阅读下面的文字，完成19~21题。梁宗岱①先生温源宁①像宗岱那样禁不住高高兴兴的人，我从来没见过，他那种高兴劲儿有时候把你吓一大跳，即使他确实知道灾祸临头，我敢说，他还是过那种无忧无虑的快活日子，他会特别重视仅有的那一丁点儿阳光，因而完全忘掉美景背后的一大堆影子和黑暗。宗岱热爱人生，热爱得要命。对于他，活着就是上了天堂。他一息尚存，便心满意足。他笑着过生活。我们许多人，因为对生活有求而不得，也只好笑一笑，宗岱呢，因为对生活无所求，所以笑得最好。②这种高高兴兴的性情，在他的脸上不是表现为一团笑纹的微笑，就是表现为欢快地扬眉张口，似乎急于把人生献给他的一切狼吞虎咽地吃下去，再用咂得乱响的双唇像回声一样说着全能的上帝所说的话：“看哪，这很好！”他那轮廓鲜明的相貌和锐利的眼睛，透露出来高超的智慧，它渴望对心灵作深入的探险。③宗岱有运动员的体格。中等身材，稍有些瘦，哪一天他都可以当个马拉松健将。实际上，他是个出色的善于跑路的人。他洋洋得意地说他走路比汽车或者比飞机还快。他也爱游泳，在这方面，他认为他的勇敢大大超过了实际的限度，我不大相信，不过，我说，必然可以超过一点儿。此外，为了保健，他操孙唐②提炼功法等等下了苦工夫。④宗岱喜好辩论。对于他，辩论简直是练武术，手、腿、头、眼、身一齐参加。若一面走路一面辩论，他这种姿势尤为显著：跟上他的脚步，和跟上他的谈话速度一样不容易，辩论得越激烈，他走得越快。他尖声喊叫，他打手势，他踢腿。若在室内，也完全照样。辩论的缘由呢，为字句，为文体，为象征主义……而最难对付的往往就是为某两位诗人的功过优劣，要是不跟宗岱谈话，你就再也猜不着一个话题的爆炸性有多大。多么简单的题目，也会把火车烧起来。因此，跟他谈话，能叫你真正筋疲力尽。说是谈话，时间长了就不是谈话了，老是打一场架才算完。⑤对文学，宗岱最有兴趣。他崇拜的是陶渊明、法雷芮、蒙坦、莎士比亚、拉辛和巴斯如。他们的著作，他读起来永远放不下。法雷芮的诗，他极喜欢，但我们若听他朗读，却往往无法注意诗句的美妙，而全被他朗读的架势吸引了----令人很容易幻想着自己正在听一个宗教狂的狂热宣传。⑥旁人看来，宗岱的翻译简直是件苦差，纸上的文字仿佛都和他有仇，他一个一个地计较，死盯着不放，不独一字字地译，连节奏和用韵都力求和原作一致。他这样难为自己几近傻气，但他译的蒙坦的随笔及莎士比亚十四行诗是公认的接近原著，只怕无人能与之媲美的。⑦法雷芮的格言“要行动，不要信念”，是宗岱衷心信服的。但宗岱的人生哲学还不止于此。实际上，他并不相信上帝、天路历程和永生。无疑，他就是相信自己。……。文学可真，女人可爱。如果有人长期埋头于硬性的研究之中，忘了活着是什么滋味，他应该看看宗岱，便可所领会。如果有人因为某种原因灰心失望，他应该看看宗岱那双眼中的火焰和宗岱那湿润的双唇的颤动，便可唤醒自己对世界应有的兴趣。我整个一辈子也没见过宗岱那样的人，那么朝气蓬蓬，生气勃勃，对这个荣华世界那么充满了激情。他活多少年，我一定相信多少年，相信激情、诗情和人生是美妙的东西----不，应该说是人回老家以前所能得到的最美妙的东西。①梁宗岱（）：广东新会人，诗人、翻译家。②孙唐：德国体育家。（选自《一知半解及其他》，南星译，有删改）19．请分别指出文中③④段画线部分所用的修辞手法，并具体说明这些修辞手法在文中的表述效果。（1）他走路比汽车或者比飞机还快。答：（2）对于他，辩论简直是练武术，手、腿、头、眼、身一齐参加。答：20.④⑤⑥三段文字写出了梁宗岱在文学活动中的哪些性格特点？答：21．如何理解第⑦段中画线部分的内容？请结合全文回答。答：19.（1）夸张手法。突出了梁宗岱善于跑路，有强健的体格。（2）比喻。形象生动地写出了梁宗岱擅长且喜欢辩论，辩论的技巧出众，辩论时激情洋溢的性格特点。20.为人富有激情，尤其在辩论时更能显示雄辩的才华。随性洒脱，朗读起来气势磅礴，任由性情勃发。治学严谨，才华横溢。一个字一个字计较，力求和原作一致，翻译作品达到接近原著。21.高度赞扬了梁宗岱先生仁爱生活、激情似火、热爱生命、乐观豁达的性格和人格魅力，号召人们像梁宗岱先生学习，用激情点燃生命之火，用乐观豁达面对生活，热爱生命和生活，使自己的人生更有意义。19.