才艺荣耀印记怎么获得得

www.51yue.net    2010-07-26    标签：破碎命运印记怎么获得
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书法入门：书画用印方法
来源: 未知&&&&发表时间: 18:04:28&&&&　
　　书画用印是有讲究的，列举如下：
　　匠刻印章，不可用于书画上，电脑刻章更不可用于是书画之上;
　　需用有艺术效果的石章，篆刻家，所刻石章最佳。
　　书画上落款盖印，印比字大不可以。大幅盖大印，小幅盖小印，理所当然。
　　国画直幅落款字下盖印，直下底角，不可再盖压角闲章。如右上落款，左下角可盖闲章，左上落款，右下角可盖闲章。如上款字印接近下角，闲章就不需盖了。
　　国画棋幅落款，左右两头角边，不可盖闲章。右上落款，左下角可盖方形闲章，左下落款，右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章，而勉?盖上，反而弄巧成拙。
　　长方形，圆形，长圆形闲章，均不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
　　方形闲章，若盖在书画上端空白处，就喧宾夺主了。
　　国画直幅落款，字行末行末字，与他行字长短，不可整齐，盖印亦如此。
　　盖二印，一方形，一圆形，不可匹配。同形印可匹配。
　　盖二印，一大一小，不可匹配。同样大小可匹配。
　　盖二印，一长方形，一?圆形，不可匹配。同形印可匹配。
　　盖二印，一般一阳一阴。不可相同。
　　盖二印，上阳文，下阳文，不可匹配。而上阳下阴可匹配。
　　盖二印，上阴文，下阴文，不可匹配。而上阴下阳可匹配。
　　落款盖印之下，不可再题字，。印章上下有字掣肘，就失去自然现象。
　　已经落款盖印字画，款后不可再落上款赠人，就失敬了。
　　花头，鸟尾，树枝，山顶上，不可落款盖印。?是画家最起码的常识，不可不懂。
　　普通印泥，不适用于书画上，要用书画专用印泥。
　　盖二印，距离不可太远太近，相隔一?印距离正好。
　　盖二印，印文，章法，刀法各异，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
　　画上不可题打油诗，一?识者奚落，二?作品就贬为低俗。
　　上款上端不可盖闲章，压在人名头上，人家很忌讳。一?失礼，二?破坏了画面。
　　盖压角闲章，不可太小，宣纸四开，用方形石印，大约2.5-3公分，比较适中。
　　盖压角闲章，不可盖二方上，一方正好。印与边距离约1.5 公分为适中。
　　落款字下不盖印，而偏要盖在款字左右，?离字行，而成画外物，特殊情形例外。
　　书画上，不可盖上劈头大印，即成巨印炸弹，毁灭了美丽的画面，令人看了很恐怖。
　　小画不可题大字，大画不可题小字。小空不可题字多，大空不可题字少。
　　书画上姓名印，不可连盖三印以上，应盖二印，或一印妥当。
　　书画上下左右，不可任意盖印。盖多不当，不如少盖，印章印泥不佳，倒不如不盖好。
　　盖二印，不可东倒西歪，如何盖法，用力轻重，印章印泥保养，一切要潜心研究，是不可忽视的问题。
　　画上不可题上粗俗字题，致影响画面美感，就未能免俗了。
　　书法四联首幅，右上可盖印首小长形章，其余不可盖，如统统盖上，行气就破坏了。
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>以书人印、以刀书石与笔法刀法的结合
以书人印、以刀书石与笔法刀法的结合
懂得书法的人往往都过得很快乐，因为他们会在飘香的水墨中解放自我，你也想感受这样的快乐吗?接下来精品学习网就来为你介绍一下以书人印、以刀书石与笔法刀法的结合的信息吧!
