还FS100 、F3吗？RED 正式反击，RED Scarlet 3K 90天内出货，整套才6000美金
#大画幅可换镜头# #2011新品#RED公司正式宣布，RED Scarlet 90天内将正式陆续出货! 呵呵~ 为了不让自己陷入SONY、松下、CANON...等厂商的围剿危机，而RED Scarlet 机身加上镜头、电池...等配件才USD$6000 元。图文/小余本文为作者分享，影视工业网鼓励从业者分享原创内容，影视工业网不会对原创文章作任何编辑！如作者有特别标注，请按作者说明转载，如无说明，则转载此文章须经得作者同意，并请附上出处(影视工业网)及本页链接。原文链接 /stream/1136/
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02:21:09 Alexa对RED的冲击主要是价格，因为 Alexa的定价只有：45,000欧元， 相比 RED Epic的5.8万美圆来说，基本相当。
可SONY脑袋有点问题（属于脑残型），他永远都不肯把自己的高端产品降价（F23/F35，到现在还卖 10多万欧元，如果加上那个死贵死贵的 HDCAM-SR的记录单元：SRW-1，那整套的价格吓死人）
新发布的 8K级的 F65，天知道会定个什么高不可攀的价格！ （提外话，如果SONY肯把 F65卖个 10万美圆以内，你看会怎么样，那真要引爆市场了，但这只能是梦想）。
SONY哥是这么想的：高端技术产品，偶是突显自己的技术形象滴。 低端产品才是打市场滴。 所以才弄出了个：PMW-F3，这个就去市场里和 RED与Alexa搅浑水吧！
03:12:19 @PMW-F3 :SONY哥是这么想的：高端技术产品，偶是突显自己的技术形象滴。 低端产品才是打市场滴。 所以才弄出了个：PMW-F3，这个就去市场里和 RED与Alexa搅浑水吧！
高端有高端的市场，索尼也不傻，说远点，索尼自己也是好莱坞大制片商，用用自己机器没什么问题，就像F3兄说的，做做租赁及技术服务，也不少挣。顶级制作靠的就是这个。和潘娜维馨合作吧，也是很好整的事情（潘娜维馨真不打算自己搞数字设备啊，F3兄怎么看呢？）。你看索尼现在整天介的拿着卢卡斯皮用索尼F的事到处说，要是没有索尼娱乐在好莱坞戳着，你看他怎么和卢卡斯皮他们混。这就是所谓集团规模优势了。别家还真做不到。所以说，别家还真不在这块和索尼玩。不好玩儿。（说的是数字啊，胶片呢，不用说了）
F3这东西，2K不到，摆明了是针对业务级的：行业和独立制作。这块基数大，利润呢，呵呵，难说。这话又说回来了，F3不出也不行啊，SONY也不能眼睁睁看着这个级别的市场全被RED,ALEXA给吞了啊，多怄气啊。索尼当然指望F3有好的市场表现，不过，我觉得够呛，数字市场的用户不是两三年以前的吴下阿蒙了，傻瓜机不再能一招鲜了，风险很大，尤其是这个价位，呵呵。不过，还是要看最后出来的具体作品了。单谈机器，也就是大家闲扯淡玩儿~\(???)/~啦啦啦。
11:38:23 @PMW-F3 :Alexa对RED的冲击主要是价格，因为 Alexa的定价只有：45,000欧元， 相比 RED Epic的5.8万美圆来说，基本相当。
Alexa对RED的冲击，价格当然是个基本的要素，你都别说对EPIC的冲击，对REDONE都是冲击，呵呵。但更重要的冲击应该是ARRI在电影领域几十年的功力，这种对应用的理解不是小伙子可以跟上的，这直接体现的就是更好的使用习惯，更贴近用户的功能设置，更成熟的技术支持。经过D系列的摸索，ARRI貌似已经找准了打通了数字电影的任督二脉。R \ F \D \ A ，很有看头啊，个人觉得A最有看头。
12:57:15 @XOXO
F3这东西，2K不到，摆明了是针对业务级的：行业和独立制作。这块基数大，利润呢，呵呵，难说。这话又说回来了，F3不出也不行啊，SONY也不能眼睁睁看着这个级别的市场全被RED,ALEXA给吞了啊，多怄气啊。索尼当然指望F3有好的市场表现，不过，我觉得够呛，数字市场的用户不是两三年以前的吴下阿蒙了，傻瓜机不再能一招鲜了，风险很大，尤其是这个价位，呵呵。不过，还是要看最后出来的具体作品了。单谈机器，也就是大家闲扯淡玩儿~\\(???)/~啦啦啦。
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PMW-F3的市场表现是非常牛X的.在推出短短一个月的时间里，仅仅一个弹丸之地的英国，已经接到超过200份定单，在美国 F3早就脱销了，SONY不得不采取类似 RED的方式处理，因为现货都卖光了，凡是订得客户，只能4个月后才能拿到产品。现在 F3的生产抛开地震后略微受到的影响，目前SONY正在加紧赶工，以满足市场的巨大需求。
