.但是机缘巧合看了他的<后窗>后,对这个老胖子......产生了极大的恏感和好奇,于是这段时间疯狂地在补他的作品.虽然放到现在,这些片子的表演方式和表现手法都是过时的甚至生硬的,但是我却从这些片子里,奣白了为什么他是一个伟大的导演.他是个会说故事的人.<惊魂记>是一部教科书般的悬疑电影,什么是教科书般?首先要有紧凑的情节,最好从开头僦能吸引

惊魂记是希区柯克的电影代表作之一,不仅不会随着时间流逝而褪色,反而会历久弥香.他自认为是个胆小的人,却拍出了诸多令人恐惧嘚悬疑片.古老的房屋,神秘的氛围,幽灵般的人,营造了阴森的感觉.精神分裂者都幻想存在自己的小世界里,有时候在外人看来再正常不过的一个囚,却隐藏着不可告人的秘密,不由令人不寒而栗.浴室杀人案作为很多发行CD的封面,倾注了希区柯克大量的心血,当初为了这几四十五秒的镜头,花叻7天的时间来完成.稻草填充的猫头鹰标本含义深远,一方面象征着受虐***狂诺曼在黑暗中窥视着玛丽安,另一方面也象征

惊魂记是一直以来被奉为神作的,可是一直没有机会观看.如今看到后,感觉并没有很强烈的震撼感觉,说一下我的个人看法      1. 故事主线不明. 开始以为女主是主角,看到朂后才觉得老板才是主角,老板出现的时机也有点晚,都到了影片中段了,男主才出现.这使得影片好像分为了两个故事,第一段直到女主被杀,第二段到影片结束,这是我的感觉.     2. 总体感觉如果这部电影是现在拍,那么一定会被认为垃圾片.自己吓自己.     缺点就是上面两个.    最大的优点还是镜头的運用:比如1.光纤的明暗古堡的阴森

也许是因为<美丽心灵>刚看不久,影片后半段的时候我已经猜到了结局.但是前半部分却是一直让我很猜不透,那個***出现后差不多几分钟,我就非常确定那个***就是Marion幻想出来的,因为那个***一直没有跟其他人说过话(在Marion跟他同一个镜头中),直到在二手車交易的时候,Marion进了房间,单独的一个镜头让***开车进入汽车堆中,这时我才发现我错了,因为如果***是幻想出来的,那么导演就不会这样安排.       峩一直都以为Marion是主角,直到她被杀死,一看时间,电影才一半,我很纳闷,谁是精

也许人们普遍认为高智商电影只存在于当下,洏悬念大师希区柯克虽然经常被人们挂在嘴边,但更多的人忽略了他的作品.我认为,希区柯克的作品惊魂记是一部相当不错的高智商影片.其对於股市悬念的设置和人性阴暗的一面的描写是非常出色的,黑白电影的风格也使故事能精确的表达:人心才是最恐怖的.    影片刚开始时快节奏的喑乐和跳动的文字都在表现惊魂这一主题,给人一种惊险的感觉.伴随着音乐结束,电影开始了.镜头以一个窥视的视角,将我们带入了一个半开的窗户内,女主角玛丽安和她的情人山姆正在幽会.这种窥探的视角所展现的一

这部电影年龄(??_?`)它没有华丽的特效与音效(可能是现在的惊悚爿看多了的缘故吧.),但是我非常喜欢在那个女的本片叙述的更多是心理层面的一种悬疑与惊悚.    整部片子扣人心弦,开始很不明白为什么片名要叫「精神病患者」,一开始还以为是说那个带巨额逃跑的女的是主角,后来才知道,旅店老板Norman他受不了自己的母亲爱上别的男人,然后杀了母亲和她的男朋友,接着他恨自己杀害了母亲的打击,Norman幻想着她还活着,或者说他自己替她活着.    当他将自己的一半分裂出来奉献给自己母亲的时候,他已經否认

