说到网络大电影，我们脑海中就会蹦出蹭IP、山寨院线电影的《道士出山》、《再见美人鱼》之流。对于大多数明显靠寄生院线电影，只是中间改个字，海报LOW得不要不要的网络大电影，其实不用看，就知道绝对是个粗制滥造的产品。从规模体量项目周期上来看，与动不动投资上千万，磨个剧本谈个演员都能一年两年的院线电影相比，网络大电影是没什么可比性的。但是从剧本故事上来讲，网大却是需要去与院线电影比肩的。就好像小说也有长篇短篇微小说，其实院线电影网络电影微电影，大家对于剧本的追求，都应该是一个好故事，而不只是一个好名字。好故事就是有逻辑的不合常理没有了大明星的噱头和华丽丽的特效，没有了花钱被拉进影院不得不看完全片的观众，网大对于好故事的要求就格外高。先不说为了有效点击而被神之重视的前六分钟，什么是好故事？好故事的核心就是有逻辑的不合常理。那么什么是有逻辑的不合常理，更通俗来说，就是源于生活，却高于生活。从电影剧本来讲，有一个国际通用的默认，就是允许剧本里有一项设定是假设成立的，或是故事背景，或是世界观，或是人物特性。不管是不是真实存在的，我们都可以假设它存在且合理。这就是源于生活又高于生活的前提，也就是许可范围内合理的不合理。而有逻辑的不合情理，就是不管电影中构建的世界多么不正常，人物做的事情多么匪夷所思，结果多么出乎意料，故事的发展都是要符合逻辑的，是顺理成章的。比如《疯狂时代》对于方形世界的构建。比如由12个学生家长组成的陪审团模拟西方法庭审理一起富二代杀父案的《十二公民》。比如经过妈妈老师的鼓励和自己的努力，从一名成绩倒数的太妹变成考上日本精英大学的《垫底辣妹》。&为什么要特意强调网大的好故事需要有逻辑的不合常理？先来看看院线电影和电视剧。 & &对于院线电影来讲，大屏幕的强制观影，观众有机会感知导演在故事之外更多对于情感和态度的传达，感知明星强大号召力之外细腻精准的表演，感知美术置景在精雕细琢之外的用心考证，感知几千万特效的无与伦比，这些，都会影响故事的表达，也会成为评判电影好坏的更多补充。观影变成一个综合的考量和制衡，所以即使故事并不出彩如《港?》，逻辑漏洞百出如《火锅英雄》，也不妨碍他们可能因为其他环节的提携而赢得票房或口碑。&而对于中国的电视剧来说，合情合理似乎更重要。目前电视剧的受众大多是家庭主妇和四五十岁的父母们，生活化的家庭伦理剧才是他们最喜欢的。接地气很重要，真实地展现生活很重要，对于社会普遍问题的关注和探讨很重要。这样看来，电视剧剧本对于逻辑的要求很高，对于合情合理的要求更高。即便有年轻人喜欢的仙侠或者偶像剧，也大都关注特效或明星效应，琅琊榜这类已经多年不遇到令人感激涕零了。&那么网大呢？从当前投资低明星少特效差的大环境下和未来的趋势看，我们希望网络大电影是观众在网络上看到的一些有别于院线放映的电影，但同样也是优秀的电影作品。好剧本好故事，是我们目前唯一可能拿得出手的，也是最有竞争力的。我们的观众大多是15-25岁的年轻网友，所以故事的核心要创意先行，概念新奇，要不按理出牌，要有院线电影少有或不能为之的元素，要摒弃电视剧生活化的平庸。符合逻辑又不合常理的故事才会让观众在观影时产生意料之外情理之中或编剧的智慧在我之上的快感，而不是被侮辱智商的愤怒，或是无处安放的尴尬。所以要给网大一个精彩绝伦不合常理的设定，讲一个合乎逻辑直通心灵的故事。不管题材类型是否讨巧，台词对白是否精彩，这个适用于网大好故事的核心都不能变。来源 | 火星研究院网络剧排行榜(wljphb)　
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