这个是英国的情况（3月份才刚刚在英国正式上市的 F3，仅一眨眼就累计了超过200份的定单，在全球市场就可见一斑了）：
/video-content/full/high-demand-for-sony-f3
Production of the unit has been ramped up following over 200 pre-orders from the UK alone
13:28:26 恭喜索尼了，不知道中国状况如何。
13:38:40 @inception :恭喜索尼了，不知道中国状况如何。
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目前中国国内的F3还没有真正的批量上市，单机身版的 PMW-F3L相对便宜，但由于全球市场缺货，所以这个型号目前还不对中国大陆供货。 要买只能买带三支定焦镜头的 F3K版，但这个定价很贵，官方是：19.8万人民币。
13:44:03 @PMW-F3 的市场表现是非常牛X的.在推出短短一个月的时间里，仅仅一个弹丸之地的英国，已经接到超过200份定单，在美国 F3早就脱销了，SONY不得不采取类似 RED的方式处理，因为现货都卖光了，凡是订得客户，只能4个月后才能拿到产品。现在 F3的生产抛开地震后略微受到的影响，目前SONY正在加紧赶工，以满足市场的巨大需求。
这个是英国的情况（3月份才刚刚在英国正式上市的 F3，仅一眨眼就累计了超过200份的定单，在全球市场就可见一斑了）：
/video-content/full/high-demand-for-sony-f3
Production of the unit has been ramped up following over 200 pre-orders from the UK alone
下面这段话更有意味，呵呵：
“as well as the already available and cheaper PMW-F3 35mm XDCAM camcorder, intended for independent movies, promos and commercials.
“The F3 has helped Sony regain enormous momentum in high end imaging and to regain the market share lost to Red Digital and DSLRs,” said Olivier Bovis, Sony Europe’s general manager for Content Creation.”
14:02:09 @XOXO F3这东西，2K不到，摆明了是针对业务级的：行业和独立制作。这块基数大，利润呢，呵呵，难说。
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关于这一点您认识上有些问题。 目前的主流应用实际上都是 1080p，即便像 RED能输出4K（实际也不是真4K），真正用来应用的还是下变换成 1080p信号使用。
ARRI的 Alexa，它机器自带的 SxS卡，所记录的ProRes 422（220Mbps）和ProRes Mbps）格式的信号都是标准的 1080p。 虽然 ARRI Alexa可以输出 12bit的2880 x 1620 的RAW，但那个必须用第三方的高速硬盘阵列去记录（记录系统的价格大约是 30--40万［光记录系统的投资，已经快赶上 ARRI Alexa机身的价格了］，基本没有太大的实用价值）。
而类似 SONY自己的高端系统 F35/SRW-9000PL等，虽然CCD传感器的采样像素高达：5,760 x 2,160的 1244万，但实际上最终输出记录的也是标准的 1080p信号。
所以， PMW-F3，采样像素：337万，下变换输出 207万的 1920 x 1080的格式，和以上的诸多系统没有实质的区别。 仅仅是机器自带的 35Mbps的记录记录码率偏低。
15:26:08 @PMW-F3 :@XOXO F3这东西，2K不到，摆明了是针对业务级的：行业和独立制作。这块基数大，利润呢，呵呵，难说。
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关于这一点您认识上有些问题。 目前的主流应用实际上都是 1080p，即便像 RED能输出4K（实际也不是真4K），真正用来应用的还是下变换成 1080p信号使用。
