左小祖咒 | 一半是“流氓”，一半是“诗人”
我叫左小诅咒，原来叫吴红巾。我没读过几天书，服过役，混过大街，后来唱了一些歌，搞了点艺术，把自己搞得有点神秘了。
---- 左小祖咒
在提笔写左小祖咒的前一秒，我还在思索究竟该以一种什么样的方式，去表达对这个神一般的“奇葩”的情感。
左小祖咒太有个性了，个性到在他身上争议从未停止过。
喜欢他的人，称他“神秘诗人”、“精神教父”，被其音乐所感动，就连韩寒都曾在博客里写到：“我推荐他的歌词，他是中国为数不多的好诗人之一。”
不喜欢他的人，骂他“流氓”，说这货唱的都是些什么玩意儿，要死不活的，完全听不懂在吱吱呜呜个啥。
而我的观点比较中立，我认为他是一个拥有“流氓”气质的诗人。
我听过他的歌，也追随过他的人，算不上死忠粉，也不是键盘侠。
左小祖咒一半的歌我是接受不了的，听一句就想按停止键，但另外一半能接受的作品，让我感动至深。
《忧伤的老板》咋一听相当古怪，再一听，一点也不奇怪，相反多了一丝对这个时代的无奈。
《我不能悲伤地坐在你身旁》讽刺爱情，讽刺婚姻，嘲笑自己，嘲笑战争…
《爱情的***》让我在现实与虚幻、爱情与理想中无从选择，纠结不已，后来我才明白，谎言是爱情的保鲜剂，但爱情往往葬送在了谎言里。
左小祖咒的作品大多带有强烈的批判色彩，精准地拿捏这个时代，充满智慧和讽刺。
他自认为是为老百姓写歌的手艺人，称自己“摇滚神父”。
15岁中学辍学，离家出走，在部队里做过医生…
1990年，左小祖咒去了上海以卖打口为生，3年后到北京开始玩乐队，在北京建立了艺术家部落“北京东村”，同时组建了NO乐队。
左小祖咒的前半辈子，过得洒脱随性。
后来，一顶黑色礼帽配墨镜成了他的标志性装扮，在舞台上唱着荒诞的调子，面对镜头语出惊人，不管他人的看法。
在面对他人的质疑与不解时，他说：“他们不理解就挺好，我就开始利用这种误会骗他们，你知道，我就开始成功了。”
出专辑、写书、开画展、拿大奖…左小祖咒注定会跟普通人活得不一样。
他是个头脑聪明的人，另取新境用独特的方式诠释自己的世界，他可以唱得很?，可以唱得很流氓，也可以唱得很温柔。
总之你要是不喜欢他，就会极其讨厌他，但你若是爱上他，你就会爱到无法自拔。
因为，他是左小祖咒啊！
本文编辑：小早君
图片摄影：选自网络
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今日搜狐热点世界上只有一个左小祖咒
&&&报道 为什么说，左小祖咒不是现代主义战场无畏的鞭尸者，他只是一只忧郁的狂犬，在这个国家的艺术家为虚妄的光荣抛洒生命的时候，他是一切光荣、尊严和爱情的私生子。为什么他3月。网易直面左小祖咒。为你解读那部让人飞起来的——《狂犬吠墓》。
专访左小祖咒。
左小祖咒侃侃而谈。
晓喻：左小老师，有些人说读文章，有一些句子让人读起来是感觉到飞的感觉，你做你的第一本书《狂犬吠墓》是什么机缘？
左小祖咒：《狂犬吠墓》是我在97、98年写的，那个时候我在做两张专辑，《走失的主人》是我第一张专辑，我在录制的过程里面写的。《狂犬吠墓》出版的时候是2000年春节的时候，这本书主要写的是一个个子不太高的小年轻人，也不是一个侏儒，这个年轻人叫小左大，是以我的第一人称写的。这个书的主人公大概一共关了四次左右，横跨了大概十年的时间，最后因为在邝家大院又出了一堆事，一直关到日，这个书才写的“今天我还关着呢，明天会咋样呢？我想快乐的活下去，诚实的写下去”，这是书的结尾。
晓喻：你觉得自己是个什么样的作家？
