平板电脑我从去年开始，就一直在用，怎么说呢，用了近半年了，其实，还是很满意了。可以去一些大点的商城或商
场买，比如实惠商城之类的，这样的售后会好些，出了问题也能比较及时的反馈。
7寸的全屏触控，感觉还是很爽的，使用也很方面，平板电脑里头还很多程序，都挺有趣的，可以慢慢研究。
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观众在成都创意设计产业展览会上观看机器人写毛笔字。 |
继机器人下围棋战胜人类之后，机器人开始写诗了。2017年5月19日，机器人小冰在北京举办了“个人”第一部原创诗集《阳光失了玻璃窗》新书发布会。这个可以聊天、可以写诗的人工智能机器人，引发诗人圈空前的热议和争论。8月19日，小冰在华西都市报“宽窄巷”开设专栏“小冰的诗”，独家发布新作《全世界就在那里》（外二首），第一次在报纸上开专栏，再次引发读者的关注和议论。
师承519位现代诗人
3年前，微软研发团队开始探讨“情感计算框架”的可实现性，于是创立了“微软小冰”，试图搭建一种以EQ（情商）为基础的、全新的人工智能体系。小冰先后登陆中国、日本、美国和印度等4个国家，截至今年4月，拥有超过1亿用户，累计对话量超过300亿。目前的小冰拥有唱歌、财经评论、写诗三种创造力。
小冰的现代诗创作能力，师承1920年以来的519位中国现代诗人，包括胡适、李金发、林徽因、徐志摩、闻一多、余光中、北岛、顾城、舒婷、海子、汪国真等。经过6000分钟、1万次的迭代学习，目前小冰的诗已经形成了“独特的风格、偏好和行文技巧”。
诗人周瑟瑟认真看了小冰的诗集《阳光失了玻璃窗》，也读了小冰发在“宽窄巷”上发表的新诗《全世界就在那里》。周瑟瑟说：“以前我感觉它的诗机器味很浓，现在慢慢有人味了。如果说，小冰以前的诗是小学生水平，现在算得上是大一新生的水平。它是不断往前走的。”
机器人写诗，参与人类感性、情感领域的创造，引发广泛关注和讨论。现居成都的“90后”诗人余幼幼认为，“写诗毕竟还是需要人类的情感，而不能只是程序上的冷冰冰设置。毕竟艺术创作，不只是数据运算的事情。”
四川大学中文系教授、诗人向以鲜对这个“诗坛对手”很看重，他读了多首小冰写的诗，做了认真研究。“真正要把诗歌写好，写得清晰，写得鲜活，并且强烈介入我们的肉体、介入我们的心灵、介入我们的当下，介入我们民族或祖国最深的痛处，至少小冰目前还做不到，平庸的诗人也做不到。”向以鲜同时也认为，“没有必要为诗歌写作（包括音乐、艺术以及一切创造性活动）可能被智能写作所替代而忧伤，智能不也是人能的一种延伸吗？”
在诗人欧阳江河看来，机器人靠强大的内存资料信息，可以写出很不错的新鲜的句子组合。“机器人通过对以往数据的强大经验记忆、整合、筛选和随机组合，进行词语的无限组合，是缺乏情感和温度的。机器人写的句子再精彩，依然意义非常有限。因为一流的诗压根就不等于一个好句子，或者一堆好句子的组合；而在于原创性，创造出别人没写过的‘原文’。”
周瑟瑟表示，“在现代理性文明高度发达的当下，小冰作为技术理性高度进化的产物，反而写起了诗。这对诗意流失的时代状况下，算是对诗意恢复的一种努力，本身值得赞赏。”
有人认为，机器人写诗不值一提，因为那是机械的组合。也有人认为机器人不容小觑，它有人类无法企及的运算能力，甚至未来会有创造能力。对此种种，周瑟瑟提供一个更为开阔的思路，“我们还是不要把小冰看成跟人类诗人一样的诗人来对待。小冰本质上是机器人，怎么能要求她写出有情感的人写的好诗？”
