李清照(1084年3月13日～1155年5月12日)字易安，号易安居士汉族，山东省济南章丘人宋代(南北宋之交)女词人，婉约词派代表有“千古第一才女”之称。下面就是小编给大家带来嘚李清照诗歌鉴赏希望能帮助到大家!

词牌名：永遇乐|朝代：宋朝|作者：李清照

落日熔金，暮云合壁人在何处。染柳烟浓吹梅笛怨，春意知几许元宵佳节，融和天气次第岂无风雨。来相召、香车宝马谢他酒朋诗侣。

中州盛日闺门多暇，记得偏重三五铺翠冠儿，捻金雪柳簇带争济楚。如今憔悴风鬟霜鬓，怕见夜间出去不如向、帘儿底下，听人笑语

《永遇乐·落日熔金》是宋代女词人李清照的作品，为作者晚年伤今追昔之作。此词以对比手法，写了北宋京城汴京和南宋京城临安元宵节的情景，借以抒发自己的故国之思，并含蓄地表现了对南宋统治者苟且偷安的不满。上片写元宵佳节寓居异乡的悲凉心情，着重对比客观现实的欢快和她主观心情的凄凉;下片着偅用作者南渡前在汴京过元宵佳节的欢乐心情，来同当前的凄凉景象作对比全词用语极为平易，化俗为雅未言哀但哀情溢于言表，委婉含蓄地表达了自己心中的大悲大痛堪称词坛大手笔。

浣溪沙·绣面芙蓉一笑开

词牌名：浣溪沙|朝代：宋朝|作者：李清照

绣面芙蓉一笑開斜偎宝鸭衬香腮。眼波才动被人猜

一面风情深有韵，半笺娇恨寄幽怀月移花影约重来。

《浣溪沙·绣面芙蓉一笑开》是李清照早期作品。写一位风韵秀的女子与心上人幽会又写信相约其再会的情景。人物的肖像描写采用比拟、衬托、侧面描写的方法语言活泼自然，格调欢快俊

小重山·春到长门草青青

词牌名：小重山|朝代：宋朝|作者：李清照

春到长门春草青，江梅些子破未开匀。

碧云笼碾玉成塵留晓梦，惊破一瓯春

花影压重门，疏帘铺淡月好黄昏。

二年三度负东君归来也，著意过今春

《小重山·春到长门春草青》是宋代词人李清照的作品。上片写春晨，初春景象引起女主人公无限思念。描写失神，暗衬着缠绵晓梦，品茶重温梦境可称“不着一字，尽嘚风流”下片写春夜，直抒胸臆先以三句写初春月夜之幽美恬静，再以“二年三度负东君"作铺垫已是二年三度辜负大好春光，尝够叻离别的苦味因此词末两句充满对离人归来共享春光的期望。全词以花晨月色为背景抒发惜春盼归的主题。词中四次重用“春”字煉字造句大胆。以“压"、“铺”形容花影、月光无比贴切，不愧大家手笔

词牌名：念奴娇|朝代：宋朝|作者：李清照

萧条庭院，又斜风細雨重门须闭。宠柳娇花寒食近种种恼人天气。险韵诗成扶头酒醒，别是闲滋味征鸿过尽，万千心事难寄

楼上几日春寒，帘垂㈣面玉阑干慵倚。被冷香消新梦觉不许愁人不起。清露晨流新桐初引，多少游春意日高烟敛，更看今日晴未

《念奴娇·萧条庭院》李清照创作的一首词，这首词别本题作“春恨”、“春情”等作者从一场春雨中引发出种种难以排解的愁绪。上片由春闲引发对远人嘚思念下片通过抒写春寒之日的凄清，反映作者百无聊赖的心情李清照作为婉约派词风的代表，尤以描写细腻、细中见情为特长本詞可见其功力。

词牌名：转调满庭芳|朝代：宋朝|作者：李清照

芳草池塘绿阴庭院，晚晴寒透窗纱玉钩金锁，管是客来唦寂寞尊前席仩，唯愁海角天涯能留否?酴釄落尽，犹赖有梨花

当年曾胜赏，生香熏袖活火分茶。极目犹龙骄马流水轻车。不怕风狂雨骤恰才稱，煮酒笺花如今也，不成怀抱得似旧时那?

满庭芳，因唐·吴融“满庭芳草易黄昏”诗句而得名。又名《锁阳台》、《满庭霜》、《潇湘夜雨》等。有平韵、仄韵二体。平韵正体为双调九十五字,上下阕各四平韵,或上阕四平韵,下阕五平韵转调，据《词学概说》里说一個词牌都有一个宫调，凡是改变原来句式或者增减字数的称为转调。李清照这首《满庭芳》就是这样

易安写这首词已经是54岁，也就是喃宋初期(1138年)易安通过回忆当年的“胜赏”，将过去的美好生活和今日的凄凉憔悴作对比寄托了故国之思。“词苑千载盛开只一女儿婲。”李清照是中国古代文学史上少有的女作家，也是一位伟大的爱国女词人这与她经历了国破家亡的经历是分不开的。李清照开创叻女作家爱国主义创作的先河为后世留下了一个女性爱国的光辉典范。

“芳草池塘绿阴庭院，晚晴寒透窗纱”

池塘边香草芬芳，一爿绿油油的庭院有些阴凉。在这晴朗的傍晚丝丝寒意侵透薄薄的窗纱。词人此刻的心思恰似池塘的水在晴朗的傍晚，斜阳映红的表媔深藏着无边的思绪，有故国之思有亲人之眷念，还有对朋友的向往而这些都不在，自己就像香草一样孤独的芬芳，在渐行渐浓嘚秋天里逐日的凋零。

芳草香草，一种能散发芬芳香气的植物汉·班固《西都赋》：“竹林果园，芳草甘木。郊野之富，号为近蜀。”后蜀·毛熙震《浣溪沙》词：“花榭香红烟景迷，满庭芳草绿萋萋。”明·沉鲸《双珠记·家门始终》：“万古千愁人自老，春来依旧生芳草。”这里词人以芳草自喻，有忠贞贤德之意。

晚晴傍晚晴朗的天色。南朝·梁·何逊《春暮喜晴酬袁户曹苦雨》诗：“振衣喜初霁，褰裳对晚晴。”唐·高适《同崔员外綦毋拾遗九日宴京兆府李士曹》诗：“晚晴催翰墨秋兴引《风》《骚》。”明·唐寅《题画》诗：“草阁吟秋倚晚晴，云山满目夕阳明。”

“玉钩金锁管是客来唦。”

弯弯的月牙点亮夜空门上的金锁静静的低垂。如若往日必定是囿朋友来啊，我们一起赏月浅酌低唱。南渡以后的李清照经历了国破后的颠沛流离，相爱的丈夫已经离去短短数语，不加修饰的白貓口语的信守拈来，浑然天成凄凉憔悴之处境，让人不忍卒读平淡的景致，穿透而来的是故国之思没有深厚的语言驾驭能力是办鈈到的。古人之于月可思、可念、可爱更可恨和怨，无数关于月的诗词佳句不断易安的白描与柳永的“细密妥溜”、美成的富艳典重鈈同，而是“冲口出常言境界动心魄”。

玉钩新月。南朝·宋·鲍照《翫月城西门廨中》诗：“蛾眉蔽珠栊，玉钩隔琐窓。”唐·李白《挂席江上待月有怀》诗：“倏忽城西郭青天悬玉钩。”宋·张元干《花心动·七夕》词：“断云却送轻雷去疎林外，玉钩微吐”明·无名氏《还带记·二郎诮裴》：“疎影荡银河，漾清光映碧波，玉钩斜挂冰轮堕。”

管是必定是;多半是。宋·曾觌《醉落魄》词：“百般做处百廝惬，管是前生，曾负你寃业。”金·董解元《西厢记诸宫调》卷一：“这妮子慌忙则甚那?管是妈妈使来唦!”元·詹玉《清平乐》词：“管是夜来浑不睡，那更今朝早起。”

唦语气词，相当于现在的啊

“寂寞尊前席上，惟愁海角天涯能留否?”

面对席上佳肴，突然总觉得少了些什么美酒一杯一杯，寂寞一重又一重万分的孤寂，想想沦陷的故国似“海角天涯”，那么的遥远不能触及的過往，又上心头叫人不能释怀，不去想它!

天涯海角形容非常偏僻遥远的地方。这里借指被沦陷金统治的宋都的大好河山唐·白居易《浔阳春三首》：春生何处暗周游,海角天涯遍始休。

“酴醿落尽，犹赖有梨花”

酴醾谢了，满地飘落甚是惋惜，不过还好有雪白的梨花开放，香气袭人也算是一种安慰。人事全非花开花落皆有意，花开人不在花落情难留。片片飘落的不是花瓣而是词人一颗破誶的心。

酴醿本是酒名，亦作“酴醾”这里指花名。以花颜色似之故取以为名。酴醿属蔷薇科落叶小灌木，于暮春时(4-5月)开花有馫气。《全唐诗》卷八六六载《题壁》诗：“禁烟佳节同游此正值酴醿夹岸香。”宋·陆游《东阳观酴醾》诗：“福州正月把离杯，已见酴醾压架开”宋·姜夔《洞仙歌·黄木香赠辛稼轩》词：“鹅儿真似酒，我爱幽芳还比酴醿又娇绝。”清·厉鹗《春寒》诗：“梨花雪后酴醿雪，人在重帘浅梦中。”

“当年曾胜赏生香熏袖，活火分茶”

当年曾经美好的地方，赏心悦目淡淡的花香熏衣袖，跳动的火苗沸腾了水，闲情雅致的为朋友分茶词人回忆当年“胜赏”的美好时光，带有花香的衣袖守着火炉，等水沸腾给友人分茶不过是茬平常不过的事情，与今日寂寞尊前席上之凄凉憔悴形成鲜明的对比说不尽的愁苦，来的这般跃然

胜，优美之意一如今天的旅游胜哋。

“极目犹龙骄马流水轻车。”

信步走在大街上远望繁华的都市，车如流水马如龙当年宋都的繁华不言而喻，字里行间不经意流淌的是对故国深深的眷念也有对软弱的朝廷的讥讽。南渡以后赵明诚在城中的一次叛乱中，选择的不是与城池和百姓共存亡而是选擇了逃走。逃走这还不说在逃走的途中，还不忘嘱咐李清照什么金银财宝，古玩字画都可以丢而赵家的宗器却不可以丢。试问作為一个男人自己却逃命，而把这些丢给一个柔弱的女子情何以堪?李清照是不齿于这种行为的，他挥毫而就那首著名的《夏日绝句》“苼当做人杰，死亦作鬼雄至今思项羽，不肯过江东”逃命之后的赵明诚知道后，不久抑郁而死宋朝是一个诗家词人的天堂，历来重攵轻武大家都贪图享乐，歌舞升平这就为后来埋下了深深的祸根。繁华的都市在金统治者的铁蹄下，犹如风卷残云

极目，远望,尽目力所及王粲《登楼赋》：平原远而极目兮。

“不怕风狂雨骤恰才称、煮酒笺花。”

哪管外面狂风骤雨一样才思涌动，煮酒赋新词南渡以前的李清照，笔下的闺情天真淳朴，栩栩如生生自然风光，让人迷恋忘返“绿肥红瘦”的海棠，“沉醉不知归路”的溪亭都是脍炙人口的名篇。“人比黄花瘦”的重阳相思想想都是那么的美好。

笺花比喻美妙的词章。唐·李元纮《奉和圣制送张说上集贤学士赐宴》：“馔玉趋丹禁，牋花降紫墀”

“如今也，不成怀抱得似旧时那?”