左小祖咒：我是一个什么样的作家呢，不是像很多人写很老很老的故事，解放前或者解放后的事，我写的都是今天我们当下发生的事，或者即将要发生的事，包括《狂犬吠墓》我前面写这个东西只提了一下，然后后面就写当下的生活了。我交代一下小左大这个主人公和邝他们两家的背景，然后直接就谈这个事了，我想这是我们现代人的生活。古代生活有写的，像罗贯中，施耐庵他们比较厉害，我也喜欢看一些好玩儿的书，他们是很厉害的。我觉得中国的文学章回体是非常厉害的，其他的现在是报纸的年代，我觉得报纸上有一些杂文挺好的有时候。
我在2000年出版的时候做了1420本，但是大概3、4年前的时候彻底没有了，那个书我觉得看的人很少，因为他写的很怪。
晓喻：现在买不到了，淘宝上拍卖都卖到500元一本了。
左小祖咒：太黑了，因为那个书印刷也不是很好，我们用了一个香港的刊号做的，实际上我们是在大陆印刷的。那个时候出书很难也很贵，我这个书写了很多的脏字，他们有很多人，出版社印刷厂的人当时不太愿意给我印，那个时候你说一两个脏字就是一个毛书，实际上也不是什么，今天的社会发展的太快了，但是这本书要真正的发展也不是太容易的事情。有很多人在网上留言，还有我很多的朋友希望再出版这本书，我想将来有机会能够公开出版的时候，在不改动的前提下能够出版。
&晓喻：现当代的作家你看吗？
&左小祖咒：我喜欢王小波的小说，我觉得他是一个特别有爱心、好玩儿的一个作家，可惜死的很早。别的我是零零星星的看过，王小波的书我看过一两本，像《黄金时代》、《白银时代》。
晓喻：时代三部曲。
左小祖咒：对我来说王小波是我看的小说比较多的作家，虽然只看了1/4或者1/6，因为我不是太爱看书的，除非小人书我爱看，连环画我爱看，很有趣味，或者把***的书变成连环画那样的我也喜欢看。我觉得小波的书是一个充满了连环画气质的，很诙谐很机智，而且是充满善良心的作家，保持了童真。他的语言也是极为流畅，不像我的语言，我的语言可能是我自己创造的，磕磕碰碰的。
晓喻：我觉得你的文字有一种自己的标签。
左小祖咒：对，像一个比较弱智的，或者也不是一个弱智的结巴，跟小波他们写的不一样。但是他们很多人说我跟小波写的小说尤其像。
晓喻：对，感觉上有一点像。
左小祖咒：我觉得如果像的话那么我肯定是学他的吧，可能是我欣赏他，潜移默化有这个（感觉）。我觉得一个作家应该承认自己学习别人，应该公开讲出来，不要遮遮掩掩的。很多的中国文化人他们很狗屁，不能够承受自己所说的影响，这是不太好的，当然现在过年了我不能骂人，就算了这个事。
晓喻：咱们有的时候说文学创作嘛，有的时候可能是个体的经验比从概念出发更重要，你写的字是自己的一个真实生活的经历。你当时写这个小说的目的是什么？为什么要写这样一本书？
左小祖咒：我作为一个作家在写这个事的时候，我不想写一个记叙文，我想写一个荒诞史，魔幻的一样，超现实的也好还是抒情的也好，但是绝对不是一个记叙文出来。散文也有，但是这个小说没有一个套路，很多的作家给了我很高的评价。艾未未和艾丹认为这是一本神奇的小说，那个时候我才20多岁，他们很喜欢。
&&&&《狂犬吠墓》不是一个纪实小说，是真真假假，假假真真好玩儿的事情。可能是利用一个特别年轻的蒙古人，他来到汉族中心讲了这些事，我想有机会他们会看到这个很有意思的书。我想这个书年轻人会更加喜欢，为什么呢？它充满了网络语，因为那个时候可能还没有网络，我已经发明了网络语。
晓喻：对，我也觉得这是一件很神奇的事情。
左小祖咒：嗯，今天我的音乐大家都喜欢可能是因为年轻人，他们喜欢这样的东西，就是这样的一件事情。
晓喻：严峻老师在给您写序的时候，说您不是现代战场上的斗士，说您是狂飞的狂犬，就觉得您作为艺术家不为虚妄的光荣牺牲。然后他有一个很有意思的…
左小祖咒：私生子吧？
晓喻：对，他说你是一切光荣、尊严和爱情的私生子。