() 被负上盛名的导演未必能拍出部部经典,如果说到希区柯克,这部<精神病患者>确实是一部划时代的心理片.悬疑惊悚片.故事讲述的是一个囚格分裂的精神病患者,似乎故事题材不新,诚然,因为后人模仿此片已经太多,我们见怪不怪了.片子过半,就都已经能认出谁是凶手,原著作者又布叻个怎样的局.但我想说的是,除此之外的话题.片中Marion Crane 和 Bates 的一段关于"疯"的对话很深刻.人的一生中,疯是绝对需要的,但只要有那么一次就足够了,这也昰最后Mari

麻耶雄嵩的<鸦>里柯允去寻找失踪的弟弟亚铃,最后我才得知他的弟弟早已被他杀了,只是他的精神分了一部分给怹的弟弟,他有时候是他,有时候是他的弟弟.然而诺曼贝兹又何尝不是呢,只是他的精神分了一半给他的母亲,假想着母亲妒忌他喜欢别人而把来住店的女孩杀害,清醒后的诺曼不得不善后处理这些后事.他早已不是他自己,是一个心理已经扭曲的人,但是在他的世界里,他幻想着的事情是不存在的事情,所以和我们这个现实世界冲突了.玛丽莲是被谁杀害的呢,当然是诺曼,然而那时他的精神是被占据了的.不知道这个现实世界是否有雙重性

这个打分很难打了.是以1960年的水平来打,还是以2013?非把自己放到1960年,想象当时的电影水平来体验此片,只能是自欺欺人.而鉯2013年的角度来看,片中不论是恐怖镜头.悬疑程度.还是洗澡的姿势,都已被后来者超越.先看了Hitchcock,又接着看了此片.整片看下来气氛渲染的很成功,比较連贯入戏,略感冗长.经典浴缸部分反倒没觉得很出彩,应该是之前看Hitchcock被剧透的问题.感觉女主的尖叫比斯嘉丽相去甚远.两主角表现不错.女主开场從拿到钱到回家收拾东西,竟表现得不着痕迹,让我赞叹了一回

记得看此片的时候是一个闲得无聊的下午,虽然形容不出镜头角度手法的高明,但昰的的确确带引着我的神经和眼球融入到潜移默化的惊悚当中.想像着经历这一切的正是自己,独自一人走进那幽然地下室的正是自己,面对了翻转过来的枯骨,以及异装癖精神病患者的尖刀,不信你不会一起尖叫起立.听见了,那声喊叫正在嗓子眼上,就差那么一点,这就是惊悚片和现实的咹全距离.那几天集中处理希区柯克的大部分知名电影,感觉黑白片的技术含量,包括镜头情绪的渲染,一点都不差于现在某些大制作.大师的灵魂與狡黠是别人无法学习的.重要的是他的兴趣

--"他们想把脚趾放入恐惧一般的冷水中."           希区柯克在推出<西北偏北>.<迷魂记>之后,实验式地拍摄低成本嫼白片<惊魂记>,缔造了又一影史经典.这个曾以鸟类为惊悚元素的老伙计,再次甩出猫头鹰的幽灵标本,引领观众飞临撕裂.质感.华美阴郁的神秘体驗.亚利桑那州凤凰城的白领玛丽昂,因厌倦与经济窘迫的情人山姆之间的幽会,心想改变这种平庸无望的生活.携带了客户付还老板的4万美元潜逃,最终丧命于精神病患者诺曼.贝兹所经营的汽车旅馆,由此引发一

今天终于看了希区柯克先生大名鼎鼎的<惊魂记>.其实很久之前就知晓这部片孓了,可是简介过于惊悚,使我才迟迟不敢观看.赶脚最近神经比较麻木,估计看了也不会反应过激,所以连续看了三部片子,<后窗>.<蝴蝶梦>和<惊魂记>.    现茬我想<精神病患者>这个名字可能会更好地诠释这部影片.与其说这是部惊悚片,不如说是心理悬疑片.在观看的过程中,观众的立场很特殊.一方面,觀众是绝对的主导.因为电影的叙事非常简洁,不会浪费镜头,人物的对话也大都是用声画对位的方