本题考查分析文本的修辞手法和领悟文本的艺术魅力的能力。解释含有修辞的语句，应从修辞本身的特点出发加以分析。是比喻，要透过喻体看到本体；是象征，要透过象征体看到象征意义，还要在对全文的理解的基础上，结合具体的语言环境、作者表达的情感或者表现的主旨，分析作答。步骤如下：第一步：分析句子，确定句子使用的修辞格；第二步：将句子“还原”，分析句中是哪里使用、怎样使用的，并分析其表达效果。第三步：答题格式化：形式（修辞格）+内容（如何运用的）+情感20.本题考查鉴赏人物形象的能力。分析人物的性格特点一般要从具体的关于人物的描写入手，对于人物的神态，动作，语言，以及作者对环境的一些描写来分析人物的具体性格特征。解答本题须结合本文④⑤⑥三段文字主要在作者的叙述和评价基础上作答。21.本题考查理解文章重要的句子的能力。所谓重要的句子，通常指以下几种语句：1.结构比较复杂，意思难懂的句子；2.使用了修辞，内涵丰富的句子；3.揭示文章脉络层次的句子；4.统摄全篇，或揭示文章中心、主旨、观点、情感的句子。解答此类题主要应着眼于句子本身的分析，将思维指向句子的内部，对句子的内容进行理解和阐述。通常的做法有两种：一是将使用了修辞手法的形象化的语句转化为概括性的直白的语言，二是将抽象含蓄的概念或句子转化为具体化的阐释。学优高考网广东省年9年高考语文真题分类汇编:现代文阅读专题***
19.（1）夸张手法。突出了梁宗岱善于跑路，有强健的体格。（2）比喻。形象生动地写出了梁宗岱擅长且喜欢辩论，辩论的技巧出众，辩论时激情洋溢的性格特点。20.为人富有激情，尤其在辩论时更能显示雄辩的才华。随性洒脱，朗读起来气势磅礴，任由性情勃发。治学严谨，才华横溢。一个字一个字计较，力求和原作一致，翻译作品达到接近原著。21.高度赞扬了梁宗岱先生仁爱生活、激情似火、热爱生命、乐观豁达的性格和人格魅力，号召人们像梁宗岱先生学习，用激情点燃生命之火，用乐观豁达面对生活，热爱生命和生活，使自己的人生更有意义。解析
19. 本题考查分析文本的修辞手法和领悟文本的艺术魅力的能力。解释含有修辞的语句，应从修辞本身的特点出发加以分析。是比喻，要透过喻体看到本体；是象征，要透过象征体看到象征意义，还要在对全文的理解的基础上，结合具体的语言环境、作者表达的情感或者表现的主旨，分析作答。步骤如下： 第一步：分析句子，确定句子使用的修辞格； 第二步：将句子“还原”，分析句中是哪里使用、怎样使用的，并分析其表达效果。第三步：答题格式化：形式（修辞格）+内容（如何运用的）+情感20. 本题考查鉴赏人物形象的能力。分析人物的性格特点一般要从具体的关于人物的描写入手，对于人物的神态，动作，语言，以及作者对环境的一些描写来分析人物的具体性格特征。解答本题须结合本文④⑤⑥三段文字主要在作者的叙述和评价基础上作答。21. 本题考查理解文章重要的句子的能力。所谓重要的句子，通常指以下几种语句：1. 结构比较复杂，意思难懂的句子；2. 使用了修辞，内涵丰富的句子；3. 揭示文章脉络层次的句子；4. 统摄全篇，或揭示文章中心、主旨、观点、情感的句子。解答此类题主要应着眼于句子本身的分析，将思维指向句子的内部，对句子的内容进行理解和阐述。通常的做法有两种：一是将使用了修辞手法的形象化的语句转化为概括性的直白的语言，二是将抽象含蓄的概念或句子转化为具体化的阐释。学优高考网相关试题(宋)翁卷《山雨》(清)何绍基《山雨》比较阅读***鉴赏赏析欣赏 _古诗鉴赏_语文学科_河南文科豫文网-河南省文科学科专业网站
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(宋)翁卷《山雨》(清)何绍基《山雨》比较阅读***鉴赏赏析欣赏
作者： 文章来源：古诗阅读 点击数： 更新时间： 8:39:04 | 【字体： 】
核心提示：山雨(宋)翁卷一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。平明忽见溪流急，知是他山落雨来。山雨(清)何绍基短笠团团避树枝，初凉天气野行宜。溪云到处自相聚，山雨忽来人不知。马上衣巾任沾湿，村边瓜豆也离披。新晴尽放峰峦出...
