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1、最近身边出现两个鸟人，一个鸟男人，另外一个是鸟女人，准确地说是鸟男人把我气得要跳楼了，本以为日后的日子可以宁静，但是鸟男人一天三四种态度，不得不让我怀疑他的精神有问题。站在高空飘出窗台上，我一点也不畏高，我很想跳下去，简直烦死我。另外一个讨厌的人，是一个鸟女人，她并不是我的致命伤，那些所谓的真相，呵呵！我刚才有空认认真真地看完整，我生气，但是生气得很平和，里面的内容确有其事，可是故事的内容及版本已被那个鸟女人改编、夸大其词、张冠李戴，坦白说吧！糊弄新人还有点可能，其他的，我不说，一个从不生活在我身边的女人，一个没正式见过面的女人，居然能够如此了解我？似乎就生活在我的身边，我欢迎她继续写，因为这只会继续暴露她变态的心理和性格。突然想起，小宇同学曾在MSN里和我说过的话，还有之前她给我的留言，其实这些都是鸡毛蒜皮的事情，时至今日，借一点小风波把事情闹大，把陈年旧事加油添醋大肆造谣，不择手段地去为自己辩驳、炒作，我能理解，但我不欣赏。那么，就不多说了，是什么鸟，即使怎么装，也变不成凤凰，稍微有点脑子的人，想想那些文字，先不说造谣这事了，起码那些文字就足以证明一个人的狭隘心肠，算了，我不和一个村妇计较，本就不是一个层次的人，好了，算了，让他们继续装吧！再说说另外一个鸟男人，也算是一个人间极品，我刚一上网，和其他人一碰头，嘿！我发现了，他居然又在撒谎了，又在装好人了，他挺留意我的博客的，在男人当中，他特属8字类，他知道我又被攻击了，另外他现在要求我帮他，而我不帮，好了，威胁我了，开了个博说要写写我，切，捏造我的事情，捏造呗，俺怕啥？大不了，我就在高空上往下跳，我跳得让你心安理得，俺又怕啥？记住：你要对你做的事情负责，别总是抱着饶幸的心理以为可以逃脱惩罚，和你说个笑话，一个犯了经济案的人，在被债主追债的时候和我说，让我帮他，他在问一个病人要钱，我受不了他那种时而威胁、时而好言好话的态度，原来我曾想，大家朋友一场，看他走投无路，我曾想去拉他一把，但是面对一个赌徒，一个拉不住的赌徒，一个赌得丧心病狂的人，我会那么傻去帮他吗？我劝了一次又一次，他却对我破口大骂，OK，所以最后我拒绝去帮他，可这卑鄙的鸟男人，居然和我说：你的男人帮我一下，他可以为我的男人做牛做马，他在诱骗不成功的时候，就威胁我，让我等着，恐吓我，好了，还要说写BLOG来掺我一脚，让我雪上加霜，得了，写吧写吧！看看故事有多精彩。我还是那句话，相信我的，还是会相信我的，不相信的还是会有智力的，我不在乎了！还8不得你们写得再精彩一些。2、昨天丢了魂似的，在街上乱逛，想起去修眉，因为搬家，手指上有了死皮，于是去修甲，本只想做这两个项目，后来是因为还有时间，于是我去嫁接了眼睫毛，嫁接完，我甚满意，象个洋娃娃，一直以来，眼睛对着电脑时间比较长，有点没精神，做了睫毛嫁接，眼睛变大，变得有精神，晚饭的时候我追着他问，好不好看？自然不自然？他只是看着我笑，这点我很自信，的确，我是漂亮了嘛！3、做了若干天的幸福女人，身体不好，搬家人也累，烦的人与事情也总是缠着自己，老人家对我很好，给我做想吃的，紧张我的一切，每天到了吃饭的时候，我得从外面赶过这边吃饭，可能吃得好了，睡得也好了，昨天开始，疼痛在减少，我想，我要继续幸福下去。4、下午思前想后，还是去了一趟IKEA，继续买家具，买家居装饰品，这已是我一周内，第三次去IKEA了，用他的话来说，要对自己好点，多花点钱还是值得的。让我郁闷的是，广州最近的交通状况非常不好，到处堵车，而且很难打出租，即使你电召出租，也CALL不到车，可能是快到春节的缘故吧！反正有钱也没法坐车，哎，我的嘴角向上一翘，“有车真好！”哈哈！5、我只想简单生活下去，别逼我，如果逼我，我就在高空上跳下去。