ARRI的 Alexa，它机器自带的 SxS卡，所记录的ProRes 422（220Mbps）和ProRes Mbps）格式的信号都是标准的 1080p。 虽然 ARRI Alexa可以输出 12bit的2880 x 1620 的RAW，但那个必须用第三方的高速硬盘阵列去记录（记录系统的价格大约是 30--40万［光记录系统的投资，已经快赶上 ARRI Alexa机身的价格了］，基本没有太大的实用价值）。
而类似 SONY自己的高端系统 F35/SRW-9000PL等，虽然CCD传感器的采样像素高达：5,760 x 2,160的 1244万，但实际上最终输出记录的也是标准的 1080p信号。
所以， PMW-F3，采样像素：337万，下变换输出 207万的 1920 x 1080的格式，和以上的诸多系统没有实质的区别。 仅仅是机器自带的 35Mbps的记录记录码率偏低。
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您分析的技术对，机器高低不重要，适合哪个市场最重要，F3本就是针对业务级的：行业和独立制作。
15:32:57 索尼高层在F3发布会的时候说，F3主要针对的是数字电影 电视剧 MV 广告等行业
17:11:43 @XOXO 您分析的技术对，机器高低不重要，适合哪个市场最重要，F3本就是针对业务级的：行业和独立制作。
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这个要看你怎么用了。 SONY官方已经发布了 PMW-F3打开 S-Log封印的配件RGB01，这个东西打开后，F3就不是什么 XDCAM-EX 4:2:0@35Mbps了。 而是可以像 F23/F35那样完全做到 S-Log的 10bit&12Bit完全无压缩的信号输出。
拍电影那边看到一个贴的讨论中说，Philip Bloom的博客中提到，当 F3打开 S-Log封印后，当以Uncompressed 444（不压缩的444信号）输出记录信号时，它的动态范围将达到：14 Stop！（都跟35mm胶片的最大宽容度水平差不多了）
http://philipbloom.net//slog/
NAB 4: The Sony F3 on steroids with S-Log. 14 stops of latitude. Uncompressed 444!!!
很显然， SONY放出了个低价的 PMW-F3， 结果市场表现的确强劲，于是 SONY开放做到底，把本来只有 F35/F23/SRW-9000PL才能享有的 S-Log，也给这F3官方支持的打开了一下下，这下好了，性能突飞猛进。这最重要的宽容度指标坐飞机一样猛上窜！
现在SONY可不是把 F3定位什么业务级了，以这个性能，甚至都比 F35/SRW-9000PL只强不弱。 F系那些大哥能干的事，这 F3全能干！由于机身小巧，所以更加灵活，自由。
当然 F3的 S-Log要打开不是无偿的，需要多加：$3,000美金（也就是机身定价从 $16,000，变成了：$19,000）。另外就是打开 S-Log以后，自带的 SxS卡就无法进行那么大数据量的记录了。必须使用外部记录单元。一般推荐使用的是：Cinedeck Extreme。可以录制无损的 12Bit RGB信号。
当然不嫌贵的话，直接可以使用采用 SR-Memory高速存储卡的， SONY自家的 SR-R1记录系统。由于 SR-Memory卡可以对 5Gbps的超高速信号记录，所以 F3接上这个东西后，直接可以输出并记录完全不压缩的1080p的超过 1Gbps的 12Bit DPX中间片文件！
打开 S-Log的 F3，别说业务应用了，任何商业大片的应用都可以不在话下了。
17:52:18 @PMW-F3 :@XOXO 您分析的技术对，机器高低不重要，适合哪个市场最重要，F3本就是针对业务级的：行业和独立制作。
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这个要看你怎么用了。 SONY官方已经发布了 PMW-F3打开 S-Log封印的配件RGB01，这个东西打开后，F3就不是什么 XDCAM-EX 4:2:0@35Mbps了。 而是可以像 F23/F35那样完全做到 S-Log的 10bit&12Bit完全无压缩的信号输出。
拍电影那边看到一个贴的讨论中说，Philip Bloom的博客中提到，当 F3打开 S-Log封印后，当以Uncompressed 444（不压缩的444信号）输出记录信号时，它的动态范围将达到：14 Stop！（都跟35mm胶片的最大宽容度水平差不多了）
http://philipbloom.net//slog/
NAB 4: The Sony F3 on steroids with S-Log. 14 stops of latitude. Uncompressed 444!!!
