声波在介质中传播时其波形不斷向前推进，在某一空间当两个或两个以上的声波频率及振幅相同、振动方向一致、传播方向相反那么这两列波叠加后波形不再向前推進，就形成了驻波的特点
    驻波的特点是声学装修中常见的问题。墙壁的反射能引起驻波的特点当声音通过空气传递到墙壁时，会反射囙来某些频率反射声的声波正好与源声为相同的振动方向，那么这个频率的声音就会被加强于是这个频率的声音就变大了，也有些频率的反射声正好与源声是相反的振动方向于是这个频率的声音就减弱。

对于影音房装修而言驻波的特点显然是麻烦的制造者，它总是賴着不走在二个对立的平行墙面之间，一个空间有三组对立的平行墙面所以，一个音响空间就会有三组驻波的特点混在一起只要二對立平行墙面的距离等于半波长的整倍数，就会产生共振形成驻波的特点例如，5米的距离就是34Hz的半波长（声音的速度每秒340米除以频率34Hz就昰全波长10米）这样的长度就会在34Hz的2, 3, 4, 5, 6, …倍处产生驻波的特点。也就是在34Hz, 68Hz, 102Hz,136Hz…等处产生驻波的特点事实上，音响空间内的驻波的特点不仅会發生在平行墙面上也会发生在对角线的长度上。所以处理音响空间内所产生的驻波的特点是非常复杂的。
    几乎任何房间都有驻波的特點问题但程度有轻有重。墙壁相互平行、天花板和地板相互平行、室内没有大型障碍物房间通常都有严重的驻波的特点。而室内不同嘚位置又有不同的驻波的特点。解决驻波的特点问题十分棘手因为驻波的特点并不是只有单一频率，无法以某种设施去准确的抵消還有就是驻波的特点的能量很强，通常会比正常影音声乐高出十几dB所以一般手法是重置影音房空间或变换器材位置的方式来规避。

     驻波嘚特点是影音房的大敌使得原本纯粹的音响及音乐被掺入了本不该拥有的东西，产生了扭曲如同在清水中点了墨一般。并且驻波的特点强度大，房间阻尼不良时衰减时间很长使低频混响时间过长，产生隆隆杂音
    不断的实践探索加之科技发展进步及为人们提供了多樣解决驻波的特点干扰的办法，北京索兰时尚影音科技有限公司在声学装修方面积累的丰富的经验拥有众多专业的工程技术人员，愿为您影音房的声学装修贡献自己的力量

　　大家在使用麦克风时有没囿想过麦克风有什么声学原理呢，下面给大家介绍一下使用麦克风时要知道的10大声学知识！

　　声音在房间内衰减的方式是影响声音录制嘚重要因素混响对声音的作用是两面的，可以更好也可以更坏混响时间是其中重要的条件。混响时间指的是从声源停止发声到声音完铨消失所间隔的时间用更技术性的语言描述就是：声音衰减60dB所需要的时间。

　　对语言和人声的录音来说混响时间必须很短（“寂静”的房间）。控制室的混响时间要相对短一些而音乐收声间的混响时间通常要视音乐类型而定。

　　一个房间的脉冲响应（声音取自一呮爆炸的气球）可以看到所有的独立反射。

　　将声音转换为电平值（这样可以以dB值读取）

　　混响时间的频率分析信号已经经过滤波器处理。在这个例子中低频（63Hz）的混响时间已经超过了限制这个采样取自一个用于声音编辑的小房间。

　　通常而言关键的问题在於混响时间随频率不同的变化。如果低频的混响时间超出中频太多就会造成很大的困扰。在录音棚和控制室里一般低于125Hz的低频混响时間达到中频的1.5倍是可以允许的。不过在摇滚乐现场则更倾向于低频的混响时间与中频相近。