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菩提树下：BEAUREGARD：生命不知在何时终止：生命不知在何时终止：菩提树下：菩提树下：BEAUREGARD：BEAUREGARD：BEAUREGARD：BEAUREGARD：十个问题带你看懂神作《鸟人》
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原标题：十个问题带你看懂神作《鸟人》
【看电影·奥斯卡最佳影片《鸟人》】 　　■ 编者按 　　本届奥斯卡将最佳影片颁给了《鸟人》，这部片子由亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里多导演，他与尼古拉斯·迦科波恩联合编剧，迈克尔·基顿、爱德华·诺顿等主演。不少中外观众反馈片子“看不懂”“不好看”，故事和影像都比较灰暗，就该片的技术处理和艺术意味也是众说纷纭。为此，新京报与北京电影学院好莱坞类型电影研究专家郝建，进行了一次评论访谈，现将摘要刊发。尽管本文姗姗来迟，但会是目前所见的关于《鸟人》评论中最新鲜最深入的一篇。新京报记者 郑淇 　　1 　　新京报：年初的金球奖评选中，《鸟人》获音乐喜剧类男主角、最佳编剧奖，很多人觉得这部片子色调灰暗，为什么归于喜剧？ 　　郝建：喜剧无模式，统一在笑声和幽默。它不是像《宿醉》《疯狂的石头》那样的动作喜剧，它的喜剧效果偏冷，偏黑色。我第一次看也没觉得是喜剧，但是越看越好笑。 　　它许多地方都是照着喜剧来的：制片人骗男主角瑞根说马丁·斯科塞斯来，躲在门口的女演员问他是否真话，他回答：是啊，还有新上任的教皇也来。更有趣的是，首演后，还真就看到马丁·斯科塞斯来了。还有的喜剧效果是由演员的自我调侃，跟演员的真实形象自我相关造成的。请来个大腕明星爱德华·诺顿当配角，这家伙简直是一堆麻烦。他极其难伺候，乱骂人，还讲究个极度真实的超级现实主义，演喝酒，就得喝真酒；演上床，他就能忽然有感，要跟女演员在床单下面真的滚床单！还有一些英语文字游戏，也造幽默。这里的喜剧效果还在于，爱德华·诺顿在电影圈真是那个德行，直接就是演他自己，他就是戏霸，动不动要改台词，指挥导演。这让我想起一些中国的戏霸，我就听说过某位大牌男演员曾经把一页纸台词整个撕掉，说不需要。听着瑞根和那个百老汇剧评家的对话简直忍俊不禁，双方的那些个你来我往简直是恶毒话的华彩乐段。还有瑞根衣服被夹住，光身子穿过时代广场那段，绝对是剧作上的神来之笔，它不仅好笑，还带出了后面的戏。 　　2 　　新京报：本片的表演显重，不仅戏中戏的舞台表演如此，在表现实际生活的剧情中也这样，是不是用力过猛，设计感太强了？ 　　郝建：这个就是导演追求的效果，只有各人喜好，不好说孰高孰低。我们只能就导演做的东西去评价。不能说人家做的辣子鸡丁，我们说你这菜口味太重，不清淡，不像大煮干丝。表演是比较戏剧化的那种，但还是贴人物，贴戏剧情景。我们考量表演和剧作都会看“整体性”（integration），《鸟人》的表演和视听语言还算都归拢、聚焦了。 　　3 　　新京报：它的摄影、剪辑也是设计感极强，“一镜到底”“长镜头”是很多人关注和赞叹的。为什么会用这种形式？这种突出的形式是否太炫技？ 　　郝建：颁奖前，我也在微博上预测它会得摄影奖。从视觉处理看，本片够阴郁和幽暗，这与主人公的死亡结局完全匹配。这片子的摄影极其难处理，它的摄影风格设定、风格把握非常高超。摄影师要在持续的移动中寻找和抓取表演的爆发点，用构图、光色来表现人物关系、故事的情绪。镜子戏的拍摄也非常丰富复杂，有感觉啊，隐喻着人物的分裂自我，自我反观、自我反思。 　　