很显然， SONY放出了个低价的 PMW-F3， 结果市场表现的确强劲，于是 SONY开放做到底，把本来只有 F35/F23/SRW-9000PL才能享有的 S-Log，也给这F3官方支持的打开了一下下，这下好了，性能突飞猛进。这最重要的宽容度指标坐飞机一样猛上窜！
现在SONY可不是把 F3定位什么业务级了，以这个性能，甚至都比 F35/SRW-9000PL只强不弱。 F系那些大哥能干的事，这 F3全能干！由于机身小巧，所以更加灵活，自由。
当然 F3的 S-Log要打开不是无偿的，需要多加：$3,000美金（也就是机身定价从 $16,000，变成了：$19,000）。另外就是打开 S-Log以后，自带的 SxS卡就无法进行那么大数据量的记录了。必须使用外部记录单元。一般推荐使用的是：Cinedeck Extreme。可以录制无损的 12Bit RGB信号。
当然不嫌贵的话，直接可以使用采用 SR-Memory高速存储卡的， SONY自家的 SR-R1记录系统。由于 SR-Memory卡可以对 5Gbps的超高速信号记录，所以 F3接上这个东西后，直接可以输出并记录完全不压缩的1080p的超过 1Gbps的 12Bit DPX中间片文件！
打开 S-Log的 F3，别说业务应用了，任何商业大片的应用都可以不在话下了。
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太牛了，我想问下F3 打开S-Log可以输出无损的 12Bit RGB信号，这个很给力，但是对于记录单元的费用也增加不少，大概要多少预算呀！需要多少备份？谢谢！
18:07:12 F3能否在大片中抗住，这不是我们这些人在空堂理论数据能实现的，这得拿出去拍，各种场景，各种环境，最后出个牛B片子，实践来证明它，一切靠作品说话。
19:36:48 @辉煌电影工作室 太牛了，我想问下F3 打开S-Log可以输出无损的 12Bit RGB信号，这个很给力，但是对于记录单元的费用也增加不少，大概要多少预算呀！需要多少备份？谢谢！
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有个Gemini 444 @ 10Bit 4:4:4的，比较便宜，大概4万多。 加上F3L机身的话，总价大约控制在 25万以下。
镜头的话，独立制作可以用接环转接 Nikon的镜头，目前 F3已经出转 F卡口的接环（大概 3,000人民币）。
Gemini 444 记录的是 RGB 4:4:4 10Bit的信号，码流是 440Mbps的（也就是：55MB/s）。一个小时的记录要占用 193GB的空间。独立制作人用的话，那就要多配备备份硬盘了。
至于 12Bit的无压缩数据，那就更大了，这个并不适合独立制作来使用，主要还是拍摄商业电影的法人客户来使用的。 1080p的 12Bit DPX文件，大约 1.5Gbps吧（这个记录一分钟的信号就要 11GB的空间了）。
当然，SONY的 SR-Memory记录方案在不考虑“钱”的前提条件下，是最理想的。 因为使用的是数据安全性和可靠性非常稳妥的 SR-Memory固态存储卡（存储卡本身已经做了相当于RAID5的记录数据的安全保护）， 5Gbps的记录速度， 目前最大单卡 1TB的容量。 1TB的 SR-Memory可以记录完全无损的 12Bit DPX文件大约：90分钟。 SR-Memory卡很贵，还是需要备份数据（当然对于大制作的商业电影拍摄的话，那直接多买些 SR-Memory卡就可以了）。
专门为 PMW-F3配合的 SR-Memory记录单元是：SR-R1（173万日元；大约折合：13万人民币）
所以如果用 SONY自己提供的 SR-Memory记录方案的话：
PMW-F3L+S-Log配件+SR-R1记录单元的话，总价是（152+30+173）：355万日元（没有包括镜头 和 SR-Memory存储卡）
21:28:56 @PMW-F3 兄台不会是索尼公司的吧，可以透露不？
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可SONY脑袋有点问题（属于脑残型），他永远都不肯把自己的高端产品降价（F23/F35，到现在还卖 10多万欧元，如果加上那个死贵死贵的 HDCAM-SR的记录单元：SRW-1，那整套的价格吓死人）