山雨(宋)翁卷一夜满林星月白，亦无云气亦无雷。平明忽见溪流急，知是他山落雨来。山雨(清)何绍基短笠团团避树枝，初凉天气野行宜。溪云到处自相聚，山雨忽来人不知。马上衣巾任沾湿，村边瓜豆也离披。新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇。
（1）两首诗都描写了山雨的特征，但表现手法不尽相同，请分别指出并简要分析。（4分）（2）翁卷的《山雨》抒发了诗人惊异的感情，而何绍基的《山雨》情感更为丰富。诗中有三个字串连起了诗人的感情变化，找出并简要分析。（3分）（原创）&&& 雨前：“______”，分析：__________________________________________________&&& 雨中：“______”，分析：__________________________________________________&&& 雨后：“______”，分析：__________________________________________________
&(1)、在描写手法上，翁诗采用侧面描写，通过雨前、雨后之景的描绘写出了山雨的特点；何诗则采用正面描写与侧面描写相结合的手法， “溪云”两句，写溪上云雾，写山雨，用的是正面描写之法。“马上”两句，写雨水打湿了诗人的衣巾，淋得村边的瓜豆枝叶散乱纷披，似亦可理解为以正面描写为主。而“新晴”两句，则主要是侧面描写。尾联又从侧面写活写足了山雨。（2）、雨前： 宜 ，分析：雨前，诗人野行，心旷神怡。&& 雨中： 任 ，分析：“马上衣巾任沾湿”委婉地表达了遇雨而喜雨之情。&& 雨后： 奇 ，分析：既明言雨后山景之奇妙，又直抒诗人的惊奇之情。
山雨（散文）
　　来得突然——跟着一阵阵湿润的山风，跟着那一缕缕轻盈的云雾，雨，轻轻悄悄地来了。&&& 先是听见它的声音，从很远的山林里传来，从很高的山坡上传来——&　 沙啦啦，沙啦啦……&　 像一曲无字的歌谣，神奇地从四面八方飘然而起，逐渐清晰起来，响亮起来，由远而近，由远而近……&　 雨声里，山中的每一块岩石，每一片树叶，每一丛绿草，都变成了奇妙无比的琴键，飘飘洒洒的雨丝是无数轻捷柔软的手指，弹奏出一首又一首优雅的小曲，每一个音符都带着幻想的色彩。 　　雨改变了山林的颜色。在阳光下，山林的色彩层次多得几乎难以辨认，有墨绿、翠绿，有淡青、金黄，也有火一般的红色。在雨中，所有色彩都融化在水淋淋的嫩绿之中，绿得耀眼，绿得透明。这清新的绿色仿佛在雨雾中流动，流进我的眼睛，流进我的心胸…… 　　这雨中的绿色，在画家的调色板上是很难调出来的，然而只要见过这水淋淋的绿，便很难忘却。&　 不知在什么时候，雨，悄悄地停了。风也屏住了呼吸，山中一下变得非常幽静。远处，一只不知名的鸟儿开始啼啭起来，仿佛在倾吐着浴后的欢悦。远处，凝聚在树叶上的雨珠继续往下滴着，滴落在路畔的小水洼中，发出异常清脆的音响——　　叮——咚——叮——咚…… 　　仿佛是一场山雨的余韵。
子规声声 忆灵舒 && &&& 绿遍山原白满川，&&& 子规声里雨如烟。&&& 乡村四月闲人少，&&& 才了蚕桑又插田。
&&& 布衣诗人翁卷这首脍炙人口的《乡村四月》，我不知读了多少回。真正有感触却是选编乐清历代和为乡土古诗文吟诵音乐会选择《乡村四月》谱曲的时候。
&&& 翁卷一生写诗，以布衣终，是个纯粹的诗人。《乡村四月》是翁卷的代表作，也是“永嘉四灵”诗派的代表作。翁卷字续古，一字灵舒，与徐照、徐玑、赵师秀等温州诗人因为字号中均有“灵”字，且诗风相近，诗史上并称“永嘉四灵”。“永嘉四灵”是温州人的骄傲。
&&& 《乡村四月》用白描的手法，写江南初夏黄梅季节细雨??的时候，农家忙于农事的田野风光和乡村生活。节奏欢快跳跃，语言清新自然，洋溢着泥土的芳香和诗人对家乡对自然的热爱之情。
&&& “永嘉四灵”的诗大致上也是这个风格。“永嘉四灵 ”崇尚晚唐贾岛、姚合的苦吟风格，诗风清新峻洁秀润，常以平易之词，描绘淡阔简远的意境。如翁卷的另一首诗《山雨》：
&&& 一夜满林星月白，&&& 亦无云气亦无雷。&&& 平明忽见溪流急，&&& 知是他山落雨来。
&&& 诗中的“落雨”是乐清方言，老百姓的口头语言。作者写诗如说话，用平易的语言抒写淡泊自好、超尘脱俗的情趣，表达了诗人对大自然的观察和悟性。