许多人议论本片的长镜头，它不新奇。1948年希区柯克的《绳索》看起来就全片一个镜头，人家那时候还用10分钟一本的胶片。使用前人手法但又有翻新、破格、对话，这是类型电影必需的讲究。有网友说只统计到十四个剪辑点。其实，开头的星空火球坠落就有剪辑，在瑞根用真***打自己之后，导演用了一个比较细碎的切换剪辑段落，仅此就十几个镜头。这就把一水的长时间调度镜头破了一下，在风格手法上留了点气口。街头仰拍的夜景到日景过渡，一些甩接甩的镜头，黑场偷换时空，都看出剪辑点的。瑞根空中飞翔后走进剧院门口过渡到首演结束马丁·斯科塞斯跟观众一起走出，用了停机再拍。 　　在中国电影界，长镜头原指巴赞提倡的营造完整时空、追求纪实的手法。对于《鸟人》，我将它称之为“长时间调度镜头”，用“偷换”的方法剪辑在一起。我们看到极为封闭、狭小的剧院化妆室，阴暗的后台，冷调子的舞台，它的空间都是被各种垂直线条分割的。它的冷暖光源的变化非常迅速，但是又十分顺畅。这些小空间里用斯坦尼康稳定摄影器拍摄的镜头还要跟演员的剧烈形体动作配合，技术处理也很高超。这些是炫技，是花活，但炫技落在意义上，就有力量，就增加意味。 　　4 　　新京报：电影中多次出现“超能力”，瑞根具有超能力吗？超能力是为了显示瑞根的自负？还是显示其人格分裂？ 　　郝建：这是作者的超现实手法，不是说瑞根有超能力。作者一直将其处理为瑞根跟自己的对话、纠结，比如瑞根走在街上打个响指就来飞鸟侠大战人类战士，可以理解为他得意于商业成功唾手可得，或者受到其诱惑。每每在超现实世界里挥洒奔跑一番后，导演总要让文本回归到现实世界的逻辑中。 　　5 　　新京报：瑞根和鸟人这对关系中，哪个是真正的自我？ 　　郝建：我理解，飞鸟侠是瑞根以前所扮演的商业大片对自己的限制和规定，明星角色形成了对瑞根的异化。小库特·冯尼格有个短篇小说，大致是讲有个话剧演员得到一个角色，结果“进去”就出不来，人格被改变了。本片就是一个过气明星要刷存在感、提升档次的故事。他要突破生活的危机，重新发现意义，突破以前所扮演角色对自己的异化。他要重新设置自己与前妻、情人、女儿以及演员同行的关系。于是他自编自导一部话剧，要在百老汇上演。他不知道，这是存在的焦虑，结果…… 　　要是从自我欲望与社会的认同这一对矛盾来讲，我看鸟人倒是他的“自我”，是他欲望的，商业成功的，所谓低层次追求，肤浅满足的一面。而当话剧导演，要在百老汇搞“我的剧，我的秀”，是他的“超我”；就是追求社会认可，要提升档次。他要告诉人家，我可不仅就这点明星本领，不仅是外形好，我是艺术家。所以，飞鸟侠一跟他说“我们，我们”他就气得要发疯，非常有趣。明星要突破自我，要成为所谓被社会更高看的艺术家，这故事在哪儿都很多。 　　6 　　新京报：您认为该片结尾是什么？影片末段表明瑞根获得了爱和存在感（社交媒体上数万人关注、剧评人好评、得到女儿送的花），既然这是他所想要的，为什么得到后却要自杀？ 　　郝建：卡缪说：“只有一个真正的哲学问题，那就是自杀”。具体到本片，我们还是要从作者营造的故事来看。结局是整个作品的定海神针，它一定指向作者的那个“最高任务”。作者在前面就让瑞根讲过自己的自杀冲动，舞台上使用真***也是要写出他的死亡情结。那么，他用***击自己的歪路子获得了演出成功，是什么都有了吗？剧评家说他“无意识地为超级现实主义（表演方法）带来新生命”，还有啥“现实和隐喻的血同时洒在艺术家和观众面前”；制片人杰克说瑞根成了传奇神话，伦敦、巴黎都会来要求合作；瑞根也回答说“这就是我要的”，这绝不是写瑞根成功了，焦虑释放了，都是反讽！编剧行里有句话，如果一句台词是它表面的意思，那就是垃圾。瑞根的前妻打杰克的耳光是替作者打的：你这个傻×！顺着影片现实故事的逻辑走下来，瑞根就是跳窗自杀了。