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　　1、动作与冲突
　　贝克《戏剧技巧》中说：&外部动作或者内心活动，其本身并非&戏剧性的&，必须看它是否能自然地激动观众的感情，或者通过作者的处理而达到这个效果。&威廉*阿瑟尔则认为：&能使聚集在剧场里的观众发生兴趣的东西，是&戏剧性的&。&真正称得上戏剧性的动作，应该具有什么条件呢？
　　戏剧艺术的法则要求人物的动作要目的明确，要集中统一，要能迅速发展直到顶点。
　　意大利未来派的剧作《你看&死&那么样的顽固》，动作的重复，似乎并不体现情节的发展（这里并没有完整的情节），可是剧作者正是在四个场面几乎完全重复的动作中，使全剧的思想一步步深化的。这正说明，动作可以重复，但每一次重复必须有质的变化。
　　在荒诞派戏剧中，很多人物的动作看起来是下意识的，但是，剧作者正是通过这些荒诞不经的动作揭示人物在特定环境下的心理状态。我们只要把这些人物的动作和人物的处境联系起来，就能看清人物潜在的意向、愿望和心理状态。（《生日晚会》）剧作者通过这些动作表现了外在环境对人的威胁，表现了那神秘笼罩在人们头顶的无法抗拒的命运。
　　集中的冲突，可以帮助作家从人物杂乱的动作线索中理出头绪，确立主脑。在剧本中，冲突不仅决定着动作的内容和方向，而且只有冲突充分展开，才能使参与冲突的各个人物的动作不断地发展下去，因果相承，首尾相贯。
　　冲突使人物的动作具有明确的目的，集中统一，不断发展；动作使冲突及其发展进程具体、直观地体现出来。这是动作和冲突的不可分割的关系，两者的辨证统一，构成了戏剧艺术特有的魅力。
　　使戏剧能够直观再现冲突的唯一手段，只能是动作。
　　2、观众关注的是&人&
　　有了冲突，是不是就有了&戏&？
　　戏剧冲突指的就是活生生的人物之间的性格冲突。要构成真正的性格冲突，首先应该写出活生生的人物形象。把生活矛盾典型化成戏剧冲突的正确途径。
　　高尔基：&对戏剧的基本要求是：戏剧应该是现实的、有情节的、充满着行动的。&他还说：&除了文学才能而外，戏剧还要求有造成愿望或意图的冲突的巨大本领。&可是，在他看来，情节就是&某种性格、典型的成长和构成的历史。&他主张写剧本要从人物开始。他认为，指导冲突发展和解决的，&并不是作者的随意任性，而是事实，人物性格和感情本身的力量。&在他的剧本中，情节就是人物性格及其相互关系形成和发展的历史。他决不让人物成为某种现成的冲突的图解，更不允许让人物性格去适应既定的情节发展线索。（《底层》）（笔记后问：西门创作作品的时候从来不愿意设计好结局或情节格式，是不是与高尔激商量过？）
　　3、医治雷同化的良药
　　写剧本离不开戏剧冲突，但人们对戏剧冲突的含义却有不同的解释。长期以来有人认为，戏剧冲突就是意志冲突，法国的布伦退尔在19世纪末提出&没有争斗，就没有剧&的观点。日本的岸田国士：&戏剧的本质在&意志的斗争&。&劳逊：&戏剧冲突也是以自觉意志的运用为根据的。&&戏剧的基本特征是自觉意志在其中发生作用的社会性冲突：如人和人、个人和集体、一个集团和别的集团、个人或集团和社会或自然力量之间的对抗。&（笔记后问：西门的《骚戏》或《七岁红》是吗？）
　　自觉意志促使人们为了实现既定目的而采取行动，而独特的行动方式却是由人的性格中诸种复杂因素所决定的。把&意志&冲突作为戏剧冲突的内容，并无助于避免雷同化的倾向，用&性格冲突&来代替意志冲突不是要好的多吗？认真地说，只有这种由鲜明的个性构成的矛盾关系，才是真正&戏剧冲突&。
　　4、看一看&玩偶之家&第一幕
　　易卜生不仅仅善于在危机爆发时开场，更善于牢牢把握人物的性格，准确地掌握笔下的人物面临危机时如何行动。
