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收藏的主要目的，不是为了追求它的经济效益，而是为了学习研究历史，是为了一种文化的传承和内涵。比如说古代平民老百姓在制作陶瓷当中，所产生的工艺、手法，以及使用的工具，古陶瓷在火焰烧造当中，有一些朴素的物理化学变化的原理，这也是当时的一些知识和经验。从中能看出我们的先民是非常伟大的，这是他们优秀的传统智慧，也是值得我们骄傲的。我们的民族之所以能够在世界上出名，是因为当时世界上科技并不发达，我们却能够创作出那么多古陶瓷的精品，即使到现在来说，还是让人叹为观止的。这些能够千年万年流传的古陶瓷精品、国宝级的精品，是值得我们骄傲的。所以说，对于它的经济价值，不必刻意的追求，反而你不刻意的追求，它就追你来了。你收藏的东西级别高，是个好东西，过个若干年回过头来看，你会发现，你买的时候这么便宜，现在涨了几百倍了，这会给你带来惊喜。但是当初你并没有想到用它来赚钱，你只想到这东西太好了，我太喜爱它了，我看到它这么优秀，我为我们古代人感到骄傲，是这样一种满足和喜悦的心情来拥有它，天天来看它、玩赏它，感觉自己很充实。有一件好东西，感觉干什么事情都很高兴，带来一种身心的愉悦，这就是收藏的乐趣。这样的乐趣，过个若干年，还替你带来了意想不到的经济效益，你可以带去拍卖公司拍卖，拍卖到好价钱，你也享受到了经济的效益。如果当初你只是追求着利益，甚至作为一个投机，那么你就是目光短浅，是一个短期的效益，这种短期的效益，反而得到的利益是最小的。你如果长期持有，做了这种长期的收藏，只要是好东西、真东西、高等级、稀有罕见的东西，那么它收藏下来的增值，是你想不到的。所以还是要奉劝我们所有的藏友，不管是内行的，还是外行的，只要你收藏的是真东西、好东西，还是做长期持有，能够在你手上保持多久，就保持多久。甚至国外很多藏家是传给他的后代，但有些后代不懂、不爱好，就把它拿去卖了，有些人来不及传，已经过世了，那么后代有些就把它糟蹋了，但毕竟是他一生已经拥有过了，已经享受过了这个乐趣。所以说我们的收藏，主要是享受它的历史和文化传承，而不是单纯它的经济效益，经济效益我认为应该是收藏附带来的惊喜，如果你当初光追求经济效益，你反而赚不到钱。。
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　华人策略论坛网站首页?铜镜是古人用于照颜饰容的一种青铜制品，在我国出现于公元前20世纪左右，新莽前后基本在社会各阶层普及，到清朝中叶被玻璃镜子所取代，其应用时间长达近4000年之久，这在各类青铜器中是绝无仅有的。铜在古代是贵重金属，用它制成的镜子自然为人们所珍爱。迄今我国已发现的古代铜镜数以万计，这些铜镜在出土时多附着…
铜镜是古人用于照颜饰容的一种青铜制品，在我国出现于公元前20世纪左右，新莽前后基本在社会各阶层普及，到清朝中叶被玻璃镜子所取代，其应用时间长达近4000年之久，这在各类青铜器中是绝无仅有的。铜在古代是贵重金属，用它制成的镜子自然为人们所珍爱。迄今我国已发现的古代铜镜数以万计，这些铜镜在出土时多附着布帛残迹，这说明了古人通常情况下是将铜镜包裹后放置的。历代铜镜铸造完成后都经过了打磨抛光处理，从而使其光可照人。为避免光洁的镜面被磨损，古人通常用布帛作镜衣把铜镜包裹后放置起来，这是古人置放铜镜的基本方式。