&& “永嘉四灵”所处的时代，朝廷无所作为，程朱理学盛行，正是中国的封建观念对人性的禁锢登峰造极的时代。宋儒“以道学为诗”，诗派堆砌典故，从儒学到儒学，封闭了人的思维。“永嘉四灵”“以矫江西之失 ”为旗帜，复兴晚风，使人性回归于自然。在南坛走向末路时，“永嘉四灵”大胆对正统的思想理论体系提出挑战，影响了当时和后来的几代诗人，下开江湖诗派，使“宋诗又一变”，成为南宋后期中国诗坛的重要流派，温州也成了复兴晚唐诗风的重要基地。
&&& 翁卷等人的诗作，虽常取材于身边小事，描写个人感触，不够大气；但他们身处封建观念禁锢人最厉害的时候，起于东海一隅，不再对得病的正统文化顶礼膜拜，以诗歌表达自己对自然对社会的深刻观察和思考，以区区布衣之身反抗宋儒对人性的扼杀，以清新脱俗的吟唱歌颂自然美，歌颂真性情，歌颂人对真、善、美的追求永远不可扼制。轻灵之中其实蕴含着大气和力量。
翁卷故里纪行
之一：如烟的雨也可以是急雨“绿遍山原白满川，子规声里雨如烟。& 乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”
&&& 这首诗是永嘉四灵之一、布衣诗人翁卷的代表作，近几年，因为对乡土史的热爱，在常常翻看乡人著名作家作品的时候慢慢地熟悉了它，以致到了耳熟能详的地步。而诗中那份呼之欲出的空濛的乡村美景，也一次次招惹我去探访那个美得让人心惊的地方——翁卷故里。&& 2008年四月的一个周末，我和丈夫驱车到虹桥镇淡溪乡，一路上，满目绿意扑面而来。行驶至淡溪时，雾气浓重的天空竟下起雨来，急雨如箭，漫山遍野的绿色在急雨雾气中带给人迷离空濛的美感，而淡溪水库的水，则变成了一川闪着泠泠寒光的白玉！想象中如烟的雨应该是蒙蒙细雨，想不到今日竟遇此美妙意境。不知翁卷当年所述的是何种烟雨？
之二：云山缭绕
&& 车子驶进棣头村，问村人翁卷故里何在，一老人前指上棣头村。复前行，不一会，一屏山峰下数十间黑瓦房舍忽现，这就是上棣头村了，路人指竹林前围墙里的那个祠堂就是翁卷纪念馆。& 我们暂不往那祠堂而去，因为，前面那云烟缭绕的群山，颇有些清幽的味道，它招引着我们继续前行。 && 我们又在蜿蜒的山道上行驶了，一个转弯，我们忽然看到了一幅图景：突现眼前的这群山峦，层次分明，近处的树木葱茏，绿意可掬，稍远的则如水墨淡粉，也清新可喜，最美妙的是层峦间有轻烟般的云雾飘忽，我们不禁停车拍照，阵阵清脆的鸟声入心入景，我产生了“此乃仙境”“这是神仙居”的感觉，不由对居住此地的800多年前的翁卷羡慕万分了。& “神仙居”的一侧有一峰石状如西洋女子，正对镜细妆，陶然自醉，与之相映成趣。& “神仙居”及“西洋妆女”下，是此山的主体部分，象一副西洋油画，那浓浓淡淡撒泼出来的绿色极其嚣张地让人感到春之美丽，春之生机，那种蓬勃向上的美和力量。&& 盘旋而上的山路间，不时惊见一树灿烂的桐花，或者开放在山崖上高贵的深紫色的杜鹃花，流云经常在眼前逗引而开窗触摸却不可及。& “云山缭绕几千重，撩我春来逸兴浓”，吟咏着被我修改了一字的南宋状元王十朋的诗句，怀想着当年翁卷面对这清秀山峦，不知会冒出哪些佳词妙句来。
之三：布衣诗人
&&& 推开虚掩的斑驳的铁门，翁卷纪念馆悄寂无声，造访者竟只有我们二人。纪念馆实际上是一个简朴的祠堂，祠堂有一个露天的小院落。祠堂屋照上悬挂着明经进士、苇碧流芳、等匾额，内侧墙壁正中，则挂着翁卷青衣长髯的画像。三面墙壁的墙脚有青石板嵌于其上，青石板上，刻着翁卷的诗作。&& 翁卷，南宋乐清人，为“永嘉四灵”之一，他擅长写诗，多尖新刻画之作，其诗以白描的手法，疏淡的意境，悠长的哲理而名于世。除了本文开篇的《乡村四月》，我特别喜欢的还有他的《野望》、《山雨》，
“一天秋色冷晴湾，无数峰峦远近间。闲上山来看野水，忽于水底见青山。”（《野望》）
“一夜满林霜月白，亦无云气亦无雷。平明忽见溪流急，知是他山落雨来。“（《山雨》）
