沈昭良：《舞台》
发布时间： 来源：连州国际摄影年展 作者：沈昭良 责任编辑：孟伟
&连州国际摄影年展2014&&国际展览&&个展：沈昭良：《舞台》、策展人：毛卫东、米歇尔&菲利博。
随着暮色渐入低垂，水田里的波痕光影，持续吸吮着夜色，愈发辉映舞台车上的饱满绮丽。那是蓄势待发的航天飞机？真实与幻境的错置？梦想与现实的距离？抑或只是午夜梦回时的神游呓语？直到按压快门前的那一刻，我仍无意分清。
以综艺团、歌舞团、康乐队及影视传播公司为名的演出团体，其对外的客群与内部的工作内容实则相通，堪称为台湾特有的移动式演出团体，自1970年代前后，即以歌舞表演为主体，活跃于台湾社会的各式婚、丧、喜、庆等场合。此集所摄舞台车，即是目前现役并仍存在于台湾庶民社会，提供上项演出团体表演所用，进而形塑多数台湾民众集体记忆的移动式「载体」。
早期相关演出团体所使用的表演舞台，除了现仍沿用的搭棚台方式，也有以货车改装，搭载音响设备的简易式电子琴车。现今随着时代进步，加上经营者和观众对于优质灯光音响设备的视听需求，逐步发展成电子花车及现今以摺叠收纳式开展的移动式油压舞台车。
舞台车在全台的总量并无精确统计，惟实际曾参与营业的舞台车数量，推估应超过600部以上，其中又以云林、嘉义及台南地区居多。而上述地区的舞台车数量之所以占多数，实又与云、嘉、南地区所辖的庙宇数量及所连带举办庆典的频繁度，住民普遍虔诚热衷藉由谢神演出襄赞宗教活动，于喜庆活动中以户外办桌形式宴请宾客的习惯，等等缘由息息相关。随着时代的更迭，舞台车的使用场合，甚至也逐渐扩及街头运动与选举造势等多重面向。收费方式主要采计时租用，价格则依地点、车辆大小及新旧程度而不同。租用对象则为一般民众、机构行号及同行间的调用。业主不仅须依顾客的需求，将舞台车于指定时间，开至指定地点供雇主于约定时间内使用，租用期间也由业主负责事前展开、事后收拾及全程的声光操控。
而舞台车上的演出内容，自初期即以歌舞表演为主，早期跑场歌手的服装造型较近似室内秀场的华丽秀服。近年来，歌手的服装打扮则以上下两截式，搭配内穿比基尼的造形较为普遍。综艺团的表演内容也为吸引目光及满足顾客需求，不断推陈出新，除了影视歌星、跑场歌手的载歌载舞之外，亦能视雇主的预算规格，提供钢管舞蹈、杂耍、魔术、民俗技艺、猛男秀、反串秀和大型乐团等各式演出。
为适切回应《STAGE》（舞台车）系列在视觉创作上，作为新纪录摄影表现的一支，同时体现台湾当代摄影创作，在过去诸多侧重抽象概念、复合媒材及高度援用数位合成技法的表现疲乏中，逐渐朝向以使用大型相机，直接摄影形式，针对当下现实文化社会景况，进行深度演绎的创作趋势与转向。个人考量其本身所具备的条件与特质，同时为呈现舞台车与写实环境间，结合色彩、图腾、灯光与雰围所蕴漫的超现实状态，并在视觉上准确还原演出现场的梦幻与缤纷，于是将舞台车的拍摄时间点，律定在日末黄昏或入夜时刻，以4x5彩色正片拍摄。
至于《STAGE》（舞台车）系列作品中，绝大多数空无一人与结合周边环境间关联的表现形式，实为凸显舞台车存在于庶民社会的现状，及与多样现实场域间无可名状的对照，并尝试在视觉表现与形式上，有别于传统写实纪录风格，朝向融合环境肖像、视觉群化与类型建构的当代式书写。然而，影响《STAGE》（舞台车）系列实景拍摄的主客观因素实属庞杂，以个人多年参与田野工作与拍摄实务的经验，《STAGE》（舞台车）系列的整体实务难度当属一二，除了须不断亲赴现场，寻访散布于全台各地的舞台车，与业主联系协调，履勘合适的拍摄场景，同时审酌演出类型、拍摄地点、季节气候、日末时间、居民观览习惯与生活作息等变因，方于2006年至2013年间，逐步完成约一百部左右的拍摄工作。
