《爱丽丝:从仙境来的少年》影评（洪宗玄，郑素敏）┃关于爱情，原罪，记忆
-从头到尾是满满的剧透，如果是在观影前最好不要看
-因为是极其主观的日记式的文，所以你们理解为‘这个人是这么看电影的啊’就行。
听到杀青消息时候就很期待的《爱丽丝:从仙境来的少年》，之后在电影节和影院看到的爱丽丝是充分补偿我漫长等待的电影。但是对我来说很难理解的电影，所以多次观看之后把我自己的理解说给大家听。
-他们的开始和结束都由‘记忆’开始
我相信当焕的身份公开的时候，不是只有我自己震惊了。这个震惊不仅仅是因为焕，而是因为焕的身份而再设定的焕和惠中的关系。要是近亲问题还可以接受。更根本的原因是那么纯真和无知的存在怎么可以拥有“爱情”这样的早熟的感情。但是，当抱着这个疑问重新看电影的时候，我想可能是‘记忆→爱情’是应该可以的。有人会即使张大了也会记得自己婴孩时期的记忆，是体现记忆的力量是多么强大的‘胎儿记忆’。焕是在记忆拥有力量的时期，感受到了自己一生当中最为美丽的经验。（楼主注：男主这时因为是婴孩，所有的记忆都是有关女主的。）
把电影尾部出现的场面（楼主注：电影都结束以后，职员表出现的时候出现的他们小时候的场面），从小小焕的视角表达的歌。花瓣掉落，风在吹，怀里是惠中给的妙兜（兔娃娃名字音译）脚上是惠中给穿的不成对的袜子，叫“焕”时看着自己的美丽微笑。有关惠中的这些，对于小小焕第一次唤起了有关‘美丽’的感觉，出现在小小焕眼前的当天的风景，犹如一张相片似的刻印在记忆力。
那个记忆所带来的温暖的感情，因为尤其强烈，没有因残酷的死去而稀释，反而在二十几年的焕的一生里占有了很重要的一席之地。在婴孩时期拥有的亲近之情，在年复一年的思念里更加加重，最终在焕成长为成年人的时候，自然的转换成了异性之间的感情的吧。
但是也可以用不同的观点解释。如果焕对异性的认识停留在婴孩时期的话，焕的爱情从始到终只是亲情。这是根据在电影见面会里的问答有的想法。在见面会里的问题是“以为焕和惠中的关系终结在照顾和被照顾的姐姐和弟弟的关系，为什么会有爱爱戏呢。”对于这个导演说由于异性间的均衡问题和现实的制约没能展现出剧本所表达的爱爱戏。
如果按照剧本的话焕因为幼小而纯真只能按照本能引导的吸引而跟惠中有了爱爱，焕自己没有认识到这是异性之间才有的爱的行为。顶多以为这是‘跟相爱的人做得游戏’。以这个观点看的话电影通过爱爱戏，反向的体现焕的纯真，以及用那个纯真唤起悲剧，把悲伤引导出来。这样看的话焕的身份公开以后，感觉变得很有母爱的惠中可以更加理解了。（“我会抱着你”）（楼主注：前面括号里的台词我翻不好……，反正是体现母爱的台词。）
但是想分得清焕的爱情是亲情还是异性之间的爱是无意义的。正如导演说的，两者之间没有明确的分割线。在社会有规则之前有很多近亲之间的爱，说明亲情和异性间的爱情是可以交集的。而对于在规则之外的焕来说，‘惠中’只是想要倾注自己所有形态的爱的对象而已。
电影为了更有说服力的体现焕的这种绝对的爱，经常把与惠中一起的‘记忆’展现出来。这个记忆多次变奏的登场，有时通过眼睛，有时通过耳朵渗透到观众心里。
最明显的出现是在‘歌’里，“花瓣是灵魂的眼泪，风是灵魂的爱情。耀眼的美丽记忆，与她一起开始了。”第一天见到惠中的时候，结尾处也是，焕都唱着这首歌。
