转过路角忽然发现，3岁的儿子已在路口等着自己回来。
在0℃的江苏无锡街头，环卫工用双手疏通下水道。
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　　玉雕制品是最能体现玉石之美的玉石产品，也是玉石文化的精髓所在。玉雕工艺，使得玉石材料成为区别于其它自然宝石资源的独特而自成体系的一族。雕工的好坏极大地影响着成品的价值。
　　经常有刚接触和田玉的朋友说，想入几个标本，再买把雕刻刀，自己雕刻练练手。藏玉要说的是，从古至今无论是和田玉还是其他的玉石，从来没有拿刀子刻的。如果你没有足够深厚的内力，不建议直接用刀子雕刻。此外，如果你思想太前卫的话也就算了吧。
　　因为当你碰到一个思想前卫的设计和神级雕工，那么.......
　　你得哭着掏工钱
　　“羊脂白玉神蛙”
　　这是什么？看不出来..
　　翻过身来……什么鬼。完全看不出来，四不像啊。
　　这个是无天吗……
　　当然，有个好的设计，雕工也务必要根上，否则……
　　当设计和雕刻到达一定的境界............
　　那么他们能给料子第二次生命
　　看完上面的搞笑节目，下面就该说正经的了，一个好的玉雕作品从来都不是一蹴而就，要经过作者的构思与设计，还要有精雕细琢的工艺，下面藏玉就来说说玉雕的故事。
　　琢玉工具的进步 中国有句至理名言，叫“他山之石，可以攻玉”，这道出了琢玉的真谛。事实上，巧夺天工的玉器，不是雕刻出来的，而是利用硬度高于玉的金刚砂、石英、柘榴石等“解玉砂”，辅以水来研磨玉石，琢制成所设计的成品。所以，用行话来说，制玉不叫雕玉，而称治玉，或是琢玉、碾玉、碾琢玉。古人琢玉的技巧是高超的，而治玉工具却是简陋的。
　　新石器时代的玉器，制作已经相当精美，有的器物上的图案纹样极其细致规整在当时还没有金属工具，那么如此精美的玉器是用什么工具加工的呢？可以认为在当时石也是制玉工具之一，其它的工具还有韧性较大的动物筋，骨器、硬木条，解玉砂(石英砂)等。还有的人认为某些动物的牙齿也彼用作制玉的工其。
　　玉器制作成熟时的工具有：铊(砣、)，按不同用途分铡铊，小铡铊、冲铊、磨铊、札铊、勾铊、肢铊、木铊、葫芦铊、皮铊等。钻，有大穿堂椎(钢卷筒),小穿堂锥(弯子)等。钻，虽名为钻，但钻条大多没有锯齿锼弓，锯的一种，弓弦的一端容易解下，穿过器物上巳钻下的孔，开挖和扩大器孔。
　　现代的玉石雕刻，基本沿用了这个原理，只是旋转的钻头由电力驱动，更高速，更稳定，“解玉砂”也被粘固在了钻头上（超声波雕刻机则采用超声波带动流态的解玉砂实现）。
　　上三图分别为金刚砂针雕刻针、 便携式雕刻机、自动雕刻机。
　　精进的玉雕技艺 一件玉器的制作，从选料到成型，需要多道工序，第一步就是审料和剥料，清代李澄渊《玉作图》说：“论玉之产于山水，其原体皆有石皮，今欲用其玉，必先去其皮，若剥果皮而取其仁也，故云开玉，此攻玉第一工也。”
　　石皮下的玉材
　　去除石皮之后再进一步观察玉料的质地、形态、颜色、透明度，大小及内部绺裂的多少等等信息，材质若有的瑕疵，则须挖脏去绺，若有华美之处，则尽量要通过造型和工艺使其凸显，总之得根据每一块玉料的特点来以确定这块玉料适合做什么样的器物，这种“因材施艺”即为治玉的初步设计。能尽显这种设计巧思的玉器作品，叫作“俏色”，也就是利用玉料本身的自然形体和天然颜色，与所要琢磨的物件形体和颜色，恰如其分地结合起来，使玉器成为形神兼备之作。
　　1975年冬在安阳小屯村北发掘两座殷代晚期房屋遗址，出土了几件制作精致的“俏色”玉石器，其中的石鳖是利用一块褐色与肉红色相间的石料雕成的，使鳖甲、脚爪和双目呈褐色，而圆润的腹部呈肉红色。另两只半龟缩状的玉鳖是把背甲处理为黑色，头、颈、腹和爪均为灰白色，此外的石鸭，也是以不同的色泽表现皮毛或肢体，这些体量不大但巧夺天工的玉石器，是中国现存最早的“俏色”作品。