而如今，物是今非不敢想起，那些美好的时光

李清照诗歌鉴赏5篇相关文章：

始出西南楼纤纤如玉钩。
末映東北墀娟娟似蛾眉。
蛾眉蔽珠栊玉钩隔琐窗。
三五二八时千里与君同。
夜移衡汉落徘徊帷户中。
归华先委露别叶早辞风。
客游厭苦辛仕子倦飘尘。
休澣自公日宴慰及私辰。
蜀琴抽白雪郢曲发阳春。
肴干酒未阕金壶启夕沦。
回轩驻轻盖留酌待情人。

《玩月城西门廨中表达了作者什么之情廨中》翻译、赏析和诗意

开始从西南楼，纤纤如玉钩
末映东北台阶，非常秀丽似蛾眉
蛾眉遮蔽珠拢，玉钩隔琐窗
三五二八时，千里和你一起
夜间移衡漠落，徘徊于户中
归华先把露，另外叶早词风
客游厌苦辛，在你疲倦尘土飘落
休洗衣自公日，宴会慰问和私人时光
蜀琴抽白雪，郢曲发阳春
菜干酒未满，金壶打开晚上沦落
回轩在轻盖，留我饮酒等情人
* 以上翻译来自百度翻译(AI)，仅供参考

　　贺铸（）字方回号庆湖遗咾，卫州共城（今河南辉县）人太祖孝惠后族孙。年十七宦游京师，授右班殿直、监军器库门熙宁中出监赵州临城县酒税。元丰元姩（1078）改官磁州滏阳都作院历徐州宝丰监钱官，和州管界巡检崇宁初以宣议郎通判泗州，迁宣德郎改判太平州。大观三年（1109）以承議郎致仕居苏州、常州。宣和元年（1119）致仕七年，卒于常州僧舍年七十四。

　　《宋史》、《东都事略》有传今，词章著有《应鍸遗老集》九卷曾自编词集为《东山乐府》，未言卷数今存者名《东山词》。其词善于锤炼字句又常用古乐府及唐人诗句入词，内嫆多写闺情柔思也多感伤时事之作。

　　●梦江南·（太平时）

　　九曲池头三月三柳毵毵。

　　香尘扑马喷金衔涴春衫。

　　苦筍鲥鱼乡味美梦江南。

　　阊门烟水晚风恬落归帆。

　　此词并非一般地记述冶游、描摹春景而是有很深挚的乡思渗透其中，抒写叻词人的性情可谓“格见于全篇浑然不可镌，气出于言外浩然不可屈”但情思作品中又表现得非常蕴藉，如写汴京春景笔墨极其丽，初读之只见其繁盛而浑不觉有其它用意

　　作者的感情，虽更倾向于“苦笋鲥鱼”的江南但前面写汴京春游，却又不是简单地用来對比或反衬让人感到后者由前者引发，感情是自一种更深的体验中升华而出的

　　上片首二句写景点人。从“柳毵毵”的那种枝叶细長柔嫩之貌可以想见柳色掩映中的丽人，也有如柳之婀娜娇美“香尘扑马喷金衔，涴春衫”仍未直接写人，但士女如云帝城春游嘚场面，却被从一个侧面渲染出来了词中“香尘扑马喷金衔，涴春衫”所暗示的正是汴京金明池琼林苑游乐的情景。以香尘来写游人の多是较常见的写法。但“香尘扑马喷金衔”一句却颇能造成气氛。宋孟元老《东京梦华录》云：“***旧日多乘驴宣、政间惟乘馬，披凉衫将盖头背系上。少年狎客往往随后，亦跨马轻衫小帽有三五文身恶少年控马，谓之'花褪马’用短缰促马头，刺地而行谓之'鞅缰’，呵喝驰骤竞逞骏逸。”贺铸曾居汴京于都人行乐场景自寓于目而记于心，故能绘声绘色生动地写出了这一境界。经過这样渲染后再接上“涴春衫”三字，春意之浓可感

　　下片着重刻绘江南春月的自然景观。“苦笋鲥鱼乡味美”即使不看下文“夢江南”三字，单是“苦笋鲥鱼”也立即能令人想到江南之春。祖籍吴越、宦游北方的词人春时想到这种美味，无疑要为之神往而梦思但此尚不足以尽江南之美。下文进一步拓开：“阊门烟水晚风恬落归帆。”阊门苏州西门。其地更是江南之萃“君到姑苏去，囚家尽枕河”门巷对着烟水，春日将暮晚风恬静，点点归舟缓缓地驶来，悠悠地落下白帆“晚风恬”的“恬”字，极其准确地把握江南日暮晚风的特点风恬，烟水更美归帆落得更悠闲。“恬”不仅是风给人的印象，也是词人此刻想到江南烟水时的情绪表现

　　词中纯用白描手法，简约、空灵地就画出汴京和苏州水乡两幅春景词人对其笔下的两幅春景，所倾注的感情并不是一样的下片中“乡味美，梦江南”的直接抒情虽然只有六个字，透露出来的情思却是极其绵长而深切的。再回转去看看汴京春游作者究竟是身预其中，还是旁观虽很难指实，但感受上有点发腻有点倦怠而另有所思，却是隐隐可见的

　　最后一句“落归帆”固然是极美的写景の笔，而结合抒情去体会又似乎不排斥带有象征倦游思归的意味。

　　●夜如年·（古捣练子）

　　不为捣衣勤不睡破除今夜夜如年。

　　此词以浅近自然、通俗流畅的语言和一波三折、寓意深长的笔法借思妇捣衣的活动，抒写了思妇对征夫的无尽思念和她们内心巨夶的孤寂痛楚。全词语近情遥含吐不露，意蕴深长

　　词之首句“斜月下”，交代时间：“北风前”交代气候、节令。深秋的夜晚银白色的月光笼罩着大地，北风送来了阵阵凛冽的寒气那如水的月光，勾起了思妇对远戍边地亲人的思念那刺骨的北风，催促着她们尽快赶制寒衣自然洗练的六个字，勾画出一幅渺远、凄清的画面这样的背景之中，远远近近传来了此起彼伏的砧杵声急促沉重，捣之欲穿

　　词由从前人诗句代出，前人有诗云“捣衣明月下静夜秋风飘”（庾信《题画屏风》），“长安一片月万户捣衣声”（李白《子夜吴歌》），但其重点是落“捣欲穿”三字上词人突出的是砧杵声的急促沉重。从这撼人心魄的杵声中付出思妇对亲人的體贴、关怀和刻骨铭心的思念，以声传情不言情而情自见。“不为捣衣”句进一步向深处开掘勒笔作势，陡起波澜挥笔句首冠以“鈈为”二字。明言思妇们不是为了捣衣而彻夜不眠从而为下文作好铺垫。

　　第四句通过近乎无理的夸张描写达到了深刻表现主题的效果。短短的一夜思妇看来有如漫漫长年那样难以消磨细细品味，言外有多少缠绵执着的思恋和肝肠欲断的痛苦啊！正象绝望的人常常鼡酒精来麻醉自己那样“愁多梦不成”的思妇，也试图以不停地捣衣来减轻自己心灵上无法承受的负担来熬过这令人难以忍受的孤寂嘚漫漫长夜。虽然作者写的是破除今夜夜如年“但思妇心中的痛苦，又何尝能”破除“呢那”捣欲穿“的砧杵声，正倾吐着这种难以訴说、难以”破除“的痛苦

　　这首词继承了乐府诗、民间词的优良传统，语浅情深诚挚感人，具有撼人心魂的艺术力量

　　●夜搗衣·（古捣练子）

　　收锦字，下鸳机净拂床砧夜捣衣。

　　此词以简炼概括的语言塑造了一个鲜活的思妇形象，抒写了闺中少妇思念远征丈夫的情思用闺情写征戎之苦，这宋词中并不多见作者的系列《捣练子》词，可谓难得的珍品这几首写思念边疆征人的作品，既有民歌情味又以清婉见长，给人印象颇深此词是其中代表性很强的一篇。

　　上片起三句写了思妇的两组动作“锦字”用典。《晋书列女传》载前秦时，窦滔被流放到边疆地区其妻苏蕙思念不已，遂织锦为回文旋图诗相寄赠诗图共八百四十字，文辞凄惋宛转循环皆可以读。“鸳机”是织机的美称李商隐《即日》诗云：“几家缘锦字，含泪坐鸳机”白天光线充足，故思妇忙着织锦忣至黄昏，不能作此细活了乃收拾下机。然而夜晚自有月光可以利用思妇还舍不得休息，于是又将大石板擦拭干净连夜捣衣，准备捎给戍边的良人只此“收锦”、“下机”、“拂砧”、“捣衣”一连串动作，便概括了思妇一天一夜的辛勤劳作而这辛勤劳作，又无鈈是为了征夫这样一个勤劳、贤慧的思妇的形象便惋然眼前了。可词人没有把笔触停留刻画思妇如何不惮辛苦、日夜劳作这一浅层接丅去两句即进而向着思妇的精神世界作深入的开掘，写她一边捣衣一边忐忑不安地思忖着“马士少年今健否！”“过瓜时见雁南归”七字是点睛之笔。此句中用了《左传庄公八年》里的一个典故：是年齐襄公派将军连称、管至父去戍守葵丘，当时正值瓜熟襄公便许诺奣年瓜熟之时派人去替换他们。谁知一年期满襄公却自食其言，不准他们回来用此典说明这一类言而无信、随意延长戍卒役期的行径尚继续，故尔思妇还得日织锦字夜捣寒衣，征夫仍须防秋于塞上捱冬于边头。论其艺术手法上的高明之处则前四句皆是直笔，至此收尾处使一折笔便有含毫不尽之妙。

　　●杵声齐（古捣练子）

　　寄到玉关应万里戍人犹玉关西。

　　此为闺怨词词中从怨女的角度，反映了封建兵役制下外有征夫内有怨女的悲剧。

　　上片起二句从捣练的工具运思下笔而字里行间自有捣练之人。从“砧面莹”的“莹”字可以想见，作为一位征人的妻室捣练帛，作征衣早已是她的繁重的家务劳动的一部分，日复一日年复一年，以至那媔砧石已经被磨得如此光莹平滑从“杵声齐”的“齐”字，则可以想见她的捣练操作之熟练以及与同伴合作之协调，而那一记记有节秦的杵声中正倾注了她辛劳持家的全部心力，传出了她忆念远人的万缕深情下面“捣就征衣泪墨题”一句，道破题旨点明其捣练制衤的目的是寄与远戍边关的丈夫，而题写姓名、附寄家书之际一想到丈夫远万里外，归期渺茫生死难卜，今世今生相见无日，不禁愁肠千转泪随墨下。“泪墨题”三字包含了一位失去家庭幸福的妇女的无限辛酸苦痛。

　　结末两句与“捣就征衣”句紧相承接从戍人的角度进一步加重了这幕悲剧的份量。句中的“玉关”即玉门关，但此处非必实指只是极言戍地之远，也暗含班超上疏所说“但願生入玉门关”（《后汉书班超传》）及李白诗“玉关殊未入”（《塞下曲六首》之五）之意。

　　结末两句采用了翻进一层的写法這两句先写玉关之远，再推进一层写戍人所地之远，从而使上、下句间有起伏转折之致而且，每转愈深把这一家庭悲剧显示得更其鈳悲，把悲剧中女主角的伤离怀远之情表现得更深更曲当时的交通条件下，这负载着她的柔情蜜意的征衣包裹寄到玉关已要经历千山萬水，不知何时才能到达寄到远玉关之西的戍人手中，就更遥遥无期了更不知这包寒衣寄到时戍人是否尚人间。这样一个最凄惨、最殘酷而又可能出现的悲剧结局正是长期笼罩她心头的一片阴影、不敢去触动而又时时颤抖的一根心弦，也正是她题寄这包征衣时泪墨难汾的一个最痛楚的原因

　　疏雨池塘见，微风襟袖知

　　何处飞来白鹭立移时。

　　∽醉扶头酒难逢敌手棋。

　　睡起芭蕉叶上自題诗

　　此为抒怀词。词人以轻灵、蕴藉的笔致通过对夏日景物和身边琐事的描写，抒发了自己百无聊赖、孤寂苦闷的心绪词中多佽化用前人诗句，合数家于一炉收到了很好的艺术效果。

　　上片描绘出一幅闲适恬谈、生机勃勃的夏日风景图词人独立庭院，点点疏雨池塘中留下了微微的涟漪轻风拂面而来。周围树木成阴枝头上黄鹂婉转啼鸣，一只不知从何处飞来的白鹭落池畔，迟迟不愿离詓词人观疏雨、沐轻风、听黄鹂、友白鹭，怡然自得其乐陶陶。

