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版权所有不良信息举报***:《星际穿越》六个秘密 读懂诺兰“电影的真心”
来源:南方都市报
从实景地的搭建到宇宙飞船在外太空的各种状态,从演员的片场纪律到情感戏的把控,诺兰都事必躬亲一一把关。
从实景地的搭建到宇宙飞船在外太空的各种状态,从演员的片场纪律到情感戏的把控,诺兰都事必躬亲一一把关。
2013年10月的一天,《星际穿越》拍摄现场。当时它还不叫《星际穿越》,那时它的假名是《给弗洛拉的信(Flo ra&sLetter)》。
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这个摄影棚在《黑暗骑士》中出现过,曾专门为克里斯蒂安-贝尔修建过蝙蝠侠的黑暗洞穴,现在被改造成了航天飞机,将搭载马修-麦康纳和安妮-海瑟薇前往“太空”,寻找拯救人类的最后希望。片中这艘名为“坚韧”的宇宙飞船共有12节机舱,实际拍摄中只有3节,***在能万向转动的巨大钢架上,有点像巨人的玩具。
走进机舱是狭窄的走道,据说是由画廊的设计而启发的,里面的可弹射座椅和控制板是从报废的飞机上拆过来的,因为挂着机舱的钢架可以随意以任何角度转动,所以待在里面真的有“遨游天际”的感觉。透过小窗户能看到外面的黑暗,那是从天花到地板垂下的360度黑色幕布,上面点缀着一颗颗“星球”,都是灯光效果。这些灯光按照精密计算的结果转动变化,在影片上看起来,就像是飞船漂浮在宇宙里的景象。当然,为了效果,副导演在后期会使用蓝屏抠像技术,而诺兰这个“细节真实控”是最讨厌蓝屏的,但他没有其他选择———电影技术的发展已经不以个人意志为转移了。飞船上还会有个机器人,但拍摄过程中完全看不到它的影踪,它也是后期加上去的。
导演克里斯托弗-诺兰站在这架精密拍摄机器的最中间,脖子上吊着便携式录影机,尽管穿着普通衬衫和运动服,他仍然散发着静默的权威感。他的夹克上永远有着超大口袋,里面一定会有笔、本子和一小瓶茶。诺兰此时正在拍摄海瑟薇,她扮演一位科学家,因为透露了一个重大机密而导致整个航程改变轨道。原载:EW 文:Jeff Jensen 编译:潍
秘密1 用2小时47分钟,讲述一颗“电影的真心”
《星际穿越》的评级是“13岁以上”,11月7日登陆北美,中国观众能在11月12日看到。马修-麦康纳担任飞船船长,妻子去世了,他在艰难的抉择后,留下两个孩子在地球,自己飞往太空执行任务。飞船上的另外3名成员,包括安妮-海瑟薇扮演的女科学家。他们经过宇宙中神秘的时间隧道“虫洞”看到很多行星,但是不能一一考察,到底该去哪颗星?此时海瑟薇的决定性告白起了关键作用,决定了飞船所有组员和地球上人类的命运。
这段告白是以内心独白的形式表现的,最高意义在于说明在所有宇宙力量之外,人类的爱是无法量化的、具有更高维度的力量。即便是对奥斯卡影后海瑟薇来说,这场戏也很有挑战性;这样的安排有风险的———如何通过心理独白表现那种“轰动”和“不可思议”性?在诺兰的温柔指导下,海瑟薇只拍了几次就过关了。海瑟薇后来承认:“在这场戏里我有点迷失了,开始几次总感觉角色已经酝酿了很长时间,之后导演对我说不要用力过猛,用力不足的效果反而会更好。显然他是正确的。”