& 这两首诗，既继承了晚唐细腻精致的风格，又蕴含有宋诗理性化特点，咀嚼之，回味无穷。& 翁卷的有些诗句，似是信手拈来，实则颇下工夫，可以让人反复赏玩，如“一阶春草生，几片落花轻”（《春日》），一副寂寥的惜春图，“轻烟分近郭，积雪盖遥山”（《冬日登富览亭》），作者巧妙地捕捉到了“轻烟”“积雪”动静结合、远近分割的意境，读后颇有图画美。&“不雨溪长急，非春树亦新。”（《处州苍岭》），一个“急”字，一个“新”字，以平淡的语气描绘出了苍岭四季如春、处处是诗的景象。&“乱山秋雨后，一路野蝉鸣”（《送包释可扶机》）以白描的手法，逼真地写出了初秋雨后山野的喧嚣，极具张力。& “半川寒日满村烟，红树青林古岸边。”（《南塘即事》）长河、落日、村烟，红树、青林、古岸，又一副让人想象无边的暮秋黄昏山居图。&“飞花春已老，云散晚方晴”，飞花、晚晴，暮春的景象总让人在寂寥中带着憧憬，在明媚中透着凄凉，人生也许就是如此的吧，哪有十全十美的呢。&& 翁卷的一生，是为诗而活的一生，他一生共有诗作138首传世，编撰成《苇碧轩集》。&& 谁说这不是人生的好光景呢？不管是唐宋文人还是现代众生，能诗意地栖居地球就让人艳羡不已。春天的布谷鸟生，夏天的一声惊雷，秋天的一片野水都能给诗人美的享受，他细细品匝这份美丽，留连忘返。&& 为了写诗，翁卷游走四方，一生在温州、江西、、及江淮等地都有他的足迹。他曾在江西临川（今扶州）住过一段时间，他隐居在一个深山里，在那里搭三四间小茅屋，种些高粱、树木，安闲地写诗。翁卷的诗，大部分描写的是大自然的神奇和美丽。&& 翁卷的诗，充满着对真挚友情和温馨人情，他和“永嘉四灵”中的另外三个都有唱酬，如《寄山友徐灵晖》：“若非殊俗好，那肯爱幽居。深么无来客，空山自读书。树蝉经雨少，门柳望秋疎。相忆何时去，闲园共尔锄”。&& 翁卷的诗，也有不少是反映劳动人民的辛苦生活，讴歌百姓的勤劳踏实的，如《乡村四月》写出了乡村人民辛勤忙碌的面貌，“武陵诸腾状，如列在檐前。一郭楼台日，数村桑柘烟。鸟啼春满谷，秧绿水平田。中有渔樵影，吾诗咏不全。”（ 《提武义赵提干林亭》）写出了农村安居乐业的情景。& “两鬓樵风一面尘，采桑桑上露沾身。相逢却道空辛苦，抽得丝来还别人。”（《东阳路旁蚕妇》）则深刻反映了劳动人民的怨愤、辛酸。&& 翁卷还曾做过宋金对峙战区的幕僚，对南宋小朝廷偏安江南，不图进取深为不满，在这位柔弱书生的骨子里仍有金戈铁马的意气。“兴兵又罢兵，策士耻无名。闲见秋风起，犹生万里情。”（《赠张亦》）&& 翁卷一生，是孜孜追求诗歌的一生，反复斟酌间，冥思苦想中，他的诗文终成一家之言，“永嘉四灵”沉重压制了江西派那种拼积典故，生硬拗坜的诗风，给虚无的社会风气带来一股清新的风，特殊的美。“永嘉四灵”是古代中国温州文学史上的骄傲。
之四& 归程依依
&&& 步出翁卷纪念馆，回望间发现纪念馆后侧竟有很美丽的一片竹林。路边金灿灿的小野花在春风中向我们点头示别，缭绕的云山再见了，大自然之子翁卷再见了，恋恋不舍于归途极美的田野风光，我抓拍了许多照片。香气四溢的樟树掠过去了，桐花掠过去了，待插的田畴水波微兴，又让人想起那首脍炙人口的诗：
“绿遍山原白满川，&子规声里雨如烟。乡村四月闲人少，才了蚕桑又插田。”
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　　来得突然----跟着那一阵阵湿润的山风，跟着那一缕缕轻盈的云雾，雨，轻轻悄悄地来了……
　　先是听见它的声音，从很远的山林里传来，从很高的山坡上传来---- 　　沙啦啦，沙啦啦……
　　像一曲无字的歌谣，神奇地从四面八方飘然而起，并且逐渐清晰起来，响亮起来，由远而近，由远而近……
　　雨声里，想起了李商隐的诗：“潇洒傍回汀，依微过短亭。气凉先动竹，点细未开萍。稍促高高燕，微疏的的萤……”仿佛就是写着我此刻的感觉。雨，使这山中的每一块岩石，每一片树叶，每一丛绿草，都变成了奇妙无比的琴键，飘飘洒洒的雨丝是无数轻捷柔软的手指，弹奏出一阕又一阕优雅的、带着幻想色彩的小曲……“此曲只应天上有”呵！　　雨使山林改变了颜色。在阳光下，山林的色彩层次多得几乎难以辨认，有墨绿、翠绿，有淡青、金黄，也有火一般的红色。在雨中，所有色彩都融化在水淋淋的嫩绿之中，绿得耀眼，绿得透明。这清新的绿色仿佛在雨雾中流动，流进我的眼睛，流进我的心胸……
　　这雨中的绿色，在画家的调色板上是很难调出来的，然而只要见过这水淋淋的绿，便很难忘却。记忆宛若一张干燥的宣纸，这绿，随着丝丝缕缕的微雨，悄然在纸上化开，化开……