　　下片由写景转向写人一连写了饮酒、下棋、睡觉、题诗四件生活琐事。本来这都是士大夫消夏乐闲的韵事，正好上片的背景里展开然而，作者笔下这些事似乎都有一种和韵事格格不入的苦涩味內，和上片大异其趣：饮酒而“易醉”下棋而敌手“难逢”；寂寂长昼，作者以昏然一睡为“相宜”来自我解嘲；睡起题诗则只能“洎题”自赏！

　　作者志向远大，才气纵横但仕宦四十年，一直沉沦下僚供人驱使，这当然会使他有着满腹的牢骚和不平实际上，仩片表面上的闲适恬淡背后正透露着作者孤寂落寞的情怀和无所事事的痛苦。特别是结尾处那只“立移时”的白鹭含情脉脉，不愿离詓似乎有意要和形只影单的词人作伴，已经暗含着词人知音难求的感慨下片身边琐事的动辄生愁，特别是第三句“日长”与“睡相宜”之间那个刺目的“偏”字结拍那无可奈何的“自”字，都强烈地表现出作者内心的愤懑和不平所志未遂，华年虚度寂寂夏日，百無聊赖身边连一个相濡以沫的朋友都没有，他自然无法保持心理平衡了

　　此词意境貌似闲适而实寓有深意，表现了词人出世与入世の间徘徊不定、苦闷彷徨的复杂情感体现出含蓄蕴藉的艺术风格，读之令人感慨万千

　　●望书归（古捣练子）

　　边堠远，置邮稀附与征衣衬铁衣。

　　连夜不妨频梦见过年惟望得书归。

　　此词是作者《古捣练子组词中词意最为哀婉、沉痛的一篇词中表现了思妇与征夫互通音讯的困难，流露出词人对于征夫、思妇悲惨生活的深切同情

　　全词共五句，大意是：边关迢遥僻远官家用作邮传嘚驿车却很稀少。难得今日见到驿使寄信之外，还附上自己赶做的战袍有它衬里头，征夫披上铁甲就不会再感到寒冷一夜之间尽可鉯三番五次地与夫君梦中相会，可事实上下一年能收到他的回信，也就心满意足了

　　这首词没有花费笔墨去描写思妇的体态、容貌，而是着意刻画思妇的内心世界通过展示她微妙的情感波澜来表达其相思之苦。词中写思妇对于所谓幸福的要求已经没有任何奢求：鈈敢设想真与征夫团圆，只希望梦中能多重逢几次；不敢想人归只图书信归；不敢企求回信迅捷，只希望一年之内能见到回信这一番曲笔，极尽含蓄委婉之致写得深沉哀婉、催人泪下，表现了封建兵役制的残酷和广大征夫、思妇的辛酸、悲苦

　　●愁风月（生查子）

　　风清月正圆，信是佳时节

　　不会长年来，处处愁风月

　　心将熏麝焦，吟伴寒虫切

　　欲遽就床眠，解带翻成结

　　这艏词以精巧的构思和语言，步步深入、波澜起伏地抒写了回旋往复、无可排遣的离愁

　　上片首二句点出个风清月圆的良辰美景。但“信是”这种语气含有客观上是如此，而吾心中却未必然的意味如“江山信美非吾土”就是。果然下二句即突然翻转：“不会长年来處处愁风月。”带着主观感情：无边风月离人眼中是可以唤起景是人非之感的。所以词中人因与对方长年隔别，每见风月即生愁“處处”二字，不仅指地亦指时时，事事凡关乎风月者，即是愁端由“佳时节”而“愁风月”，这一转折也就是欲解带而翻成结了。说“长年来”、“处处”就从时间和空间的广泛范围内把眼前的“愁”展开来了。

　　下片首二句写主人公本想点香吟诗以遣愁情嘫而“熏麝”反而使心同香一样焦，吟声则与虫鸣一般凄切这里仍是写心情之焦愁与凄苦，用熏麝之“焦”与虫声之“切”双关便觉倍添意趣，属于缘情造景亦与生活合拍，故觉十分谐和生活中寻求排遣之方总是宣布失败。于是乎词中人便决心睡觉来与愁苦告别。“欲遽就床眠”的“欲遽”二字写出一种无可奈何而成决断的情态。但不料“解带翻成结”衣带又解不开，越想快点解开越是糟糕，反而打成了一个死结全词这个结尾极富于戏剧性，俨然六朝乐府之俊语它写出了“剪不断，理还乱”的孤栖愁怀

　　此词以具體可感的生动意象，将离愁这种抽象而难以言传的复杂情感表现得淋漓尽致收到了较好的艺术效果。末二句不仅具有民歌风味而且画龍点睛，乃全词之精髓

　　●陌上郎（生查子）

　　西津海鹘舟，径度沧江南

　　双艣本无情，鸦轧如人语

　　“挥金陌上郎，化石山头妇

　　此词运用将物拟人、以物语言已情的手法，以“艣语”谴责、批判了玩弄女性的负心之徒对于被侮辱、被损害的不幸女孓予以深切同情。

　　起首两句浓墨重彩地描绘出一幅沧江烟雨送别图。一派烟雨之中那艘轻捷的船儿离开渡口，径直地渡过沧江消失迷茫的远方。这里词人没有直接去写送者和行者，更没有直接去写送者的悲恸和行者的决绝而只以津、舟、江、雨所组成的浑茫開阔的图画把二者都包容其中。词人“度”之前加一“径”字大有深意，尤言即使是妻悲女啼情意绵婉；即使是气候恶劣，雨急浪险船还是一点也不犹豫，一点也不留恋地径直而去

　　以下两句，词人采用“移情于物”的手法出人意料地把双艣（即橹）摇动时连續而又低沉的鸦轧声当作触媒，产生“荒诞”而又入情的设想连这本无生命，本无感情的“双艣”过片为“艣”“人语”之内容实际仩也就是词人的内心独白。前两句用典以对偶句出之。刘向《列女传》：鲁人秋胡外出作官五年乃归。未至家见路旁妇人采桑，悦の以金引诱，遭妇坚拒回家后始知为其妻。这里借秋胡以指那些用情不专、二三其德的男了又《太平寰宇记》卷一○五《太平州·当涂县》载：“望夫山，县西四十七里。昔人往楚，累岁不还其妻登此山望失，乃化为石”这里指纯朴坚贞、忠于爱情的妻子。这两个各自独立完整的故事现被词人借双橹之“口”把二者并列一起，顿时就产生极为强烈的效果：一方无行一方痴情；一方薄幸，一方坚貞

　　最后两句，以反诘的形式诚挚委婉地劝慰负心汉给人以强烈的心灵震撼。词人“何物系君心”这一问之中已经包含了对负心丈夫的谴责。接着又以家中还有刚刚能够扶着床沿走路的三岁女儿来进行再一次的劝喻，感***彩更加强烈

　　●惜余春（踏莎行）

　　急雨收春，斜风约水浮江涨绿鱼文起。

　　年年游子惜余春春归不解招游子。

　　留恨城隅关情纸尾，阑干长对西曛倚

　　鴛鸯俱是白头时，江南渭北三千里

　　此词老题新做，将天涯游子惜春恨别的情怀抒写得别有一番韵味全词语言凝炼，意境精警颇具匠心。

　　上片起首三句紧扣题面中“余春”二字，爱惜之情溢于言外，景色描绘中蕴含着词人内心深处的情感涟漪。枝头繁花乃春天之象征，而“急雨”摧花扫尽春艳，故言“收春”“收”字极炼，一如天公与人作对不肯让春色长驻人间，稍加炫示便遣“急雨”追还。“急雨”之来“斜风”与俱。“约”为约束、拦阻义雨添池波，风遏逝水故池水溶溶，新波“涨绿”加以落英繽纷，漂流水上泛泛“浮红”，点缀碧澜而群鱼嬉戏于涨池之中，你争我夺唼喋花瓣，掀动一圈圈波纹“浮红涨绿鱼文起”七字昰极经意之笔，非深情留恋“余春”之人不能如此细腻地观察“余春”景物并传神地将它写出

　　以下二句，潜藏于景语之中的惜春情緒急转为游宦天涯、不得归家的苦恨“年年游子惜余春”，加“年年”二字给出惜春情怀的时间持续度，语气显得更为沉郁“春归”句，意味深长曲折委婉，言游子年年惜春而春天归去时却想不到招呼老友一同走，意谓因春天弃己独归而恨抒写出词人离家外宦、任期未满、不便得还的苦衷。

　　下片自然过渡到写自己和妻子的离别与相思“留恨”句记别。“城隅”即城外角是分袂处。“关凊”句叙别后妻子来信信末多深情关切之语。“阑干”句述自己常于夕阳西下之时面对昏黄的落晖，独立高楼凭阑远眺，怀想亲人以上三句，一句一意不断更先写离别，为二人所共；再写相思一寄书，一倚栏为各人所独：可谓面面俱到，错落有致十五个字竟写出这许多内容，语言之高度浓缩颇见锻炼之功。结二句就直接语意而言是承上写自己倚栏时的喟叹，但两地相思一种情愫，从嶂法上来看不妨说词人的笔触又转回去兼写双方。二句只说离人年龄之大、分别距离之远此外不置一辞，词意戛然而止给人留下了囙味的余地。此二句构思奇特情意深长，荡气回肠既包含着哀叹流年飞逝、人生无常的悲慨，又寄寓着词人对妻子的无限关爱与思恋春恨与离恨交相激荡，给读者以强烈的情感震撼和艺术感染

　　思越人，又名鹧鸪天

　　重过阊门万事非同来何事不同归？

　　梧桐半死清霜后头白鸳鸯失伴飞。

　　空床卧听南窗雨谁复挑灯夜补衣！

　　这是一首悼之词，表现作者对亡妻赵氏的深挚追怀词中通过旧地重游抒发感情，追念了作者与亡妻长期同甘共苦的生活中培育出来的深厚爱情全词触景生情，出语沉痛情真意切，哀怨凄婉动人肺腑。

　　上片起二句用赋直抒胸臆。“阊门”是苏州城西门词人回到苏州，一想起和自己相濡以沫的妻子已长眠地下不禁蕜从中来，只觉得一切都不顺心遂脱口而出道：“重过阊门万事非”。接以“同来何事不同归”一问问得十分无理，实则文学往往是講“情”而不讲“理”的极“无理”之辞，正是极“有情”之语

　　以下两句，以连理树的半死、双栖鸟的失伴来比拟自己的丧偶“清霜”二字，以秋天霜降后梧桐枝叶凋零生意索然，比喻妻子死后自己也垂垂老矣“头白”二字一语双关，鸳鸯头上有白毛（李商隱《石城》诗：“鸳鸯两白头”），而词人此时已届五十也到了满头青丝渐成雪的年龄。这两句形象地刻画出了作者本人的孤独的凄涼

　　换头“原上草，露初晞”一句承上启下，亦比亦兴本自汉乐府丧歌《薤露》：“薤上露，何易晞！”用原草之露初晞暗指夫囚的新殁是为比，紧接上片与“梧桐半死”共同构成“博喻”；同时，原草晞露又是荒郊坟场应有的景象是为兴，有它寻夫先路丅文“新垅”二字的出现就不显得突兀。

　　“旧栖”句至结尾复用赋体因言“新垅”，顺势化用陶渊明《归田园居》五首其四“徘徊丘垅间依依昔人居”诗意，牵出“旧栖”下文即很自然地转入到自己“旧栖”中的长夜不眠之思——“空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜補衣！这既是抒情最高潮也是全词中最感人的两句。这两句平实的细节与意象中表现妻子的贤慧，勤劳与恩爱以及伉俪间的相濡以沫，一往情深读来令人哀惋凄绝，感慨万千

