江阴天华文化中心_地址
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江阴天华文化中心位于江阴澄江中路128号，欢迎前来浏览！
名称：江阴天华文化中心
地址：江阴澄江中路128号在江阴天华文化中心
天一直下着蒙蒙小雨，我的心情被浸得润润的，在叹为观止的江阴天华文化中心酝酿成一杯苦涩的酒，难以消解欢欢之余郁郁的心怀。
天华文化中心由大剧院、图书馆、博物馆、文化馆、展览馆、美术馆、中心广场和标声塔组成，占地面积274亩，总建筑面积达6.4万平方米，总投资4亿元。因为下着雨，银灰色的总体建筑风格更见凝重，凝重中又泛着白光，撼人心魄。边走边赏，频频感叹本地经济表面上的喧闹掩盖不了畸形发展的实质，在不健康的发展理念挤压下，文化只不过是附庸罢了。在当政者还麻木地自我陶醉于虚假的政绩的时候，人家已经远远地把我们甩在了后头，步入了经济雄厚、环境优美、文化发达、社会进步的良性循环轨道，我们则必须在很长时间里付出惨痛的代价，这是长期以来形成的认识上的偏差，不是我等小人物忧虑的事情，且随它去吧！
来到图书馆，因为下雨，读者很少，但那现代化的设施十分招人羡慕。借阅书籍全部用电子查询，办理手续也是电脑。里面环境幽雅别致，中间的大型雕塑设计成书籍累叠状，耐人寻思。地面是木板的，走上去发出空响，有一种知识殿堂深邃的回声感，很能激发读者的求知欲。背面回廊上镶嵌着江阴籍的两院院士的肖像事迹，足有十几位，对于县级市来说绝对是奇迹。
博物馆的收藏十分丰富，单辟为碑刻馆、藏石馆、服饰馆、历史馆、瓷器馆、出土文物馆、字画馆、刘氏艺术馆等。时逢周末，学校组织了学生前来参观，孩子们叽叽喳喳地上上下下，把楼梯挤得水泄不通。我从他们中间寻出缝隙，来到二楼的藏石馆。以前我在《花木盆景》杂志上看到的诸如孔雀石、木化石、矿石之类奇石，在这里全有实物，让我近距离地大饱了眼福。匆忙中没有记清这些珍贵的藏品是哪位收藏家***出来的。
跟着里面的布局转悠，我不知不觉地来到了江阴史前文化陈列室。从模拟的原始社会狩猎生活场景模型来分析，长江流域的旧石器时代和新石器时代文化特征在江阴地区先民的房屋建制、狩猎用具、生活习俗等方面充分地体现了出来。同时展列的出土文物，诸如梭镖、石器、陶罐等也与华夏远古文明一脉相承，所以有专家认为，黄河流域的古代文明与长江流域的古代文明不是没有联系的，绝不是简单的平行关系或是割裂关系，而是相互交融，同中有异，异中有同，是一种交叉关系。我在仔细研究了古代史后，很赞同这样的观点，这次实地考察，更加坚定了这种认识。
在服饰陈列馆，我没有过多地滞留，因为，所展示的都是圆领宽袖对襟类的女装，这种服饰在现在的古装戏里经常能看到。我认为之所以将此专辟一馆，意义倒不在于服装本身，而在于反映江南丝织业自古发达的历史，那工艺考究，用料精细，图案精美的丝绸布料，羽衣霓裳一般，直当发源地之誉！
无意间，在楼下的后镜里，发现在空出的一块地方设了碑刻馆，大小也有二三十方，最古的大概是宋代，最近的是民国的，多是清代的。对于碑刻，我向来认为南方不如北方，甚至以为南方少碑刻，即使有，也不过是粗制烂造，不值得一观。在仔细欣赏了这些碑刻后，虽然没有改变我当初的认识，但也发现，其中竟然也有几块精品。至于乾隆的诗碑，并不珍贵，江南到处都是，当是他六下江南附庸风雅的产物，艺术水平平常得很。字画馆很少有大家的精品力作，最珍贵的也就是张大千的一幅尺头较小的山水，还有一些清代知名度并不高，或者仅仅在江阴有些名头的书画家的作品，馆阁气浓，缺乏个性，当是凑数的。瓷器馆以清代青花瓷为主，有一款大肚细颈圆瓶，不仅形制大气，而且四周的人物图案精描细写，造型精确，线条流畅，加之用色古朴，烧烤工艺炉火纯青，的为镇馆之宝。