　　古人将未曾剖琢的玉料称为“璞”，将除玉料表面长时间风化或氧化或者杂质的外皮去除而得到内里玉料的工序，叫做“开璞”，开璞可以用石器敲琢，也可以利用使用麻绳之类柔性工具，加以水和解玉砂来进行切割。
　　民国治玉开料旧影
　　古玉的的硬度要比铜铁高出许多，所以玉无法直接用金属制成的工具来加工，在金属工具远未出现的上古时代治玉，必须利用其它的工具和媒介。《诗?鹤鸣》云：“他山之石，可以攻玉”、“它山之石，可以为错。”朱熹注曰：“错，砺石也。”这种古代用来攻玉的石，一种是指硬度大过玉料的砂岩和燧石。《列子》记周穆王征西戎：“西戎献锟捂之剑……其剑长尺有咫，练钢赤刃，用之切玉如切泥焉。”张湛注云：“瀛州多积石，名昆吾，可为剑，尸子云，昆吾之剑可切玉。”现实中再硬的金属刀剑，都不可能切玉，所以古人说的名剑“昆吾”，可能是一种比玉硬的砂岩和燧石制成的石剑，因而才能切玉。治玉时利用其锐角或者刃部，直接对玉料进行单向或同向往复的刮蹭和琢磨。
　　燧石头治玉示意图
　　另一种攻玉的石则为解玉砂，所谓的解玉砂是由硬度比玉高的石英、刚玉、云母等自然矿石加工而成的砂砾。这种砂砾具有极高的硬度和自锐性，即使碎裂成很细的颗粒也能磨削玉料，用麻绳、皮条、竹管等柔软工具，配合以水和解玉砂，即可对玉料进行施以切割、钻孔、抛光。
　　解玉砂
　　史料中有关解玉砂的明确的记载始于宋代，《元丰九域志》有河北邢州土贡解玉砂一百斤的记录，其实通过观察现存的上古玉器可知，早在新时期时代晚期，解玉沙即已广泛应用，古代治玉，即便是在玉料上钻一个小孔洞这样的简单工序，不用解玉砂也是无法实现的，另外优质的解玉砂还具备上好的热稳定性，在转动摩擦时的高温下都不失切削性能，所以，在二十世纪五十年代治玉工具如人造金刚石刀、锉刀、砂纸、人造磨石等现代治玉工具出现之前，解玉砂一直是古代治玉者必不可少的治玉辅料。
　　清李澄渊《玉作图》之《捣砂图》
　　天然的刚玉和石英等矿石捣碎后放入金属锅中注水，经搅拌沉淀后排除泥水，如此往复数次就可以制成最初的砂砾，然后用不同网目的筛子筛出颗粒大小精细不同而用于不同治玉工序的各类别解玉砂，如最初开料和钻孔，要用颗粒大棱角多的粗砂；在研磨和抛光时，就需要接近粉状的微小颗粒细砂。《天工开物》说解玉砂“精粹如面，藉以攻玉，永无耗折。”在研磨切削玉器的过程中，大颗粒的解玉砂会碎裂为更小的砂砾，将这些细小的解玉砂收集后再利用，就是所谓的“永无耗折”。
　　软性工具配合解玉砂切玉示意图
　　在玉料确定大致造型之后，就可以“画活”了，这“画活”指的是在玉料上勾画出器形结构及纹饰形象，具体又分为粗绘和细绘，在玉料上确定留存和消除部分的轮廓线条，是为粗绘；精细的绘画出加工器物的细部边际，是为细绘。“画活”时工匠大多都要先在勾好的画线上烫蜡，以保证玉料加工时“画活”的纹线不被水冲刷掉。
　　玉料在开璞、初审和画样之后，就进入真正的治玉阶段了，而这每一道工序，除了辅料解玉砂之外，还得一样最重要的治玉工具——砣。
　　各类砣具示意图
　　所谓的砣是新石器晚期就已出现的治玉工具，是一种中厚边薄的圆盘状的器物，使用时利用圆盘的单向或往复转动以琢磨玉料，不同的工序所用的砣不同，比如大砣用于切割；宽砣、斜砣、细砣用于雕琢纹饰；平砣用于打磨。
　　砣式制玉工具及制玉示意图
　　柄形玉器细部之砣具加工痕迹
　　砣小巧灵活，对大小玉料可多角度琢磨，在古代，治玉的工具都要治玉者自己整治，好的砣具砣面必须平整，砣口外沿也一定要保持在一个水平面上，边沿处为圆口，有弹性，使用过程中若有变形可以轻掰复位。