诺兰相信用独白的方式处理这场戏是最合适的,想想看,冷静专业的科学家遇到“爱”这种无法量化、无法分析的成分,意识到必须面对人类的抽象情绪时会是什么反应?独白显然最能体现电影的核心思想,突出角色面临艰难选择时的煎熬。诺兰说:“人类的智商用来完成任务,人类的感情用来评价结果。你会如何评价?这是个有趣的问题。但愿每个观众都能在心里问问自己怎么评价。对导演来说有两个表达的方式,要么作为潜台词,要么明说,我选择角色用独白明说的这种方式,这样更体现电影的真心。”
“电影的真心”,诺兰用这样的措辞来描绘一部科幻电影?他一直致力于开发新的方法,好让观众在情感上与影片产生共鸣。这一点对他来说越来越重要,无论他导演的是什么类型的作品。好莱坞正进入“怪才偏门”时代,诺兰却逐渐发展成少数能驾驭大制作的导演,在2001年的轰动制作《记忆碎片》之后,他陆续推出轰动全球的《黑暗骑士》系列,这个系列超越以往的传统类型,不仅让评论家们晕倒,更让观众臣服。《星际穿越》再次证明了他的驾驭能力:这是一部长达2小时47分钟的史诗科幻片,更像是对《2001漫游太空》的严肃敬礼,而不是跟从超现实的《星球大战》系列。这在今天的好莱坞是罕见的。
秘密2 它原来的名字,是诺兰写给女儿的一封家书
很多熟悉诺兰、跟他合作过的导演都相信《星际穿越》将是对诺兰过去成就的巨大超越,他一直在寻找新的电影空间,但在整个过程中他始终没有放弃对人性的追求,他的影片散发着温柔的怜悯。他们相信,在这部科幻题材巨制中,诺兰能在技术和人性之间找到最合适的平衡点。马修说:“在这部影片里,我感觉技术的力量和人性的力量是表达得最平衡的,没有人能比克里斯(导演)在银幕上表达出更多的广度、深度、力量和敬畏。”的确,很多合作者都发现这部电影对于导演来说,有很多个人的、私密的、情感的东西在里面。诺兰的妻子也是电影的制片人之一,她说:“12年前、我们还没孩子时,他不会拍这部片。”
杰西卡-查斯坦(JessicaChastain)扮演马修-麦康纳留在地球上的女儿,一开始怎么也搞不明白为什么影片的临时名字是《给弗洛拉的信》,直到有一天她在片场看到一个小女孩。她很安静,很害羞,杰西卡一问才知道她的名字就叫弗洛拉,是诺兰的女儿。杰西卡恍然大悟:原来这部电影是诺兰给女儿的一封家书!
诺兰从来没有承认这部电影是献给心爱女儿的一封信,但在修改剧本时,原作中马修-麦康纳的孩子是个儿子,却被诺兰改成了女儿。他曾说:“整部电影都在说怎么做一名父亲,主题就是身为人父的意义。”对诺兰来讲,这不是第一次。他的《黑暗骑士》曾用过临时名字《罗伊的初吻》,《盗梦空间》的临时名字是《奥利弗的剑》,《黑暗骑士崛起》的临时名字是《马努斯-雷克斯》——— 它们分别是诺兰4个孩子的名字。
秘密3 这部片,最先接手的是导演诺兰的弟弟、编剧诺兰
9个月后,在华纳兄弟电影公司的混音室里,诺兰在给影片做后期音效,看着镜头中演员或抽泣或痛苦的样子,然后配上合适的声音,以及船长发号施令的声音、飞船起飞的声音、操作盘上各种按钮的声音。诺兰极其重视细节真实,他反复研究宇航员带着厚重的手套按下按钮的声音会是怎样,他说:“整个制作过程中,混音阶段是我个人最享受的,大部分镜头都已拍摄完毕,剪辑也基本完成了,也就是说,最需要创造和悟性的工作都做完了,剩下的就是最后的润色,尽情探索各种各样的可能性,这就是纯粹的想象时间了,甚至说是娱乐阶段。”
诺兰的电影事业一直在“玩”,《星际穿越》是他最喜欢的“玩具”———从小他就是个太空迷,在《星球大战》的影响下长大,第一次尝试拍摄的短片就叫《星球大战》,他在厨房里用面粉和粘土做成星球,还穿插了一段太空总署发射火箭的脚本。他回忆道:“我曾把最早期拍的一份原始脚本给孩子们看。不过说实在的,那些东西其实很让人失望。”