周瑟瑟认为，按照目前小冰的写诗流程，“小冰对词语与词语之间的组合创造，发掘语言本身具有的诗意，走的不是表达人类情感的路子。不用纠结小冰写得一首诗好或者坏，她写诗本质上是一种当代艺术行为，是汉语言文字的观念艺术。”
如今小冰的文艺段位不断升级，出了诗集之后，又成了在报纸上开专栏的诗人，未来会不会写出完全替代诗人的诗作，抢诗人的饭碗呢？周瑟瑟说，“那将会是机器人演变具有了复杂的人类情感，完全可以替代、超过人类的时候。到那时候，已经是整个人类生存的大问题，不只是诗歌的问题了。”
机器人或人工智能终端从事文学类创作，并不是新鲜事。早在上世纪90年代，有“科幻大神”之称的作家刘慈欣就研发了一款软件“电子诗人”，可以用词库和语法库自动“创作”生成诗歌。这款软件至今还能在网上下载，有人用其写诗，自动生成了五段共计五十行的现代诗，冠以标题“我用刘慈欣的电子诗人软件写的诗”，在文艺青年聚集的网站炫耀，“我面对着惊恐的天使和实心的大衣，虎头鲨和花和鸡尾酒和三角洲还有平方和都在思恋，超新星曾经是充满性感的，在那外星生命旁，我氧化着……”
刘慈欣说：“已经有人做过实验，把小冰的诗歌匿名与人类诗人的诗作放在一起，大部分读者并不能明显区别出来哪是小冰写的。既然她已经能写出可以与人类诗人相混淆而分辨不出来的还不错的诗作，那通过进一步完善，她为什么就没有可能写出更好的诗呢？以后计算机改善得更好，会更接近人类创作型的思维。”
（据《华西都市报》）
(责编：易潇、杨虞波罗)
（1） ＊版面布局结构的含义、内容
版面的布局结构，就是版面各组成部分及各部分内部相互联系的表现形式，是版面保持整体的依据，也是版面语言的一种基本形式。版面布局结构包括稿件的布局结构和题与文的布局结构两个方面。
（2） ＊稿件布局结构的含义和基础，稿件布局结构的基本方式
稿件的布局结构是指版面中各篇稿件相互结合的表现形式。稿件布局结构的基础是稿件在版面上的形状。整个版面就是由若干形状各异的稿件组成的。稿件的形状不同，稿件之间就有不同的接壤关系。可以根据稿件之间不同的接壤关系，将稿件的布局结构分为排列、穿插两种方法。
（3） ＊排列与穿插的含义
排列，就是整体呈规则四边形的稿件一篇一篇排放在版面上。排列的长处是版面显得端庄严肃，组版和阅读比较方便；短处是容易使版面缺乏必要的变化而显得单调、呆板。
穿插，就是整体呈多边形的稿件互相镶嵌交错地结合在一起。穿插的形式多种多样，有的稿件只被一篇稿件所穿插，有的稿件同时被多篇稿件所穿插。穿插的长处是：版面曲折生动，富于变化，还可使篇幅长的稿件几经穿插而化“短”，避免出现黑鸦鸦一大片，减轻读者阅读时的心理负担。短处是：由于转折多，组版较费时费力，阅读也不如排列那样方便。
（4） ＊版面布局结构的基本类型（即版式）
规则对称式、对角对称式、上下对称式、齐列式
（5） 排列与穿插的运用
4.排列为主，穿插为副
5.排列为副，穿插为主
（6） 各类版式的特点、长处、短处与适用范围
规则对称式，这种布局结构方式的主要特点是讲求版面左右对称，即以版面的垂直均分线为中轴线，中轴线左右两侧安排对称的稿件。对称稿件的形状，长短，标题的大小完全相同或大体相同，是同形的、等量的对称。优点：匀称整齐，有助于提示稿件的共同的思想内容，突出一个主题。缺点：形式对内容限制较大，对内容和意义不完全相同的稿件，往往硬性要求篇幅长短和标题大小一致，就不得不削足适履，以至于不适当地删削或拉长稿件，让内容去迁就形式。由于要求对称，左右两边的横标题不能大，最多只能是三栏题，无法突出重要稿件。这种方式还有一个缺点就是缺少变化，呆板。因此，要闻版很少采用这种方式，而多用于内页。