新发布的 8K级的 F65，天知道会定个什么高不可攀的价格！ （提外话，如果SONY肯把 F65卖个 10万美圆以内，你看会怎么样，那真要引爆市场了，但这只能是梦想）。
SONY哥是这么想的：高端技术产品，偶是突显自己的技术形象滴。 低端产品才是打市场滴。 所以才弄出了个：PMW-F3，这个就去市场里和 RED与Alexa搅浑水吧！
03:12:19 @PMW-F3 :SONY哥是这么想的：高端技术产品，偶是突显自己的技术形象滴。 低端产品才是打市场滴。 所以才弄出了个：PMW-F3，这个就去市场里和 RED与Alexa搅浑水吧！
高端有高端的市场，索尼也不傻，说远点，索尼自己也是好莱坞大制片商，用用自己机器没什么问题，就像F3兄说的，做做租赁及技术服务，也不少挣。顶级制作靠的就是这个。和潘娜维馨合作吧，也是很好整的事情（潘娜维馨真不打算自己搞数字设备啊，F3兄怎么看呢？）。你看索尼现在整天介的拿着卢卡斯皮用索尼F的事到处说，要是没有索尼娱乐在好莱坞戳着，你看他怎么和卢卡斯皮他们混。这就是所谓集团规模优势了。别家还真做不到。所以说，别家还真不在这块和索尼玩。不好玩儿。（说的是数字啊，胶片呢，不用说了）
F3这东西，2K不到，摆明了是针对业务级的：行业和独立制作。这块基数大，利润呢，呵呵，难说。这话又说回来了，F3不出也不行啊，SONY也不能眼睁睁看着这个级别的市场全被RED,ALEXA给吞了啊，多怄气啊。索尼当然指望F3有好的市场表现，不过，我觉得够呛，数字市场的用户不是两三年以前的吴下阿蒙了，傻瓜机不再能一招鲜了，风险很大，尤其是这个价位，呵呵。不过，还是要看最后出来的具体作品了。单谈机器，也就是大家闲扯淡玩儿~\(???)/~啦啦啦。
11:38:23 @PMW-F3 :Alexa对RED的冲击主要是价格，因为 Alexa的定价只有：45,000欧元， 相比 RED Epic的5.8万美圆来说，基本相当。
Alexa对RED的冲击，价格当然是个基本的要素，你都别说对EPIC的冲击，对REDONE都是冲击，呵呵。但更重要的冲击应该是ARRI在电影领域几十年的功力，这种对应用的理解不是小伙子可以跟上的，这直接体现的就是更好的使用习惯，更贴近用户的功能设置，更成熟的技术支持。经过D系列的摸索，ARRI貌似已经找准了打通了数字电影的任督二脉。R \ F \D \ A ，很有看头啊，个人觉得A最有看头。
12:57:15 @XOXO
F3这东西，2K不到，摆明了是针对业务级的：行业和独立制作。这块基数大，利润呢，呵呵，难说。这话又说回来了，F3不出也不行啊，SONY也不能眼睁睁看着这个级别的市场全被RED,ALEXA给吞了啊，多怄气啊。索尼当然指望F3有好的市场表现，不过，我觉得够呛，数字市场的用户不是两三年以前的吴下阿蒙了，傻瓜机不再能一招鲜了，风险很大，尤其是这个价位，呵呵。不过，还是要看最后出来的具体作品了。单谈机器，也就是大家闲扯淡玩儿~\\(???)/~啦啦啦。
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PMW-F3的市场表现是非常牛X的.在推出短短一个月的时间里，仅仅一个弹丸之地的英国，已经接到超过200份定单，在美国 F3早就脱销了，SONY不得不采取类似 RED的方式处理，因为现货都卖光了，凡是订得客户，只能4个月后才能拿到产品。现在 F3的生产抛开地震后略微受到的影响，目前SONY正在加紧赶工，以满足市场的巨大需求。
这个是英国的情况（3月份才刚刚在英国正式上市的 F3，仅一眨眼就累计了超过200份的定单，在全球市场就可见一斑了）：
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13:28:26 恭喜索尼了，不知道中国状况如何。
13:38:40 @inception :恭喜索尼了，不知道中国状况如何。
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目前中国国内的F3还没有真正的批量上市，单机身版的 PMW-F3L相对便宜，但由于全球市场缺货，所以这个型号目前还不对中国大陆供货。 要买只能买带三支定焦镜头的 F3K版，但这个定价很贵，官方是：19.8万人民币。