　　去得也突然----不知在什么时候，雨，悄悄地停了。风也屏住了呼吸，山中一下变得非常幽静。远处，一只不知名的鸟儿开始啼啭起来，仿佛在倾吐着浴后的欢悦。远处，凝聚在树叶上的雨珠继续往下滴着，滴落在路畔的小水洼中，发出异常清脆的音响----
　　叮----咚----叮----咚…… 　　仿佛是一场山雨的余韵。
【整体感知】
　　《山雨》作者：赵丽宏　　这是一篇文质兼美的抒情散文，作者以独特的感受、神奇的想象和联想、清新的笔调向读者展示了一幅有声有色的山林雨景图，字里行间洋溢着作者对山雨、对大自然那分浓浓的喜爱之情。课文是按雨来、雨中、雨后的顺序写的。语言生动形象，作者善于通过视觉和听觉所及，发挥合理而新奇的想象和联想，并运用比喻、拟人等修辞手法，描绘出山雨的特点。
【作者简介】
　　，出生年月：
1951，汉族　　青年散文家，民进成员。上海市崇明县人。1968年高中毕业后回故乡插队，当过木匠、乡邮员、教师、县机关工作人员。1978年考入华东师范大学中文系，并开始创作诗歌和散文。大学毕业后当过《萌芽》杂志编辑，1987年，赵丽宏应聘担任上海市作家协会专业作家。中国作家协会会员。曾任上海市青年联合会副主席，全国政协委员。现为上海作协副主席。　　著有散文集《生命草》、《维纳斯在海边》、《学步》,《爱在人间》、《诗魂》、《赵丽宏散文选》、《岛人笔记》、《人生韵味》，诗集《珊瑚》、《沉默的冬青》、《抒情诗151首》，报告文学集《心画》、《鸟痴》，散文《望月》等。作品曾数十次获奖，《诗魂》获新时期全国优秀散文集奖。八十年代初，已成为中国作家协会会员的赵丽宏以《诗魂》为题写了一篇散文，讲述他和《普希金抒情诗选集》的故事，表达他对诗人的怀念和对那个灰暗时代的复杂感情。前苏联的汉学家、莫斯科出版社总编辑别仁将这篇散文翻译成俄文介绍给俄罗斯的读者。他的散文集《诗魂》出版后，荣获中国新时期优秀散文集奖。组诗《中国，我亲爱的祖国》被谱成交响曲合唱，也获得了中宣部“五个一”工程奖。　　赵丽宏：书是永远的朋友　　按常理说，专业作家是以写作为生的。然而，先后著有散文、诗歌、报告文学等各种文学专著四十余部，作品曾数十次在国内外获各种文学大奖的第七届全国政协委员、上海市作家协会副主席、当代著名散文家赵丽宏，却一直觉得对自己而言，“写作还是业余的”。他说：“要说我有什么专业，只有读书”。在新近出版的《赵丽宏读书随笔》一书的自序中，赵丽宏又一次表白“最大的实惠和快乐就是读书。”
　　出生于上海的赵丽宏，从小就是个“书虫”，读书从来不管时间场合，“只要拿起一本有意思的书，就能沉醉其中，忘了一切。”赵丽宏往往是走路读，吃饭读，睡觉读，上厕所也读。从连环画、童话、神话，到《西游记》、《封神榜》、《水浒传》、《三国演义》、《东周列国志》，再到《唐诗三百首》、《聊斋志异》、《阅微草堂笔记》和《红楼梦》，赵丽宏总觉得“这些书要比课本上学的历史有趣得多”，常常读得入迷了，大人的一声叫喊才把他从痴梦中惊醒。　　从小学高年级到中学，赵丽宏开始接触中国现代文学和外国文学。无论什么书，他拿到就读，平时除了读鲁迅，读茅盾，读巴金，读冰心，他还把上高中的姐姐从图书馆里借回家的一些外国文学名著，都读了一遍，如《安娜?卡列尼娜》、《唐?吉诃德》和《复活》、《战争与和平》、《悲惨世界》以及《基督山恩仇记》、《约翰?克利斯朵夫》等。特别是赵丽宏在上海旧书店里淘得的一套平明出版社出版的新诗丛，更令他兴奋不已。这一套新诗丛都是普希金的诗歌，译者是查良铮，出版于一九五五年。它们成了赵丽宏中学时代最喜爱的书。可以说，赵丽宏后来写诗，和当初读这几本诗集有很大的关系。这几本书，赵丽宏很珍惜，为减少磨损，他就用透明的纸很仔细地将封面包起来，但它们还是被赵丽宏翻得很旧。赵丽宏后来回忆说，当时的“我读得多而杂，读得囫囵吞枣，读得没有章法，然而就是靠着这样的阅读，使我开阔了眼界，增长了知识，使我深深地爱上了文学。”
　　中学毕业后，赵丽宏离开上海市区去崇明岛“插队落户”，简单的行囊里寥寥几本印刷品中，有一本《野草》。现实中，很多小说往往读第一遍时觉得新鲜，看第二遍便觉无味。《野草》这样的书却可以让赵丽宏“一遍一遍地读下去”，因为读这样的书“可以让你反复回味，时时能品出新的韵味来。”当时，赵丽宏就想，“倘若鲁迅先生没有那厚厚的十几本著作，只有一本薄薄的《野草》，他同样是一个了不起的作家。”