2.对角对称式，这种布局结构方式的主要特点是讲求整个版面的对称，即利用版面四个角的对应关系来求得对称，或是上左和下右对称，或是上右和下左对称等，以求得版面的均衡。优点：比较灵活，适应性较强。富于变化，生动匀称。因此是采用最多的一种稿件布局结构方式之一。
3.上下对称式，即利用版面上半版与下半版的对应关系来形成对称，如上半版和下半版都是通栏标题，或上半版是通栏标题，下半版是辟栏或通栏加框稿件等。由于只有重大新闻才发通栏标题，所以这种布局结构方式也不经常采用。
4. 齐列式，即全版稿件都采取排列的方式，在标题、图片、线条、装饰等的运用上，都采取相同或相似的形式，整个布局结构整齐统一。这种布局结构方式适宜于安排具有某种共同性而又不需要或不应该强调重要性差别的稿件，大多在刊登人大、政协开会期间代表、委员的发言或某一座谈会上的发言，或同时介绍若干先进人物的事迹等特定情况下采用。这种方式变化少，严肃有余而生动不足。
（7） 分析一个报纸版面，指出每篇稿件的布局结构方式和版面布局结构的类型
（六） 题与文的布局结构
（1） ＊题与文的布局结构的含义
是指一篇稿件中题与文相互联系的表现形式。
（2） ＊排文的基本形式
版面上正文的排列有两种基本，一种是基本栏，一种是变栏。基本栏，一张
报纸的各个版按几栏划分是统一的、固定的。这种统一的、固定的、宽度相
等的栏，称为基本栏。所谓变栏，就是以基本栏为基础而变化出来的不同于基
（3） ＊长栏、破栏的含义
变栏有两种：一种是长栏，其宽度是基本栏的整倍数，如两栏、三栏等。另一种是破栏，其宽度是基本栏的非整倍数。也是把几个基本栏合起来重新划分成若干等份，每一等份的宽度既非基本栏，又非长栏。
（4） 变栏的作用
第一， 引人注目。变栏不同于基本栏，在基本栏为主的版面上，变栏就比较醒目。因此，为了突出某一篇稿件，常常采用变栏的方法。
第二， 表现内容。基本栏文行较短，显得轻松，活泼，变栏中的长栏文则显得庄严、稳重。对于内容比较严肃、篇幅较长的稿件采用长栏排文，可以使读者感到内容与形式的和谐一致，从而增强内容的表现力。
第三， 节约版面。主要在编排诗歌时，可按照诗行的长短，来确定栏的长短。如都是五言或七言古诗，对开报纸采用二破三的变栏，就可避免出现过多空白而浪费版面。
第四， 美化版面。适当采用变栏，可以使版面更富于变化，增进版面美。
（5） 处理题文长度关系的原则
版面上每篇稿件的标题与文是排在一起的。题与文必须易于结合，版面才能组织起来；否则，组版就会发生困难。在题文结合上要特别注意它们之间的长度关系。
容易结合起来的题文关系有下列几种：
题与文的栏宽一致，如题一文一，即标题占一个基本栏，文章内容占一个基本栏。
题的栏宽是文的栏宽的整倍数，如题二文一。
文排破栏，题的栏宽与文的原栏宽一致，如题三文三破二。“破”前面的数字是基本栏数。“破”后面的数字是变栏数。
竖题的长度与文的行数一致。
（6） 应避免的题文关系
应避免的题文关系是：文行长度一般不宜超过标题长度，如题一文二等；文字很短的稿件，题文不宜排成非整倍数的栏宽，如题三文二等。以上两种情况题文都不易结合，前者标题的右端会出现空白无法填补；后者由于文短，只能垂直排在标题下的左边，题下右边会出现空白。后面这种情况要使题文能够结合，就必须事先准备一篇内容相关的可以放在同一个标题之下的稿件，排一栏文，或配一张一栏宽的图片。
（7） 处理题文位置关系的原则