之后是‘说’。当焕的身份公开以后，焕和惠中面对的时候焕说“我们在一起的时间，给我的妙兜，飘落的花瓣，那风声”，把当天的记忆一个一个的回味。
再然后是容易忽略的道具‘画’。我们仔细看，焕看着窗外的惠中时画的画。（楼主注：这个画不太清楚，是小时候的他们。职员表上去的时候会出现，不过那是爸爸画的。）
最后是隐藏最深的‘空间（背景）’。这个部分的内容跟#2的内容有重复，所以都写到下一段里了。
(注意看上面截图里的画）
不太关心焕的惠中，问了焕的名字后，终于叫他‘焕’的时候，仅此焕也被拉回到了记忆中的场景。这个时候犹如小时候那个瞬间，风吹过两人中间花瓣飘落，就像因焕的感情而整个仙境变得安静了。导演说“焕就是仙境”这句话说得应该就是这种部分。
可以确定这个推测的场景有很多。剧中出现挂在仙境外面的兔子画掉落的场景，这时焕说“为什么总这样……”。这个也是因为焕和仙境呼应而出现的现象。在惠中忘记的状态下，越接近24岁的时候，焕会渐渐失去力气，使维持仙境的力气也会变弱。
更深一点的话，仙境内的一间间房间都是焕的记忆一个个变得空间化似的。举个例子，不希望惠中接近的‘阁楼房’就是有焕自己恐怖记忆的空间。这样想的话可以理解导演说仙境是焕自己，也是记忆的空间的说法。但是，这些空间里有只有惠中自己的记忆空间，所以感觉这个解释也不太明确。
(因为焕好看，所以仙境也那么好看嘛'-')
-妙兜（小白兔也是兔娃娃）
“你怎么可以这样？它只是没有力气的动物”
惠中掉落焕给她的兔子时焕说的话。但是这个台词的英文字幕（只限富川国际电影节）是这样的。
给我确信的是以下两个场景。
“妙兜喜欢你。你看，总是看着你。”
“什么啊，又不会说话。”
“不会说话，也会知道的”
虽然不能说话，但是尽自己所有的心喜欢惠中的存在，还有
“我有很想对你说的话。等我长到可以说话的时候……”
想表达自己的心意，所以在等着长大（不顾长大对自己跟恐怖的痛苦连在一起）。这个就是焕，我想这种焕以‘不会说话的纯白小兔子’的象征出现。我想焕一直穿着白色的衣服，是体现跟兔子之间的连接性。
假设兔子象征着焕的前提下，重新看焕和惠中的初次见面的话，焕的第一句话是“要去看兔子吗？”就是“要去看我吗？”的意思。更深入的话是“要一起去，记起我的旅程中吗？”的意思。
-关于原罪和宽恕的故事
因为被焕这个角色吸引，我看电影是以焕要转达的主题为看的。但是，这部电影是通过惠中来讲述原罪意识的电影。看电影时我们会看到惠中只是很努力的把自己的记忆抑制，但是从骨子里是有原罪意识的。最为体现的场景为在电影前半部，从姑母打开的仙境网站里有歌飘出来的时候，趴着睡觉的惠中会突然睁开眼睛。这是惠中手上会有婴孩时期的焕的照片。（这个电影在电影前半部就给大家重要的线索了。）而且说着“你也要同样的死去”，对自己刺刀的惠中
杀害焕的时候惠中是不知失误对错的年龄。她所做的行为只是误解秀莲说‘为爱的人做的事’的结果。但是从那之后就看不到焕时，惠中的心里逐渐出现不安的疑心，在某个瞬间模糊的认识到了自己做的行为的后果。因为无法承受不想承认，也无法承认的事实，所以把那段记忆隐藏到了无意识当中。（恐怖的记忆和美丽的记忆全部）但是无意识被意识无法掌控的时候，封印会解开，惠中睡觉的时候总是出现而折磨惠中。
