DOI:10.ki.dwt.
舞蹈技术技巧在舞蹈作品中的合理运用
摘要：著名舞蹈理论家吴晓邦先生在《新舞蹈艺术论》中指出：“舞蹈是一种人体动作的艺术”。随着时代的发展和进步，舞蹈艺术得到了飞速的发展，已成为大众喜闻乐见的艺术形式之一。但部分舞蹈表演者缺乏真实情感，试图以技术技巧弥补，而陷入了“舞蹈侧重于技术技巧”的误区。本文通过对舞蹈技术技巧在舞蹈中的重要性的分析，进而对舞蹈技术技巧在舞蹈作品中的合理运用进行了探讨。
关键词：舞蹈艺术；技术技巧；情感表现
随着舞蹈的发展，很多技术技巧已经远远不能达到我们润色舞蹈作品的要求了，有些舞者为了生存，或者说为了登上舞蹈艺术的巅峰，开始要求自己一次又一次地借鉴杂技中不断出新的高难度技巧，这就形成一个观念上的误区，即只单纯重视了舞蹈的表现性，而忽视了舞蹈的内涵，使舞蹈只是注重表面的表演，满足于让观众观感上的叹为观止，对于情感的交流与震撼却求之甚少。同时为了追求舞蹈的可观赏性，一些教育机构从舞蹈教育阶段就开始重新定义技术技巧，加强了技术技巧的训练力度、强度，使得教师过度偏爱技巧、学生过度崇尚技巧、编导与演员过度依赖技巧，从而使得“舞蹈侧重于技术技巧”的错误认识越来越根深蒂固，舞蹈的精髓也越来越无法把握。
一、舞蹈技术技巧在舞蹈作品中的重要性
舞蹈艺术是不断地发展和变化的，高尔基曾经说过：“艺术家对于丰富的情感，不适当运用技巧，那么情感就会面临瘫痪的状态”。这充分说明了舞蹈技术技巧在舞蹈艺术创作中的重要性。为了使舞蹈作品中的一些情绪场景更加形象和生动，需要舞蹈的技术技巧成为舞蹈表演的一种感情的延伸，这样才能通过舞蹈技术技巧的创作手段，使舞蹈作品更加贴近舞蹈本质的内涵。舞蹈者充分发挥、合理运用舞蹈技术技巧，才能更好地表演舞蹈，才能更好地发展舞蹈事业。而舞蹈艺术要朝着更精湛、更高的水平发展，会对舞者的要求越来越高，进而对舞蹈运用技术技巧的要求也越来越高。为了使舞蹈艺术作品有更高的观赏性，能更强烈地冲击观众的视觉，就需要舞蹈者把技术技巧运用得天衣无缝，根据舞蹈作品中的情节
需要，服务于主题和内容。高明的技术技巧是不露刀斧痕迹的，在不显山不露水的情况下，提高舞蹈作品的内容和内涵，运用舞蹈技术技巧能把舞蹈作品中的人物内心世界和形象刻画得淋漓尽致。虽然技术技巧很有欣赏的价值，但是要紧密结合舞蹈的情节、内容以及形象，使之产生强烈的情感，舞蹈的技术技巧才能起到点睛的作用。目前，有很多演员滥用舞蹈的技术技巧，导致舞蹈失去了它应有的表达情感的作用。《邓肯论舞蹈》中有这样一句话：“技巧，只有在它服从了所表现的内容，而它的本身又不直接显露的时候，才是真正高超的技巧。”这说明舞蹈技术技巧能够充分把音乐、剧情、内容融合在一起，它是审美功能的一种表达方式，在舞蹈作品中具有不可忽视的地位。如：塔吉克族的舞蹈《山鹰之邦》中，加入了大量的舞蹈技巧，进行了艺术夸张。它们在舞蹈中具有不同的作用和不同内容的体现，使得演员肢体的表现更加具有感染力和表现力。通过舞蹈技术技巧的跳转翻，恰到好处地对鹰的性格特征进行了刻画，强化了舞蹈表演的内涵和目的。因此，舞蹈技术技巧在舞蹈作品中具有重要的作用。
二、舞蹈作品要合理运用舞蹈技术技巧
童庆炳在《艺术与人类心理》中说：“情绪反应的这个品性使它的外部表现最容易表现于形体动作，心理学上把它叫做‘动作趋势(mortor sets)’。而每种情绪都有相应的动作应答。例如愤怒时最迅速的反应很可能是浑身颤栗，捶胸顿足，而兴奋时则是手舞足蹈等。英文中的情绪‘emotion’本身就包含一个动字‘motion’”。
的确，舞蹈表演者为了人物形象的塑造、内心情
感的抒发、舞蹈艺术的展示都需要通过舞蹈技术技巧的应用。要想成为一名优秀的舞蹈演员，必须要经过刻苦的、规范性的、系统性的训练，才能掌握娴熟精湛的技术技巧。在舞蹈中，技术技巧课是一门必修的课程，它必须要经过一个复杂的、长期的训练过程。舞蹈的技术技巧训练主要包括旋转类，如四位转，抱前、后腿转，平转，挥鞭转等；翻身类，如点步翻身，串翻身，踏步翻身，探海翻身等；跳跃类，如倒踢紫金冠，衡飞燕，摆腿跳，死叉跳等；地面类，如跪转，转叉，抢脸等；翻腾类，如虎跳，前后桥，蛮子等。舞蹈艺术是以情、意、境为主，舞蹈技术技巧随着科学的进步也吸取了其他艺术门类的技术技巧，如冰上芭蕾、艺术体操等，并在现实中对人体所表现出来的力量和技巧进行了研究提炼，并且加工升华为舞蹈技术。优秀的舞蹈作品不但靠技术技巧取胜，同时也靠肢体语言来升华。为了和观众达到心灵上的沟通，产生思想情感的共鸣，舞者需要借助肢体语言来释放、宣泄、传递情感。