稿件的标题必须与文结合在一起，这是毫无疑义的，但这并不意味着标题只能处于文中一个固定的位置，相反，标题在文中的位置是可以灵活安排的。处理题文位置的原则是，题对文在视觉上应有统领作用，读者看了标题就能找到文的开头并顺利地阅读下去。
（8） 题对文的统领作用较强的题文关系
盖文题，即标题完全盖住正文。
眉心题，即标题不完全盖住正文，其两端各有相等宽度的整栏文字。
串文题，即标题两端或右端有非整栏文字。
上左题，即标题的右端有整栏文字。
旗式题，即标题只有一部分盖住正文，另一部分盖住其他稿件。
对角题，一篇稿件有两行题，或一组稿件有两个标题（大小可以相同，也可以不同），呈对角状。
（9） 题对文的统领作用较弱的题文关系及补救方法
文包题：即标题居于文的中心，四周被文包围。
偏中题：即标题的上方、右方和下方排文，标题居于中间位置。
腰带题：即标题居于文的中部，状似腰带，文排在标题的上方与下方。采用这几种题文关系，全文要加框，或文的上端和下端加线，否则很容易被读者看作是串文题或盖文题，从文的下半部开始阅读。
（10） 竖题与横文相配的形式
一般竖题，即标题长度与文和行数一致。
串文左竖题，即标题的右方和下方排文。
串文右竖题，即标题的左方和下方排文。
旗式竖题，即标题长于文的行数。
对角竖题，即一篇稿件有两行竖题或一级稿件有两个竖题，呈对角状。
上中心竖题，即标题的左、下、右三面被文包围。
文包竖题，即标题位于文的中心，四面被文包围。
文夹竖题，即标题居中，两侧排文。
文顶竖题，即标题在文的上端，像石碑一样。
偏中竖题，即标题的上、下、左在方都排文。
竖题横文的题文关系中，一般竖题、串文左（或右）竖题、旗式竖题的统领作用较强，对角竖题、上中心竖题、文包竖题、文夹竖题、文顶竖题、偏中竖题则次之。如果文排成多栏标题的统领作用最弱，在编排中要注意避免。
（11） 分析几个报纸版面，指出每篇稿件的排文方式和题文关系
第八单元 版面的设计
（一） 版面的设计
就是根据一定的思想，运用版面语言恰当地安排稿件，以组成能动地表现内容的完整统一的版面。
所取决的基本条件有两个：一是要有正确的版面编排思想，一是能够运用版面编排思想很好地表现出来。这里所说的“很好”，包含三层含义：第一，要正确的表现。如果表现不当，本来正确的编排思想就可能受到歪曲。第二，要富有表现力。即把编排思想鲜明有力地表现出来，既具有很强的视觉冲击力，又有美感，足以吸引读者。第三，要体现报纸的个性风格。即版面形式是独特的，形式的独特性又能反映报纸内容的独特性。正确的编排思想是版面设计的依据，运用版面语言表现编排思想是版面编排技巧。
（二） 编排思想的确立
编排思想是版面编辑设计版面的指导思想，是版面编辑根据对各篇稿件的评价在版面上恰当安排这些稿件的整体构想。
设计版面的第一步，就是确立编排思想，因为只有有了关于版面的整体构想，才能着手进行具体的版面设计工作。所以说，确立编排思想是版面设计的首要环节。编排思想与报导思想是一致的，是报道思想通过版面编排的具体表现。所有的报纸都要通过编排思想来体现报纸思想。编排思想决定版面的态度和倾向，对版面设计具有决定作用，是版面的灵魂。
正确的编排思想，来自对马克思主义、对党的方针政策的透彻了解，来自对形势的全面把握，来自对稿件内容以及报纸特点的确切理解。
在编排思想与编排技巧二者的关系中，编排思想是占第一位的，编排技巧则是为编排思想服务的。因此，确立正确的编排思想，是版面设计的首要要求。
（三） 稿件的安排
就是根据对稿件重要性、性质、感***彩及其相互关系的认识，确定稿件安排在版面空间的哪个区域，占多大面积，运用什么编排手段，怎样布局结构，从而使版面上的稿件各得其所，成为一个能够正确表现编排思想的完整统一的版面。