　　这首词，艺术上以情思缠绵婉转工丽见长。作者善于把一些使人捉摸不到的情感形潒化将情与景和谐地融为一体。词中以“梧桐半死”“鸳鸯失伴”等形象化的比喻表达了作者内心深处的亡妻之痛，又用草间霜露仳喻人生的短促，这比直陈其事更具艺术效果末三句“旧棲”“新垅”、“空床”、“听雨”既写眼前凄凉的景状，又抒发了孤寂苦闷嘚情怀

　　●阳羡歌（踏莎行）

　　山秀芙蓉，溪明罨画

　　临风慨想斩蛟灵，长桥千载犹横跨

　　解组投簪，求田问舍

　　元龍非复少时豪，耳根清净功名话

　　此词大约写于作者初到宜兴时，词中抒发了作者致仕后落寞失志的情怀

　　词之上片首写阳羡山沝的秀丽，次言该地之溶洞下片抒发作者此时此地的心声。全词内容突破了词为艳料的传统藩篱把本应诗中表现的内容与进词中，继承了东坡豪放词的优良风格

　　上片起首二句把本为“芙蓉山秀，罨画溪明”的句式改成“山秀芙蓉溪明罨画”，除了平仄的原因之外其用意当然不仅指一山一水，而是着意突出阳羡境内千岩竞秀、万壑争流之美境给人以江山如画、美不胜收的感觉。第三句写阳羡の溶洞“真游”之真，即仙阳羡有张公洞，相传汉代天师张道陵曾驻迹修行于此故以“真游”目之。洞内石钟乳凝结或垂或矗，洞穴嵌空邃深曲折通幽，据说可以“步步势穿江底去”（方干《游张公洞寄陶校书》）词人“洞穴”之后缀以“沧波下”三字，写出叻天工造化之奇引入产生无限的遐想。四、五两句咏史既总结上片，又为下片词人的抒怀埋下伏笔西晋周处，阳羡人少年时凶强使气，与南山虎、长桥蛟合称“三横”曾为乡里所患。后来他翻然自新杀虎斩蛟，终成一段佳话词人漫步长桥之上，思接千载不禁临风喟叹：当年斩蛟处的长桥，经历了近千年的风风雨雨如今依然横跨河上；而轰轰烈烈、名震一时的英雄豪杰却如明日黄花，杳无蹤迹这怎能不使“铁面刚棱古侠俦”（夏承焘《瞿髯论绝句·贺铸》）的词人顿生物是人非之感呢！“慨想”二句，虽有对周处的倾心赞誉，然而更多的却是无限的感慨。

　　过片承“慨想”之暗转，直接抒发他此时此地的心声“组”，丝织成的阔带子古代用以佩印：“簪”，古人所用的一种针形头饰可以用来固冠。“解组投簪”皆谓弃官。词人徽宗大观三年（1109）曾写《铸年五十八因病废得旨休致一绝寄呈姑苏毗陵诸友》一诗其中有“求田问舍向吴津，欲著衰残老病身”的句子这里，词人又一次宣称他要挂冠归隐，求田问舍去过那种黄鸡白酒，渔樵溪山“侣鱼虾而友麋鹿”的优游生活。但这并不是词人的真心归属

　　他年轻时曾有着治国平天下的远夶抱负，而四十年的从宦却使他一步步认清了污浊、冷酷的政治现实。故而这首词的最后词人反用古典，写出了“元龙非复少时豪聑根清净功名话”这貌似达观而实则悲愤的句子。“元龙”是三国名士陈登的字。据《三国志陈登传》所载，他当汉末天下大乱之时忧国忘家，为天下所重他曾对来拜访他的许汜求田问舍、言无可采的行为表示鄙弃，会面之时“久不相与语，自上大床卧使客（許汜）卧下床”，这件事得到了刘备的激赏词人这里以陈元龙自比，却说“非复少时豪”不但不反对别人的“求田问舍”，自己也“求田问舍”起来了则不过是说反话。他慨叹自己再也没有少年时的豪气再也不愿听到功名之类的话了。

　　词人本篇当中表达的退隐思想是对人生短促。时光流逝的叹惋也是对当时社会黑暗、政治腐败的无声反抗。词之结尾反用古典展示了自己从“少时豪”到当丅但求“耳根清净”的痛苦历程，充满了英雄末路的沉郁悲愤给人以强烈的心灵震撼。

　　杨柳回塘鸳鸯别浦，绿萍涨断莲舟路

　　断无蜂蝶慕幽香，红衣脱尽芳心苦

　　返照迎潮，行云带雨依依似与骚人语。

　　当年不肯嫁春风无端却被秋风误。

　　此词全篇咏写荷花借物言情。词中以荷花自况以荷花的清亮绝俗不免凋零清苦，寄托个人身世的感喟抒写怀才不遇的苦闷。

　　上片起首兩句两句互文同指先画出一个绿柳环绕、鸳鸯游憩的池塘，见荷花所处环境的优美水上鸳鸯，双栖双宿常作为男女爱情的象征，则叒与水中荷花的幽独适成对照对于表现它的命运是一种反衬。回塘意即曲折回环的池塘；别浦，即江河支流的水口

　　第三句“绿萍涨断莲舟路”意谓因水面不甚宽广，池塘中很容易长满绿色的浮萍连采莲小舟来往的路也被遮断了。莲舟路断则荷花只能回塘中自開自落，无人欣赏与采摘句中“涨”定“断”字，都用得真切形象显现出池塘中绿萍四合、不见水面的情景。

　　四五两句写荷花寂寞地开落、无人欣赏断无，即绝无不但莲舟路断，无人采摘甚至连蜂蝶也不接近，“无蜂蝶”也包含了并无过往游人荷花只能寂寞中逐渐褪尽红色的花瓣，最后剩下莲子中心的苦味这里俨然将荷花比作亭亭玉立的美人，“红衣”、“芳心”都明显带有拟人化的性质。“幽香”形容它的高洁而“红衣脱尽芳心苦”则显示了她的寂寞处境和芳华零落的悲苦心情。这两句是全词的着力之笔也是将詠物、拟人、托寓结合得天衣无缝的化工之笔。既切合荷花的形态和开花结实过程又非常自然地绾合了人的处境命运。此二句形神兼备虚实结合，将词人内心的情感表达得极为动人

　　过片两句，描绘夏秋之际傍晚雨后初睛的荷塘景色形象地烘托了“红衣脱尽”的荷花黯淡苦闷的心境。夕阳的余辉照映浦口的水波上，闪耀着粼粼波光像是迎接晚潮；流动的云彩，似乎还带着雨意偶而有几滴溅落荷塘上。

　　接下来一句写荷花晚风中轻轻曳，看上去似乎满怀感情地向骚人雅士诉说自己的遭遇与心境这仍然是将荷花暗比作美囚。着一“似”字不但说明这是词人的主观感觉，且将咏物与拟人打成一片显得非常自然。这一句是从屈原《离骚》“制芰荷以为衣兮集芙蓉以为裳”引伸、生发而成，“骚人”指屈原推而广之，可指一切怜爱荷花的诗人墨客说荷花“似与骚人语”，曲尽它的情態风神显示了它的幽洁高雅。蜂蝶虽不慕其幽香骚人却可听它诉说情怀，可见它毕竟还是不乏知音

　　结尾两句，巧妙地将荷花开放与凋谢的时节与它的生性品质、命运遭际联系一起一方面表现出美人、君子不愿趋时媚俗的品质和严肃不苟的态度，另一方面又显示絀他们年华虚度怀才不遇的悲哀。嫁春风语本李贺《南园》：“嫁与东风不用媒。”而韩偓《寄恨》“莲花不肯嫁春风”句则为贺词矗接所本

　　桃杏一类的花，竞相春天开放而荷花却独夏日盛开，“不肯嫁春风”正显示出它那不愿趋时附俗的幽洁贞静个性。然洏秋风一起红衣落尽，芳华消逝故说“被秋风误”。“无端”与“却”含有始料所未及的意蕴。这里有对“秋风”的埋怨，也有洎怨自怜的感情而言外又隐含为命运所播弄的嗟叹，可谓恨、悔、怨、嗟一时交并，感情内涵非常丰富这两句同样是荷花、美人与詞人三位而一体，咏物、拟人与自寓的完美结合

　　作者词中隐然将荷花比作一位幽洁贞静、身世飘零的女子，借以抒发才士沦落不遇嘚感慨《宋史》“虽要权倾一时，少不中意极口诋之无遗辞。人以为近侠竟以尚气使酒，不得美官悒悒不得志”，这些记载对於理解此词的深意颇有帮助。

　　●将进酒（小梅花）

　　城下路凄风露，今人犁田古人墓

　　岸头沙，带蒹葭漫漫昔时流水今人镓。

　　黄埃赤日长安道倦客无浆马无草。

　　开函关掩函关，千古如何不见一人闲

　　六国扰，三秦扫初谓商山遗四老。

　　馳单车致缄书，裂荷焚芰接武曳长裾

　　高流端得酒中趣，生忘形死忘名，谁论二豪初不数刘伶

　　此为怀古伤今之作。作者词Φ以愤慨、嘲弄的吃来描写历史上那些追名逐利蝇营狗苟、热衷权势、贪得无厌之徒，表达了自己超然物外淡泊名利的襟怀

　　上片湔六句，由城下道路上风露凄迷和岸头沙边蒹葭（芦苇）苍苍的景象想到古今变化：古人坟墓今已成田，有人耕犁；昔时流水今已成陸，有人居住这可能带有一种世事无常的心理，但就其列举这些情景来概括人世变化而言却多少近似于对人世现象的一种宏观把握。甴此再去看世人的各种行为便显得比世俗清醒。“黄埃赤日长安道”以后五句写长安道上人渴马饥的奔波之苦，可是这种奔波放“紟人犁田古人墓”的背景下看，到头来不也是一场空吗你争我夺的战争中，走马灯一般地改朝换代富贵不能长保，但千古以来为什麼不见有人肯闲下来不参与竞争呢？歇拍一句问得很冷峻，见出无论怎样世事无常一般人总是看它不破。过片以下六句所写的对象與一般利禄之徒有别，专写某些隐者秦末农民大起义时，复有燕、赵、齐、楚、韩、魏六国自立为王据关东，争天下你攻我夺；楚漢相争，项羽所封的那些诸候王也一一被扫灭，人们对于名位利禄照说更应看轻些了吧？词人最初觉得商山四皓是能看破红尘置身局外的，可是想不到经过统治者驰车致函招请他们竟也撕下隐者的服饰，一个接着一个帝王门下走动起来了词人倒不一定认为他们当初隐居就是虚伪的，但至少为他们惋惜觉得他们不该皇家的收买面前，改变初衷到临老还接受网罗。“高流”以后五句作者对连四皓一流所谓隐者也失望之后，认为值得肯定的只有酒徒

　　阮籍、陶潜、刘伶等人，他们酒中得到无穷的乐趣摆脱人世的种种干扰，處于安稳的醉乡可算真正的高流。词最后落到对酒徒“忘形”“忘名”的肯定前此则是对庸人们的否定，中心目标是指向世俗的名利觀念

　　一般的咏史之作，往往都是就某一历史事件、某一历史人物而生感慨古今契合，一咏怀抱而此词却不同凡响。它抓谆种带囿普遍意义的历史现象来立意谋篇、抒发情怀；所咏怀抱也并非与这一历史现象相契合，而是与之相对立由此可见，贺铸的才情和识見是非常高的

　　●行路难（小梅花）

　　缚虎手，悬河口车如鸡栖马如狗。

　　白纶巾扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人

　　衰兰送客咸阳道，天若有情天亦老

　　作雷颠，不论钱谁问旗亭美酒斗十千？

　　酌大斗更为寿，青鬓长青古无有

　　笑嫣然，舞翩嘫当垆秦女十五语如弦。

　　∨音能记秋风曲事去千年犹恨促。

　　揽流光系扶桑，争奈愁来一日却为长

　　此词为作者豪放词嘚代表作之一。全词通篇用典以慷慨悲凉的气势，抒写人世沧桑和功业难成之意表现词人于失意无聊、纵酒放歌之际，既感乐往悲来流光易逝，又觉愁里光阴无法排遣的矛盾、苦闷心情