　　现代砣具治玉影像
　　随着治玉技术的发展，在手持小砣的基础上，先民创制出更为先进组合体治玉设备——砣机。
　　明《天工开物》中砣机之插图
　　砣机也称为磨玉机，清人称“水凳”，明人称“琢玉机”，《天工开物》记：“凡玉初剖时冶铁为圆盘，以盆水盛沙，足踏圆盘使转，添沙剖玉，逐忽划断。”这足踏的剖玉转盘，即为砣机。
　　民国砣机
　　不过这种砣机其上限止于隋唐，因为隋唐之前，古人都是席地跽坐而不是后来习惯坐于椅或凳之上，殷墟妇好墓出土多件跽坐玉人，证明先秦时代古人皆为这般坐姿，同时代的砣机也多半是跽坐式砣机。
　　先秦治玉者或跪或跽坐，双足不能如后世那样踏动砣机旋转，只可一手拉动弓弦转动，另一手托玉琢磨。或有另一二人来回拉动横轴旋转以带动砣轮转动，整部砣机大致由几、支架、轴、砣、绳带或拉弓等组成，砣轮可由石材打制而成，或用青铜铸造。
　　在治玉过程中有铡、錾、冲、压、勾、顺等多种技艺。
　　民国治玉之开片影像，可清晰见到重要辅料解玉砂及砣机。
　　开片工艺有“成型对开”和“对开成型”两种切割成型方法，“成型对开”是先将玉器外形琢治好后再切割，故两件甚至三件器物造型具备相同模样。
　　而“对开成型”则是先对一块略成型的玉材切割为二，再分別对两件器物进行加工，故两件器物虽然从外形看十分相似，但细部加工则不尽相同且无法完全重合。
　　民国治玉之钻孔影像
　　钻孔成型示意图
　　管钻制玉示意图
　　马蹄形玉器成器示意图
　　玉琮成型示意图
　　镂空是在钻孔技术的基础上发展出的治玉工艺，最早见于良渚文化镂空的玉冠状饰。其大致工序是先在片状或块状玉料上等距的地方钻管打孔，再用线锯连接形成槽线。器物上孔洞镂琢的多寡有往往并不能说明技术的高低，镂空剖面平滑度这是衡量的标准。
　　民国治玉之镂空影像
　　民国治玉之镂空影像
　　殷商时代就已出现大体积的玉质器皿，这种器物首先在选料上要求玉料完整，无绺裂，少杂质，切割成型之后即开始掏膛去料，此时掏膛工艺可能采用管钻去料，再以砂石修磨膛口的方法，掏膛过程中在器形规整的前提下使膛壁薄厚均匀。
　　民国治玉之掏膛影像
　　此外还要磨出弧形并在器壁上琢制纹饰，最重要的是需要较高的掏膛技术。整个工序极为费时费工，也是玉人治玉技术的全面体现。
　　活链工艺步骤示意图
　　而治玉加工中最为困难的技术可以说是活链工艺，要将块状的玉料琢制成可以活动的链环，依次要设计换位，包括链环的大小轮廓和位置，然后镂孔掏链，最后锼环细琢，江西新干商代活链玉羽人出土之前，世人皆认为这种治玉技术战国早期才出现。玉人在琢制中如果稍有疏忽，器料就会崩出裂痕，即使是到了近代，也只有大师级的玉人才加工这类作品。
　　玉器成纹示意图（其实两块玉器为两种纹饰）
　　玉器成纹示意图
　　玉器成纹示意图
　　治玉最后一步工序是为磨细抛光，后世又称为“去糙”和“罩亮”，就是使玉器最大程度地透显出晶莹润泽。其工序大致为先用最细的解玉砂对器物进行打磨，然后紫胶、木、葫芦、牛皮及特殊的铊具将玉件琢磨的粗糙部位碾磨平整。对于像镂孔内壁这样无法使用轮磨工具抛光的部位，可用较厚的皮条或者条带，穿人孔洞中，蘸着解玉砂浆来回拉动以勒亮。
　　现代治玉之磨细抛光影像
　　至此一件玉器之美才真正展现！！
　　一件好的玉雕作品如何炼成 随着玉雕工具的发展，琢玉已经不像以前那样困难，但仍要有很多工序，还要加上玉雕师的精湛技艺。从和田玉原料到成品，主要分为三个步骤：
　　1设计与选材 对于玉雕工艺品来说，选材和设计的关系很难说谁先谁后，有时可能先有玉料，而后设计玉雕方案；有时也可能是先有玉雕方案再去选择玉石。通常都是因材施艺，即先有玉料，后行设计。选材要讲究玉料的质量和大小，不能有大的裂纹和瑕疵。若是应具体设计而选材，更要选择质地、颜色和特性，以便与设计的主题相和谐。