表现稿件的主次关系。版面表现稿件主次关系的手段：版面上的各种稿件，就其内容所蕴含的意义来说，有的很重要，有的不那么重要。安排稿件时，要把这种重要性的差别即主次关系尽可能精确地表现出来。稿件的主次关系，主要是通过版面的不同强势来表现，就是使主要的稿件在版面上具有较大的强势，使次重要的稿件在版面上具有较小的强势。版面强势形成的基本方法有：强度，即增加版面空间或编排手段的刺激强度。对比，即通过加强背景与主体之间的差别来形成强势。变化，即通过采用不同于常态的编排方法来形成强势。
第二、 表现稿件的不同情调。情调通常指事物所具有的能引起人们的不同感情的性质。稿件所反映的事物不同，感情性质自然也不同。版面表现稿件不同情调的手段：版面上的不同情调，主要*不同的色彩来。
第三、 表现稿件之间的联系。一个版上的某些稿件在内容上是有联系的。版面必须把这种联系体现出来，这也是安排稿件的一项重要任务。版面表现稿件之间联系的主要方法是组合。组合就是将各种有联系的稿件，通过版面的可视图像组织起来，使之成为一个统一的视觉对象。组合的方式有：标题组合，线条组合，空间组合。
讲求稿件安排的层次。层次，是把内容相左的稿件，在版面上拉开距离，使它们不被误为组合。在版面设计中，不仅要注意对内容有联系的稿件恰当地进行组合，而且要注意避免对内容相左的稿件不恰当地进行组合。需要讲求层次的稿件类型：主要是感***彩和风格色彩不协调的稿件。分开层次的方法：一是通过内容的过渡来分层次。如在国宴与追悼会之间插入一条经济新闻。一是通过空间的分离来表现，就是不把不协调的稿件放在不同的区域或版面上。
情调通常指事物所具有的能引起人们的不同感情的性质。
组合就是将各种有联系的稿件，通过版面的可视图像组织起来，使之成为一个统一的视觉对象。组合的方式有：标题组合，线条组合，空间组合。
标题组合：把内容有联系的若干篇稿件集中安排在一个标题之下排版，形成统一的视觉对象，就是标题组合。
线条组合：利用线条的结合作用，把若干篇有联系的稿件用围框、勾线、加天地线等办法编排在一起，就是线条组合。
空间组合：利用距离的接近，形状、颜色的相同或相似，来提示稿件之间联系的方式，叫空间组合。这种组合方式是版面布局结构表现稿件联系的主要方法。
集纳专栏是以上几种组合方式的综合运用。专栏里的稿件，连接排在一起，这是空间组合；专栏往往有一个标题统率各篇稿件，这是标题组合；专栏一般都围框，至少也是勾线，这又是线条组合。
层次，是把内容相左的稿件，在版面上拉开距离，使它们不被误为组合。分开层次的方法：一是通过内容的过渡来分层次。如在国宴与追悼会之间插入一条经济新闻。一是通过空间的分离来表现，就是不把不协调的稿件放在不同的区域或版面上。
（四） 版面类型的选择
集中式版面，就是集中突出一个主题的版面。其特点是用一个版或大半版的篇幅来报道一个事件或主题。这个事件或主题应是重大的，如国际国内重大事件、重大典型等。
第一， 主题要单一，内容、角度、体裁要多样。集中而不单调，版面才能生动。
第二， 要注意版面的统一。
重点式版面，就是相对突出一、两个重点内容的版面。其特点是强调版面的某一局部，使这一局部成为版面的重点。当版面上有一两篇或一两组稿件特别重要，需要在版面上予以强调时，往往采用这种版面。
第一， 要赋予重点稿件较大的强势，增强其视觉冲击力。
第二， 要注意版面其他部分对重点的烘托。
第三， 如果全版只有一个重点，可以利用上半版；如果有两个重点，一般可以采取对称的方法来安排。