　　作家把尖锐的社会矛盾，典型化为具体的、独特的人物性格的冲突，使这种社会矛盾得到形象的反映。
　　具有独特的性格冲突正孕育着丰富的戏剧性。
　　5、真正的动力是什么？
　　推动冲突爆发、发展的因素很复杂。&&主要的基本的动力应在人物性格中去寻找（挖掘）。
　　阿契尔把戏剧称为&激变的艺术&，他甚至说：&一个剧本，在或多或少的程度上总是命运和环境的一次急遽发展的激变，而一个戏剧场面，又是明显地推进着整个根本事件向前发展的那个总的激变内部的一次激变。&他认为&戏剧的实质&技术&激变&。内因与外因。
　　剧作家在创作过程中应该从人物性格出发：善于在把握独特的人物性格的基点上提炼独特的戏剧冲突；在处理戏剧冲突时，既要重视能够导致冲突迅速展开的各种必要条件，更要重视冲突展开的内在的、基本的动力&&特殊的人物性格。
　　6、怎样理解&社会意义&
　　劳逊：&由于戏剧是处理社会关系的，一次戏剧性冲突必须是一次社会性冲突。&
　　所谓&社会性冲突&的含义只能解释为：剧本不管写什么样的矛盾和斗争，它必须具有普遍性的社会意义。
　　我们检验某个剧本的社会意义，唯一正确的尺度是：它所塑造的人物性格是否真实生动，是否具有典型性。
　　选择什么样的生活矛盾构成戏剧冲突才有社会意义呢？
　　7、&戏&在内心
　　冲突主要发生在这个人物和那个人物之间，所谓&性格冲突&。正是要求剧作者着力于人物性格的塑造，使冲突双方都具有丰富、生动的个性，并通过他们之间的冲突揭示出具有普遍意义的社会问题。
　　别林斯基：&悲剧的实质&&是在于冲突，即在于人心的自然与道德责任或仅仅与不可克服的障碍之间的冲突斗争。&而斗争的结果，常常是&不幸&的。
　　剧本，无论是悲剧还是正剧，如果缺少性格内部的冲突，往往会导致性格外部冲突的单薄和肤浅。
　　8、这里没戏可写吗？
　　阿契尔是&意志冲突&的反对者，甚至也不认为冲突是绝对必要的。他明确地:&如果把冲突说成是必不可少的东西，尤其是&&坚持冲突必须发生在意志与意志之间，那显然是一种错误。
　　在剧本中，&戏&，不仅仅产生于冲突本身，也产生于受冲突影响着的特定的人物关系。
　　谈到冲突，就涉及到情节。把戏剧冲突绝对化的观点，也往往关系到对戏剧情节的理解。
　　高尔基说过：文学作品的情节是&人物之间的联系、矛盾、同情、反感和一般的相互关系，&&某种性格，典型的成长和构成的历史。&无疑，情节的基础是矛盾冲突，不同人物之间的对立冲突（矛盾、反感）是戏剧情节的主要内容。
　　9、冲突&&并非只是正面交锋
　　怎样处理戏剧冲突才可以出戏呢？
　　冲突展开的方式，内在的、根本的动力在于人物独特的性格，在于独特的人物关系。性格的丰富性赋予各种冲突展开方式的多样性。如何处理冲突，关键还在于把握人物性格的独特性，把握人物关系的独特性（《琼斯王》里的鼓声）。表现主义戏剧在技巧上的高峰，表现主义技巧的核心是&把畸异和夸张作为自我表现的新手段。&奥尼尔等人在探索冲突的新的表现方式、通过内心冲突揭示人物精神世界方面的努力，都可以给我们提供有益的借鉴。
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充电指示灯应该是什么颜色啊？
刚买的T8950充电指示灯在充电时一直显示绿色，和说明书上不一样啊，到底哪错了，不会是手机吧？
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充电有点像绿色，不过充满电后，就是非常明显的绿色了
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