　　下面是不同应用下一般会采用的混响时間（500Hz下）：

　　如何得到合适的混响时间

　　房间内总音量的大小和总的吸声系数决定了混响时间（见下文关于吸声的段落）。应当知噵的一点是穿孔型吸声材料是非常高效的——但只是在高频端。这也是为什么需要很多的低频吸声来获得整个频段的自然混响

　　隔聲也就是防止声音从一个房间传到另一个房间的方法。基本上要达到隔声效果的唯一有效方式就是用厚重的墙和地板/天花板把房间密封起來要想使相邻两个房间的隔声更为有效，那么两个房间之间不应该有固定的连接部分一般来说，这意味着每一个房间都是建立在同一哋基上的两个独立封闭的盒子

　　录音间内放置隔板、声屏障等装置的效果取决于屏障的尺寸。为了避免低频衍射绕过屏障屏障必须非常的大。而在实际情况中还是建立封闭的房间更为容易。

　　有时候失败的隔声原因来自于地板（或舞台）为确保不会拾取到麦克風本身的噪声，麦克风应该***在防震架上以避免产生问题

　　如何获得良好的隔声

　　低频的隔声唯一的办法就是将声源放置在独立嘚房间内。如果需要非常大的隔声量那么房间应该有独立的墙壁，每一面墙采用三层石膏板或类似的结构制作地板必须采取浮筑（floating）方式。

　　对于高一些的频率（例如高于300-400Hz）可以通过声屏障来获得一些隔声量。不过这样做的效果是很有限的如果只是在录音间或舞囼上用于将乐器分隔开，采用声屏障的方法可以避免直接声窜入到相邻乐器的拾音麦克风中去

　　我们通过使用吸声材料的方式来实现對声学的控制，比如控制混响时间需要注意的是不同的材料对声音各个频段的不同作用效果。从技术上讲我们可以将吸声系数界定为從0.00（完全没有吸收，例如硬质大理石表面所有声音都被反射）到1.00（例如敞开的窗，声音传出后不会有任何反射）

　　通常而言，多孔吸声体（泡沫布料，矿棉玻璃纤维等等）吸收较高的声音频率，并且吸声效果很好吸声系数可以超过0.7。但是如果多多孔吸声材料咹装在与硬质表面（墙面或地板）有一定距离（25至30cm）的位置，则吸声范围可以向下扩招到100Hz

　　多孔吸声材料的吸声曲线

　　共振吸声材料（穿孔板，带狭缝的墙壁等）对于中频部分（200Hz至5kHz）有很好的吸声效果

　　共振吸声材料的吸声曲线

　　薄膜吸声体可以作用于低频吸聲。这类结构可以成为建筑结构的一部分：轻质墙窗，浮筑地板等等这类吸声体效果不会很高，吸声系数范围在0.2至0.3之间不过，如果膜结构是建筑的一部分那么你可以获得很大的吸声面积。薄膜吸声体放置在墙角处会获得最大效果

　　薄膜吸声体的吸声系数

　　如哬得到正确的吸声

　　首先要确定你需要吸收那些频段的声音，例如在整个声频段中的某一部分混响时间太长需要吸收一些。然后要选擇合适的吸声体记住无论吸声装置有多么新潮，我们需要的实际效果因此在买这类产品的时候一定确保拿到可靠的参数说明。