将铜镜用布帛包裹后置于专用容器是一种华贵的置镜方式，已发现的盛镜器具有竹笥(音寺)、漆奁(音连)、木匣、金属奁、瓷盒和镜箱等。迄今发现的最早的盛镜器具是江陵马山1号楚墓中出土的一件圆形竹笥，该墓主是一位4045岁的女性，圆形竹笥就是她盛镜的镜奁，其中放有包裹在凤鸟花卉纹绣绢内的羽地蟠螭纹镜。漆奁一般为木质、圆形，是最为常见的盛镜器具，自战国至近代一直流行。湖南长沙杨家湾6号楚墓出土的1件木质漆奁，是我国目前出土最早的木质漆奁。奁中放有四山镜一面，另有铜带钩、竹笥、木梳、木篦和铜刷柄各1件。湖南长沙马王堆汉墓中出土的一件圆形单层五子漆奁中放有一面裹在镜衣中的青铜镜和篦、梳、笄(音基)、镊等物品，墓主人是女性。宋以后，随着具柄镜的逐渐增多，带把漆奁也应运而生。镜匣即长方形木盒。汉末徐幹《情诗》曰：炉熏阖不用，镜匣上尘生。镜匣在汉代已出现。陕西省富平县西汉陈清士墓中出土的一面彩绘镜就放在墓主头前长方盒内。镜匣一般为木质，易朽，所以墓葬中很少有完整的出土物。随着铜镜的广泛普及，盛镜器具也日益多样化、高档化。西晋时期出现金属镜奁，多见铜奁，亦有少量锡奁，宋以后又出现银奁。考古发掘出土的瓷镜盒很少，最早的见于西晋时期墓葬。镜箱是一种结构较为复杂的化妆用品盛贮器，能分放各种化妆用具。江苏武进县一宋墓出土了一具木质黄地长方形镜箱，箱设两抽斗，上部有两层套盘。上层套盘内放长方形铜镜一面，下层盘内放镜架。抽斗内盛放木梳、竹篦、竹柄毛刷、竹剔等，抽斗板面上有柿蒂纹铜环。箱盖面有云钩纹图案的线条痕迹，有可能是剔犀工艺，但漆层已全部脱落，四周立墙与抽斗板面均为素面。大型铜镜不便经常移动，通常斜支在台架上，平时给铜镜穿上镜套或盖上镜袱(软帘)，这种置镜方式最早见于元代。这种置镜方式至清代依然沿用，《红楼梦》第四十二回：黛玉会意，便走至里间，将镜袱揭起照了照。第五十一回：(宝玉)便自己起身出去，放下镜套。清代以前，男女衣裤均不设袋，故而贵族和富家子弟常在腰间佩带鞶(音盘)囊，用以盛放随用的镜、印、钱币等杂物。从铜镜的出土状态看，有的铜镜放于镜囊用带钩钩挂在腰间，有的将放有铜镜的佩囊用丝带系在革带上，有的直接用丝带将铜镜穿钮系于革带上。战国时期秦人、楚人墓葬中，墓主头前、腰侧的铜镜上面或旁边多有带钩同出，一般都附着有布帛残迹。汉以后至唐，铜镜与带钩同出的墓葬分布范围有所扩大，中原、华北、西北等地多有发现。铜镜的这种出土状态说明，其原来是盛于镜囊再用带钩挂于墓主腰间的，主人去世后将铜镜与囊连同带钩一同随葬。山东临淄郎家庄一陪葬坑人架头前出土一面素镜和一枚铜质带钩，镜的正背两面均有布帛残迹，是为镜囊，囊上有水晶环二枚，当为佩囊挂钩所用。也有些铜镜是直接用丝带穿钮系于革带上。清代以前，男女衣裤均不设袋，故而贵族和富家子弟常在腰间佩带鞶(音盘)囊，用以盛放随用的镜、印、钱币等杂物。从铜镜的出土状态看，有的铜镜放于镜囊用带钩钩挂在腰间，有的将放有铜镜的佩囊用丝带系在革带上，有的直接用丝带将铜镜穿钮系于革带上。战国时期秦人、楚人墓葬中，墓主头前、腰侧的铜镜上面或旁边多有带钩同出，一般都附着有布帛残迹。汉以后至唐，铜镜与带钩同出的墓葬分布范围有所扩大，中原、华北、西北等地多有发现。铜镜的这种出土状态说明，其原来是盛于镜囊再用带钩挂于墓主腰间的，主人去世后将铜镜与囊连同带钩一同随葬。山东临淄郎家庄一陪葬坑人架头前出土一面素镜和一枚铜质带钩，镜的正背两面均有布帛残迹，是为镜囊，囊上有水晶环二枚，当为佩囊挂钩所用。也有些铜镜是直接用丝带穿钮系于革带上。。