13:44:03 @PMW-F3 的市场表现是非常牛X的.在推出短短一个月的时间里，仅仅一个弹丸之地的英国，已经接到超过200份定单，在美国 F3早就脱销了，SONY不得不采取类似 RED的方式处理，因为现货都卖光了，凡是订得客户，只能4个月后才能拿到产品。现在 F3的生产抛开地震后略微受到的影响，目前SONY正在加紧赶工，以满足市场的巨大需求。
这个是英国的情况（3月份才刚刚在英国正式上市的 F3，仅一眨眼就累计了超过200份的定单，在全球市场就可见一斑了）：
/video-content/full/high-demand-for-sony-f3
Production of the unit has been ramped up following over 200 pre-orders from the UK alone
下面这段话更有意味，呵呵：
“as well as the already available and cheaper PMW-F3 35mm XDCAM camcorder, intended for independent movies, promos and commercials.
“The F3 has helped Sony regain enormous momentum in high end imaging and to regain the market share lost to Red Digital and DSLRs,” said Olivier Bovis, Sony Europe’s general manager for Content Creation.”
14:02:09 @XOXO F3这东西，2K不到，摆明了是针对业务级的：行业和独立制作。这块基数大，利润呢，呵呵，难说。
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关于这一点您认识上有些问题。 目前的主流应用实际上都是 1080p，即便像 RED能输出4K（实际也不是真4K），真正用来应用的还是下变换成 1080p信号使用。
ARRI的 Alexa，它机器自带的 SxS卡，所记录的ProRes 422（220Mbps）和ProRes Mbps）格式的信号都是标准的 1080p。 虽然 ARRI Alexa可以输出 12bit的2880 x 1620 的RAW，但那个必须用第三方的高速硬盘阵列去记录（记录系统的价格大约是 30--40万［光记录系统的投资，已经快赶上 ARRI Alexa机身的价格了］，基本没有太大的实用价值）。
而类似 SONY自己的高端系统 F35/SRW-9000PL等，虽然CCD传感器的采样像素高达：5,760 x 2,160的 1244万，但实际上最终输出记录的也是标准的 1080p信号。
所以， PMW-F3，采样像素：337万，下变换输出 207万的 1920 x 1080的格式，和以上的诸多系统没有实质的区别。 仅仅是机器自带的 35Mbps的记录记录码率偏低。
15:26:08 @PMW-F3 :@XOXO F3这东西，2K不到，摆明了是针对业务级的：行业和独立制作。这块基数大，利润呢，呵呵，难说。
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关于这一点您认识上有些问题。 目前的主流应用实际上都是 1080p，即便像 RED能输出4K（实际也不是真4K），真正用来应用的还是下变换成 1080p信号使用。
ARRI的 Alexa，它机器自带的 SxS卡，所记录的ProRes 422（220Mbps）和ProRes Mbps）格式的信号都是标准的 1080p。 虽然 ARRI Alexa可以输出 12bit的2880 x 1620 的RAW，但那个必须用第三方的高速硬盘阵列去记录（记录系统的价格大约是 30--40万［光记录系统的投资，已经快赶上 ARRI Alexa机身的价格了］，基本没有太大的实用价值）。
而类似 SONY自己的高端系统 F35/SRW-9000PL等，虽然CCD传感器的采样像素高达：5,760 x 2,160的 1244万，但实际上最终输出记录的也是标准的 1080p信号。
