第一，找个高点的况天佑
第二，马小玲的腿要一模一样长
第三，剧情别改得特别脑残
第四，请致敬一下前作的各种好听歌曲
我心里的BGM:原谅我当天不懂得珍惜，只知任性，坏事情。惟愿你此刻可于虚空中，将心聆听。将来若真的会有个约会再完成，真的会再有这样深情，我以天为证，请你带领。
不太可能，这部剧的核心是僵尸，而现在你觉得僵尸可以上星吗？连网剧对僵尸审核都越来越严格了。当然可以改，但是把僵尸改成什么不死人，他就已经不是《僵尸》了。
再者，欢瑞的剧有什么好期待的
拒绝翻拍 我超爱这部的
不看好，请编剧们自己想些剧本。。。
虽然想抱着文化创新的上帝视角看
那时只是98年…厉害了。现在看也不过时。
小时候因为胆小错过了这部剧。
第三部的脑洞，我都怕陈13圆不回来了
第二部简直鼎峰，辣时候迷马小玲迷的那个死去活来！活来死去！
第一二部都很好看,特别是第二部.第三部完全就看不进去,扯太远扯太瞎....
其实我还挺喜欢看奇幻类的剧的，可是拍的好又精的，真少呀，这十年里更是少，少到奇幻已经变成仙侠扎堆了，扎就算了，还没扎出一个好看的。【少点爱情，多点其他内容好么，不要老拿爱情当主题！！！】
那个镇国石灵，河蟹，哈哈哈哈哈哈
这部剧集的再次走红，更多地承载着80后主力军的美好回忆。
1998年第一部《我和僵尸有个约会》，让人以为是《我和春天有个约会》的姊妹篇。毕竟《春天》也算是亚视的一部经典之作。但结果让人惊喜，也让《我和僵尸有个约会》成为亚视里程碑式，也是亚视历史上收视最高的电视剧。捉妖天师是个美女，摒弃传统沉默深色道士服，取而代之的是超短裙，大长腿，粉红粉白的主色调，满满的活力与骨胶原。1998年的马小玲，单眼皮，圆脸蛋，close up特写的时候，没有高科技修图，但现在看来，很是让人怀念。2001年，《我和僵尸有个约会2》，原班人马，但场景、道具、特技、化妆明显进步了不少。看完1接着看2，虽然不连戏，但那种进步是明显的让人高兴的。2004年《僵尸3-永恒国度》已经是11年前的作品，但现在看来，那种对白游戏的深度，超出现在很多剧集甚至是电影。《我和僵尸有个约会》系列三部曲，陈十三这个编剧堪称鬼才，马小玲与鬼有缘，结果自己嫁给了陈十三。我先不说在哪个年代，前后只消6年，三部曲惊艳了一整代人。最初由中国古代鬼神故事拼盘，到玩盘古开天辟地，基于传说又赋予传说一个新的版本，圆满了多少人幼时的幻想。例如幻想自己有轻功，幻想自己拥有超能力，幻想有一天，上天派一个使者来接走我。《僵尸》三部曲充满了天马行空的想象，用大胆已不足够形容，我想应该用豁达来得更贴切一些。豁达地，不怕被别人笑话，豁达地，不怕被别人说幼稚，并且豁达地，把幻想拍出来。没有这种豁达写不下去，没有这种豁达就不会有续集。可能有同学觉得，我这里说的豁达，是现在再回看之前作品的视觉，这个我持保留意见。毕竟，在当时看3部曲，我个人当时年纪与阅历，视觉也不一样。和当时我现在这个年纪的人所看的视觉更不一样。
《僵尸》系列里面，最吸引我注意的是那些可爱的小道具。化妆镜版本的罗盘，叠成幸运星的收鬼符，啫喱水大小带喷头的牛眼泪（据说开天眼用），可以伸缩的驱魔棒。有没有觉得自己在看会变身的卡通片？是谁把这些传统的、粗糙的法宝，装进化妆箱，变得精致小巧又讨人喜欢。捉妖天师从颜值到所用的物品简直可爱到爆。第二集沿用了第一集的可爱法宝，更用高科技包装求叔，例如急救设备一样有心肺复苏仪，输液瓶罐装的是“阴气”，心电图显示的各组数据有“尸气”“阴气”“阳气”等等，对白流畅度换上道术术语一样畅通无阻。那一幕真的看得我好紧张又惊讶，马小玲紧张地问一句“求叔，我现在能帮上什么忙”，求叔斩钉截铁的一句“擦汗”。我笑翻在饭桌。第三集，高科技已经不那么炫，回归到几本飞来飞去的“皇极经世书”，组成天书和地书。原本天地人三书就可以改变世界，坏人手上一般都要缺少一样，结果人书就藏在地藏王转世的身体里。话说第三部太长，我反而觉得故事性没有第一二部来的完整。写着写着，我会忘记，第三部还玩起了早期的穿越。而且用不知道什么葫芦卖什么药的开篇，来把故事层层剥开。