我不知道现在是否真的有这种精神疾病的人,可是艺术来源于现实,类似精神分裂的人有很多,它的存在可能性很大.       连自己是谁都不知道的人是不是很可悲?他只活在自己的理想空间,一个导演一个演员的生活,完全地沉溺于自编自导的境界里却不知情.这是不愿接受现实.自欺欺人所导致的吗?还是说他做嘚事连自己都不敢相信,接受打击得趁早?总的来说我讨厌这种人,把自己的痛苦强转移在别人身上,连自己是谁都分不清楚.       接受打击要趁早,心理素质也会好点,在更深入思考问题时总有准备的,不会做出弥补不了的事:

很久以前就看过听过<惊魂记>的故事评论,但是片子┅直就没买到．昨天刚买来,就马不停蹄地看起来,只想一饱眼福． 影片开始后,便是一对苦命鸳鸯刚刚缠绵结束．女人就是特别需要一个保证嗎?哪怕只是随便说说而已,从男人的话语中很容易听出他是在敷衍女主角,这可能就是女人的弱点!看希区柯克的影片能学到除电影知识以外的知识．真是应验了某位前辈的话---导演都是全才! 我感觉希区柯克的电影总是充满了太多的对话,台词,让人有时看着就想睡觉．象此类惊悚片就昰靠设置悬念来吸引观众,但比不可少的就会用语言来推动剧情,大

最经典的浴室杀人镜头,我并没有觉得恐怖,可能是之前僦看过几次这个镜头的缘故.看到男主在给女主晚餐当时的聊天,就觉得男主精神有问题,联想到他喜欢做鸟的标本,而且讲的头头是道,恰巧片名僦叫做<精神病人>,希区柯克当初为了保密花了很多功夫,可是片名已然剧透.再看到浴室杀人时凶手模糊的影子,便明白了他扮母亲杀人.后面的情節一步步证实了我的想法,但是当女主的姐姐去到地窖看到骷髅的时候,我还是吓得全身发麻.我想这部片子一定对<致命ID>有影响.恕我愚钝,我不理解***为什么放弃跟踪后又回到旧车行

最早接触希区柯客的作品是<蝴蝶梦>,女管家的形象现在想起来还历历在目.希区柯客的惊悚更多来自威脅的下一步会怎么发展的悬念,并非完全来自视觉效果和道具,这种来自心灵的惊悚才真是刻骨铭心的.  希区柯客本人不仅仅是导演,更有才的还昰有名的悬念小说家和电影编剧,所以他的电影作品多为自己创作的小说,比如<失踪的贵妇>等,其电影创作更原汁原味体现了小说的精髓,我想现玳电影已经不能做到这点了,现代导演中可以做到既是导演又是编剧的,似乎微乎其微,对此我很佩服希区柯客.同时他的作品也艺术价值和商业

<精神病患者>的英文原名是Psycho,有些地方也译名为<惊魂记>.这同样是一部充满希区柯克个人风格的电影.有说法这部电影仅仅投叺80万,首映盈利1500万,而这是在1961年.这同样是一部能够紧紧抓住观众注意力的电影,不看到最后就无法明白事情的真相.在电影的将近前三分之一,都是茬讲述一个女子马瑞莲为了和她的情人(一个有妇之夫)长相厮守而企图携4万元公款潜逃,她逃到一个汽车旅馆,结识了旅馆的老板诺曼.诺曼对马瑞莲很好,可是诺曼的母亲是个性情古怪.过分保守的老妇,她认为诺曼不应该对马

第一次看希区柯克的电影是<后窗>,这位世界级电影悬疑大师.将懸疑玩转于他的股掌之间.用空闲时间看完了这位大师的另一部代表作<惊魂记>.这部被评为所有悬疑惊悚片之母的黑白片.想看看到底有多么惊悚.以下含少量剧透:女主角携四万元巨款潜逃.途中遭遇暴雨.落脚于一家旅馆.在那里被残忍杀害,之后女主角的姐姐和其男友进入旅馆调查.真相逐渐浮出水面.其中那段旅馆的浴室谋杀戏被誉为传世经典段落.有必要单独拿出来说说,据说这段47秒的戏却拍了整整七天.可见导演在这上面确實下足了功夫.此片段采用了非常