所以， PMW-F3，采样像素：337万，下变换输出 207万的 1920 x 1080的格式，和以上的诸多系统没有实质的区别。 仅仅是机器自带的 35Mbps的记录记录码率偏低。
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您分析的技术对，机器高低不重要，适合哪个市场最重要，F3本就是针对业务级的：行业和独立制作。
15:32:57 索尼高层在F3发布会的时候说，F3主要针对的是数字电影 电视剧 MV 广告等行业
17:11:43 @XOXO 您分析的技术对，机器高低不重要，适合哪个市场最重要，F3本就是针对业务级的：行业和独立制作。
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这个要看你怎么用了。 SONY官方已经发布了 PMW-F3打开 S-Log封印的配件RGB01，这个东西打开后，F3就不是什么 XDCAM-EX 4:2:0@35Mbps了。 而是可以像 F23/F35那样完全做到 S-Log的 10bit&12Bit完全无压缩的信号输出。
拍电影那边看到一个贴的讨论中说，Philip Bloom的博客中提到，当 F3打开 S-Log封印后，当以Uncompressed 444（不压缩的444信号）输出记录信号时，它的动态范围将达到：14 Stop！（都跟35mm胶片的最大宽容度水平差不多了）
http://philipbloom.net//slog/
NAB 4: The Sony F3 on steroids with S-Log. 14 stops of latitude. Uncompressed 444!!!
很显然， SONY放出了个低价的 PMW-F3， 结果市场表现的确强劲，于是 SONY开放做到底，把本来只有 F35/F23/SRW-9000PL才能享有的 S-Log，也给这F3官方支持的打开了一下下，这下好了，性能突飞猛进。这最重要的宽容度指标坐飞机一样猛上窜！
现在SONY可不是把 F3定位什么业务级了，以这个性能，甚至都比 F35/SRW-9000PL只强不弱。 F系那些大哥能干的事，这 F3全能干！由于机身小巧，所以更加灵活，自由。
当然 F3的 S-Log要打开不是无偿的，需要多加：$3,000美金（也就是机身定价从 $16,000，变成了：$19,000）。另外就是打开 S-Log以后，自带的 SxS卡就无法进行那么大数据量的记录了。必须使用外部记录单元。一般推荐使用的是：Cinedeck Extreme。可以录制无损的 12Bit RGB信号。
当然不嫌贵的话，直接可以使用采用 SR-Memory高速存储卡的， SONY自家的 SR-R1记录系统。由于 SR-Memory卡可以对 5Gbps的超高速信号记录，所以 F3接上这个东西后，直接可以输出并记录完全不压缩的1080p的超过 1Gbps的 12Bit DPX中间片文件！
打开 S-Log的 F3，别说业务应用了，任何商业大片的应用都可以不在话下了。
17:52:18 @PMW-F3 :@XOXO 您分析的技术对，机器高低不重要，适合哪个市场最重要，F3本就是针对业务级的：行业和独立制作。
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这个要看你怎么用了。 SONY官方已经发布了 PMW-F3打开 S-Log封印的配件RGB01，这个东西打开后，F3就不是什么 XDCAM-EX 4:2:0@35Mbps了。 而是可以像 F23/F35那样完全做到 S-Log的 10bit&12Bit完全无压缩的信号输出。
拍电影那边看到一个贴的讨论中说，Philip Bloom的博客中提到，当 F3打开 S-Log封印后，当以Uncompressed 444（不压缩的444信号）输出记录信号时，它的动态范围将达到：14 Stop！（都跟35mm胶片的最大宽容度水平差不多了）
http://philipbloom.net//slog/
NAB 4: The Sony F3 on steroids with S-Log. 14 stops of latitude. Uncompressed 444!!!
