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像是忽然有了光 &&&&&&& 你铺开我人生的纸张 &&&&&&& 第一笔 &&&&&&& 是你写下的希望 &&&&&&& 从此 &&&&&&& 血液里有了新鲜的梦想 &&&&&&&&&&&&&& 像是忽然有了光 &&&&&&& 你插上了我人生的翅膀 &&&&&&& 第一次 &&&&&&& 是你注入的力量 &&&&&&& 让我 &&&&&&& 胸膛里有了飞翔的欲望 &&&&&&&&&&&&&& 如果没有你 &&&&&&& 磨砺的叮当 &&&&&&& 我终究是一块粗糙的玉 &&&&&&& 暗淡无光 &&&&&&&&&&&&&& 如果有一天 &&&&&&& 我也能把一方天空照亮 &&&&&&& 我将告诉世人 &&&&&&& 那是你的荣光 &&&&&&&&&&&&&& 尘世的 &&&&&&& 一切繁华 一切荣耀 &&&&&&& 像是紫薇星 &&&&&&& 划过了天堂 &&&&&&&&&&&&&& 小城的万家灯火 &&&&&&& 一盏又一盏 &&&&&&& 裹上了夜色苍茫 &&&&&&& 你的身影在苍茫的夜色里繁忙 &&&&&&&&&&&&&& 像是一条默默流淌的河 &&&&&&& 像是一汪宽广深厚的洋 &&&&&&& 灌溉了我们的青春 &&&&&&& 淹没了我们的彷徨 &&&&&&&&&&&&&& 像是一切都要蒸发了 &&&&&&& 一个时光的湖泊 一个年代的池塘 &&&&&&& 但是一切又都无法遗忘 &&&&&&& 多少时代的骄子 多少国家的栋梁 &&&&&&& 这些就是你 &&&&&&& 永远的勋章 &&&&&&&&&&&&&& 你的赞歌 &&&&&&& 就这样 飘荡 飘荡…… &&&&&&& 你的精神 &&&&&&& 就这样 流淌 流淌……
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伍华，字硕石，号青山桥人，1966年出生，自幼酷爱书画艺术，主攻花鸟，兼施山水、人物及书法。1990年赴浙江师大艺术系深造，1997年师从雕塑艺术大师张松鹤学习书画及雕刻艺术，2001年结业于中国美协花鸟高研班，师从何水法、霍春阳、江宏伟、孙克等名师，先后得到多位丹青大师指导。现为江西省美协会员，江西省书协会员，东方书画院副院长。作品在全国及省、市大赛中多次获奖，并发表于各种报刊、杂志，百余幅作品被中国美协培训中心、多家纪念馆和海内外人士收藏，出版有“中国当代实力派美术家”伍华专辑等。
1989年下半年，江西新干挖掘出了一批距今3000多年的青铜器。它们铸工精良，造型繁多，世所罕见。《伍华书画集》中便有不少作品取材于这些青铜器，其中可见双尾伏鸟青铜虎，虎身饰有简洁流畅的阴刻交迭式雷纹，老虎双目有神，两耳竖立，呈半蹲欲起之状。虎的脊骨突出，背上伏有一只尖嘴小鸟，两条虎尾垂卷着，因伍华的临池写实功底与写意心法完美结合，整个画面生动而有趣，创造了不凡的认识、娱乐等美学价值。
艺术来源于生活，更在于艺术家的再创作。如果单纯地将青铜器搬于画纸之上，多少显得刻板，缺少艺术的生气与灵动。伍华惯于在创作中“新翻杨柳”，便在画中添加了一些自创元素，比如鲜花与绿叶。艳丽的花卉与枝叶陪衬着数千年前的艺术珍品----双尾伏鸟青铜虎。独具匠心的烘云托月产生了奇特的效果，瞬间就把数千年的时空距离缩短到一帘之内。双尾伏鸟青铜虎因此被像旁边的鲜花艳草映带得生动鲜活，令人浮想联翩。
中国传统的国画受技法和表现形式影响，其题材除了常见的山水人物，便是花鸟风月，伍华独辟蹊径，以青铜器物入画，在一定程度上做出了创新和尝试。中国国际书画研究院院长孙泳新先生认为伍华的作品“别有新意，打破了传统的构图，彩墨结合，繁而不乱，可谓创新。”这样的评价，无疑是中肯的。
对书画的执着，最早可追溯到伍华的青年时代，其中的刻苦和用功自不必说，而1997年的一次偶遇，更是让他铭记于心。那一年
，伍华机缘巧合地结识了原东江纵队政委、雕型艺术大师张松鹤先生。当时漂泊外地打工谋生的伍华与妻子在一个小镇散步，偶见一栋风格别致的房子，眼光锐利的妻子便告诉丈夫，墙上挂了好多字画。这对伍华来说是无法抗拒的诱惑。他走到门口，一位老者迎了过来，询问伍华的来由，并问他是否喜欢画画，伍华回答后，老者便要伍华为自己作画一幅，伍华立马提笔蘸墨。
画成，老者目光一扫，对伍华的技艺赞不绝口，之后讲出了自己的真实身份。原来老者是中国唯一一位亲历淞沪会战、抗日游击战、敌后潜伏和解放战争并参与创作人民英雄纪念碑浮雕的艺术家----张松鹤先生。
自此，伍华每天都去拜会张松鹤。有一回，伍华请求老先生为自己题字一副，以作日后纪念。老先生慷慨答应了，但需等到他为一家商店题完匾铭之后。老先生花了几天的时间才题好匾铭，伍华不明白他为何这般细致认真。老先生回答说，题匾日后会挂出来，那匾好比我们的脸，如果有一丝的瑕疵便是丢了我们的脸。