伴随着成长和技术上的成熟,诺兰一如既往地对太空题材抱有痴心,《星际穿越》看似是诺兰“自生下来就注定要拍”的影片,其实故事最初来自另一名大导演斯皮尔伯格的计划。当时斯皮尔伯格和制作人LyndaO bst以及好莱坞的圈外人、著名天文物理学家K ip T horne一起,策划为派拉蒙公司创作一部写实太空探索影片,所有细节都依据天体物理科学原理还原,也会探索一些理论上的可能性,例如黑洞、虫洞、量子力学和四度空间等。为了把这些科学概念变成故事,斯皮尔伯格首先想到的是另一个“诺兰”、约翰森-诺兰,他是导演诺兰的弟弟,一名出色的编剧,曾参与创作过《黑暗骑士》。
获邀后,约翰森-诺兰说:“对我而言,拍摄写实的太空探索片很简单———那就是不可能。作为一个物种,人类已经到了顶峰,之后只能走下坡路了。”约翰森表达这个观点时,太空总署刚刚结束载人航天飞机项目,搁置了探索火星的预算,转入无限期讨论阶段,好莱坞在经历一系列奇幻、启示类科幻大片如《阿凡达》和《瓦力》之后开始做起类型调整,约翰森随后在悲观中发现了灵感,定下了这么现在的故事框架。他说:“我不想强调那些恐惧和控制人类的力量,我更希望突出希望,数次深入交谈后,我最大的感受就是,作为人类,有一次重生的机会这一点是最宝贵的。”
2009年斯皮尔伯格把“梦工厂”从派拉蒙公司转移到迪斯尼,这部酝酿中的电影此时需要一个新导演,约翰森推荐了哥哥:“我和哥哥在这种题材上有共生关系,我经常对他提起这次创作,我从一开始就能从他身上得到建议和启发。我的作品显然通过了哥哥的&嫉妒测试&,每次我都能在他眼里看到越来越浓厚的兴趣,好像在说&该死的,要是我来拍就好了&!”
秘密4 配乐时,作者不知道题材、类型、名字、角色和剧情,一无所知
导演诺兰于2012年正式登上《星际穿越》的飞船,不过对于全部故事他并不都是“嫉妒”的情绪,他对弟弟说的第一句话就是:“讲清楚,剧本我是要修改的。”
他对中间部分的改动比较大,强调了人类在巨大的宇宙力量、在强大自然面前的无助。在太空沙尘暴中,在宇宙漩涡里,在潮汐力量下,人类表现出来的不是完美的无私,也不是绝对的自私,而是介于两者之间。当导演要把观众带到最不可能的境地、带到绝对没有经历过的场景之中,要做的就是紧紧聚焦在“人性”上,讲述人与人之间的关系,讲述彼此依靠、相互联系。
诺兰说:“在这一点上,影片追求诚实。”所以,观众在《星际穿越》中不会看到脸谱化的英雄,也不会看到典型的懦夫、背叛者。在改写剧本前,诺兰做了件很情绪化的事:他给作曲家汉斯-季默(H ans Zim m er)写了一封信,请他帮忙给影片写些音乐,但诺兰没有告诉他影片的题材、类型、名字、角色甚至哪怕一点点情节。他给汉斯的信只有一页纸,寥寥数语,上面只有一个寓言。他只给汉斯一天的时间完成创作,要求他第二天就当面演出。结果令他惊喜,汉斯成为了电影的配乐,对于信的内容他只透露了一句,这句话也印证了影片的中心思想:“一旦我们成为父母,就忍不住想要知道自己在孩子眼中是怎样的。”
秘密5 500亩玉米地是真的,那片火海也是真的
曾有评论家说诺兰的作品缺乏情感,这一点赞同的人不多。从任何标准看《星际穿越》,都能看出它是这位天才导演融入了最多个人情感的作品。