很显然， SONY放出了个低价的 PMW-F3， 结果市场表现的确强劲，于是 SONY开放做到底，把本来只有 F35/F23/SRW-9000PL才能享有的 S-Log，也给这F3官方支持的打开了一下下，这下好了，性能突飞猛进。这最重要的宽容度指标坐飞机一样猛上窜！
现在SONY可不是把 F3定位什么业务级了，以这个性能，甚至都比 F35/SRW-9000PL只强不弱。 F系那些大哥能干的事，这 F3全能干！由于机身小巧，所以更加灵活，自由。
当然 F3的 S-Log要打开不是无偿的，需要多加：$3,000美金（也就是机身定价从 $16,000，变成了：$19,000）。另外就是打开 S-Log以后，自带的 SxS卡就无法进行那么大数据量的记录了。必须使用外部记录单元。一般推荐使用的是：Cinedeck Extreme。可以录制无损的 12Bit RGB信号。
当然不嫌贵的话，直接可以使用采用 SR-Memory高速存储卡的， SONY自家的 SR-R1记录系统。由于 SR-Memory卡可以对 5Gbps的超高速信号记录，所以 F3接上这个东西后，直接可以输出并记录完全不压缩的1080p的超过 1Gbps的 12Bit DPX中间片文件！
打开 S-Log的 F3，别说业务应用了，任何商业大片的应用都可以不在话下了。
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太牛了，我想问下F3 打开S-Log可以输出无损的 12Bit RGB信号，这个很给力，但是对于记录单元的费用也增加不少，大概要多少预算呀！需要多少备份？谢谢！
18:07:12 F3能否在大片中抗住，这不是我们这些人在空堂理论数据能实现的，这得拿出去拍，各种场景，各种环境，最后出个牛B片子，实践来证明它，一切靠作品说话。
19:36:48 @辉煌电影工作室 太牛了，我想问下F3 打开S-Log可以输出无损的 12Bit RGB信号，这个很给力，但是对于记录单元的费用也增加不少，大概要多少预算呀！需要多少备份？谢谢！
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有个Gemini 444 @ 10Bit 4:4:4的，比较便宜，大概4万多。 加上F3L机身的话，总价大约控制在 25万以下。
镜头的话，独立制作可以用接环转接 Nikon的镜头，目前 F3已经出转 F卡口的接环（大概 3,000人民币）。
Gemini 444 记录的是 RGB 4:4:4 10Bit的信号，码流是 440Mbps的（也就是：55MB/s）。一个小时的记录要占用 193GB的空间。独立制作人用的话，那就要多配备备份硬盘了。
至于 12Bit的无压缩数据，那就更大了，这个并不适合独立制作来使用，主要还是拍摄商业电影的法人客户来使用的。 1080p的 12Bit DPX文件，大约 1.5Gbps吧（这个记录一分钟的信号就要 11GB的空间了）。
当然，SONY的 SR-Memory记录方案在不考虑“钱”的前提条件下，是最理想的。 因为使用的是数据安全性和可靠性非常稳妥的 SR-Memory固态存储卡（存储卡本身已经做了相当于RAID5的记录数据的安全保护）， 5Gbps的记录速度， 目前最大单卡 1TB的容量。 1TB的 SR-Memory可以记录完全无损的 12Bit DPX文件大约：90分钟。 SR-Memory卡很贵，还是需要备份数据（当然对于大制作的商业电影拍摄的话，那直接多买些 SR-Memory卡就可以了）。
专门为 PMW-F3配合的 SR-Memory记录单元是：SR-R1（173万日元；大约折合：13万人民币）
所以如果用 SONY自己提供的 SR-Memory记录方案的话：
PMW-F3L+S-Log配件+SR-R1记录单元的话，总价是（152+30+173）：355万日元（没有包括镜头 和 SR-Memory存储卡）
21:28:56 @PMW-F3 兄台不会是索尼公司的吧，可以透露不？
作者:个人VIP会员[北京]
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