　　在农村“插队落户”的漫长岁月中，赵丽宏“曾感到过孤苦无援，前途渺茫。”可就是那些和赵丽宏朝夕相处的书，使他改变了对生活的看法。在一盏飘忽不定的油灯下，是书伴他“度过了许多温馨而愉快的时光”，使他“逐渐充实起来、丰富起来”，也是书“帮助他选定了人生目标”。　　一九七七年恢复高考，赵丽宏以优异的成绩考入华东师范大学中文系。在大学的图书馆里，可供赵丽宏选择的好书就像‘春天的花草一样，多得叫人眼花缭乱”。一九八一年赵丽宏毕业后到《萌芽》工作。那时，赵丽宏住在浦东，每天坐公共汽车经过黄浦江隧道，要花很长的时间到市区上班。由于“在车上的时间是特别难熬”，赵丽宏每天手握一本好书，便把难熬的时光化为愉快的瞬间。在公共汽车上，赵丽宏总能聚精会神地读书，任何噪声都不能干扰他的情绪，即使有人挤他，有人推他，他都木然无知，因为他正“躲进书里作一次愉快的旅行”。　　著有散文集《生命草》、《爱在人间》、《玛雅之谜》、《岛人笔记》、《赵丽宏散文选》、《艺品》、《人生韵味》、《喧嚣与宁静》、《死之余响》、《在岁月的荒滩上》、《读书是永远的》、《唯美之舞》、《日晷之影》，诗集《珊瑚》、《沉默的冬青》、《抒情诗151首》、《沧桑之城》，报告文学集《心画》等六十余种著作，有四卷本《赵丽宏自选集》行世。作品曾数十次在海内外获奖，散文集《诗魂》获中国新时期优秀散文集奖，《日晷之影》获首届“冰心散文奖”。不少散文作品被选入全国各地和香港、新加坡和加拿大的大学、中学和小学语文课本，在读者中有广泛的影响。其中，《山雨》等文就被选入小学语文课本。
【山雨 何绍基】
　　短笠团团避树枝，初凉天气野行宜。
　　溪云到处自相聚，山雨忽来人不知。　　马上衣巾任沾湿，村边瓜豆也离披。　　新晴尽放峰峦出，万瀑齐飞又一奇。　　雨，作为一种自然现象，有春雨、夏雨、秋雨、冬雨之分，有细雨、暴雨、雷雨、骤雨等之别，又有落在平原的雨、山区的雨与江河湖海的雨等之异。雨景，既是自然的，又往往是奇异的。因而，自古以来，诗人们大都喜欢以雨入诗，吟就了不少传世之作。如：“好雨知时节，当春乃发生。随风潜入夜，润物细无声”（唐代诗人杜甫《春夜喜雨》），“天外黑风吹海立，浙东飞雨过江来”（宋代诗人苏轼《有美堂暴雨》）等等，都是脍炙人口的咏雨名句。　　《山雨》结构上通篇紧扣诗题《山雨》，按雨前之景、雨中之景、雨后之景顺序写来，令人一目了然。开篇两句，写雨前之景，着重写诗人头戴以竹篾编织而成的圆形雨帽在秋天初凉时节漫行于山野林间，不时地闪避着树枝，字里行间透露出如此信息：秋高气爽，行者也心旷神怡。中间四句转入写雨中之景。“溪云到处自相聚”一句承上启下，由上文写未雨转入下文写遇雨。“山雨”句开始写山雨，“忽来”二字明言山雨骤来之特点，继之以“人不知”三字，则进一步凸现此特点。“马上”两句续写雨中之景，也完全切合秋日山雨之特征。最后两句写雨后之景，突出雨过天晴，山峰重现青翠，山野间万瀑齐飞。其景物描写，场面转换自然，与翁诗各具特色。　　《山雨》写山雨，正面描写与侧面描写相结合。“溪云”两句，写溪上云雾，写山雨，用的是正面描写之法。“马上”两句，写雨水打湿了诗人的衣巾，淋得村边的瓜豆枝叶散乱纷披，似亦可理解为以正面描写为主。而“新晴”两句，则主要是侧面描写。“新晴尽放峰峦出”与“万瀑齐飞”，这些都是山雨所赐。山雨的洗礼，使得山峰在雨过天晴时更为青翠，而山雨的注入，又使得山野间万瀑齐飞。可见，写雨过天晴，山峰青翠重现，山野间万瀑齐飞，正是从侧面写山雨。诗中“放”、“飞”等字下得精妙，使画面动了，活了，尤其是结句“万瀑齐飞又一奇”，语奇景妙，从侧面写活写足了山雨，　　《山雨》感情更为丰富，诗人是以一个山行者、山雨的亲身体验者的身份写的。其感情也随着雨前、雨中、雨后景物描写的变化而变化。雨前，诗人野行，心旷神怡，这从“宜”字等可感受到。雨中，他“马上衣巾任沾湿”，委婉地表达了遇雨而喜雨之情。雨后，目睹山峰青翠重现、万瀑齐飞的奇景，诗人直抒胸臆，以一“奇”字，既明言雨后山景之奇妙，又直抒诗人的惊奇之情。全诗直抒胸臆与借景抒情相结合，将诗人的感情抒写得淋漓尽致。　　《生命草》、《爱在人间》、《玛雅之谜》、《岛人笔记》、《赵丽宏散文选》、《艺品》、《人生韵味》、《喧嚣与宁静》、《死之余响》、《在岁月的荒滩上》、《读书是永远的》、《唯美之舞》、《日晷之影》，诗集《珊瑚》、《沉默的冬青》、《抒情诗151首》、《沧桑之城》