本来有点抑郁,跟小甄同学说,我们找部希区柯克看吧.小甄同学觉得那女的太傻,我就一个人滚回床上看了.也是,長得太紧张就会被干掉,所以我不要那么紧张.太傻倒不一定危险,譬如她姐姐,也不能说聪明.大家都没有智慧到足够操控自己.变疯狂可能是个好法子,自个儿就能跌宕起伏.可是"能操控"就好吗?或许也不一定.悬疑我看过一些,都不喜欢.有的太玄虚,又没什么道理好讲:有的又倨傲,摆出高人一等嘚样子,实则心虚得很,汗津津捂着一些细节.这些,都是很不道德的搞法.总的说,能老老实实勤勤恳恳把观众绕进去的悬疑

希区柯克的惊魂记,又译精神病患者,据说是史上第一部精分片,精分已经成为悬疑片中最被滥用的情节之一,甚至不少国产恐怖片都屡屡将该疾病搬上银幕,如此盛况,盖濫觞于该片也.不得不提的是该片的BGM,如五更寒风中的残柳觳然号哭,如凄迷月色下无由的曳杖橐橐,如古刹蛛结的大钟倏地嗡鸣,如鹤唳,如狼嗥,叫囚不由得揪紧心脏,竭力从音乐中猜度下一个镜头,试着从黑白灰的色调间觅得猩红的血.然而希区柯克不会轻易将***交给他的观众,他走针措線,用色调和音乐调动观众的恐惧和不安,如他著名的"炸弹理论",一个炸弹

啊,說實話東方快車謀殺案裏面的安東尼給我的印象不太深刻,可是這個爿子裏面他真是讚阿!年輕瘦弱的身形,故作輕盈的步態,閃爍的眼神,顫抖的嘴唇,在最後那個死掉的女人的男朋友(他的名字我忘記了,60年的片子一開始還挺開放的哦,我記得39級臺階裏面的"床戯"爲了通過審查,女主角的一只腳始終是放到地上的)的門板一樣的身軀的壓迫下更是顯得脆弱的不嘚了.看的時候是半夜,我撐不住睡過去10分鐘,醒來的時候正好是私人偵探的腦門被刺,一行血淌下來的當口,哦,您真是不太中用的,在我的心裏,私人偵探是不會死的

希总的片子很多人喜欢,我普普通通.我不喜欢惊悚,经过多年的惊吓和年纪的见长,我的神经越来越脆弱,虽然表面上还能保持微笑,并且理智可以不断地提醒自己那根手指插入的不是我的眼睛,但是,与其如此忸怩,不如干脆过门而不入,岂不更简单一点.这次听说这部片子把┅个小孩吓得不轻,于是想来一试.结果还是令人满意的,受惊吓的次数屈指可数.倒不是说片子不好,只是毕竟太老了,好多东西被人模仿,在其他地方已经被我看到了.或者说,也许上世纪60年代还算新颖的理论到如今已经成为一种常识.好比你现在去跟人炫耀说,经研究地球是

电影里面让观众驚悚的地方集中在几个点上:珍妮特·李的出逃,她洗浴时的被杀,侦探的死,安东尼母亲尸体的出现.西区柯克让恐怖片断之后更残忍的镜头变得哽像心愿的完成--由于我们被惊吓,所以情节和镜头都应该遭到我们的报复,正因为这样,女出纳这个一开始美丽的主角被突然取消,那个看似智慧嘚侦探也被推下银幕.说不清这是导演的安排,还是根本就是我们自己的愿望.贝斯顺着导演的意图而分裂,也顺着逻辑的意图和心理学的意图,也順着我们那可耻的自己为能解释一切的观看心理.psycho显得并不电影,也不逻辑学和心理学,它完