综合式版面是内容涉及面广、不着意突出某一主题、重点的版面。其特点是版面所包含的稿件多、内容广，重要性程度差别不大，不着意引导读者特别去注意版面的某一局部，而是力图表现版面内容的丰富，让读者自己去判断和选择。
第一， 不能只重视版面的“上左”或“上右”这两个最重要的版面，对其他版区的安排也要重视。在“下右”和“下左”两个版区，可以借助比较大的标题来弥补强势的不足，以求得整个版面的匀称。
第二， 要特别注意版面的组合，尽量把内容接近的稿件编排在一起，避免版面因内容比较多、比较分散而陷于紊乱，做到版面虽散而不乱。
（五） 版面的美化
版面美的前提条件是，构成版面的材料要美。如字体、图片、线条、装饰等。
版面美的基本要求是，版面各部分的总体组合要符合形式美的基本规律，即多样统一规律。
多样统一规律是形式美的最高法则。多样，是指构成整体的各个部分的差异性，即各个部分要有变化；统一，是指这种差异性的彼此协调，即各种变化要有一致的方面，包括各个部分之间的和谐、比例、节奏、均衡等。多样统一就是寓多于一，多统于一，一中见多，即把“多”与“一”有机地结合起来，在丰富多彩的变化中保持着一致性。
版面富于变化才能显得生动活泼。版面能否富于变化，与安排到版面上的稿件数量很有关系。版面上稿件的数量多，变化余地就大；如果只有两三篇稿件，就很难有什么变化。版面变化包括：
第一， 体裁的变化。一个版面上的稿件，如果都是一种体裁，就会显得单调；如果有多种体裁，本身就显得有变化，同时在编排上也好做变化的文章。版面上体裁多样化，特别重要的是要：有文有图，图文并茂。
第二， 栏的变化。一个版面上的文字稿，如果都排基本栏，千篇一律，无疑很单调。因此，以基本栏为基本形式的同时，某些稿子可以适当排成长栏、破栏、长栏转短等形式。
第三， 标题的变化。标题是版面的眼睛，对读者视觉的冲击力仅次于图片。标题的编排又特别富于变化，所以，善于运用标题的变化，对设计美的版面有特别重要的意义。标题的变化包括以下几种：
1.形式的变化。标题由于行数，每行排列的位置以及横竖方向的不同，可以排成不同的形式。
横题的基本形式有：单行式，即一行横题；均列式，即多行的两端对称的标题；斜列式，即多行的阶梯式标题；左（或右）齐列式，即左端（或右端）排齐的多行标题，低格式，即副题比主题短若干字的多行标题。
竖题的基本形式有：单行式，即一行竖题；斜列式，即多行的阶梯式竖题；低格式，即副题低于主题一格；半斜列式，即只要求上端斜列，下端长短不拘。
2.大小的变化，一个版上的标题，最好是大，中，小结合。
3.字号、字体的变化。字号应有大小之分，字体也应浓淡有别，并注意搭配。
4.位置的变化。注意题与文的位置关系。
第四， 图形的变化。图片的矩开、多边形和圆形等几类，各类又有许多不同的形状。
第五， 空间变化。版面上的字符、图像、线条等着墨的部分，是眼睛看得见的，是实，不着墨的部分，是空白，是虚。版面空间实与虚的恰当结合，具有审美意义。版面上有实有虚，有密有疏0，就比较悦目。
第六， 除了上述几个方面外，线条的变化，题花，网纹等装饰的变化，也可以起到美化版面的作用。在运用这些美化手段时，需要注意整版的协调，不宜用得过多，否则版面就会过于花哨。
变化与统一相结合，就是变化中要讲求和谐、比例、节奏和均衡。
第一， 和谐，包括两个方面的内容：第一，版面的各种变化必须与内容协调。版面无论怎么变化，应该做到万变不离其宗，即不离开内容的特定要求，才能使人感到和谐的美。第二，版面的局部和整体必须协调。版面的美是从版面整体的和谐中取得的，而不是从各个孤立的局部取得的。要达到版面的局部和整体的协调，首先要注意二者在表现特点上的统一，其次，要注意局部和整体在构图上的统一。