【山雨抒情】
　　陈建宽　　到乡下度假，正逢高温时期，但乡下的气候却温暖如春，仿佛昨日的春天还停留在人间，来不及赶回家。　　每年暑假来临后，我对乡下温和的气候都会感到恋恋不舍，隔三差五地，总会到乡下与那青山绿水见面。　　我喜欢穿过白桦林，在山顶的古厝看午后的乡村：轻轻的薄云迤逦前来，为跟前的山头披上薄纱；涧底清越的鸟音，响彻空山；山脚下水田边大小不一的房舍，在阳光的照耀下拉长了身影，与水田相辉映着，闪烁着迷人的光。此情此景，使人觉得似乎不在人间……
　　正当我看得出神，顷刻间，远处的山骤然变暗，云也暗了，雾也暗了，鸟音也隐没了。渐渐地，整个山村被一围灰色的布包裹。　　不知不觉地，空中有翅膀闪动，数不清的蜻蜓，突然占据了整个山头；几百只蜻蜓，或许是几千只蜻蜓，在空中飞舞旋转，穿梭在昏黄的阳光中，它们好似在上演着一场盛大华美的舞会，一片璀璨、壮丽！　　这是山雨来临前的预兆！　　须臾，远处的山色转成了墨黑。脚下的枯枝败叶开始翻飞，五颜六色的落叶，弥漫着整个天空，乡村顿时变成了一个色彩斑斓的世界。紧接着，雷鸣电闪，犹如古战场上的呐喊声，惊天动地。我只好躲在屋里，望着窗外的景象，静默地等待着这狂大的山雨到来。　　远处黑色的山头渐渐化成白茫茫的一片，那就是山雨！由远及近地来了。　　山雨夹杂着低沉的脚步声，从西边遥远的山头，穿过树林，越过山涧，踩过水田，一步步地向我伫立的古厝踏来。　　那庞大的雨，犹如万千的银柱，密密麻麻，由空而降，笔直地落在草地上、田野里、山林中……大颗的雨滴砸在坚硬的谷坪上，开了花的雨点如珍珠般地滚动着，闪烁着亮光，耀眼夺目。雨滴随着风扑进窗棂打在脸上，冰凉的雨珠让人浑身直起疙瘩……
　　看到这么大的场面，我默默无声，等待心情平静，我感觉：这是乡村夏季以来最壮观的山雨，可惜只有我一个人看见！　　山雨的滂沱、巨大，来势之猛，速度之快，是我所生活的平板的城市中所不能见到的。在乡村的山雨面前，我们竟显得如此渺小、卑微，只能凭窗叹息、惊呼、动容！　　突如其来的山雨，让我领悟到了大自然的原汁原味。　　仅仅一个小时的山雨停歇了。这是一场充满乡村自然之美的山雨，美得淳朴、美得简单、美得真实。　　带着一身的清凉，带着雨后山路上散发的泥土的气息，我轻轻走下山，山风吹拂着脸颊，山风温柔无语，带着一股凉凉的芬芳穿过来、穿过去，木槿花的红，玉兰花的白，白桦林的绿，也随山风迎面飘来。　　微微清风中，感觉身心进入了一个澄明之境……
　　这醍醐般的山雨呵，让人心清，让人神怡！
【课外链接】
　　雨声 　　赵丽宏 　　雨声，彻夜在我的耳边响着……
　　它们是从天上伸下来的无数手指，抚弄着黑暗的大地。在淅淅沥沥、唧唧喳喳的声响中，我默默地倾听它们和大地的接触。　　它们轻轻拍打着我的茅屋的屋顶，这声音是轻柔的：茅草吸吮着雨水，还没等雨珠在屋顶上拍打出清脆的声音，柔软的草已经把它们吸干，只在夜色中留下细微的咝咝声，犹如低声的叹息……
　　它们落在窗外的树叶上，发出噼噼啪啪的声响，像是很多人在远处鼓掌，掌声一阵接一阵。这不是热情的掌声，而是温和的、有节制的，似乎是被一种无形的力量驱使，不停地继续着。在这寂寞的寒夜，有什么值得如此鼓掌呢？　　它们落在河里，发出清脆的沙沙声。这是水和水的接吻，晶莹而清澈，天和地的激情在这千丝万缕的交接中弥漫扩散……
　　它们也敲打着我的门窗。这没有规律的声音仿佛是在不停地对我絮语：哎，你龟缩在屋顶下干什么？到雨里来吧，我们会洗净你身心的疲惫。你出来吧。　　突然，它们走进了我的屋子。起先是在地上，“嘀嗒”一声，又“嘀嗒”一声，像交响乐中的小号。是我屋顶漏雨了，雨水浸湿了屋顶的茅草，渗进了屋子。很快，这清脆的“嘀嗒”声扩展到我床边的桌子上，变成浊重的“笃笃”声，又扩展到我的蚊帐顶上，变成沉闷的“噗噗”声……接下来，就该扩展到我的被褥和身体脸面了。　　我不想阻止它们的造访，也无法阻止它们的进入。由它们去吧，让这屋子里的声音和屋外天地间的千万种声音融为一体，让我也变成雨的一部分，湿润自己的同时，也湿润了世界……
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