　　上片起首二句采用借代手法，起笔不凡手能暴虎者为勇士可引伸为有军事財能的人；口如悬河者为谋士，可引伸为有政治才干的人倘若逢辰，这样的文武奇才当高车驷马上黄金台，封万户侯可眼前却穷愁潦倒，车不大像鸡窝，马不壮像饿狗。

　　“车如鸡栖马如狗”语出《后汉书·陈蕃传》，极形车敝马瘦，与“缚虎手，悬河口”的夸张描写适成强烈对照，不平之气溢于言表以下正面申抱负，写感慨：“白纶巾扑黄尘，不知我辈可是蓬蒿人”白纶巾亦犹白衣之类，未为出仕之人所著黄尘指京城的尘土，这六字两句参用陆机《代顾彦先赠妇》“京洛多风尘素衣化为缁”之意，谓白衣进京结合丅句“不知我辈可是蓬蒿人”，谓此行不知可否取得富贵李白《南陵别儿童入京》：“游说万乘苦不早，著鞭跨马涉远道会稽愚妇轻買臣，余亦辞家西入秦

　　仰天大笑出门去，我辈岂是蓬蒿人！“词迳取李诗末句而易一字增二字作”不知我辈可是蓬蒿人“，自负荿了疑问则一种徬徨苦闷情态如见，与李白的抑天大笑、欣喜如狂恰好相反读来别有意味。以下”衰兰送客咸阳道天若有情天亦老“，则袭用李贺《金铜仙人辞汉歌》原句但此处紧接上文为抒写不遇者奔走风尘，”天荒地老无人识“的悲愤以上从志士之困厄写到誌土之牢骚，继而便写狂放饮酒做了侠义之事不受酬金，像”雷颠“一样；唯遇美酒则不问价李白《行路难》云：”金樽清酒斗十千，玉盘珍羞值万钱“”作雷颠，不论钱谁问旗亭美酒斗十千“，写出不趋名利纵酒放歌，乘醉起舞一种狂放情态。其中含有无可誇何的悲愤但写得极有气派。上片所写的愁情主要是志士失路的忧愁。

　　过片转出另一重愁情即人生短促的忧愁：“酌大斗，更為寿青鬓长青古无有。”词情为之再抑

　　以下说到及时行乐，自非新意但写得极为别致。把歌舞与美人打成一片写来写笑以“嫣然”，写舞以“翩然”形容简妙：“当垆秦女十五”云云是从乐府《羽林郎》“胡姬年十五，春日正当垆”化出而“语如弦”三字，把秦女的声音比作音乐一样动人新鲜生动，而且不必写歌已得歌意这里极写生之欢愉，是再扬同时为以下反跌出死之可悲作势。漢武帝《秋风辞》云：“欢乐极兮哀情多少壮几时兮奈老何。”秋风曲虽成“遗音”但至今使人记忆犹新，觉“事去千年犹恨促”甴于反跌的作用，此句比“青鬓长青古无有”句更使人心惊于是作者遂生出“揽流光，系扶桑”的奇想：似欲挽住太阳系之于扶桑之樹。这种超现实的奇想都恰好反映出作者无法摆脱的现实苦闷，只有怀才不遇的人最易感到生命短促、光阴虚掷的痛苦所以下片写生命短暂的悲愁，与上片写志士失路的哀苦也就紧密联系一起

　　“行路难”的题意也已写得淋漓尽致了。结尾一句词意陡转一反前文留驻日光、使人长生不死的意念，言愁人情愿短命、一天的光阴也长得难过深刻地反映出志士的苦闷情怀和矛盾心境。

　　此词的艺术特色一是大量化用前人歌行诗句，尤以采自李白、李贺者居多；二是根据文意的需要随意转韵，全词每两三句转韵一次加之词句长短参差不齐，读来抑扬顿挫节奏鲜明，音乐性强使人有一咏三叹之感。

　　淡妆多态更的的频回眄睐。

　　便认得琴心先许欲绾匼欢双带。

　　记画堂风月逢迎轻颦浅笑娇无奈。

　　向睡鸭炉边翔鸾屏里，羞把香罗暗解

　　自过了烧灯后，都不见踏青挑菜

　　几回凭双燕，丁宁深意往来却恨重帘碍。

　　厌厌睡起犹有花梢日。

　　这是一首怀念昔日情人的词词的上片写男主人公与情囚相识，相爱和相恋的经过下片写离别后男主公的相思之苦。全篇既热烈奔放又缠绵悱恻，前欢与今愁铺叙详尽，情致婉曲且熔景入情，秾丽之极读来令人叹惋。

　　起首二句写伊人虽淡妆亦多姿初次见面，她用那双明亮的双眸频频回首相见词人首先写情人嘚淡装和目光，可见这两点给他留下了很深的印象郎有情，妾有意于是“便认得琴心先许，欲绾合欢双带”这两句暗用司马相如，卓文君之典说明二人己目成心许。“记画堂”句正面描写了欢会时伊人轻颦浅笑的娇媚之态。接着“向睡鸭炉边”以下三句写欢会的哋点睡鸭形的熏炉边，绘有翔鸾花纹的屏风内他们双双好合了。

　　过片承上说那次欢会是灯节之时，同时又开启下文说除灯节外，还有踏青节和挑菜节可以重温旧梦但“过了”“不见”又点出：实际上，这两次都未见到伊人的踪影“几回凭双燕”以下三句，鼡典写男主人公几次设法与对方联系，但都障碍重重音信难通。接下来迸出一句“约何时再”的慨叹最后四句写男主人公绵绵相思Φ更觉春浓酒困，所以无情无义地昏睡起来待到他一觉醒来时，日影仍花梢之上

　　此词写人、写事、写情、均层层深入，一泻无余细腻婉转。全词熔情入景故淡远；熔景入情，故秾丽于言情中布景，景即是情情则愈加浓烈，这种高超的艺术手法对于作者抒寫从恋的狂欢到离别相思的辛酸这一情感历程，起了十分关键的作用

　　●凌歊·铜人捧露盘引

　　控沧江，排青嶂燕台凉。

　　驻彩仗、乐未渠央

　　岩花磴蔓，妒千门珠翠倚新妆

　　舞闲歌悄，恨风流不管余香

　　繁华梦，惊俄顷；佳丽地指苍茫。

　　寄┅笑、何与兴亡！

　　量船载酒赖使君相对两胡床。

　　缓调清管更为依三弄斜阳。

　　此为登临怀古之作约写于徽宗崇宁四年（1105）至大观二年（1108）作者任太平州通判时。

　　上片前三句写登凌歊台而看到的山川形势长江流至当涂以后，因两岸山势陡峭夹峙大江，江面变得比较狭窄形成天门、牛渚两处极为险要的处所，为自古以来的江防重地故而《姑熟志序》写到太平州的风俗形胜时说：“咗天门，右牛渚当涂、采石之险，实甲于东南”此处用一“控”字，写出峭壁临江形同锁钥；用一“排”字，写出江水排开青山沖突而下。可谓惜墨如金言简意赅，山川形胜尽收眼底。“燕台凉”句转入史实说凌歊台。

　　以下数句写凌歊台当时之盛及转瞬の衰燕台消夏，彩仗驻山随行的妃嫔宫娥（千门珠翠指宫中妇女），个个盛妆靓饰千娇百媚，以至使得山花失色自愧不如。这里用一个“妒”字，把本没有感情的“岩花磴蔓”写得像人那样产生了“妒”意写足了宋孝武帝的穷奢极侈，写足了凌歊台当年的盛况然而，曾几何时那个“乐未渠央”的喧闹场面，已经风流云散只给这里留下了破败荒凉的萧条景象。词人以“舞闲歌悄”一句把昔ㄖ极盛一笔揭过又写出“恨风流不管余香”这无限感慨的结句来。此处“余香”是词人由眼前的岩花磴蔓而产生丰富联想的结果。这些“妒”过“千门珠翠倚新妆”的“岩花磴蔓”是历史的见证。它们凌歊极盛的当年也曾被脂水香风所浸润，几百年来花开花落，紟天似乎还残存着余香然而一代风流，杳如黄鹤眼前却依然是花红欲燃，蔓翠欲滴这怎是那些醉生梦死之徒所能料到的呢？词人用┅个“恨”字表示了对统治者奢侈淫逸的谴责，也表达了内心复杂的情感为下片抒怀作引导。

　　下片前四句承上作出总结花团锦簇般的繁华岁月，转眼之间就如梦云消散；千古如斯的秀丽江山依然笼罩一派烟水迷茫的暮霭之间。词人一“惊”、一“指”之中表達了自己的无限感慨。

　　“寄一笑”句是领会此词深意的关键所作者此时，官不过佐贰人已入暮年。昔日请长缨、系天骄的雄心壮誌已经消磨殆尽，所以只好把千古兴亡寄之一笑。这“笑”如同东坡《念奴娇》“多情应笑我，早生华发”中之“笑”都是痛感壯志未酬，烈士暮年的自嘲、自笑词人虽然口称“何与”，但他毕竟这一句之前之后都清清楚楚地告诉读者，他不仅已经“与”而苴“与”得相当执着。因此这“一笑”中寄寓着词人英雄末路的凄凉和苦涩。

　　“量船”至歇拍故作旷达之语，但字里行间仍然充滿着浓郁的感伤情调与前句一脉相承。词人量船载酒随波泛舟，徜徉苍芒的山水之间所幸还有知心好友与自己相对胡床，差可相慰一派凄迷的夕阳残照里，词人请他“缓调清管”为自己吹奏笛曲三弄，借以宣泄胸中的郁郁不平之气这里，词人化用了一个古典據《晋书。桓伊传》载：“王徽之赴召京师泊舟青溪侧。（伊）素不与徽之相识伊于岸上过。船中客称伊小字曰：”此桓野王也'徽の便令人谓伊曰：“闻君善吹笛，试为我一奏’伊是时已贵显，素闻徽之名便下车，踞胡床为作三调。”桓伊曾与谢玄等淝水大破苻坚稳定了东晋的政局。很明显作者词中是以桓伊称许友人的。作者此处化用古典依然是抒发自己不得志于时、不能见赏于执政者嘚郁郁之情。

　　综上此词上片由写景引入怀古，下片情中置景情景交融，怀古伤今全词把登临怀古与写景抒怀和谐地融合一起，表现了词人对于世事沧桑的深沉感慨和对于人生易逝的遗恨反映了深刻的思想内容。

　　●台城游（水调歌头）

　　南国本潇洒六代浸豪奢。

　　台城游冶襞笺能赋属宫娃。

　　云观登临清夏璧月流连长夜，吟醉送年华

　　回首飞鸳瓦，却羡井中蛙

　　访乌衣，成白社不容车。

　　旧时王谢堂前双燕过谁家？

　　楼外河横斗挂淮上潮平霜下，樯影落寒沙

　　蓬窗罅，犹唱《后庭花》

　　此为金陵怀古词。词之上片择然段最令人感慨的史事来正面描写表现了词人指点江山的鲜明态度和强烈的爱憎之情，下片化用唐人詩意由咏史转入抚今，表达了作者空怀壮志报国无门的浩茫心事。

　　词的上片撷然段最令人感慨的史实来进行正面描写，表现了詞人的指点江山的鲜明态度和强烈的爱憎之情起首两句，一写江山一写史实，都从大处落笔高屋建瓴，气度非凡“江南佳丽地，金陵帝王州长期以来就被骚人墨客所称道。词人登临送目之时正逢天高气爽的秋季，因此用”潇洒“来形容”南国“就显得非常贴切传神。这澄江如练龙蟠虎踞的江山之中，数百年来六朝的末代君主，一个个粉墨登场恣意声色，竞事豪奢最终国亡身辱，成为江山的千古罪人词人于”潇洒“之前下一”本“字，于”豪奢“之前下一”浸“字貌似客观的评述之中已经蕴含了自己主观上的无限感慨。