此外，提升舞蹈的观赏性需要通过舞蹈的技术技巧，而舞蹈演员通过舞蹈技术技巧，表现舞蹈内涵时，还要身心合一。如，关于舞蹈家杨丽萍的《雀之灵》，就有人这样写道，“杨丽萍的心灵已经达到了忘我的境界，她把自己想象成一只孔雀，通过自己轻微的脚步，带着我们一会儿向右，一会又向左，似乎一只孔雀在优美的舞蹈着。”在整个舞蹈中杨丽萍通过自己娴熟的舞蹈技术技巧、舞蹈功底、舞蹈能力，把孔雀的形、美、灵表现得淋漓尽致，不但把自己融入了舞蹈作品中，也把观众带入到舞蹈作品中，使观众流连忘返，留下了深刻的印象。
舞蹈的技术技巧并不是万能的，它就像是一篇好的文章，作者真情自然的流露才能让读者感动。因此优秀的舞蹈艺术家在创作过程中，要达到出神入化的境界，才会令观众无不感动于他非凡的技艺、优美的动作、收放自如的表演。如我国著名舞蹈编导杨大宝老师编创的独舞《盘羊》，大幕徐徐拉开，一只盘羊傲立于山峰之上，在表现了盘羊的身姿身型及高傲的情感之后，舞者又通过一侧空翻从后立台上腾空翻到舞台中心，就像盘羊从山峰一跃到达山底广阔无垠、丰美翠绿的大草原一样，杨老师在作品中运用了大量技巧，这些技巧又穿插运用在舞蹈的不同场景和情绪中，使它们在舞蹈中起着不同的作用，体现着不同的内容，使演员的身体更具有表现力。还是这个作品，在结尾处，舞者为表现盘羊遇到凶猛的狼时的勇往直前，运用了一圈前空翻的技巧，在舞台中心连续腾空翻起一圈的重复技巧既带给了观众力的震撼，又突出了盘羊在面对危险时的坚韧不屈、顽强打败敌人的刚强精神，使舞蹈作品锦上添花，二者相得益彰。再比如古典舞《凄凄长亭》，这是一个以情为主的经典舞
参考文献：
蹈之作，从题目就可以看出创作者的艺术情感。“凄凄”这个词又把人们日常生活中感觉到的悲伤凄凉、夫妻别离时依依不舍、悲伤不已的情感充分体现了出来。再加上表演者从上场开始并没有说明“因”，只有“果”的延续。表演时，两个人物形象传达给观众的是悲伤离别、依依不舍的情感，观众在欣赏中被打动，如此就将舞蹈作品中的艺术情感从生情到传情，再到动情，一一表现出来，在欣赏中感受生活，又在感悟生活中宣泄美丽，有了情感的交流和感染，观众怎能不动情呢？
舞蹈主情，感情是舞蹈艺术表现最为主要的内容。艺术作为一种精神现象，它也表现思想，但更为主要的是表现情感。当舞蹈家在不同的情况下恰当地组合舞蹈动作时，他们也就成为能表现各种不同内容和感情的自然工具，也就能够在舞蹈中真正地传达出真情实感，从而创造出舞蹈艺术精品。
因此舞蹈技术技巧在舞蹈中具有很重要的地位，是一种极强的表演手段，不但烘托了气氛，也丰富了舞蹈语汇，渲染了舞蹈气氛。
世界是丰富多彩的，任何事物都在不断发展和变化，舞蹈艺术也是如此。随着社会的进步和发展，舞蹈创作也向更高更精的方向发展，对舞者的要求也会越来越高，舞蹈技巧的运用就成了舞蹈艺术创作中不可或缺的一部分。很多的年轻舞者为了推陈出新，不约而同地想到了在自己的创造中加入很多技术技巧。固然，运用技巧会更加形象，更加生动地表现舞蹈作品中的一些情绪场景，技术运用好了，不仅能体现舞蹈表演者的专业能力，而且还会起到很好的舞台效果，得到观众的认可，达到锦上添花的目的，这本无可厚非，但一定要注意度的把握。因为任何技巧的使用都要先根据剧情、角***绪、生活实际等变化发展来构思合适的情节，再将技术技巧合理地运用到舞蹈作品当中去，在可能的情况下将现有的技巧再变化、再发展开来，万不可为了显示技巧而使用技巧，最终弄巧成拙。
[1]杨仲华，温立伟.《舞蹈艺术教育》.人民出版社，2003.[2]袁禾.《大学舞蹈鉴赏》.华东师范大学出版社，2007.[3]颜焱.《谈舞蹈演员的内心情感与外在体现》.舞蹈，2010（05）.
[4]刘健.《谈舞蹈教师肢体语言的重要作用》.学知报，2010.
（曾焯，西华大学艺术学院讲师；研究方向：舞蹈、舞蹈教育）
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