对于这个原罪演员郑素敏在见面会上说“我想（惠中）没有得到宽恕”。郑素敏说的宽恕的主体是谁呢？是焕吗？是秀莲吗？要不就是观众吗？不管是谁，表现拥有原罪的人，对于自己的原罪和原罪意识的态度（=对于原罪求宽恕的一个态度）是这部电影的一个成果的话，也是成果。这个就是不要忘记自己的原罪，但是不要以破坏自己的方式，而是与原罪共存的方式活着。
#4 爱丽丝:从仙境来的少年
这部电影的厚重感来自关于‘爱情，原罪，记忆’的三个主题意识。‘焕’所呈现的最为纯粹而坚韧的爱的形态。‘惠中’所呈现的原罪的厚重和与原罪一起生活的方式。还有就是‘焕’和‘惠中’所呈现的容易忘记的记忆的珍贵。这些主题意识虽然通过不现实的世界观和人物呈现，但是会唤起极其现实的共鸣。
电影的表现方式也不得不提起。很难融合的要素这么有凝聚力的汇集成一部电影史，对爱丽丝有很搞得期待的我所没有想到的。把三个不同性质的故事（真人真事，童话，巫蛊传说）和三个不同的体裁（玄幻，恐怖，爱情）很自然的融合到了一起的爱丽丝，对新体裁的试图就有很大意义。。
还有使导演也深受感动的，努力演戏的洪宗玄和郑素敏，其他中年演员和童星。所有这些组合诞生的爱丽丝在富川国家电影节获奖是理所当然的。
但是，会不会被大众所接受是很难说的。不是传统的体裁，表达方式也不好理解，还有因独立电影所拥有有限的条件没能表达的部分，对于期待普通商业电影亲切模式的观众来说会有距离感的。
但是至少电影上映后，会有更多的人会知道这部电影的美丽之处。对于爱丽丝的铁杆粉来说，仅仅这些就够了。希望尽快来到与对这部电影的价值有共鸣的人在不同的平台交流的日子。
备注：对于理解电影所需要的小资料。出处为电影内容&与观众的交流。
#现实世界和灵魂世界的边界
-现实世界的人没有灵魂引路的话不能接近仙境。
-灵魂世界和现实世界的东西可以共有，但是里面的东戏在‘没有到时候’时，在现实世界里是看不到的。之前看到的仅是外壳。
-没有被自己所爱的人遗忘的灵魂比被遗忘的灵魂相比，可以较自由的出入现实世界。（焕比起秀莲无法去现实世界找惠中的理由）
#灵魂的成长，复活，死亡
-被自己所爱的人遗忘的灵魂到24岁为止每天重复自己死亡的瞬间的同时长大。（ex.焕）
-只是重负自己死亡的瞬间，不是真的死。（焕生前是被刀划流血过多而死的，所以成为灵魂之后也会反复经历当时的经验，但是也会恢复的。27日过渡到28日的晚上焕被秀莲的装饰用刀刺穿了之后也没死就是这个原因。）
-被所爱的人记住的灵魂不会死亡，也不会老去。（ex.秀莲）
-灵魂在24岁时会有复活的机会，复活的条件是?自己所爱的人记住自己，②杀死斩断自己生的姻缘的人（杀死自己的人）。没法满足这两个条件的话灵魂会完全的‘死亡’，会永远的消失在这个世界上。
-巫女和姑母去找的痴呆症奶奶:把秀莲当做女儿养的人。等同于自己孙子的焕被杀害，当女儿养的秀莲自杀以后精神失常了。她拿着的包袱是在秀莲自杀的地方放着的秀莲的遗物，现实世界和灵魂世界（仙境）共同拥有的东西。
-给惠中护身符的仙境奶奶：惠中和焕的亲奶奶。把秀莲驱逐出仙境使焕和秀莲生离的人，因此使焕死亡的人。（秀莲要是一直在仙境照顾焕和惠中的话不会发生那之后的事情。）
护身符的功能是消灭在现实世界晃荡的灵魂，结果是救惠中性命的功能。无法明确知道灵魂的死亡既是惠中的生的理由。推测，巫女对惠中说现实和梦境模糊的时候会面临死亡，应该是通过护身符把惠中留在梦境的存在给杀死的话会从哪个环境里出来。奶奶给惠中的护身符是生前养的猫的胡须，电影前半部会出现奶奶的柜子里有奶奶养的猫的毛的台词。