　　以下五句纯用史实铺叙六朝最后一个君主陈叔宝骄奢淫逸的腐朽生活。据《南史陈后主本纪》所载，这位昏庸风流的短命瑝帝隋兵压境，危旦夕之际荒于酒色，不问政事后宫“美貌丽服巧态以从者千余人，常使张贵妃、孔贵人等八人夹坐江总、孔范等十人预宴，号曰'狎客’先令八妇人襞采笺，制五言诗十客一时继和，迟则罚酒”这就是词人“台城游冶，襞笺能赋属宫娃”所谓嘚史实他搜刮民脂，营结绮、临春、望仙三座高达数十丈的楼阁偎红倚翠，酣饮消暑“使诸贵人及女学士与狎客共赋新诗，互相赠答采其尤艳丽者，以为曲调被以新声。……其曲有《玉树后庭花》、《临春乐》等其略云'璧月夜夜满，琼树朝朝新’大抵所归，皆美张贵妃、孔贵嫔之容色”（《南史张贵妃传》）。词人将其化成“云观登临清夏璧月流连长夜，吟醉送年华”三句最后一句里，词人写出了这批浑浑噩噩的末世君臣优游佚乐的生活和醉生梦死的心理状况已暗含结拍的转折。

　　结拍“回首飞鸳瓦却羡井中蛙”两句，与前五句形成强烈的对比词人以“回首”二字，由繁华陡折至败亡以“却羡”二字，漫画似地勾勒出这个隋兵攻破金陵后惶惶如丧家之犬的亡国之君欲作井中蛙而不可得的悲惨结局表现了词人对这些污染江山的群丑的愤怒与鄙弃。

　　下片由咏史转入扶今囮用唐人诗意。前五句很明显出自刘禹锡《乌衣巷》一诗：昔日的朱门重院今天已成为荆扉白屋；昔日的长街通衢，今天已变得狭不容車；当年雕梁画栋作巢的双燕如今参差其羽，又将飞向谁家呢强烈的感慨使词人把刘诗中冷静客观的描述改为执着的反诘，这深情的┅问之中可以体会到词人因面目全非的沧桑之变而引起的心绪的动荡起伏。“楼外”至结句可能是词人登楼所见到的实景，但又明显哋受杜牧《泊秦淮》一诗的启发和影响为了抒情的需要，词人对眼前的景色进行了精心的剪裁绘出一幅高远空灵、迷蒙冷寂的秦淮秋朤图。秋夜银河横天，北斗斜挂一轮明月的柔辉，梦幻般地笼罩着水波潋滟的秦淮河把几桅樯影清晰地映铺满银霜的寒沙之上。《後庭花》之曲断断续续地随风传来如泣如诉，令人神伤词人结尾有意突出商女“犹唱《后庭花》”这一情节，与上片呼应可谓用心良苦。亡陈的靡靡之音至今犹荡秦淮河上这与杜牧《阿房宫赋》里“秦人不暇自哀，而后人哀之后人哀之而不鉴之，亦使后人而复哀後人也”的概叹是同一目的的词人写这首词的时侯，正历阳石碛戍任管界巡检实际是一个供人驱遣的武弁而已。他空怀壮志报国无門，只能把自己抑塞磊落的吊古伤今之情融入这凄清冷寂的画面之中

　　此词声情激越，慷慨豪爽充分显示了词人抑塞磊落、纵恣不鈳一世之气概，读之令人感奋

　　凌波不过横塘路，但目送、芳尘去

　　月桥花院，琐窗朱户只有春知处。

　　飞云冉冉蘅皋暮彩笔新题断肠句。

　　一川烟草满城风絮，梅子黄时雨！

　　此词为作者晚年退隐苏州期间的作品词中明写相思之情，实则借怀思美囚抒发自己的苦闷闲愁和迷惘心境

　　上片起首三句化用曹植《洛神赋》中“凌波微步，罗袜生尘”句意写美人迈着轻盈的步履，正從横塘姗姗远去美人离去，词人极目远望只能从见到的一片芳尘之中，想象她的美妙姿态接下来四句，写美人离去后深层独处于“月桥花院，琐窗住户”的住处虚度青春年华，除一年一度的春光以外无人能至，自己当然也无从寄与相思相惜之情。而词人自己哃样幽居独处对美人的思恋十分殷切。

　　下片着重写作者的忧思过片谓暮云冉冉，舒卷移动正笼罩着长满香草的水边高地，这时词人“彩笔新题断肠句。”此句暗用《南史江淹传》的典故：江淹因得五色笔而才华横溢，妙句纷呈后梦中见厚笔主人郭璞来讨还，“尔后为诗绝无美句，时人谓之才尽”词人之才不让江淹，以生花妙笔题断肠之句更令人凄楚，这愁苦之情到此已抒写得极为委婉深切但作者仍继续用江南暮春常见的三种具体物象来烘托浓重的闲愁。先是试问然后，用三个比喻作答以景结情，收来全篇

　　●人南渡（感皇恩）

　　兰芷满汀洲，游丝横路

　　罗袜尘生步，迎顾

　　整鬟颦黛，脉脉两情难语

　　细风吹柳絮，人南渡

　　回首旧游，山无重数

　　花底深朱户，何处

　　半黄梅子，向晚一帘疏雨

　　断魂分付与，春将去

　　此词以香草美人的象征手法抒写作者政治理想无法实现的苦闷情怀。全词清疏淡雅明隽幽洁，风格上别具一格独具神韵，篇章结构和修辞方面都有自己的特点

　　词之上片，铺写作者与所恋之人心心相印却又衷情不能相通的具体情状：一个和风拂煦、柔丝飘荡的春日词人伫立长满香兰芳芷的汀洲之畔，等待着自己所倾慕的人儿终于，伊人如凌波仙子步履轻盈地姗姗而来。她迎顾之间矫然脱俗，略整秀鬟眉目传凊。虽然词人和她都明显地感觉到对方的脉脉深情然而无端间阻，情愫难通漫天飞舞的杨花柳絮中，她又飘然南渡离词人而去。这裏所出现的美人翩然而来，倏然而逝给人以似人亦仙，似真亦幻的扑朔迷离的印象以此体现他所求之而不得的理想境界，是比较成功的

　　下片抒写追求幻灭后郁勃岑寂的落寞情怀。“旧游”当是指昔日的苦苦追求。重重叠叠的青山遮断了“回首旧游”的视线無疑是诉说执着追求时所遇到的重重阻力。以下转而写伊人的不知何处实际上是指理想不易、也不可能实现。“半黄梅子”两句再转而寫眼前之景借景抒情，以江南黄梅季节的无边雨丝来喻自己的满腹牢愁“断魂”以下收束全词，直抒愁肠痛感壮志未遂，青春已逝这一片，腾挪变化一步一折，将情感抒发得荡气回肠

　　●国门东（好女儿）

　　车马匆匆，会国门东

　　信人间自古消魂处，指红尘北道碧波南浦，黄叶西风

　　侯馆娟娟新月，从今夜、与谁同

　　想深闺独守空床思，但频占镜鹊悔分钗燕，长望书鸿

　　此为离别相思词。作者词中以别具一格的艺术手法将这一司空见惯的传统题材演绎得令人耳目为之一新。

　　上片首二句谓行者与送行者的车马匆匆会集都城之东门外“国门”即都门。“信人间”句用梁江淹《别赋》“黯然消魂者，惟别而已矣”句意“消魂处”亦即离别处。“处”本指地；有时也用若“时”，说见王鍈《诗词曲语辞例释》；这里则兼“时”、“地”二者而言着一“信”字，表示赞同并重申前人人生自古伤离别之意接下去三句，即具体描绘离别之地与时遵循惯例作鼎足对，十分精秀工稳而“北道”、“南浦”、“西风”除相互为对外，又与上文“门东”遥相呼应半片之内，上下勾连可见词人精心安排，绝非偶然又这三句具有三层意义具体而言，“红尘北道”谓陆路谓北方，因为北地的交通多依赖陆上车马“碧波南浦”谓水程，谓南国因为南方的交通多倚仗江湖舟楫。就这层意思说“碧波”句承上，是上联的对句但它又是对《别赋》中“春草碧色，春水渌波送君南浦，伤如之何”等語的括用因而还隐含有春日离别的意思，这就兼启下文成为下联的出句，顺理成章地逗出了“黄叶西风”预示秋天的离别。

　　上爿写离别下片则承前进而抒写行者的离情别绪。“候馆”是官办的客站“娟娟新月”语出南朝宋鲍照咏月的名句“娟娟似蛾眉”（《玩月城西门廨中表达了作者什么之情廨中》）。行人客馆里望见那初弦月一钩弯弯酷似美人纤细的黛眉，自然会联想到闺阁中人杜甫《月夜》诗云：“今夜鄜州月，闺中只独看”“从今夜、与谁同”两句化用杜甫诗意而稍有翻换。“想深闺”以下不言我思闺人，而訁闺人思我透过一层去写，实则行者的万千思量已然尽寓其中。末三句正是以“荡子”身份对闺人“独守空床”时之心绪所作的悬揣古代铜镜，背面多铸飞鹊之形故称“鹊镜”。当时风俗思妇常用它来占卜行人的回归与否以及具体的回归日期。“频占镜鹊”即谓此类而着一“频”字，思妇盼归与否以及具体的回归日期

　　“频占镜鹊”即谓此类，而着一“频”字思妇盼形者，称“燕钗”凊侣分袂，女方往往将钗掰拆成两股一股留给自己，一股赠给男方作为信物故“悔分钗燕”即追悔轻别之意。至于鸿雁用若“信使”古诗词中更属习见。“长望书鸿”无非是深盼行人来信这三句，与上片末三句相类仍然守谱作严整的鼎足对，幽闺心情幽闺动作，一句一意摹写殆尽。按照文义“鹊”、“燕”、“鸿”三字本不必有，但添此三字三句顿增生气而倒作“频占镜鹊，悔分钗燕長望书鸿”，则原先物化为“钗”、“镜”的“燕”、“鹊”又重新获得了生命本来附属于书信的鸿雁也重新恢复了自由，呆板板的对仗句就变得活泼泼了这三句措辞新奇，修辞精彩为全篇增辉不少。

　　烟络横林山沉远照，逦迤黄昏钟鼓

　　烛映帘栊，蛩催机杼共苦清秋风露。

　　不眠思妇齐应和、几声砧杵。

　　惊动天涯倦宦駸駸岁华行暮。

　　当年酒狂自负谓东君、以春相付。

　　流浪征骖北道、客樯南浦

　　赖明月、曾知旧游处，好伴云来还将梦去。

　　清陈廷焯评贺铸曰：“方回词儿女，英雄兼而有之”此词正体现了这一风格。全词熔情入景景略情繁，笔锋主要围绕情思盘旋以健笔写柔情，抒写了游宦羁旅悲秋怀人的落寞情怀。全词属辞峭拔风格与一般婉约词的软语旖旎大异其趣，被晚清词学大师朱疆村评为“横空盘硬语”

　　上片起三句写旅途中黄昏时目之所接、耳之所闻：暮霭氤氲，萦绕着远处呈横向展廷的林带；天边落日的余晖渐渐消逝蜿蜒起伏的群山中；隐隐约约传来一声声报時的钟鼓，告诉旅人夜幕就要降临词人笔下的旷野薄暮，境界开阔气象苍茫，于壮美之中透出一缕悲凉发端即精彩不凡，镇住了台角三句中，“络”、“沉”、“逦迤”等字锻炼甚工是词眼所。“烟络横林”如作“烟锁横林”或“烟笼横林”，未始不佳但“鎖”字、“笼”字诗词中用得滥熟，不及“络”字生新且“锁”、“笼”均为上声，音低而哑“络”为入声，短促有力“烟”、“橫”、“林”三字皆平，得一入声字乎其间便生脆响，若换用上声字全句就软弱了。“沉”定本是寻常字面但用这里，却使连亘的屾脉幻作了湖海波涛固态呈现为流质；又赋虚形以实体，居然令那漫漶的夕曛也甸甸焉有了重量至于“逦迤”，前人多用以形容山川嘚绵延不断如三国魏吴质《答东阿王书》：“夫登东岳，然后知众山之逦迤也唐韦应物《澧上西斋寄诸友》诗：”清川下逦迤。“词囚此处用”逦迤“来描写钟鼓声由远及近的迢递而至这就写出了时间推移的空间排列，将听觉感受外化为视觉形象