第二， 比例，反映事物相互映衬的关系。就一个版面来说，特别要注意以下几个比例关系：标题的主题与辅题的字号大小要适当。标题的厚度与文的厚度要适当。框的长边与短边的比例要适当。框、辟栏的大小与整个版面的大小比例要适当。
第三， 节奏，是指事物运动过程中有规律的反复。版面的节奏主要表现在必要的重复上，即同一形式的反复出现上。在标题编排方面，应以横题为主，横题的反复出现，可增强版面的条理性和节奏感。在正文编排方面，应以基本栏为主，适当变栏。
第四， 均衡，就是整个版面的布局结构要给读者一种匀称、平衡、安定的心理感受。
（六） 面版样
版样是具体体现编辑的组版意图的蓝图。
大样是报纸拼版完成以后打出来的样张，是专供检查用的
第一， 栏的计算，栏的计算以排文的基本字号为计算单位，排文的基本字号是小五号字，每行为13个字，对开报纸版面普遍分8个基本栏。
长栏字数的计算公式是：长栏栏数x基本栏字数+栏空数=长栏字数
破栏的计算公式是：（长栏字数- 破栏需要留的栏空数）/ 破成的栏数=破
第二， 标题的计算。标题的长度，通常是由编辑根据稿件的重要性确定，不需要计算，其长度以基本栏为单位。计算横题的高度时，要算出横题的主题、引题、副题一共占几行高。竖题的长度以字行为计算单位。长度包括标题主题字加上字的上下留空白的高度。其上下空白一般为一个与主题所用字号同样大小的字空。
第三， 正文的计算，计算正文所占篇幅以行为单位。方法是：用每行拟排的字数除稿件总字数，得出正文在版面上所占的总行数。
题与文的混合计算。计算之前，先要确定题文位置及稿件在版面上占几栏宽，这个前提确定之后，具体计算有两种方法。第一种：先算出标题的长度和宽度，然后算出标题左右串文部分的字数，第三步再算出标题上、下文的行数，最后把题的高度和上、下文的行数加起来，就可以得出稿件的总数。第二种方法是：先算出标题的面积，并换算成字数，然后和正文的字数加起来，再用每一行拟排的安数去除，同样可以得出稿件所占的总行数。
第五， 图片的缩小与放大。方法是：确定拟制图片的宽度。宽度有的用英寸标明，有的用栏数标明，也有的用版面的基本字号的字数标明，视各报习惯而定，宽度确定后，再用“对角线法”测定图片面积。所谓“对角线法”，是几何学时“有公共对角线的矩形必然是相似矩形”的原理的应用。漫面、插图、地图、图表之类没有矩形边的图片，测定面积的方法是：在其四周面一矩形框，然后用对角线法测定。
1.不能跳栏。就是不能越过一栏而转入另一栏。
2.不能逆转。横排的正文，栏的转接应由左至右，而不能反过来由右转到左。题下的串文部分从右面一栏转入左面一栏，就是逆转。
3.同一栏中不要紧挨着转入属于两篇稿件又不带标题的文字，否则容易造成错读。
4.转入另一栏应尽量避免与上面的稿件文碰文的情况。
5.从上一栏转到下一栏，下一栏接的地方不要低于上一栏转的地方，也不要高于标题。
6.要尽量避免在文稿千一段落的方转接，以免读者以为全文已经结束，而不再去读下一栏的文字。
1.在转的地方要注明，在接的地方要注明。
2.转到另一版的文字，要尽可能安标题。
3.转到另一版的文字不宜太短，太短不易寻找。
4.转的地方最好是文章告一段落的地方。
2、 删节或抽去毗邻的稿件，以腾出版面。
3、 压缩标题的行数，如去掉引题或副题，或减少副题的行数。
4、 减少标题四周的空白，但不能使标题过挤，影响版面美观。
5、 全并正文的段落，以充分利用段落后的空白。