和所有关于诺兰的描述不一样,真实的他绝对不是自命不凡,也并不冷漠,他同时具有英国人的保守和美国人的野心,而且富有合作意识,但绝对不能容忍合作者的傲慢和没有时间观念;同时他也是位重视隐私、爱家顾家的父亲,尽管时尚品位时高时低。诺兰是个集很多矛盾特质于一身的人:他是个不折不扣的工作狂,也是极有责任心的父亲;他是位严肃电影导演,也喜欢无厘头的、傻傻的漫画;他是个劳模,但首先是个平凡人,工作搭档对这位大导演印象最深的是“工作、工作、工作”!一次我问他巨大的口袋里到底都装着什么,他居然掏出了6张《哥斯拉2014》的电影票根,还有电视剧《体育老师笑传》的小书&&
海瑟薇说:“到剧组时,你必须背会所有台词,鞋子要光可鉴人,身板绝对要挺得笔直,要做好为了导演设想中的场景奋斗十几个小时甚至24小时的思想准备。”诺兰的团队总是在和时间赛跑,紧张时就算连沙子进眼也不能揉。片中几乎所有地球上的场景都在加拿大艾伯塔省乡村完成,为此,制片设计内森-克劳利(N athanC row ley)专门要求种上500英亩的玉米地,目的就是造成地球被火海毁灭的灾难场景。片中,大风吹起无边沙尘的镜头,是鼓风机吹动硬纸板粉末拍成的;无边火海是真实的火焰,玉米地真的烧起来。一切都按真实细节来处理,所有人都非常敬业,心里都是同一个想法:“不想让诺兰失望!”
秘密6 技术有多重要? 诺兰说:不如爱重要
地球毁灭之际炼狱般的大海是在冰岛取景的,凶险的海面浮动着冰块和岩石。有场戏,海瑟薇在冰水里拍摄,宇航服突然破了,冰水渗进来,她说:“我开始感觉到刺痛而且情况越来越糟糕,我问身边的马修是否知道失温症,症状是什么?他走到导演身边说了我的情况,导演大喊:好吧,赶快!这可不是要我上岸取暖,而是说&我知道了&!在他的剧组,叫苦和呻吟根本没用。”
马修则说:“诺兰是我合作过的最伟大的人物,他追求最细节的真实,希望每个演员都交出真实的自己,但他并不催你,而是进行得原始、自然、有条不紊。他永远不会&重拍&一个镜头,始终让影片拍摄处于不断的前进和上升中,他不会停止,更不会回头。”
拍摄过程中诺兰给自己施加了很多压力,尤其是叙述故事的能力。他说:“拍大片,一方面要有很棒的故事,更重要的是要配上合适的演员,所有影片最终都需要观众来认证,观众必须亲自经历一切故事、场面和不可思议,才能真正完成&电影的过程&。”
在《星际穿越》里,观众会经历很多“不可思议”:微小的飞船和巨大的土星并行转动、极小的生物在冰冷的星球上打斗&&诺兰非常崇拜电影大师斯坦利-库布里克,一个原因是其镜头的纯粹性,以及镜头中影像的力量感。在拍摄期间他总是哀叹:“那个唯一的镜头在哪里?那个一个画面就能说明一切的镜头在哪里?!”这种他孜孜以求的“唯一”太多了,一个接一个,因此导致拍摄进程让人绝望地缓慢———每次当诺兰想要妥协时,都会说:“我这是在颠覆自己。”
诺兰说,他因《星际穿越》而改变,马修的表演和角色的力量给他带来情感冲击,让他意识到“一个角色会有如此多的情感可能性”,“因为这部影片,我开始相信爱是最重要的,即便是非逻辑的爱。以往我的很多作品都是技术型的,我曾经努力要当科学型导演,希望尝试那些自己能控制的东西。现在,我相信将各种元素量化的过程也能引起观众的情感回应,一部这样的电影绝对是一个奥秘。”
(责任编辑:李治政)
原标题:《星际穿越》六个秘密 读懂诺兰“电影的真心”
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