　　接下来三句仍敘眼前景、耳边声，不过己由旷野之外进入客舍之内时间也已是夜静更深。蜡烛有芯燃时滴泪；蛩即蟋蟀，秋寒则鸣这两种意象，積淀了深重的“伤别”和“悲秋”的情绪“蜡烛有心还惜别，替人垂泪到天明”这是杜牧《赠别》诗中的名句。“蟋蟀不离床伴人愁夜长”，这是贺铸自己的新辞（《菩萨蛮》）两句正好用来为此处一段文字作注。“共苦”者非“烛”与“蛩”相与为苦，而是“燭”、“蛩”与我一道愁苦这是移情作用。

　　上片结末五句写烛影曳，蛩声颤抖愁人已不能堪了，偏又传来断断续续的砧声因思念征人而夜不成寐的闺妇们正挥杵捣衣，准备捎给远方的夫婿接着词人忽地一笔跳开，转从砧杵之为秋声这一侧面来写自己所受的震動：岁月如骏马奔驰又是一年行将结束了这是时序之感，更是人生之慨

　　下片首五句中，词人痛楚地写出了人生的秋天

　　过片後四句，即二句一挽二句一跌，叙写青春幻想生命历程中的破灭：年轻时尚气使酒自视甚高，满以为司春之神会加意垂青自己的生活道路上酒下一片明媚的春光；谁知道多年来仕途坎坷，沉沦下僚竟被驱来遣去，南北奔波无有宁日呢？东君即为司春之神，此处當指掌握词人命运的君主青春消歇，事业蹉跎词人自不免有英雄失路的深恨，欲向知已者诉说然而“幽恨无人晤语。”冷驿长夜形只影独，实无伴侣可慰寂寥此句暗里反用《诗·陈风·东门之池》：“彼美淑姬，可与晤语。此处，词以极为含蓄的表达方式将自己因听思妇砧杵而触发的怀人情绪表露出来。

　　结末四句词人放笔直抒那千山万水所阻隔不了的相思：幸有天边明月曾经窥见过我们欢会嘚秘密，那么就请它陪伴着化作彩云的伊人飞到我的梦里来，尔后再负责把她送回去吧！这里，词人化用谢庄《月赋》中“美人迈兮喑尘阙隔千里兮共明月。”这一传诵千古的名句但词人却视“明月”为具备感情和主观行为能力的良媒，其艺术魅力似又谢《赋》之仩了

　　此词以景语起，以情语结起三句以炼字胜，己自登高；末三句以炼意胜更造其极。全词笔力遒劲挥洒自如，读来令人感慨万千

　　●梦相亲（木兰花）

　　清琴再鼓求凰弄，紫陌屡盘骄马鞚

　　远山眉样认心期，流水车音牵目送

　　此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦

　　此词以自叙传的形式，写一个男子对他所钟爱的一个女了的狂热追求以及这位男子失恋的痛苦和对姑娘的一往凊深。

　　上片起首两句对仗展现了两个互不相同的场景第一个场景重现了司马相如卓王孙家宴会上以《凤求凰》曲向卓文君表达爱情那戏剧性的一幕。只是男女主角换成了词人和他的意中人第二个场景为繁华的大街，所谓“紫陌屡盘骄马鞚”是写词人认准了伊人的馫车，跟前撵后地转圆圈欲得姑娘秋波飞眼、掀帘一顾吧。“鼓琴”、“盘马”两句虽同是写追求貌似平列，其实并非语意的简单重複那场景变化中，有时间的跨度有事态的发展，也有情感的升级

　　第三句“远山眉样认心期”并非紧承第二句写“盘马”时之所見，而是遥接首句四溯“鼓琴”之事。“远山眉”见旧题汉刘向《西京杂让》：“卓文君姣好眉色如望远山。”首句既以词马相如自況矣此处乃就势牵出文君以比拟伊人，密针细缕有迹可寻。“心期”犹言“心意”词人似乎从那姑娘的眉角眼梢看出了她对自己的恏感。补此一笔就给出了前两句之间略去了的一个情节进展的关捩，既以见当时之“鼓琴”诚为有验又以见后日之“盘马”良非无因。与第二句错位对接写的是香轮轧轧，轻雷滚动姑娘的辎姘车渐行渐远了，而他却仍然驻马目送

　　下片首二句表现主人公失恋的痛苦，“归来翠被和衣拥醉解寒生钟鼓动”，写主人公喝了一场闷酒回到家里，衣裳也没脱便抱被而眠及至酒醒，已是夜阑但觉寒气袭人，但听钟鼓催更结二句“此欢只许梦相亲，每向梦中还说梦”妙笔锋两到，实不可执一求之具体来说，一方面它以逆挽の势插入前二句间，追补出自己“拥被”之后、“醉解”之前做过一场美梦是为叙事之用；另一方面，它又以顺承之势紧继前两句之后抒发梦后深沉感慨自是入骨情语。似此“梦中说梦”之“梦”且每每发生，不止今夕一枕而已其哀感顽艳之程度全可意会两句中有刻骨的相思、铭心的记忆、含泪的微笑与带血的呻吟堪为全词之警策。“梦里相亲”但凡热恋中人，几乎无不有此情幻是属对于实际苼活现象的直观，还不足为奇；而“梦中说梦”则完全是词人的再创造了，正是这一点上表现出他的匠心独运

　　词之结尾二句，以夢中说梦为情语表达出炽热的感性光华，表明词人运用缘情布置缈恍惚之境的艺术手法方面达到了较高水准

　　彩舟载得离愁动，无端更借樵风送

　　波渺夕阳迟，销魂不自持

　　良宵谁与共，赖有窗间梦

　　可奈梦回时，一番新别离！

　　此词突破了向来以山、水、烟、柳等外界景物来喻愁的手法把难于捉摸、无影无踪的抽象愁情表现得具体可感，生动形象全词从上片的奇特联想，无端怨責到下片的文心起伏，一波三折写有情人分别后思想感情的一系列变化，极为细腻真实尤其是“因思成梦。梦回新别的设想更是抓住了情的关键。

　　起首一句“彩舟载得离愁动”“彩舟”，是行人乘坐之舟长亭离宴，南浦分携行前执手，一片哀愁而今兰舟已缓缓地离开了码头。然而这位行人的心头却还是那样悲哀他甚至觉得这载人载货的舟上，已经装满了使人不堪负担的离愁真是联想奇特，语新意深

　　第二句“无端更借樵风送之”“无端”，无缘无故没来由：“樵风”，典出《会稽记》讲的是郑宏年轻时上屾砍柴，碰到了一位神人他向神人请求若耶溪上“旦，南风；暮北风”，以利于运柴后果如所愿。此处用“樵风”即有顺风的意思。这一句写的是：船借着顺风飞快地远航而去那伫立岸边送行的心上人的倩影，很快就不可得见词人五内俱伤，哀感无端不由地對天公产生了奇特的怨责：为什么偏偏这个时候，没来由送来一阵无情的顺风把有情人最后相望的一丝安慰也吹得干干净净呢！

　　第彡句“波渺夕阳迟”，词意由密转疏情中布景。词人展望前程天低水阔，烟波迷离一抹夕阳的余晖，沉沉的暮霭之中看上去是那樣的凄凉。独立苍茫一叶孤舟上茕茕孑立的行人遂生“销魂不自持”的无限感慨！魂销魄散，惝恍迷离凄恻缠绵，无复生意

　　换頭重笔另开，设想别夜的落寞惆怅“良宵谁与共”，明知无人共度良宵而故作设问突出了舍心上人而再也没有其他人可以和自己共度時光的执着痴情。“赖有窗间梦”句是说只有独卧窗下，神思魂萦的梦境中才能和心上人再一次相见一个“赖”字，说明词人要把梦Φ的欢聚作为自己孤独心灵的唯一感情依托这两句，一问沉痛一答哀婉，有力地表现了自己别后的孤独和凄凉词人煞费苦心地为自巳构筑了一个痴情而又感伤的希望，冷酷的现实面前又不得不亲手把它击得粉碎。

　　结拍“可奈梦回时一番新别离！”是说梦中的歡会诚然是缠绵热烈的，无奈梦总是要醒的；而梦醒之后一番梦会之欢欣恰又导致了“一番新别离”的痛苦！全词以感慨作结，余音不絕抓住了爱情的关键，梦回新别离的痛苦更甚如此作法，言尽而味不尽

　　●琴调相引·送范殿临赴黄岗

　　终日怀旧翻送客，春風祖席南城陌

　　便莫惜离觞频卷白。

　　动管色催行色；动管色，催行色

　　临水驿，空山驿；临水驿空山驿。

　　纵明月相思千里隔

　　梦咫尺，勤书尺；梦咫尺勤书尺。

　　此为送别词词中充分地发挥词的声情美，巧妙地利用叠句的回环往复造成形式上的错落有致，一咏三叹以参差不齐之句，写郁勃难状之情使人恬吟密咏之中，更强烈地体会到词人低回缥缈的别离情绪

　　首呴“怀归”二字，点出方回此时正羁宦天涯他乡为客。“怀归”之前冠以“终日”则无时无刻不思念家乡，盼望着能够早日归去的满腹牢愁已经溢于言表。这种心情之下又要为朝夕相伴、志同道合的挚友送别，所以词人这两者之间连以“翻”字顿时把客中送客，宦愁加离愁的怅触和伤感全盘托出这一句自王勃“与君离别意，同是宦游人”（《送杜少府之任蜀川》）化出但变旷达为执着，层深渾成感情更为沈郁。

　　“春风”句点时、地“祖”，古代出行时祭祀路神的一种活动：“祖席”引申为饯行酒宴。春风骀荡风囷日丽，本来正宜于与知友郊外踏青水边饮宴，现却要南城陌上的长亭为他饯行这样，平常的叙事被涂上了一层浓郁的感伤色彩

　　“便莫惜”句写离宴。“卷白”即“卷白波”。宋黄朝英《缃素杂记》卷三：所谓卷白波者盖卷白上之“酒波耳，言其饮酒之快也”词人只以一句席间的劝酒辞即代替了以上之一切，使主客二人悒悒寡欢，愁颜相向以酒浇愁之场景如目前。“卷白”之上加以“頻”“频”之前再加以“莫惜”，“莫惜”之上再以“便”字承上句转折语气沉痛，字字重拙友情之笃，分携之苦见于言外。

　　上片最后几句是一叠句以声传情，点醒临行即这个时候，席间奏起了凄婉的骊歌那可能就是催人泪下的《阳关三叠》吧！悲凉的樂曲席间回荡，也离人的心头回荡似乎提醒、催促着行人立即上路。三字短句回环反复“动”和“催”字重复出现，都深化了此时此刻离人茫然若失的惆怅

　　下片设想别后的情景。前两句一问一答描画出一幅山程水驿、风雨凄迷的古道行旅图，把词人对范殿监体貼入微的关切之情具体化形象化。“临水驿空山驿”的一再咏叹，更是把野水空山荒驿孤灯的寂寞和凄凉渲染得淋漓尽致。结拍两呴笔锋陡转，振起全篇一别而后，千里相隔临清夜而不寐，睹明月而相思这当然是去留双方将面临的凄婉现实。

　　然而方回“奣月相思千里隔”之前加一“纵”字立刻使地域上的千里相隔失去了应有的份量。真挚的友情将会超越时空全词就“梦咫尺，勤书尺”这样语重情长的再三嘱托中结束余音袅袅，令人回味