6、 把部分标点由一个字改为占半个字。
2、 增加短小的稿件。这样既可解决稿件篇幅不足的问题，又可以丰富版面的内容。
3、 增补毗邻稿件的文字，填补多余的空间。
4、 增加标题的行数，如增加引题、副题或增加题的行数。
5、 适当加大标题的空白。
6、 将正文多分段落以增加所占版面。
第一， 面版样的准备工作。首先，要通读全版稿件，以便根据内容的重要程度和稿件之间的联系，对稿件的顺序进行通盘考虑。在一般情况下，都是看过全部稿件才面版样。其次，要确定标题的字号、字体和稿件的题文关系。
第二， 计算稿件的篇幅，包括栏的计算，标题的计算，正文的计算，题与文的混合计算和图片的缩小与放大。
第三， 面版样，无论是面在版样纸上还是旧报纸上，都要求准确、清楚、迅速。
第四， 看大样，大样是报纸拼版完成以后打出来的样张，是专供检查用的。大样上的差错改正之后，再打出来的样张，就是“清样”。报纸负责人审阅后在清样上签字，报纸就可以印刷了。
要求：准确，即原稿的篇幅与版样上安排这篇稿件的版面大小相符。清楚，即组版意思，包括各个细节都要在版样上交代清楚，使拼版工人看了一目了然，操作没有困难。迅速，即能在有限的时间内完成画版样的工作。
顺序：先安排版面的四角，后安排版面的其他部位。先安排重要稿和长稿，后安排其他稿。先安排四边形稿件，后安排多边形稿件。
1.全版的标题、文字在思想、事实、文字等方面是否有不准确，不妥当的地方。
2.标题的大小、位置、字体、字号是否恰当。
3.各版标题是否有不应有的矛盾、重复现象。
4.整个版面的布局是否恰当。
5.图片与说明、标题与文字是否相符，有无张冠李戴的问题。
6.图片是否有倒置的情况。
7.转接是否正确。
（七） 电子排版
电子排版是采用计算机和激光照排等现代化设备排印报刊版面的新兴技术。1984年北京大学王选教授等人研制出第一套电子出版系统―华光电子出版系统。1986年《经济日报》运用这个系统出版成功，成为世界上第一家用计算机屏幕组版、整版输出的中文报纸。
1电子排版与铅排相比，具有巨大的优越性。铅排又叫“热排”，又脏又重，排字工还面临铅中毒的威胁。电子排版则是“冷排”，排字拼版都则电子计算机控制，整洁明亮的电脑机房取代了脏乱的排字房，工人的劳动条件大大改善了。
2 电子排版还大大提高了排印报纸的工作效率，排字效率成倍增长。铅排条件下，一个熟练工人每小时最多排三千字左右；电脑排字，一个熟练的操作员每小时可排六七千字。拼版效率的提高更是难以倍计。
3电子排版的优越性表现在显著提高了排印质量，使报纸版面的表现力和美观程度大大提高。电子排版的字体、字号、花边、底纹比铅排的种类大增，而且运用十分方便，编辑有条件也有时间更好地精心构筑版面。
4 电子排版还有直观的优势，即在屏幕上可以把整个版面形象逼真地显现在编辑眼前，使编辑能够在拼版过程中随时审视版面并加以改进。铅排时版面是平卧的，拼版过程中编辑看到的是反版，很难审视其效果并及时改进。
5 电子排版的报纸版面可以通过微波线路作远距离传输，在短时间内将当日报纸版面传送到几千里以外的各个印报点，使处地读者与当地读者差不多同时看到当天的报纸。
如在组版终端机上修改大样时，如果增补的内容较多，原定的文章区容纳不下，结尾就会自动消失，如果改后检查不严，就会导致稿件见报时有头无尾。电子排版的标题字大小变化是由变倍实现的，可以变出许多大小不同的字，掌握不好就会出现标题字号与稿件内容不相称、不协调的情况。有时底纹与字号搭配不发，还会形成标题字迹不清。有的标题变化不合规范，就会造成文章破栏过多，不方便阅读等。