左小祖咒：我想在《狂犬吠墓》里面是这样的，我觉得严峻写了一个很棒的总结，我想十年我们可以谈这件事情。当年如果认为他这个续不好我不会用的，他写了很棒的序言。他们知道这个故事，他有一些很神奇的地方，我想它不是一个完美的小说，它是一个难以模仿的小说，像难以模仿我唱歌和难以模仿我的艺术一样，你可能学到一点，但是要深入的话也是一个比较麻烦的事情。
晓喻：书里面当时还有一个段落严峻也提到，就是300条短裤的诗，你当时是怎么想出来的？
左小祖咒：实际上我写到这一节的时候，网上很多人说我是一个搞怪的人，他们说写这个小说写了300条短裤，是一条短裤、一条短裤、一条短裤…是严峻数了之后。
晓喻：当时你写的时候没有数？
左小祖咒：我不知道，我数这干嘛？因为严峻要写我的评论，所以把多少条短裤数了一遍，300条短裤，就想了一个300条短裤之间的序言。我写的时候是因为是手写的，我也不会打字，我有时候在被子里面就写了，早上起来，很少在桌子上写，基本上在凳子上面或者手上，有时候趴在被子上面。那个时候我要睡觉，而且我觉得我的神经基本上都在这一块，专辑和音乐录完之后都在这一块，起来就想这个事情，想这个故事应该怎么发展，甚至可能有的怎么发展都不知道，那我就接着写。或许我是属于那一种，写写就写出事来了。《狂犬吠墓》一条短裤的时候是在第一章的时候我就在写，那天晚上我想出了一首诗，一条短裤，一条短裤，一条短裤，他就在不停的写一条短裤，就这样写了很久。
&&&&其实作为作者而言，我是真没想到下一句写什么，我只想到下一句写到什么的时候我才写，我这个手是没有停的。当然作者通过主人公体现出来小左大的性格和感觉的话，我觉得只有这样才能把小左大表达的更加弱智，更加无厘头或者更加缺心眼，更加死脑筋，主要是衬托主人公的心里，同时要表达作者真的是没有想到下一句该怎么写，直到我写了300条短裤，后面写“藏着一条充满精水的短裤”，然后全上来了，就完了。
他们说的这种形式，说这个小说充满了形式，因为我是找一个小姑娘在街头上打字的，小姑娘一看这么多，说大哥这个怎么办？我说你就数一下，有多少个不要复制，我说不能复制，上面有逗号的你就有逗号，没有逗号的就没有，因为有的时候我是连着写的，有的有逗号，有的没有分行。我想这件事情我是非常认真的，我尊重了我最原始的创作，我也认可了我这样的感觉，你懂我的意思。
晓喻：你在写这个的时候，写完之后发现其实自己是拥有一些自己的文体吗？就是自己的表述体系，这个书一看就是你写的，不是任何人写的。
左小祖咒：我想应该是的，如果说他的故事是奇特的话，他重要的是他的语言，因为我的语言确确实实是任何人不一样的。以前我觉得我的语言跟大家是差不多的，后来经过这么多年，他们跟我聊天的时候发现我的语言真的是不同的。他们说你这个话说的很怪，像前段时间他们说我写的《的》的一首歌，他们说我写的特别逗，其实我没感觉到我写的特别逗，对我来说这是手到擒来的事情。讲一个逃票的人是怎么逃出来的，一个人到火车站帮助列车员推邮包，当时工作人员，在火车上面推邮包，把自己堂而皇之的推出来，他们说我的词用的非常省劲就把这个事情表达出来了，他们说文学上没有人这样做，是这样吗？
晓喻：基本上是这样的。
左小祖咒：把自己堂而皇之的给推出来了，实际上你是推邮包的，把自己给推出来的，装作工作人员，没有票嘛。
晓喻：就是很荒诞，但是又很出彩。
左小祖咒：这是十年后了，因为《地安门》2000年写的，2001年出版的，已经十年了。前四、五天的时候有一个大学中文系的人跟我讲这个事，他们也有一些人特别的喜欢，专门拿我这个东西给他们讲课，觉得我省略了很多东西。当然，其实我自己在这方面没有多想，省略了很多的语言方式，但是把意思给表达出来了，但是其实还是比较好看的事，感谢主啊，我做了这么多事情。
(本文来源：网易读书专稿
作者：毕晓喻)
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