&|&&楼主:& & 刚刚曝光了垃圾短信，这又来了
刚刚曝光了垃圾短信，这又来了
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下午的时候突然连续发来数条短信，号码是69，第一条的意思：说是我手机号码对应的163邮箱有未读邮件，回复A不再接受！我的第一反应就是直接关闭，不予理睬。紧跟着没多久又发来的第二条短信：上条短信为网易助手发送免费的邮件到达通知，对应的邮箱为我晕了，这不是我的邮箱啊，越来越感到蹊跷了！后面几条短信依然是提示有未读邮件！！到下班的时候已经又有7、8条了！
回家后我就直接上了网易邮箱，登陆那个邮箱，连想都没想输入密码：qwe321，不对，又输入：qwe123，特么！我神奇的进入了邮箱！里面有930多封未读，我随意打开了一些，全是些乱七八糟的短信，还有部分短信是显示不知是谁的手机号未激活！特么我仔细找了邮箱的设置，我惊讶的发现绑定是手机号码真的是我的（后来被我改了没有记录照片），为了更彻底我仔细找了能够修改的都进行了修改，邮箱的安全问题也很sb，&1234&我就输入***&1234&，顺顺利利通过，然后解除手机绑定注销手机邮箱！然后修改密码！然后给网易在线***留言举报这个邮箱！修改问题提示！希望这一系列的措施能够把这个垃圾邮箱杀掉！！我也安心的少接收一些垃圾短信！
我手机是如何绑定这个邮箱的，我去尝试绑定的时候需要手机的验证码的，可是我没有类似的验证码收到！是移动的过错，还是网易的过错！但是无论谁的过错希望除了今天几条短信的骚扰外，不要影响我其他的生活！
不过心里还是有所不放心，这我刚刚又登进去截的图，邮箱名字&sb&是我改的！
基本是都是些垃圾短信和系统退信！不知道原来那个人能不能找回这个邮箱！资料显示，注册地：湖南
好多邮件我都不敢打开，怕是病毒！大家也都小心啦！！
就在刚才，XCP的网络又坏掉了，?(???)?幸好保存了草稿！
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31年后，那批“垃圾的大杂烩”又回来了
理想国imaginist
无论怎样排除罗伯特?劳森伯格都是现代艺术史上不可忽视的所在他是波谱艺术的引导者与安迪?沃霍尔齐名但大众知名度远不如后者1985年，他在中国美术馆举办展览曾轰动一时直接影响了一大批后来成名的中国艺术家并推动了85新潮的发展展览画册上绘有一只橙红色海龟，在绿色的背景中游动。据说劳森伯格真有一只宠物龟，就叫ROCI。人们惊叹“艺术原来可以这么做！”但也有不少看过他作品的艺术圈人士和普通大众摇摇头那些作品只不过是将所能找到的生活废弃物一股脑地塞进去，再用颜色拼合“那就是一堆垃圾的大杂烩”“大杂烩”时隔31年，他的作品又来到北京。有人认为，重新回看他的作品等于回顾中国艺术发展的这段历史。而也有认为，31年过去了，人们对他作品的接受仍不会有多少改变，“如果让北大全体师生投票决定劳森伯格的展览是否能在北大展出，最终的结果不会乐观。”●●●31年后，劳森伯格重回中国- 1 -谁是劳森伯格？Who is Rauschenberg？&罗伯特·劳森伯格（1925年-2008年）生于美国德克萨斯州的阿瑟港。从美国海军退役后，于1947年在密苏里州堪萨斯城艺术学院接受艺术教育，随后于北卡罗来纳州的黑山学院进行学习。劳森伯格1949年迁居纽约，1951年在贝蒂?帕森斯画廊举办首次个展。受到黑山学院先锋实验实践及纽约晚期抽象表现主义的影响，他发展出极富创造性的个性化艺术实践。劳森伯格最知名的就是他的“集合艺术”。他将不同的材料和随处可见的物品集合在一起，呈现在同一张画布上。通过这种方式，他成功将日常融入艺术语境之中。这些布料、牙膏、破损的椅子、纸箱、玻璃罐等等的物品因此被赋予了全新的意义。年是劳森伯格“集成”作品（Combines）创作的黄金时代。