　　玉雕设计一般分为粗绘和细绘两道工序。粗绘是在开始琢磨之前，把造型和图样直接绘在玉石上；细绘是在制作中把局部细致的要求绘出来，以便于制作者领会设计意图。玉石上绘好设计稿后，就可以开始加工。
　　一件完美的玉器，应是材质美和造型美的巧妙结合。会使玉器价值更高
　　一件玉器造型优劣与否的关键在于琢磨的质量。琢磨是按设计要求出造型的一道大工序，操作时通常分为切割和雕磨两个分工序。
　　转速飞快的玉石切割机
　　切割工序较为简单，即用切割工具除去石皮（若有的话）及设计轮廓以外的边角余料。此外，也要挖去不能用的瑕疵或脏点，剔除有碍设计的&砂丁&或杂石等等。最后得到一块初具雏型的玉雕料坯。玉雕行业内在此道工序中的一些基本手法都有专门的名称，如铡、摽、扣等。铡即切削，切去不要的部分;摽是去棱角；扣就是挖去脏点或&砂丁&、杂石等。事实上，这此手法也用于雕磨过程。切割使用的工具主要是起切削作用的铡钝，錾铊，丝子锯、开料锯、扣活机等等。
　　玉石雕磨，通常使用的是专门的玉雕设备。玉雕设备主要由电动机工作头、皮带传动装置、磨头、水槽及工具箱等组成。电动机与工作头用钢柱连结在一起，可同时升降。皮带传动装置在电动机的传动下，带动工作头左端的磨头转动。通过换用不同的磨头实现不同的琢磨目的。磨头即是各种形状的磨具。目前大多数是电镀钻粉磨头，因其磨削效率高，使用寿命长，价格也不贵。
　　3最后是抛光
　　抛光是玉雕中非常重要而不可替代的玉作。无论你如何精雕细磨，玉件表面始终都是粗糙的，只有完美的抛光才能使玉石表现出温润光洁的外表，才能使玉器具有高贵的气质。
　　抛光的具体操作过程与琢磨类似，但使用的工具和磨料（即抛光剂)与琢磨时不同。
　　玉雕的构思与设计 很多名家工作室的绝大多数作品中，大师、名家的主要工作是设计，甚至只为设计把关。设计工作并非只在开始琢磨前进行，往往贯穿制作过程的始终。设计人员要根据玉料在制作中发生的变化以及制作者的能力和水平，随时改动设计稿，逐步引导完成制作。
　　咱们先来看下因料施艺，扬其美、避其丑，甚至可以说是化腐朽为神奇的作品吧！
　　遍布棉点的原石
　　这几个原料都是棉点遍布的废料，但是细看，酷似大雪纷飞，可以做与雪有关的题材。
　　于是各种版本的&风雪夜归人&出世了。
　　这块牌子有皮有色，但似乎已经不堪利用。正面是几个裂痕，裂痕中已有深深的侵蚀，既破又脏；背面也不咋的，大面积的裂翘起满满的玉性，看起来一片石僵。就是这样一块石头，到了能工巧匠手了，命运就大为不同了。
　　最大程度的利用了这块废料仅有的优点，那就是皮色，做成了主色调，通过雕刻，成就了夕阳下金色的椰树、海岸和停泊的船。更巧妙的是，利用深深的裂痕和沁色写意了远处两棵海岸边的椰树，使一副海岸夕阳的景色愈加丰富，而不再单调。
　　如果正面成功变废为宝的话，那么背面就更令人惊叹了，看看吧！
　　不妨对比下没有雕刻前的样子，似乎不是一个东西，似乎又是，但绺裂也没有一点儿踪影。我们细细观察，利用两道裂形成了曲折的海岸线，两道裂痕之间的石僵稍加亮光，则成了逶迤的层层浪花，如此美景，当然少不了一对浪漫的情侣。
　　没有用常规思维的挖脏去裂来美化作品，而是利用脏裂来成就石头，正可谓玉石无废料，玉工有废物。
　　最后藏玉要说的是，俗话说“玉不琢不成器”，一件造型优美，雕工上乘的玉器，会给人以美的享受。而同样质地，大小相当，若是雕工拙劣，线条粗犷，价值自然大打折扣。所以，在玉器收藏的过程中，要着重关注玉器的材质，器形和雕工，它是玉器价值和后市保值升值的关键点。
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