要做横向对比，我认为没有什么好对比的。既然要细说，我选择分别说。
《僵尸1》吸引人的除了女主、可爱小道具，我应该没有什么想说的。《僵尸1》我用了大概1周来翻看，应该是跳着看跳得相对少的，由于年代久远，对剧情更是生疏，所以相对认真地看了一遍。把古代神话传说来个拼盘，对于编剧来说，应该是最省力的。作为试水之作，我不介意精力放在别的地方上，毕竟以最快的速度奠定了基础，才能够做到后面的豁达。有了基础，你所编的剧才有被讨论的机会。日本女鬼只纠缠男人，中国式愚孝、白蛇传的现世、再到两男一女的传统戏码，珍珍成了开战的中心问题。话说，这个道理会教坏小朋友，会扭曲入世未深的人的价值观。不知道是不是在当时，两个男人为一个女人而战斗是很热烈的题材，估计也是“参考”英雄难过美人关吧。《僵尸1》的感情线编的很奇怪，很松散，是形不散而神散那种。马小玲没有任何先兆爱上了况天佑，况天佑没有任何一个事迹和眼神，就已经坠入了对马小玲的思念中。王珍珍是一个这种剧集必定有的白痴角色。什么事情都被瞒着，什么事情都是最后才知道，什么事情都要自己去参一脚。全剧我最不喜欢的角色就是王珍珍。
我说的是喜不喜欢角色的问题，没有针对演员。相对地，我认为杨恭如做这个角色还是点到即止算是交到了功课。马小玲的高冷，在当时被认为没有演技，但如今看来，我倒没有了这个感觉。万绮雯给人最大的一个感觉是，无论她做什么角色，都在状况之外的感觉，完全和本剧格格不入，冷冷的语调甚至听不出高不高兴。有时候她笑，又不是笑；有时候她哭，你又会完全无动于衷。即使到现在，我也这么认为。但不能否认，她很努力地在演戏，这些年给我印象比较深的，应该是和三哥苗侨伟演夫妻的《好心作怪》，演奸角原来还不错。可能还有更好的作品，但由于少看了TVB，也不知道有什么剧集。当然，近年《点金胜手》卓太还是我最爱的角色。况天佑吧，应该就只有这部代表作了，以后都鲜有出现在荧屏，去到《僵尸3》已经长残了不止一个档次。陈启泰的确帅，非常适合上镜的面部轮廓，放到现在，绝对红得一塌糊涂，绝对的，只是他早出生了几十年。大概可以说说金正中，那时候的杜汶泽还没有自己的风格，到了第二集他的个人风格会更明显一些。。还有一个让我眼前一亮的角色，当然，那是颜值先占领了优势。他是阿Ken-吴廷烨，他在里面的造型即使放到现在也很合理，很时尚。冷峻清瘦的脸孔，是短板的陈启泰，一样菱角分明，板寸头，细边方形眼镜，合体的西装，满怀心事的双眼，非常好看。但我同时相信，假如换了造型，会扣分不少。其实我想把张文慈的部分放到僵尸2来说，僵尸1实在只有一个字——丑。
口硬心软-这一人物性格特点，贯穿了《僵尸》三部曲的马小玲。第二集更加强化了这一人物特点。
《僵尸2》先拿映入眼帘的布景，每人住的房子变大了，嘉嘉大厦整个大了一个码不止。灵灵堂也搬到嘉嘉大厦里面，看起来就是两个单元打通后的跃式单元，兼顾前厅是办公的地方，后院则是睡觉的地方，忽然间觉得香港的住房大了好多，让我错觉以为，香港普通市民就住这么大的房子，其实不然。第二集马小玲多了一个姑姑，开着哈雷出镜就够帅气。况天佑死在秦始皇的拳下，这个也是到故事的后段才知道。之后，况天佑的爷爷况国华一直用天佑的身份出现在大家的生活里，并且和马小玲难舍难离纠缠不清，这部分的描写比第一部进步了不少。对王珍珍没表现得足够的内疚与欣赏，但那不是爱。因为在况国华对王珍珍的感情上，清晰地加入了对已故妻子阿秀足够的怀念，珍珍便成为了阿秀的一个影子。《僵尸2》的人物不少，阵容更强大，女娲和将臣在人类的开端就已结缘，况国华在60年前帮助马家铲除将臣中失败，变成僵尸，当时的两只小猫因吞食净世龙珠而得到变***的机会，并在60年后协助马小玲阻止女娲灭世。张文慈的饰演的未来与妄想家诞下魔星。所有新添加的元素都为阻止女娲灭世，结果发现女娲身不由己。我对第二部的剧情其实更加不记得，但再次翻看，却发现故事调理相当清晰，即使人物关系更加复杂，但始终没有偏离中心。能够在《僵尸1》的基础上，跳出来大刀阔斧地改写剧情，难道不豁达么？