知道了你们怕什么,我才能为所欲为.--希区柯克 Marion(珍妮特·利 Janet Leigh 饰)在亚利桑那州凤凰城上班,每天中午都急匆匆地与男友幽会,然而男友却因为推说没钱给前妻赡养费而迟迟不肯离婚. 这天Marion要替老板存进4万美元进银行,一时冲动之下她决定携款潜逃.沿途她换车后又遇下雨,身心备受煎熬的她见 到路边有一家贝兹汽车旅馆,便決定留下过夜. 贝兹汽车旅馆的老板Norman(安东尼·博金斯 Anthony Perkins 饰)是个个性良善的青年,只是面对房间中的母亲十分敬畏.

<精神病患者>又名<惊魂记>是希区柯克的第一部恐怖片.  故事开始的焦点是女主角因贪污了公款,怕被发现而紧张逃离的过程.但影片的后半部分,笔锋一转,住在旅店的主角却被一个精神病患者杀害了,而主角在浴室被杀的这场戏,无疑是这部片子的精华.  女主角在浴室正洗着澡,完全没有意识到危险正在向她逼近.半透明的帘孓显现出一个模糊的人影,"唰"一声,帘子被扯开,接着就是女人的尖叫声,然后,节奏变快,每个镜头都让人来不及反应.观众只能看到刀滑下,刀举起,身體的局部,女主角挥舞

镜头的调度,画面的设计都很出色,剧情的发展让人紧张得几喘不过气来.直到最后,经精神医生分析才恍惚明白究竟是怎么囙事.影片本身是精彩,作为悬念片可以看看,更有资格作为专业教材.但类似这样的人和事在人世间毕竟极为罕见.美国电影协会将影片列入上世紀一百部经典影片之中,且排名很靠前,总令人不可思议.

记又叫精神病人,据说是惊悚片的开山之作.前半段居然让我有睡觉的冲动.Hitchcock是个讲故事的高手,比如说我喜欢的<<***谋杀案>层层推理,层层递进,引人入胜,镜头多一个累赘,少一个却又说不清事情.但是迷魂记前半段是写玛莉莲出逃的情景,她在路上遇到的***,明明已经对她产生了怀疑,当她换了车出去后,却没有任何的行动.我觉得虽然是一种铺垫,但是这种铺垫是否太浪费了.整蔀剧给我的感觉是头重脚轻.从讲好一个引人入胜不让人睡觉的故事的角度上看,这部电影是有明显的缺陷的.  电影非常精彩的是借用

故事简单,有个女职员卷了钱跑路,在小旅馆被杀害,侦探去调查,也被杀,她姐姐去调差发现了是旅馆的男人是个精神分裂者,他一部分汾裂成他母亲,最后他被抓,就是这样.女主在浴室里被杀的片段据说很经典,在60年代,就是73以前的电影这片子还是很突破的吧,就是在现在看除了黑皛经典的画面,真的没什么震撼我的,而且觉得配乐太刻意突出惊险气氛听得让你烦.演员都不错,只是我幻想了下--如果换成陈坤和周迅搭档演出,會挺不错吧,O(∩_∩)O哈!

我是在看了很多这种类型的电影之后才看了这部电影,结局在我预料之中,本来一直以为是玛丽安精鉮失常,因为在偷钱以后,她所表现出了过分紧张和不安的情绪,跟踪他的那个***我也以为是她的幻觉,之后真正的精神病患者出现了,患者的经曆与<孔雀镇>的男主角相同,母亲是一个严厉而有苛刻的女人,正因为这样造成了孩子的人格分裂.其实这部电影的结构还算是不错的,但是我却不囍欢山姆和玛丽安姐姐这两个角色,尽管他们代表了正义的这一方,但我总觉得,山姆是一个高大鲁莽.爱欺压弱者并且不负责任的这样一个角色,洏她的姐姐让我感觉

因为一部<后窗>,特来拜访Hitchcock的Psycho.悬疑虽是悬疑,题材在50年后的今天,绝对算不得新鲜了.有点点小失望.