众所周知，江阴出了中国近现代文化音乐史上声名显赫的刘氏三杰，在文化中心的博物馆群里，以刘天华命名的天华纪念馆无疑是馆中之馆，这与各地蜂拥而建的名不副实的博物馆有着本质的不同。刘天华是我国著名的民族音乐家，二胡学派的创始人。1895年2月4日出生。1932年6月8日在收集民间音乐时染上猩红热，病逝于北京。他的音乐创作成就，主要在民族器乐曲方面，共创作二胡独奏曲10首，主要有《病中吟》、《苦闷之讴》、《悲歌》、《闲居吟》《独弦操》、《良宵》、《光明行》、《空山鸟语》、《烛影摇红》等，另有琵琶独奏曲3首和民族乐器合奏曲2首。他还在传统的二胡、琵琶等民族乐器的结构和演奏技巧方面进行了大量的创新。如把二胡传统的三把位演奏发展到五把位，规定了固定的定弦音高(d[1]-a[1])和琴码到千斤的基本距离（45厘米左右）；规范了弓法、指法，明确了揉弦、下滑、上滑、颤音、顿音、泛音等技巧的运用规范。在其兄刘半农的帮助下，还完成了琵琶定位等律计算，并在传统琵琶品位上***可以拆卸的半音品位装置，将琵琶的“四相十品”改成“六相十八品半”，使琵琶成为世界通用的音律十二平均律乐器。这些措施，极大地扩展了二胡、琵琶的演奏技巧，丰富了它们的表现力。同时借鉴钢琴和小提琴的技巧，创作了四十七首二胡练习曲和十五首琵琶练习曲，初步奠定了这两件乐器的教学方式。他用近代记谱法记录整理了《梅兰芳歌曲谱》，这是最早根据实际演唱作记录的京剧曲谱。他在传统工尺谱的基础上加注了一些辅助符号，在左边加上近似简谱减时线的直线等等，并向我国民间音乐界大力推广线谱记谱法。为了普及音乐，他组建“国乐改进社”，创办了《音乐杂志》。他在《音乐杂志》上发表的音乐作品，采用工尺谱与五线谱相对照的形式，对音乐的平民化起到了一定的推动作用。他指出：“习乐之法有三，曰耳听，曰目视，曰言传。三者虽相辅而行，不可缺一，然难记易忘为耳听之弊，模棱失真为言传之弊，惟目视最为真切。故欧西作曲家，咿唔斗室，一纸谱成，各国乐坛便可发其妙响”（《梅兰芳歌曲谱?序》）他注重收集整理我国民间音乐，抢救性地挖掘出了大批宝贵的音乐资料，其中有《佛曲集》、《安次县吵子会乐谱》、《瀛州古调》、《梅兰芳歌曲集》以及大量的民间锣鼓乐谱、吹打乐谱和民间小曲乐谱。也正是受他的影响，社会上出现了更多的音乐家致力于收集、整理我国的民间音乐，诸如《二泉映月》等精品才得以留传于世。
其兄刘半农（），名复，原名寿彭，初字半侬，时用瓣?，后改字半农，以字行，号曲庵，笔名有寒星等，曾用过化名范奴冬女士。是“五四”新文化运动的先驱者和我国现代民间文艺的拓荒者之一，《新青年》杂志的编辑，著名的文学家、语言学家、教育家。他是白话诗歌的拓荒者，现代民歌研究的带头人，具有开拓精神的杂文家。他又是我国语言学及摄影理论奠基人，1925年，以其著作《汉语字声实验录》、《国语运动略史》和自制的测音仪器应试，获得法国国家文学博士学位，并被推举为巴黎语言学会会员。《汉语字声实验录》被列为巴黎大学语言学院丛书之一，并获当年的康士坦丁?伏尔内语言学专奖，成为我国第一位获国际大奖的语言学家。出版的诗集有《瓦釜集》、《扬鞭集》。其他著作有《半农杂文》、《中国文法通论》、《四声实验录》等，编有《初期白话诗稿》，另有译著《法国短篇小说集》、《茶花女》等。发明刘氏音鼓甲种、声调推断尺（刘氏尺），等等，是我国历史上少有的博学多能的通才。
弟弟刘北茂（1908----1981），字寿元，著名的二胡演奏家、作曲家和音乐教育家。在兄长的指点和熏陶下，他自幼酷爱音乐，尤为擅长二胡、琵琶、笛子等民族乐器。毕业于燕京大学。先后在暨南大学、北京大学、北京大学女子文理学院、西南联合大学等校从事英语专业的教研工作。后到重庆青木关国立音乐学院任教。解放后，出任中央音乐学院教授。又借调到安徽省艺术学院、安徽师范大学任教，并任安徽省第三届政协委员、文联委员以及音乐协会理事等职。1955年到1957年，临时任教于中国盲人训练班，培养出了被称为当代“阿炳”的新中国第一代盲人二胡演奏家甘柏林等一批著名的盲人二胡演奏家。晚年，不幸双腿瘫痪。他一生写下了百余首二胡曲，还编订了大量的二胡教材，被誉为多产作曲家。