　著名画家蒙克的两张作品《呐喊》和《玛多娜》几年前曾经被持***劫匪在光天化日之下从挪威奥斯陆的蒙克博物馆劫走。而更早的日，包括伦伯朗的名画《加利利海风暴》在内，总计11幅杰作于波士顿伊莎贝拉。加德纳博物馆被盗，至今下落不明，这起案件是世界十大名画失窃案之一。大约价值3亿美元的艺术品被从…
著名画家蒙克的两张作品《呐喊》和《玛多娜》几年前曾经被持***劫匪在光天化日之下从挪威奥斯陆的蒙克博物馆劫走。而更早的日，包括伦伯朗的名画《加利利海风暴》在内，总计11幅杰作于波士顿伊莎贝拉。加德纳博物馆被盗，至今下落不明，这起案件是世界十大名画失窃案之一。大约价值3亿美元的艺术品被从博物馆偷走。拍出天价的一版《呐喊》这些被盗艺术品的重要性是显而易见的，但真正令人震惊的是，这两起失窃案都没有为作品投保盗窃险。在BBC拍摄的纪录片中，JohnOyaas，这位蒙克博物馆的馆长说到：两幅杰作被盗，他们是不可替代的，买家不可能在街上和强盗交易，我觉得焦点在其他问题上，而不是为它们上保险，因为这些作品很难出手。现在让我们仔细咀嚼一下那句话。oyass似乎是说，这些作品是如此的珍贵，但不值得投保，或者换句话说，因为它们是不可替代的，所以再买保险是浪费钱。这种想法是幼稚的，尤其是蒙克《呐喊》其中的一个版本在苏富比被以1亿2000万美元的天价售出的时候。坐落在奥斯陆的蒙克博物馆毫无疑问，博物馆有必要为其所收藏的作品上盗窃险，包括私人收藏也很有必要。事实上，艺术作品是否是可替代的，并不是问题的关键。问题是为杰作上盗窃险真的是太贵了。为一个博物馆的整个收藏或任何大型的艺术品收藏上保险的成本可能会让人望而却步，但小偷通常不偷所有作品。他们只偷其中的一小部分，通常是很少的几件。因此，投保所有作品的确是没有必要的。上保险是投保盗窃这件事本身，而不是特定的艺术作品，除非投保人指定单独投保某件艺术作品;换言之，如果你购买盗窃保险，你投保的是指：无论你的作品被偷走了什么，你不可能挽回损失的全部金额，但至少你能有所补偿。但即使我们只投保少数最有价值的艺术品，仍然是太贵了。那么，这是一个不上保险的理由吗?这个主意怎么样-支付尽可能多的你可以负担得起的保险，也许一百万美元，也许一千万美元?这样的话，如果艺术被偷走，至少你有足够的钱聘请顶级私人调查员试图挽回损失，甚至支付赎金。或用这笔钱为你的博物馆，购买一个最先进的安全系统，使类似的盗窃不会再次发生。　一定要找专业的艺术品保险公司所以，对收藏有重要艺术品的个人或机构，别等贼惦记上了你的好东西再买保险，这里有些关于艺术品保险的小建议，不妨参考：你的艺术收藏相关的照片，文件，以及作品鉴定***，销售***，任何能够直接说明你作品价值的纸质文件都要保存完好。和有经验的保险公司及相关机构合作，这些公司擅长对古董、不常见的物品以及艺术进行投保建议，相比大型的，面向所有类型的综合保险公司而言，他们更懂得艺术品行业，知道如何估值，如何进行合理的投保比例和金额。尽你所能，买尽量多的保险，不论这个数额是否涵盖你所藏作品的价值。大多数盗窃只影响你所藏艺术品一小部分，而不是全部。再重复一遍：获得多少数额的赔偿一定好过你一无所得。确保你理解你所签订的保险协议的所有条款。这意味着你应当尽可能多的提问，所有你能想得到的各种情况。你不会希望事后发现这种情况是你协议中没有涉及的。没有理由不为昂贵的艺术品投保，如果你可以负担得起艺术品的价格，那保险费相信不是问题。并且请记住你不必为每件作品投保，你应该找到收藏中最重要的那部分，很多时候你会发现这么做之后，你的作品真的安全了。总之，你都花那么多钱买艺术品了，还在乎上保险那点儿么?。