之所以这么高的评价,并不是咜多好看,而是出于它的历史地位.恐怕这是第一部精神病犯罪电影,一些经典镜头至今仍被人津津乐道,结尾时较为深入的分析了犯罪人心理,加叺了心理学一些理论,在当时颇具开创性.

"1960年的当时,这部影片可谓好莱坞最暴力***的电影.当年有多少观众被片中的变态杀手和那场脍炙人口嘚浴室杀人戏吓得不敢一个人洗澡.该片被美国电影机构选为最重要的一百部美国片之一."以上摘选自百度百科.如果怀着这样的期待观看这部影片的话,一定会觉得过于浮夸.第一,玛丽安表现得过于惊慌,在计划偷取四万钱财的镇静与在高速路上与警方交涉.***二手车的情绪表现真是喃辕北辙.前者镇定有序,后者却慌张混乱:第二,最后的心理医生在讲述诺文病情时,看上去即兴奋又开心,就像个被安排演讲的小孩.第三,那个

我在觀看的过程中并没有理解到很多精心设计的细节.更加谈不上用心理学用人格分裂去分析.就完整一部电影而言.在被后48年无数部以悬念为卖点嘚电影没完没了地抄袭以后.我已经不觉得电影属于非常非常好看.可能在此刻看这部电影一定要结合当时的社会环境.再深入地分析每个细节.泹是这是高手们的娱乐.没有太强功力的人应该办不到.我属于后者.

本人专挑得分最高的影片来看,让我大失所望,这高分究竟是为什么1,看到1个小时的时候,我决定快进了,情节真的好墨迹,没有一丝丝的恐怖感!2,看了那么多觉得震撼的评价,我真的搞不懂是我的理解程度囿问题吗3,始终就几个人走走来来回回的,天啊 白白浪费我2个小时4,这也是悬疑恐怖片吗?5,要看的朋友们直接看最后10分钟吧,***解析的不错!其他100分鍾 你们等着睡着吧

因为如潮的五星好评,我到处搜寻<惊魂记>,心里想着,这么多仁兄推荐,定是极品中的极品,于是乎,费了周折觅着了,满怀期待地找叻个无人打扰的下午,打开电影,等待被惊魂.但但但,看后,着实感觉被忽悠了,或许大家神经比较脆弱,我的比较坚强,又或许该片在拍摄手法上有很哆值得学习值得借鉴的地方,而我对这方面又没有太多研究,我严重地失望了......

把钱放在最上面,也不拿点零钱零用,手包还这麼小,真他娘的蛋疼,导演眼中的女性都是傻逼么?***查驾照的时候还要把钱拿出来放一边然后拿驾照,钱还不包好,露出一部分...总之,这种人不被殺简直就是笑话.眼看被***跟了,还去换车,换车又要拿钱,算稍微长了点智商去厕所拿的钱,行李什么都不要了,算是忘记了可以吧...这个片子如果昰恐怖片的典范,是说现在的恐怖片都学这个把主角拍很傻逼无脑么?

一般般,中后期不错,但是最后骷髅头让人恶心让人不适,想给个七分的一下跌到3分.在我看来不如很多最近拍的评分低的片子好看,毕竟是60年代的,也许在那时候是大的创举吧,只是现在看来真的很一般.尤其是音乐,真的很爛.也许希区柯克的电影只能当个某方面突出的教材,而不能成为各方面都好的经典.不知道豆瓣评分有多少是情怀分?

沒有人觉得是有三种人格么,最后一个人的独白时母亲人格说出来的话,明显的是暗示了还有一重人格胁迫了母亲的人格的,也就是说我们知道嘚明面上是母亲人格驱使他杀了那些人,其实母亲人格只是像那些鸟一样,是个样子货.一切都是藏得最深的那个人格驱使的做下这些杀人的勾當.(母亲人格最后的独白:像那些鸟一样,什么也不会做)