著名的《姓名缩写》就是他这一时期的代表作。《姓名缩写》劳森伯格在艺术材质上可谓“无所不用其极”，造型的创意方面更是标新立异。他持续不断的创造力和不断突破艺术藩篱的艺术精神促成了他在艺术史上的深远影响。这幅作品当中，劳森伯格混合了照片、布料、古典油画、报纸等等众多材质。他进行“捡拾”艺术的创作之余，目光又瞄向了丝网印刷技术。丝网印刷是将丝织物、合成纤维织物或金属丝网绷在网框上，采用手工刻漆膜或光化学制版的方法制作丝网印版。网印版上实现了颜料与现成图画的拼接，隐隐地向我们展现了一个印刷图像和二手信息无处不在的时代症候。遗憾的是，从图片上并不能真实的感受到丝网印的质地。所以我们只好从画面上隐约的横纵纹理之中想象它的质感。举办过几十年的展览并获无数赞誉或毁谤，这位似乎一直在艺术的风口浪尖上滚打的艺术家仍然不露锋芒。可是在他的朋友眼中，劳森伯格是个话痨，生活精致，钟爱Jack Daniels威士忌，为人也很慷慨。2008年5月，劳森伯格在家中去世，享年82岁。- 2 -劳森博格的集合艺术Combines劳森伯格在艺术史上最富创建性的一笔当数他的“集合艺术”理念。那么，什么是&集合艺术&？集合艺术属于拼贴法和现成品艺术的一种融合，是把生活环境周围能发现或者捡拾的消费文明的废物、机器残损零件凑在一处，组成作品的一种艺术。这种艺术理念是生产物质过剩时代的一种表现，带有着相当程度上的历史因素。二战后的美国，经济高速发展，自由放纵的消费风潮在整个社会之中蔓延。与这股强大的社会潮流一起出现的还有扩大的“废品流”（Waste Stream）。报纸纷飞的纽约街道，电影和漫画……人们渴望将艺术的崇高性拉下神坛。对于那些取材单一的“纯”艺术品而言，当时不断更新着物质和技术的社会也显得过于喧嚣杂乱。传统的艺术表现方式已经不能与社会良***融。在这种时代背景下，劳森伯格开始拒绝单纯向画布涂抹颜料的创作方式，他成为一位拾荒者。在街上捡拾丢弃物，找回被人类日渐漠视的东西。劳森伯格将废弃的纸箱，油漆刷子以及各种各样的街头的废物“集合”，制成了别样的艺术品他将可以触碰到的所有材料集合在一起，创造出了“集合艺术”，这种大工业时代独有的艺术表现方式。在消费社会中，讯息就是图像，就是艺术。比如说，将两柄***的雨伞支在画布上再比如说，庄严的廊柱，巴洛克式的教堂和乱七八糟的街道出现在一张图像当中。通过这样的展示，劳森伯格通过其作品确立了艺术材料和方式的多重可能性。可能性的背后是拼贴艺术的理念与现代文化的交融，这种交融就迫使我们重新审视一个问题：什么是艺术？一把刷子端端正正的粘在废纸箱上。关于这幅作品，坊间众说纷纭。但谁能知道劳森伯格自己是怎么想的呢？至少他并不太关心别人怎么想。他的艺术向我们展示了现代美国社会的方方面面，从身体到灵魂，从教堂到街头。“有一天我醒过来，这个念头把我吓得要死：我一步步地把美国的每一寸拍下来。”----劳森伯格他将手的画像、油漆桶、女神雕塑的复印图册、广告画、大型机器的照片，乃至文字都放在一张铁板上。铁皮的空白处映照出观展人模糊的身影，仿佛观者也成为了他艺术的一部分。1971年，劳森伯格创办了艺术与科技实验组织。他试图用工业技术来拓展艺术作品的维度限制----通过这些技术支持，让声音、光影的流转和时间这些平面艺术无法涵盖的东西融入到平面艺术之中。红绿灯是叫做Jellyfish Traffic，属于工程师和艺术家联合创作的艺术作品。几个圆润的米袋子被老老实实的挂在展厅一角劳森伯格自打成名以来就毁誉参半。你可以认为他的艺术就是垃圾的组合，也可以认为这样的艺术简直是神来之笔，更可以猜测这样的表现方式只是一种滑稽表演……毕竟，艺术的价值不在于它的一种定论，一个终结；而在于它给我们一个起点，一种无限延展的可能。“或许你不能理解它，但是你却能感受到它。”劳森伯格将颜料涂抹于镜面，利用镜面的反射作用使其作品得到一种多维度的呈示。