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越来越多真正喜爱艺术品的中国人加入艺术品投资行列，而以艺术品***赚钱为目的的群体正在被市场淘汰。保利澳门董事长梁安琪日前在接受记者专访时如此表示。与2016年春季拍卖各拍卖行拍品频创记录不同，今年的秋拍似乎声势小了不少。在梁安琪看来，从近年全球拍卖的拍品质量和藏家到场的现场气氛来看，中国艺术品拍卖市场的春、秋拍卖行情都只能用正常来形容。梁安琪指出，越来越多真正喜爱艺术品的中国藏家加入艺术品拍卖及收藏市场，这种变化使得中国的艺术品市场更加成熟、稳定。同时，由于这些藏家对艺术作品有鉴赏力，因此市场对作品的要求也日益苛刻。在刚刚结束的香港拍卖市场，仍然是大作品在价格中表现突出，如吴冠中的最大尺幅水墨作品《荷塘》，以近1亿元港币成交。梁安琪表示。保利澳门的执行董事兼首席执行官何超盈则向财新记者指出，今年中国拍卖市场的整体形势的确不如几年前，但真正有实力的作品不管在怎样的市场环境下，都会有正常的发挥，而对于仍不太平稳(意指未受市场完全认可)的艺术品，可能会在近几年被残酷淘汰，这会使拍卖市场更加真实。值得注意的是，中国的拍卖市场正逐步呈现细分化，不同类型的藏家对艺术品的偏好也不尽相同。梁安琪表示，随着千禧一代的加入，使得艺术市场更加多元化一些80后藏家受到一定国外文化的影响，想法丰富，更加关注外国艺术家，这给拍卖行业带来了新的活力与更多的可能性。梁安琪续指，中国的拍卖行业仍处于不断上升的阶段，未来随着中国经济的蓬勃发展，将有越来越多的新藏家加入，这将令中国的艺术市场有很大潜力，当前较多有价值的艺术作品价格有所回落，是买入投资的时机。何超盈则表示，相对于房产等其他投资方式，艺术品投资较为稳定，优秀的艺术品可以保值、升值。并且，随着越来越多中产阶级加入艺术品收藏投资，这个行业会有更加稳固的大众基础。现年56岁的梁安琪为澳门赌王何鸿燊妻子，何超盈为何鸿燊与梁安琪之女。梁安琪目前在香港、澳门以及内地涉足多个行业，如餐饮、高尔夫球场、证券、博彩、酒店以及赛马等。梁安琪现任澳门立法会议员、江西省政协常委等职务。2015福布斯香港50富豪榜，梁安琪以净资产17.5亿美元排名第36位。近月来，澳门博彩业的数字转好，博彩股表现向好。据澳门博彩监察协调局的数据，9月的博彩毛收入同比增长7.4%，10月则同比增长8.8%。对此，梁安琪认为，中国当前较为稳定的经济形势会对澳门的民生、经济起到稳固及有利的作用，对澳门的多元化发展有较好影响。此外，近日因大手笔投资香港房地产市场而备受关注的梁安琪在谈及自己的投资哲学时表示，房地产投资其实与艺术品投资有相似之处，正如好的艺术品值得收藏，香港人口众多且不断增长，而土地资源又有限，因此香港市中心、地理位置佳的房地产最值得有能力的人购买收藏。其实没有什么投资的道理，人一定要有住的地方，在房地产方面，每一个年轻人出来工作起码要住的舒服，无论大小。我认为这是重要投资。。
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