联系本片的影像系统来看，更是指向这个极度阴郁、极度负能量的结局。综合起来考察，我把它看做是科恩兄弟的《冰血暴》那种变型的黑色电影。 　　7 　　新京报：影片开放式结尾对影片气质或意义起到什么作用吗？ 　　郝建：导演在画面处理上没有将自杀做实，还让瑞根的女儿走过来在窗口略有微笑，这是艺术留白，让作品的笔法和肌理显得空灵、松弛。只有知道故事散不掉，观众阐释不会离谱，导演才敢这么做。 　　8 　　新京报：作者到底写了个什么样的瑞根？他成功实现了自我的意志，对艺术的追求终于被认可了？还是在抵抗庸俗超越自我的努力中失败了？ 　　郝建：让剧评人迪金森写那些话是编导对评论家的讽刺，说他们只会胡乱阐释。这些还跟作品主控思想联系：自我欲望和社会认同的张力，不过结论是体现出存在的荒诞。所以瑞根的女儿骂他不过是富人们茶余饭后的谈资，什么都算不上。所以瑞根不停纠结，想重新披上飞鸟侠的装束，通过商业电影再次赢得万众瞩目。写那个百老汇演员莱斯利和瑞根的情人也是指向这个主控思想，她们也都极端需要他人认可，需要听到赞美才能建立信心。 　　9 　　新京报：导演伊纳里多花大力气讲了个简单的道理，但在观感上做得很好，无论视听语言还是戏剧冲突，从这个角度看，《鸟人》是部好莱坞电影还是艺术电影？ 　　郝建：你说的道理大概就是剧作上的主控思想。作品的道理、内在价值和伦理是看不见摸不着的，它是通过人物的境遇显现出来，死亡是剧作上的一级困境。 　　好莱坞都是艺术电影，或者说都是商业电影。我们只要在影院被感动，那就是被艺术所动。准确一点的区分是卖座大片（blockbuster）和小众电影，艺术风格以及商业策略不同而已。 　　具体到《鸟人》，它跟大量的后台故事作品承接，跟以往类型电影有“对话”。本片绝对让人想起伍迪·艾伦的《百老汇上空的子弹》，都是写艺术家与商业逻辑的矛盾，也有几个大明星搅局，结尾也是评论家根本不知舞台上发生了什么，还乱用大词来阐释。它还与电影史上的大量作品相关、造破格：早期的《日落大道》、歌舞剧《雨中曲》，还有费里尼的《八部半》、罗伯特·阿特曼的黑色喜剧《大玩家》、黑色歌舞片《芝加哥》，法国电影人跟美国电影放纵调情的默片《艺术家》，还有1979年的《所有那些爵士乐》，也是写一个精神濒临崩溃的舞台导演。本片大量使用喜剧台词，幽默的、几近闹剧效果的营造，大明星的使用，这些都是类型电影的最常用方法。非要拿“艺术片”扣在这个“飞鸟侠”头上，它会太难受。 　　10 　　新京报：《鸟人》获奖，是好莱坞电影转向更推崇艺术电影的一个标志吗？ 　　郝建：我们在这边玩奥斯卡预测游戏有两种路子，一种是押自己喜欢的，一种是参考艺术潮流风向、对评委口味的估计。今年我是彻底凭我自己的喜欢，碰巧重合吧。我是老康德的铁粉，坚信美感会在人们的普遍趣味中显现出来。其实《少年时代》还不错啦，但跟《鸟人》比起来还是弱。它稍微明亮了一点，绵软了一点，鸡汤了一点，也太正能量啦。评委们要真把大奖给了《少年时代》，就有那么点集体掉水准。我认定它得最佳影片，是因为美国电影艺术与科学学院就是一个联谊会，奥斯卡是个大party，委员们没有整体意志。他们无组织，无纪律，无主管部门，没有统一的主旋律调子，所以也没办法搞平衡，分糖果，决定谁得奖就是一张张的选票。 　　奥斯卡委员们各自投票，一盘散沙，众口难调，众说纷纭。投票的细致统计是保密的，根本不知道得奖影片是大比分胜出还是小差距险胜。因此，我认为从中看不出潮流转向。另外，我特别烦商业片、艺术片这样的划分，好像有个高下之分，好像一谈艺术电影就有另外的欣赏标准，这很容易造成电影作者和观众的自媚，在咱这尤其如此。
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