其中较为著名的有《汉江潮》、《前进操》、《漂泊者之歌》、《乘风破浪》、《小花鼓》、《太阳照耀着祖国边疆》、《欢乐舞曲》、《独弦曲》、《欢送》、《千里淮北赛江南》、《缅怀》、《迎朝晖》、《流芳曲》、《哀思》等。在二胡演奏技巧上，他辛勤探索，敢于创新，独辟蹊径，除使用刘天华先生独创的正宫调与小宫调（５?２、１?５）外，常用６?３、２?６、３?７、４?１等弦式，并在一曲中不断地转换。这些调式的运用开创了二胡乐曲多种弦式的先河，进一步丰富和提高了二胡的表现力，其中Ａ调（４?１弦）就是天华先生生前打算用来创作但未及着笔的“乙字调”的弦式。因此，对二胡乐曲的创作与技巧的发展产生了深远的影响，对中国民族音乐事业做出了杰出贡献。
我流连于刘氏三兄弟的遗物和巨大的成就之间，头脑膨胀着，心灵震撼着，心胸扩张着。这是真正的大师级的艺术家！比起今天那些蜻蜓点水，浅尝辄止的所谓的艺术家们不知要高出多少倍！更遑论那些投机取巧、弄虚作假、不学无术的伪学者了。
我在沉思中走出馆外，来到了天华广场。高大的陈天华的塑像屹立在广场的中央，睿智的眼睛凝视着远方，旁边一群学生或拉着小提琴，或拉着二胡，或弹着琵琶，为他的音乐思想注入了新鲜的内容。
小雨还在酣酣地下着，琵琶湖涟漪层层，如同一个个的音符在奏响，频频激起我人杰地灵的慨叹。
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最近，茅为蕙大师走进了中央电视台音乐频道的 “音乐公开课”。在两节公开课中，茅老师聊了许多在学琴道路上，琴童与家长共同关注或困惑的问题。天华小编学习完后，启发颇深，受益匪浅。因此，迫不及待地为大家总结归纳了公开课中的精彩内容，并与大家在这里分享。孩子学琴除了技巧还应该学些什么？
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2016年素描寒假班上课期间，正遇气温骤降，大雪纷飞。但全班七十多位同学不畏严寒、坚持学习，教室里处处洋溢着暖暖春意。今年临考的高中生在这里强化人物肖像素描和创意色彩的练习。初级班同学继续静物、几何形石膏的写生。 本期速写课上专门辟设一间专门教室，辅导大家进行人物动态写生练习，另外，为了提高同学的美术欣赏水平，增补了大师素描作品临摹课，...
管弦乐是随着16，17世纪声乐与器乐的发展逐渐形成的，到了18世后，海顿确立了管弦乐队编制和主调音乐样式；莫扎特则进一步加以肯定，贝多芬以交响性、戏剧性手法写作管弦乐序曲。19世纪到20世纪管弦乐发展达到鼎盛时期，一大批优秀作曲家与优秀作品...
吉他（英语：Guitar），又译为结他或吉它。是一种乐器，属于弹拨乐器，通常有六条弦，形状与提琴相似。吉他在流行音乐、摇滚音乐、蓝调、民歌、费拉门戈中，常被视为主要乐器。而在古典音乐的领域里，吉他常以独奏或二重奏的型式演出；当然，在室内乐...
长笛是现代管弦乐和室内乐中主要的高音旋律乐器，属于木管乐。外型为一根开有数个音孔的圆柱型长管。早期的长笛是乌木或椰木制，现代多使用金属，比如普通镍银合金或专业型的银合金，9K和14K黄金以及贵金属铂等，偶尔也有表演者使用特殊的玻璃长笛...
萨克斯（英语：Saxophone）是一种木管乐器，但是管体通常是用黄铜制造，使得萨克斯同时具有铜管类乐器的特性。有意思的是这点常造成归类上的分歧。从发声原理上来看萨克斯和同样使用单***的单簧管更接近。
长号又称长鸣、铜角、招军、马吹，喇叭等。是瑶、壮、苗、彝、哈尼、布依、土家、维吾尔、汉等族唇振气鸣乐器。瑶语称当嘹。彝语称大巴拉。布依语称莽列。维吾 尔语称卡奈依。汉族称大号、长尖、喇叭、尖子号等。流行于中国各地，尤以广西、云南...
大号(或低音大号)是一种管乐、管弦乐队中音域最低的铜管乐器，一八三五年德国人魏普莱西特发明。这种乐器有降E调和降B调C调三种，大号的音色非常的深厚，在乐队中担当最低音声部，为了步行及携带方便，通常使用背带把大号抱在胸前演奏。
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