(这只猫就是那只猫。这只猫不是随随便便出境的。'-')
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作 者 简 介 《爱丽丝漫游奇境记》是一本广泛流传的英国文学名 著，全书充满了英国式的幽默与机智，书中人物和词句 已 经成为英 国民间传说 中不朽 的经典 。本书 已被翻译成各 国文字 ，在世界各地广为传播。 作者刘易斯 卡罗尔 （ ，是一个著名 的 数学家和逻辑学家 ，但真正使他成名的则是 《爱丽丝漫游 奇境记 》一书 。卡罗尔是一名牧师，终生未婚 。他非常喜欢 孩子们 ，常常给他们讲各种各样美妙的故事 。 年 月 日，他带着利德尔教长的三个女儿出去游玩，他们一行 人划着小艇，沿着泰晤士河逆流而上。在整个行程中，卡 罗尔给三姐妹讲了一个故事 ，每天编一段讲一段，旅游结 束时，故事正好讲完。爱丽丝是三姐妹中的二妹，卡罗尔 最喜爱她 ，所以就用她的名字作为故事的主人公。旅游回 来后，他把这个 口头创作的故事写成了手稿，并把它赠送 给爱丽丝 。这部手稿只有一万八千字，后来又经过整理和 扩充，故事变得更加引人入胜 。三年后，也就是 年 月 日，《爱丽丝漫游奇境记》正式出版，作为对那次旅游 的一个纪念 。 全书通过爱丽丝 的一个梦 ，把荒诞离奇 的想像和真 实合理的常识巧妙地交织在一起，既体现了儿童心理，又 影射 了世态人情，处处妙趣横生，令人 回味无穷。 目 录 第一章 掉进兔子洞 第二章 泪水池 第三章 团队赛跑和一个长篇故事 第四章 兔子派来 了小 比尔 第五章 毛毛虫 的忠告 第六章 小猪和胡椒 第七章 疯狂 的茶会 第八章 王后的槌球场 第九章 假海龟的故事 第十章 龙虾 四对舞 第十一章 谁偷了水果馅饼 第十二章 爱丽丝的证词 第一章 掉进兔子洞 爱丽丝挨着她 的姐姐在河边坐着 。姐姐正在读一本书 ，爱 丽丝也瞧了一两眼。可是书上既没有图画，也没有对话 。爱丽丝 在心里嘀咕着：“这种 既没 图画 ，又没对话 的书 ，到底 能派什么用 场 呀 ？”因为无事可干 ，她开始觉得没劲 了。 因此，她就 自个儿盘算着 （其实这么炎热的天气已经弄得她 昏昏欲 睡、木头木脑 ，她也 只是尽可能地在 心里琢磨 ），编一个雏 菊花环，倒是件蛮有趣的事儿。但麻烦的是，她得站起身来，一 朵一朵地去采雏菊 ，这是不是值得她去做呢 ？就在这时候 ，突 然，有一只长着粉红眼睛的大 白兔跑到了她的跟前。 爱丽丝 并没有觉得很 吃惊 ，当她 听见大 白兔 自言 自语地 说： “哦，天哪 ！哦，天哪 ！我要迟到啦 ！”她也不觉得有什么 奇怪 （事后想想，她才觉得 自己应该对此感到惊讶才对 ，可在 当时，这一切似乎都很 自然 ）。这时候 ，那 只大 白兔竟然从它 的背心 口袋里掏 出了一块表 ，瞧 了瞧时 间，又 匆匆忙忙地跑 了。爱丽丝心想：我 以前可从没见过兔子身上会有背心 口袋 ， 而且还能从背心 口袋里掏 出一块表来 ！这 回可把她 的好奇心给 勾 了起来 。于是，爱丽丝立 即站起身 ，穿过 田野 ，追 了过去， 对 话 背心 好奇心 正好看见大 白兔噌地一下，跳到篱笆下面一个大大的兔子洞里 去 了。 爱丽丝紧跟着就跳 了下去，至于进去 以后怎样才能再 出来 的问题，她连想都没想。