　　单佽反射是有害的如果麦克风同时拾取到直达声音和一个单次反射声，会造成梳状滤波即在整个频谱范围内产生间隔的声音加倍和声音抵消。因此单次反射永远是应该杜绝的现象。

　　在控制室内内存在的各类反射（来自桌面和天花板）通常都会造成类似梳状滤波的声染色虽然垂直反射一般很难被听到，但过强的单次反射还是应该避免的

　　在录音间或音乐厅，多次反射声是散射声场的一部分它咗右着声音的走向，让所有乐器都能被听见混响也可以视为多种反射声的组合。

　　过强的单次反射可用下面几种方法解决：

　　·在反射面采用吸声材料

　　·在反射点放置散射器

　　·控制反射方向，使其不会进入耳朵或麦克风

　　·在录音时要适当利用麦克风的指向性原理，将麦克风拾音的盲区指向反射声来源方向。

　　声散射通过使用散射器或者简单的只是使用房间内陈设的各类设备和家具来实現当声音打到物体表面时会被反射到多个不同方向。这个物理表面必须有足够大的面积以对应需要被散射的声波波长。这就是为什么佷少会见到低频散射器为了防止声反射会干扰立体声声场，散射器必须在一定频率以上的范围内有效例如600至800Hz。同样还要注意的是通常囿效的散射器还会起到一定的吸声作用在散射器的有效范围内，其吸声系数大约在0.2左右

　　1. 大量的设备堆积和家具陈设通常会起到很恏的散射作用

　　2. 堆满书的书架会起到很好的效果（并且有很宽范围的吸声作用）

　　3. 散射器（施罗德型）可以很好的散射声音，可以是垂直或水平方向也可以是两者同时。

　　下面的音频演示两种不同的效果来自坚硬，平滑表面的反射声以及来自有很多扩散效果的表面。

　　将音箱摆在玻璃窗前面将话筒放在音箱和玻璃窗或扩散体之间。请留意反射体的反射效果已经它的频率变化。这就是直接聲与扩散声混合到一起后会有声染色的原因。

　　在开放空间里声音会自然向各个方向传播。而在房间里当声音碰到墙壁时，它会被反射回房间内这样声音就会在两面同样的平行墙之间来回传播，在角落里来回传播等等。低频波长通常与房间的尺寸相近尤其较尛的房间。

　　一个有趣——但通常都不怎么受欢迎——的现象我们称之为驻波的特点当某个特定的波长正好与房间尺寸相近时，随着伱在房间内录音或听音的位置不同所得到的声压级差异会非常巨大。在房间交界处声压级会达到峰值——在房间墙角处最强而在房间嘚其它位置，同样的频率可能会低上20到30dB

　　想象一个靠近墙壁摆放的音箱。声源（也就是音箱）产生声音从音箱幅射出来，打到对面嘚墙壁并返回到声源处如果它恰好在音箱发出下一个同样频率声音的波长周期时到达音箱位置，那么上一个反射声和新的声音处于同一楿位位置两个声音同时会向对面的墙壁传播。到达墙壁后它们会同时被反射同时到达音箱并与音箱发出的第三个波长周期混合，以此類推

　　两个平行墙壁之间所产生驻波的特点的最低频率，其波长等于墙间距离的两倍

　　房间面积越小，对录音和声音回放的影响僦越大小的语音间通常最严重。不过在小型的控制室或作曲室可以调节***音箱的低频响应。驻波的特点在所有的房间内都会存在泹可以采取措施将其影响控制在最小范围。

　　如何避免或对付驻波的特点

　　驻波的特点是无法完全避免的不过，其影响是可以控制嘚：

　　·在盒子形状的房间里，其尺寸彼此不要成整数比。

　　·使用有效的墙角吸声装置（多为膜式吸声器）

　　·尽量保持控制室对称

　　房间尺寸会影响到许多声学参数较大的房间容积通常意味着较长的混响时间。不过对控制室和录音棚来说要确保有足够的起始空间，尤其是要有足够的房间高度在设计好房间布置，加入吸声材料***好设备等等工作完成之后，你可能最终不剩下多少活动空間了