篆刻美的组成因素，离不开书法和刀法的运用与结合。在古玺与汉印中，因受到铸印制作技术的影响，其书法(字)只有骨架、结体，而少有细微而传神的用笔用月的变化。其凿印，刀味虽很浓，但又嫌过于草率，而少用笔之笔情墨趣。到了元代赵孟领等.人，以一书篆之笔写印稿，是篆刻中用笔的进步，但由于请人代刀，刻者依线镌刻，毫无个性。因代刻者多为刻牙骨工人，对主人的手迹，&只能依线描镌，不能加入己意，因之笔意多失，刀意亦难见。虽然吾丘衍在当时所总结两汉、唐、宋篆刻而撰述的《三十五举》中，多次提到篆刻印章应有&写&意，如二十举:&纵有斜笔，亦当取巧写过。&三十五举:&&&若写得有道理，自然不觉空也.&但习印者大多只理解为写印稿，而未能理解其以刀代笔的写意。这当然与当时篆印者未亲自镌刻所致的弊病。
到了明代文彭、何震，因印材易牙为石，容易镌刻，故篆印稿者亦亲自操刀完成，刀意逐渐增多.山于印人自篆自刻长期的实践，在认识七已注意到刀法与笔法的关系了。如周公瑾、甘肠、沈野、程远、金一甫等篆刻家都已经提到篆刻中的笔意问题了。在朱修能的《印经》中说得更多、更精辟，他说:&刀法者，所以传笔法也，刀笔浑融，无迹可淤，神品也&&&、&否所谓刀法者，如字之有起、有伏、有转折、有轻重、各完笔意，不得孟浪，非雕镂刻画，以钝为古，以碎为奇之刀也。&又说:&使刀如使笔，不易之法也。&哆并针对时弊着重指出:&不知运笔，依样描补，笔病也;转折峭露，轻重失宜，刀病也。&升又在《印章要论》中借赵凡夫之口重中:&今人不会写篆字，如何有好印。&以提醒印人对写篆书的重视。并举例说:&临仿古帖，毫发精研，随手变化，得鱼忘签.以上皆古人书法，通用于印，则思过半矣。&
明代的篆刻家在刀与笔的关系上已有不少卓见。尤其是朱简众多的言论，可以说是提出以刀法表现笔法笔意理论的开拓者。但在实践上受到篆书水平的局限，未能取得更大的突破性的成效。只有到了清代，邓石如以书人印，并不断实践，逐渐翻开篆刻艺术上刀笔结合的新篇章。邓石如能将书法艺术中用笔规律和审美观用于篆刻。在他的作品，卜不仅可见用笔的起、运、转折、收、放等。同时.也可见刀法的冲、切、疾、涩等变化。更土要的是他开始注意刀笔结合。刀法中既能表现他篆书的雄健流畅之神，也能具体人微地表现他以隶法入篆的提按转折的书法特点。如&修城一日长&。正因为邓石如在篆书上有突破性的成就。利用&书印相通&的原理，才使他的篆刻上有突破性的成就。可能由于实践的某些局限性，留下来的印作并不多，他在这方面也未能穷尽其美。
吴让之私淑邓石如，能得邓刀笔结合之真髓。他用刀如使笔，&写&的意味比邓石如更浓，真正达到了&书篆&与&铁笔&结合的境界。所以后来吴昌硕曾说:&余尝语人学完白，不若取径干让翁。&(《吴让之印谱》跋)更易得书印合一的捷径。但吴让之亦未能尽善尽美表达邓之原意。
赵之谦则比吴让之.又前进了一步。他批评吴让之&谨守师法，不敢逾越&，而他确能深一步理解邓石如以书入印的思想并加以发挥.一方面将邓以隶法入篆之理，而掺人北碑笔意，起笔处多用方笔，遂使篆书又出一变。并以这种挺劲秀丽的篆书入印，印中笔情、墨趣、刀味就显得更浓。我们从他的朱文&赵之谦印&、白文&燮咸长寿&等印中，可见起笔处有方有圆，有藏有露，运笔有迟有速，转折有方有圆，收笔有钝有锐;用刀有轻有重，有冲有切，有正有偏，有刚有柔。这种用笔用刀的结合，表现出丰富而熟练的笔意，在元明时代是见不到的。
丁敬身刀笔结合的表现形态又一不&样，他不求笔墨表面的流畅，而是着重于笔墨的含蓄、浑朴、涩味的表现。因之他笔刀结合的美是属内在含蓄美。追求的是以切刀涩行，刀刀相接而表现出&屋漏痕&的味道。来源书法 屋，书法屋中国书法学习网。
吴昌硕在篆刻艺术中，将刀笔结合推到&个崭新的高度。其篆书主要从临习石鼓文中取得，自成风貌。他临、仿、拟汉印，或封泥或砖瓦文字等，皆以}弓写石鼓文篆书笔意入之。故其印中用笔起、落，驻、运、迟。速、收、放等历历在目，用墨浓、涨、枯、湿，字字清晰，虽有&粗头乱服&之貌，而犹有他大写意花卉用笔墨之神。用刀则能充分体现笔情墨趣，然仍存刀味.故笔、墨、刀融合得极为自然，实是打开了篆刻&写意&派之大门，为篆刻艺术中刀笔结合又开创了一个)&阔的新天地。如&葱石父聚&。
黄牧甫他初学邓石如、吴让之，后又受赵之谦影响。尤以光洁锐利的刀法，表现出线条峻利之美，得其笔墨中之风骨。尤其是有的印中有金文中常见的粗重之笔和线条中斑驳锈蚀之处，犹如笔墨中之枯断或浓墨，用得恰到好处，既表现出笔墨之趣，也有金石之味，给人有耳目一新之感，如&纳粟为官&。
以上就是精品学习网为大家整理的以书人印、以刀书石与笔法刀法的结合的资料了，希望能为想要学习书法的同学们提供参考。
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