《僵尸2》的一对情侣，堂本未来和堂本静。一出镜，未来就以选美大热的身份来宣示美丽的本钱。没有乖张的造型，取而代之的是主流时尚活泼神奇美少女。对堂本静由怜生爱，相较第一部，人物角色的情感可能更简单一些。第一部，山本未来对父亲既爱又恨，对阿Ken既内疚又爱得深沉，一直用逃避和生气来对待自己爱的人。要表现出来这种复杂的情感，张文慈远远只能是个傀儡，那时候连花瓶都算不上。来到第二部，人物角***感更清晰，拿捏得更好，作为演员本身也更有自信了。但到了后段，堂本未来成为一位母亲的戏份被大大缩短了，未来完全演不出这个复杂的母亲的角色。堂本静一直妄想自己是僵尸，他认为僵尸代表高贵，神秘，非常崇拜。那种疯癫的程度吴廷烨演绎得很到位。第三部演小混混痞子，也演绎得很好。我敢说，吴廷烨是现在不可多得的优秀演员。此后，他大部分作品在香港警匪片中充当绿叶、配角，并没有很好地发挥他本人的魅力，这个的确可惜。
要吐槽《僵尸2》的地方，也是几个我想不明白的地方。为什么要让梁荣忠演魔星，没有年轻的颜也没有过人的演技。任达华的过分自信，一直是我不太能接受的，即使他是影帝。但女娲的造型非常好，的确有大地之母的气场，第二部的美术指导服装指导真的应记一功。女娲座下五大护法，分别代表人类的五种劣根性，其实我希望他们以另一种方式存在，而不应该消亡。从实际的角度来看，人无完人，人之所以为人，因为存在这些不足。43集的篇幅，到了后来已经拖沓不堪，但我相信，编剧大臣们已经尽力了。
《僵尸2》开始在对白设计上渗入类哲学的东西。譬如爱是僵尸最大的力量来源，如果说这个比较白痴的话，为什么在打赌的时候，女娲明明赢了，却不高兴，而将臣则是输得高兴。这个游戏在《僵尸3》中更加变本加厉，相对较对脚本的时候，大家一下子老了几十岁。
《僵尸3》给我最大的印象是哲理性的东西。其实可以把人王和圣母那段忽略，妒忌和毁灭是人之常情，但误会和信任却是此消彼长。有信任就不会产生长久的误会，元颜不破因为爱岳银瓶所以杀了岳银瓶，后来在特定的情况下，这是成立的。当大家太累的时候，都觉得自己不是普通人，都想做普通人，这下子编剧无敌了。露面超人那一段也是绝。嫦娥是很美，但只能静看。动看嫦娥就马上低一个档次。虽然嫦娥不能动看，但她还是终须要到人世间了结一些心事，编剧也没有吝啬删去她不完美的演绎，把“爱你所以离开你”这一段总算说个明白。
一开始，《僵尸3》就玩起了穿越，比早几年红红火火的穿越剧早上十个年头。马小玲穿越到宋朝拐走岳飞麾下大将箭头，从一开始就向观众灌输，只要相信就会有奇迹。到后来，马小玲的父亲马上人出现，也一直用“只要信就会成功”的强大念力来诠释过去发生的一切。无所不能无所不知的地藏王，其实根本就不需要天地人三书，他本来就可以预知未来，从而改变未来。天地人三书成为第三部所有万缕千丝的枢纽，由于三书所以有了人，而千万年来，人又被三书中的天书即命运所牵引。人们越要对抗命运，命运就越喜欢捉弄他们。结果命运控制了何有求，马小玲他们一干人等，要对抗的最终敌人，也就是命运。虽然一路妖魔鬼怪，但要说的却很实在。电视剧带着教化的意味，何其用心良苦，何其豁达。
毛忧这个角色的出现，是为了还马小玲一个乖巧努力的少女时期，还是为了箭头融入SDU，更或者为了组成爱丽丝的故事？但所有看起来，都可以不这样做，却这样做了。这就是编剧的无中生有。的确很佩服。
《僵尸3》是最近才看完了，一口气把《僵尸》三部曲看完，才能写下这洋洋洒洒的观后感。理应对《僵尸3》我能说的更多，而事实，写的更少。但不可否认，我认为水平最高的一部，在《僵尸3》。如果不想看《僵尸1》没关系，《僵尸2》和《僵尸3》才有互通的地方，建议可以从2开始看下去，会对3的理解更加好。
最后，陈十三在与万绮雯的幸福生活中，是否忘记了可以天马行空的能力，甘愿幸福又平凡？如果说当时编剧不是你一个人的功劳，那么，请再结集到一起，这样就无敌了。