此展所呈现的作品，即为自2006年至2013年间，所摄《STAGE》（舞台车）系列作品中挑选编辑而成。除了冀望其中独特的产业类型与丰厚的文化信息，驰骋的发想与绚丽图腾，堪为诱发大众对于台湾这项特有产业与娱乐文化，含括时间、空间，横向、纵向，平面及立体架构的连结与想象。同时也深刻期待，藉由《STAGE》（舞台车）系列作品中，以趋近传统直接形式，复合当代语汇，聚焦于台湾当下社会文化景况，所进行的视觉描写，寥足以提供观者，作为审视台湾当代摄影发展进程中，可能衍生的另一种转折与关注。
沈昭良，1968年生于台湾台南，毕业于台湾艺术大学应用媒体艺术研究所。历任报社摄影记者、副召集人及中央大学专任驻校艺术家。自1993年起，沈昭良即投入数个专题式影像创作，2001年首度推出《映像‧南方澳》系列专辑，其后陆续出版《玉兰》、《筑地鱼市场》、《STAGE》及《SINGERS & STAGES》等长篇摄影著作，殷实细致的纪实影像风格与严谨的摄影集制作，普遍受到肯定。
曾于及2012年获颁行政院新闻局暨文化部杂志摄影类金鼎奖，2004年日本相模原摄影亚洲奖，2006年韩国东江国际摄影节最佳外国摄影家奖，2010年台北美术奖优选奖，美国纽约Artists Wanted : 2011年度摄影奖，2012年美国IPA国际摄影奖-纪实摄影集职业组首奖等国内外奖项。
相关系列作品除于国内外刊物发表，并曾受邀于美国、加拿大、法国、英国、西班牙、秘鲁、巴西、危地马拉、日本、韩国、新加坡及中国大陆等地展出，目前除从事专题影像创作、评述与研究，同时兼任政治大学、台湾科技大学及淡江大学助理教授。
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这图太烂了。
这么不靠谱的说法，拍的又差劲，居然还写？还登出来？
用闪光不好，会影响表演者的
各种ISO、光圈、快门的组合都是需要看现场光线环境，和拍摄手法及其想表现的视觉效果来定的，没有一概的什么ISO100拍或者怎样。这个立意好比汽车能不能用2档开100……回答自在人心啊
这也教摄影拍摄技巧？
一定要用raw格式，曝光、白平衡都可修正。楼下，对吗？
如此图文真无语了。。。。。。
&笔者自己拍摄演唱会时不喜欢用闪光灯&, 国外拍都不准拍，还让你用闪光灯 ...
演唱会等演唱是不让用闪光灯的，楼主是否是个特例。
多尝试就对了，其他都是废话。
通州老鱼：全篇废话 要是水平不够就不要出来写了
我觉得舞台拍摄，用什么样的测光很重要，他居然没讲到测光！
没有说点测光，和手动曝光
ISO100可以拍，用大光圈就行了，比如国外很流行使用自然光，F1.4的定焦是基本配置。
我真的非常?定 我的EVENT拍得比?者好
靠,这篇文章写了等于没写
我是拍演唱会的。佳能5DIII机器。感光800到1250之间。光圈2。8到5。6之间。快门60到500之间好么。。一点都不专业写啥。新浪微博ac仔
费片都拿出来了，
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