　　房间的尺寸会影响到驻波的特点的频率。反射表面之间的距离总会有其特定的声音特色小房间的声音总会是小房间的特点，除非你使用近距离麦克风拾音

　　用于排练的房间必须有足够摆放各类设施的空间。

　　如果是音乐厅剧院等等场合，可以将观众看莋房间吸声设施的一部分如果房间容积过小，那么混响时间受到听众数量的影响因素较大

　　如何得到正确的房间尺寸

　　·过大的房间总比太小的房间好得多

　　·用于录音和***的房间天花板不宜过低

　　·要考虑到房间内的人数（录音棚，控制室，排练室，小型音乐厅等等），保证足够的声学空间。

　　录音棚的背景噪声有可能会成为工作的阻碍，因为它会令录音浑浊如果对信号添加压缩处理，情况还会更糟噪声可能来自于电脑的风扇和硬盘，可能是交流声可能来自与隔壁房间，或者是大街上车来车往的噪声在新闻直播間里，经常还会受到编辑室的噪声干扰

　　在设计不同类型的房间的时候可以采取不同的噪声度量标准：NR-15/NC-15（SPL近似于SPL20dBA）或NR-20/NC-20（SPL近似于25dBA），取決于房间的用途

　　NR曲线的例子，采用1/1八度带宽噪声顶部标示测量测量结果为未超过的最低噪声度量曲线（=NR-25）

　　1、移除所有的噪声源（就是这么简单）

　　2、使用近距离（以及更近的）麦克风录音

　　3、利用近距离麦克风的近讲效应降低远距离声源的低频

　　建筑内蔀的机械振动部分会产生可听到的声音。如果麦克风架放置在振动的地面上可能会让麦克风产生噪声。同样房间内某些松动的机械部分吔会造成麻烦

　　下面的音频演示防震架的作用。一只DPA 4017mk2短***话筒***在三种不同的固定装置上录音师踢话筒架的脚，这三段录音都没囿使用4017话筒的低切功能

　　三种不同的固定装置分别是：

　　1. 标配的UA0639话筒夹。没有防震效果振动直接录进了话筒。

　　2. DPA UA0897现在声音有奣显的改善。

　　3. RWK4017防震架减少了机械振动声，只有少量的空气声

　　1、使用麦克风防震架避免从麦克风拾取到振动噪声

　　2、减震系統的共振频率必须低于录制声音的最低频率

　　3、降低共振频率，使用较厚和较软的悬浮层

　　在很多时候耳机都是一个实用的办法它鈳以将你和周围的声源隔离开。不过要注意耳机的音量不要太大（应当遵循一定的耳机音量标准）。要注意不要让耳机的声音漏出到麦克风中如果耳机用于个人***或返听，那么耳机信号应当与麦克风信号处于同一相位

当具有相同频率、相同相位的两個波源所发出的波相遇叠加时在波重叠的区域内某些点处，振动始终彼此加强；而在另一些位置振动始终互相削弱或抵消，这种现象叫做干涉当两列频率相同的波在同一直线上正对或同向传播时，叠加后因干涉而产生的波称为驻波的特点

驻波的特点的特点是，在空間上出现稳定的交替变化位移幅度场有些位置是极大值，有些位置是极小值两者空间位置距离为1/4波长，在极大值和极小值之间出现过渡值即在入射波与反射波相位相同的位置上，振幅因相加而增大；在相位相反的位置上振幅因相减而减小。这就形成了位置固定的波腹与波节对于声压而言，距墙面1/2波长处和距墙面1/2波长的整数倍处声压最大，成为声波的波腹

房间中出现驻波的特点时，听感为一种嗡声例如，在无陈设的空房间击掌发声，余音中嗡嗡作响这就是驻波的特点引起的。驻波的特点还能在二维或三维空间中形成对於视听室、录音室、演播室来说会造成声场分布严重不均匀，是一种不良的室内声缺陷需要通过音质设计预以防止。消除驻波的特点的朂佳方法是改变房间的形状使墙面不平行，或将墙成做成弧形

结语：室内空间设计是影响声音表现最大的因素，也是最难以克服的问題因此，我们在打造一间视听室之前必须要根据实际情况选择不同的声学处理方法，有效避免产生声学缺陷

其实，室内声学设计还包括室内声学处理方式、各类的特性及构造以及计算机模拟测量等方面