这番话，令伍华终生难忘。他发现老先生对艺术一丝不苟的态度与自己竟然不谋而合。当初他就因为自己的字写不好而闭门三年勤奋练字，期间一概谢绝社交活动，甚至连电影、电视也不曾看过，为的就是把字练好，当时母亲还担心他会因此而憋出病来。
说起伍华苦心练字，那是他从浙江师大艺术系深造回来后的事了。获益于名师们的指导，伍华画技大进，但也有些纠结。诗书画印一体。字是画的点睛之笔。就绘画技艺而言，汉字由线条构成，线又是绘画用笔的三要素之一，字不好便会影响到画，影响到题款。好马配好鞍，伍华决心练字。那时侯伍华的家庭条件不好，为了练字，他便每天把办公室过期的报纸带回家里，并下定决心背水一战：字练不好就不画画了。
一年多以后，伍华练字用完的报纸堆积起来比人还高。不久，他所供职的单位举办华东六省一市书法美术大奖赛，伍华报名参加。一个月后，一朋友写信给伍华，祝贺他的书法作品拿了一等奖。伍华以为朋友在开他的玩笑，但最终证实，那是真的。获奖后的伍华高兴得手舞足蹈，这自己一年多闭门练字的辛苦没有白费，更重要的是他实现了对自己的承诺：能够继续画画了。
每个人都有梦想，作为书画家来说，伍华也有一个与其他艺术家相同的梦想，那就是举办个人书画展览。这将意味着自己的作品能得到大家的认可。令他没想到的是，自己的个人画展会在他38岁这一年到来。2005年，伍华个人书画展顺利举办。此时的伍华已师从何水法、霍春阳、江宏伟等名家，并先后得到日本东方画会主席齐梦章、江西省美协主席蔡超和副主席游新民、黑龙江美协理事宿万盛等名师益友的指导，画功大进。
《国画学报》副主编、中国当代著名国画家、书法家兼美术评论家丁雪锋这样评价伍华的作品：“伍华的画充满自然天趣，一草一木，一花一鸟都体现了他对大自然深切的爱恋。他经常深入生活，干想妙得，使他的作品个性鲜明。伍华追求洗练的形象，大写的笔墨，研究如何用最凝练、迅捷的方法去表现对象。经常长期的观察和不断领悟，伍华深深懂得花鸟草木的性情，并在作品中削其冗繁，得其神髓。”江西省美协副主席刘称奇也认为：“他的画路较宽，涉猎山水、人物、尤善花鸟画，既能叙事，又能言情意志，章法法度严谨，用笔厚重、老辣，以书入画，构图既注重形式美，更注重神韵，真正达到了笔精墨妙，意境深邃。”
评论家不约而同地将伍华作品的优点指向了他对花鸟、草木精到的表现手法，事实上，熟悉伍华的人都知道这源自青年时代的刻苦以及而立之后的自我锤炼。早年习画，伍华自五代、两宋的石恪、梁楷，到元代的温日观，明代的林良、徐渭、陈白杨，明末的赵之谦、吴昌硕，以至现代的齐白石、潘天寿、李苦禅，无不精心研究，悟其奥妙；而立之后，他又刻苦习字，“四大家”是他那临帖故纸堆中不曾或缺的基础，更有米黄苏蔡、颠张醉素、金石钟鼎一一被他奉为业师。采择众长，兼辟蹊径，书与画的完美结合构成了伍华花鸟画中特有的情趣以及朴实敦厚的情怀。譬如《报春图》以孔雀入题，春花佐之，虽不见山河草色，却有盎然生机扑面而来。《仙桃献寿》则以仙桃、灵石为主，仙桃饱满，枝叶繁茂，娇艳欲滴，观后令人不禁心生采摘之意。省内知名美术评论人士欧阳滋生点评说：“在伍华的创作中，常可见寓意藏埋之作。既采择其它传统艺术的叙事良方，又托景言情，寄物言志，致作品神韵别具，意境颇丰。但又不受固制限阈的拘束，放任笔力，以书入画，走笔放纵，墨彩兼施，以饱蘸激情和富有节奏韵律感之线条，富有磅礴气势之构图，使画面饱满多姿，其意无疆也。”这或许是对伍华目前作品最为贴切的评论。
评论家们不吝美词，赞许伍华的成熟和艺术个性，伍华却丝毫不曾自满。书画之余，他还是一名辛勤的园丁。他觉得，如果真的热爱国画，就应该让下一代也学好国画，把国之精粹传承下去。
有一幅名为《欲与天公试比高》的作品，是他的学生刘诗莹所作，经伍华精心导，荣获了文化部主办的“情系奥运书画大奖赛”的金奖。
在伍华一幅名为《花间窃窃语》的作品中，篱笆下一只公鸡护佑着五只小鸡在地上觅食。公鸡的眼神机警而慈祥，篱笆外面繁花似锦，它则视而不见，小鸡们聚拢在公鸡的周围，自由自在地觅食。这也是伍华对现实生活的一种观照，更折现他曾经久思的意趣，那就是雄性的阳刚与阴柔的缔结，两种美学意象糅合，暗示他在镜像外对国画造意的哲学思考和自练及苦求。
伍华踱步于自己的情境之中，外面春光再好，他也不多看一眼。懒与时人论短长，自顾自地习画，这样的生活，使他左手上长出蚕豆大的老茧。这老茧是经年累月跪在地上作画形成的----受条件所囿，他便把地板当桌子，左手撑地，右手作画。
因为绘画，伍华觉得人生充满了幸福，他手上的老茧，就像一枚勋章一样，每每使他油然生出一份自豪与骄傲。
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