“悬浮”在空中的自行车大胆的颠覆了绘画与雕塑的分野，又不使二种形式相互融合。如果说劳森伯格最知名的是他的“集合艺术”，那么《四分之一英里画作》就是他艺术星空上最明亮的那颗星。1981年开始，在其他创作的间隔，劳森伯格开始创作这幅《四分之一英里画作》（The 1/4 Mile or 2 Furlong Piece，）。这是一件具有回顾性意义的作品，劳森伯格收集了几十年的丝网印刷图像和物品均置于画布上。《四分之一英里画作》就像一个奇形怪状的巨兽，有些部分高达11英尺，有些部分延伸到墙面之外，连接到地面雕塑上，再回归墙上。不光是雕塑和绘画，声音（found sounds）也传送到作品中，成为这件作品的补充。在现场，你可以听到开罗街头噪音和佛罗里达海浪拍岸的声音。“我希望人们因为好奇心而观看我的作品，在获得满足之前真切地体验；我希望满足感并非下一个目标。困惑能让观众找到一些关于他们自身的东西……那才是终极意义。”----劳森伯格尤伦斯当代艺术中心的最新展览“劳森伯格在中国”，本次展出的作品《四分之一英里画作》（The 1/4 Mile or 2 Furlong Piece）是一件持续创作的里程碑式作品。简单的人体轮廓上，劳森伯格为我们拼贴了一个完整的艺术世界。“我曾在巴黎展开画布进行创作，那时我非常天真地认为只需要画人。那是我第一次将自己看作是一个严肃的艺术家。我会让人们坐在一个适合的位置上，从而使其更好地融入到画布当中。这几乎是相同的概念----现在我在这块画布上描绘的是世界，所以它不能被尺寸阻挡。”----劳森伯格图画中包含了裸体、运动员、肯尼迪总统、航空飞船、咖啡机、孩童和动画片主办方苏珊?戴维森介绍：“这就是劳森伯格眼中的世界。他所要做的就是把自己看到的东西表达出来。”“我可能永远都不会创作完毕。这幅作品长达7英里长都是有可能的。”----劳森伯格- 3 -劳森伯格与中国Rauschenberg & China在艺术史上，劳森伯格或许并不是最出名的那一个，但他对中国来说却是最独特的。1982年，劳森伯格带领一只规模不小的队伍，携30箱艺术作品来到了中国安徽省的泾县的一家宣纸厂。用泾县的宣纸制成的艺术作品（其一）他要求造纸厂做两件事：造出一种坚硬到可以自己立起来的纸，以及一种薄到近乎透明的纸。上文提到过劳森伯格是一位对艺术品选材“无所不用其极”的艺术家。这样不远万里的到中国来，只为寻找这样一种有着东方情调的古老质感。他对艺术的执着，可见一斑。&劳森伯格亲手写的明信片在造纸厂的工作结束后，中国人民为劳森伯格一行人精心策划了一次“中国游”。途中，劳森伯格用哈苏相机拍摄了80卷胶卷的照片，它们展现了改革开放初期中国人群的日常生活图景。劳森伯格后来把它们制作成自己的另一组作品《中国夏宫》（Chinese Summerhall）。&劳森伯格拍摄的中国市井生活景象劳森伯格与中国工人这次中国之行也促使劳森伯格创立了“劳森伯格海外文化交流组织”（RauschenbergOverseas Culture Interchange，简称ROCI）。ROCI在世界各地进行巡展，展示西方的艺术的同时汲取当地文化精华。劳森伯格希望藉此促进各国、各色人种在艺术上平等的交流和对话。日，他回到北京。当时中国美术馆的《劳森伯格作品国际巡回展》为期22天，吸引全国艺术家风涌到来观摩，入场人次超逾30万。31年光阴流转，2016年6月劳森伯格艺术展重回北京，将在在尤伦斯当代艺术中心举行为期两个多月的展览，再次备受瞩目。田霏宇馆长为到场媒体及访客讲解作品是一场轮回吗？劳森伯格去而复返。三十一年里面，变动的是时间和你我，不变的是艺术。商业合作或投稿请发邮件至：.cn转载：联系后台 | 微店：点击“阅读原文”
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