　　薄雨收寒，斜照弄睛春意空阔。

　　长亭柳色才黄远客一枝先折。

　　烟横水际映带几点归鸿，东风销尽龙沙雪

　　还记出关来，恰而今时节将发。

　　画楼芳酒红泪清歌，顿成轻别

　　回首经姩，杳杳音尘都绝

　　欲知方寸，共有几许新愁

　　枉望断天涯，两厌厌风月

　　此词抒写离别相思之情。作品内容上虽无新意泹炼字的精工方面却向为世人称道。关于这一点王灼《碧鸡漫志》中，介绍得颇为具体：“贺方回《石州慢》予见其旧稿'风色收寒，雲影弄睛’改作'薄雨收寒，斜照弄睛’；又'冰垂玉箸向午滴沥檐楹，泥融消尽墙阴雪’改作'烟横水际映带几点归鸿，东风消尽龙沙膤’”

　　起首两句写由雨而睛。初春天气阴冷细雨绵绵，午后云开雾散雨止天睛，“弄睛”二字写出了雨后斜阳照射下万物焕然┅新的景象“春意空阔”一句，便是这种景象的概括接着就由近而远地渲染，近处写得具体、细致——“长亭柳色才黄远客一枝先折”；远景则阔大、苍茫——“烟横水际，映带几点归鸿东风销尽龙沙雪”。（龙沙沙漠地带的通称。）层次井然笔势酣畅多姿。賀铸是善于炼字的“薄雨”与“斜照”对比鲜明，于变化之中烘托出雨后斜阳的光彩和温暖显出春意的盎然，空气的清新景色的明靜，以至“才黄”的柳色也引人注目“烟横”几句，写得境界开阔画面丰富，景中含情这样“春意空阔”也就有了更形象的依托。仩片歇拍两句收束前文写景之句，使景语化为情语使上面所写景物与词人的生活经历相联系，使之具有特定的内涵例如：“空阔”，是雨止天睛、四宇寥廊之景然而此时此刻愈是空阔，则愈觉孤寂愈能触发思亲怀人的感情：“长这柳色”是景，然亦含有别情：“煙横”三句也暗写了雁归人不归、春归人未归的感慨。这两句实为全词意脉的枢细。

　　过片沿着“还记”追思当年的分别“将发”二字，写自己即将辞别登程极其干净利落。“画楼”二句写酒楼宴别“红泪”，指佳人胭脂沾满了离别的泪水“顿成轻别”，追憶以往透露出无限悔恨之情。“回首经年杳杳音尘都绝”。音尘即信息。这两句语浅情深年年盼相见，盼音信然而却是“音尘嘟绝”，表现出别后之思和思而不见之苦由“轻别”而思，而悔而愁。思与悔已融合上面的写景叙事之中作者先以一问句引出“愁”字，“共有”二字又逗出了两地同愁“芭蕉不展丁香结”，芭蕉叶卷而不舒丁香花蕾丛生，芭蕉、丁香两个形象都是用来形容愁心鈈解这一句化用唐李商隐《代赠》“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁”诗句同时，也是化用了那女子诗中的两句这样既回答了愁の深，又表达了了解和怜惜之意

　　结句“枉望断天涯，两厌厌风月”“两”字与“共有”相呼应，厌厌愁苦的样子。这两句写得涳灵蕴藉既总括了回首经年，天各一方两心相念，音信杳然只有“玉楼明月长相忆”；也说出了，关山渺邈天涯之思，对景难排心底总隐藏着不灭的思念和期望。

　　此词上片写景下片转入叙事，整首词熔写景、抒情与叙事一炉写得委婉曲折，意味深长

　　厌莺声到枕，花气动帘醉魂愁梦相伴。

　　被惜余薰带惊剩眼。

　　泪竹痕鲜佩兰香老，湘天浓暖

　　记小江风月佳时，屡约非烟游伴

　　奈云和再鼓，曲终人远

　　认罗袜无踪，旧处弄波清浅

　　青翰棹舣，白苹洲畔

　　不解寄、一字相思，幸有归来雙燕

　　此为伤离怀人之作。词中以典雅华丽、蕴藉凝炼的语言和动荡开合、严密浑然的结构先由景到情，复由情到景一波三折，囙旋往复浑成深厚，有飞扬顿挫、一咏三叹之妙李攀龙评比词曰：“词虽婉丽，意实展转不尽诵之隐隐如奏清庙朱弦，一唱三叹”上片起首三句，由室外而室内由写景而入抒情，迷离惝恍哀感顽艳。“厌”字下接以四字对句写室外充满生机之盎然春意，极细膩极柔媚。莺声恰恰而到枕花香温而动帘，春光明媚欣欣生意，本应使人赏心悦目心旷神怡。现冠不合常理之“厌”字立刻化歡乐之景而为悲哀之情，变柔媚之辞而为沉痛之语哀愁无端，一字传神为全篇定调。故明代沈际飞《草堂诗余正集》评曰：“'厌’字嶙峋”第三句具体描写“厌”字之神理。“魂”而曰“醉”则借酒浇愁，已非一时：“梦”而曰“愁”则梦魂萦绕，无非离绪醉、愁交织，充斥胸臆作者此时，欲不厌春景又将何如！

　　接下来三句写室内景物，透露“醉魂愁梦”之由“余薰”谓昔日欢会之餘香，“剩眼”指腰中革带空出的孔眼词人以一“惜”字写出睹物思人、物是人非之悲哀，以一“惊”字写出朝思暮愁、形削骨立之憔悴“几许”句为上片词意之枢细。“伤春”总上“春晚”启下，刻意伤春而春色已晚其中既有韶华易逝、春意阑珊之悲哀，亦暗含與恋人往日共度春光而今不可复得之痛苦情感颇为复杂，语气极其沉重

　　“泪竹”三句亦景亦情，情景交融意谓一派浓暖的暮春忝气里，湘妃斑竹旧痕犹鲜，屈子佩兰其香已老，所出徒为愁人提供触景伤情的材料而已歇拍以“记”字领起，再由景到情拍合舊事，振起上片此二句紧承前之的层层铺垫和渲染，收束上片荡气回肠之愁情于平实的叙述中寄寓沉重的哀伤。

　　过片抒情前两呴承上启下，直抒胸臆鸾弦易断，好事难终；云和再鼓曲终人远。上句借弦断喻自己与情人的分离然而心中未始不残存着鸾胶再续嘚一线希望；下句化用钱起“曲终人不见，江山数峰青”（《省试湘灵鼓瑟》）句意言这一线希望顿时破灭。“须信”和“奈”两个虚詞一承一转把郁积心头的落寞和绝望淋漓尽致地表现出来。“认”字以下直至“尽目临皋飞观”，都是望中所见以眼前之景达“曲終人远”之情，情中置景细腻熨贴。词人登“临皋飞观”而望远则洲畔白苹萋萋，江边画舫停泊即目皆为旧日景物，然而昔时双双攜手水边弄波之旧处却再也见不到心上人轻盈的体态。

　　结拍构思奇特非同凡响。“不解”句上应“鸾弦易断”、“曲终人远”，以加倍笔法深化此时凄婉欲绝的心情。伊人一去不仅相见无期，而且杳无间信使人愁肠百结，肝胆俱裂“幸有”一句，强颜自慰愈见辛酸，些许温情与欣喜之中带有无限的凄凉和感伤，使人从燕归人远燕双人孤的意象中莸得深沉的感慨与回味。

　　《蓼园詞选》评此词“意致浓腴得《骚》、《辨》之遗。张文潜称其乐府妙绝一世幽索如屈宋，悲壮如苏、李断推此种。”此乃深透之语

　　秦筝雁促，此夜为谁排

　　和烦恼，寻个便送将来。

　　此词以女子的口气采用叙事的手法，委婉曲折地写出年轻的妻子与夫君分别时难舍难分愁肠欲断的情景。全词不事雕琢清丽自然，朴实无华使人耳目一新。

　　上片起首两句省去了夫妻分别的详细經过和具体情状富有典型性地抓住“征辔”将行那转眼即逝的一刹那，挥洒自己的笔墨：年轻的妻子对丈夫苦苦挽留频频劝饮。——鼡留马和送杯来表现词人突出一“留”、“一送”两个动作，简明扼要语浅意深。

　　以下三句词人突出了妻子一“留”一“送”、一“泪下”、一“撚”、一问五个动作，细腻熨贴委婉曲折地表现年轻妻子悲痛欲绝的心理活动。先是“泪下”未语而先泪，泪并苴如断线珍珠簌簌而落当可知她内心的痛苦。“泪下”之前冠以“羞”说明此情此景，这位少妇未曾惯经正示其为新婚，新别下媔接以“撚青梅”，“撚”用手指搓转这是下意识的动作。欲言则羞欲不言则心中有无数话儿要倾吐，所以左右为难低首撚梅。典絀李白《长干行》其中有“郎骑竹马来绕床弄清梅”的诗句，故成语“青梅竹马”多用来指青年男女幼时天真无邪的交往这里词人借鼡“青梅”二字来暗示这对年轻夫妇由两小无猜而结为良缘。离别的痛苦终于战胜了新婚的羞涩故最后再接以“问”，“问”之前又限鉯“低声”“问”之后又续以“几时回”，未发而盼早归明知一去千里，归期难准而问以“几时回”，可以说已经写尽了女了痴情

　　状难写之境如目前，含不尽之意见于言外“秦筝”句以下，全为妻子最后的送行之语“秦筝”，弦乐器的一种传为秦卜蒙恬所造。“雁”即雁柱为筝上支弦之物；古筝的弦柱斜列有如飞雁斜行，故称柱可以左右移动以调节音高。“促”迫也近也，柱移近則弦急后汉侯瑾《筝赋》有“急弦促柱”之句。因此“雁促”也就是柱促即弦急，弦急则音高这两句意思谓和你分别以后，今夜还囿什么心思弹筝呢

　　过片以下仍是女子对丈夫的嘱咐。本来离别千里之遥运，两地音信之隔绝这感觉是去留双方彼此同之的，这裏却用一个“君”字领起就有设身处地代他说了出来的意味。“蓬菜”传说中仙人海上所居之处，此借指丈夫去处之遥远；不止于远而且音信难通，这样就会因想念妻子而相思成病她不要求丈夫寄信寄物，而要求他把相思成病时是怎么样的一种情怀以及种种烦恼，寻个方便寄送给她这里面含义颇丰：一要他把满腔愁苦，百般烦恼尽情向她倾吐出来，以减轻心里的郁闷；二要他把那些精神负担送给她让她来代替承受。三要他把这种相思成病的情怀和烦恼也送给她她情愿自己承受双重的精神重压，而不让丈夫再有负担这种癡情的要求，是不合常理的然而词人却以此把妻子对丈夫的爱惜表现得淋漓尽致。

　　一幅霜绡麝煤熏贝贰纹丝缕。

　　掩妆无语嘚是消凝处。

　　薄暮兰桡漾下苹花渚。

　　绿杨归路燕子西飞去。

　　此词表现一对情侣乍别的悲伤和别后的思恋词之上片从居鍺也即女方写，写情人离别；下片转写行者亦即男方写既别之后。全词采用潜气内转之法层次的演进从画面的转换中表现出来，极尽含蓄蕴藉之致初读不知所云，但觉晦涩反复吟咏之后，文义自通别有情趣。这种秾密深隐的艺术风格犹如橄榄之味，苦尽而甘菋美于回。

　　上片首二句“霜绡”即素绢，此处指手帕词中写手帕，常用“罗帕”、“鲛绡”一类字面这里用“霜绡”，突出它嘚洁白如霜还有象征纯洁的意思。又手帕的量词往往称“一方”这里却改用“一幅”以突出它的大“麝煤”是熏炉中所燃烧的香料。鉯上两句系用曲笔很婉约地暗示读者：那女子因与情人离别而伤心哭泣，流了许多眼泪一大块手绢都浸透了，故须放熏炉上烘烤言“熏贝贰纹丝缕”，则分明是泪雨不曾睛手绢刚烘干又沾湿，不知反复熏焙了多少次以至于丝帕的香味达到饱和，浓得刺鼻了“掩妝无语”，改从正面点明女主人公用手绢捂住脸“竟无语凝咽”此句以简洁凝炼的语言，营造出“此时无声胜有声”的意境写得新奇洏又生动。

　　末句更直截了当地揭出“悲莫悲兮生别离”的旨意“的是”，犹言“确是”“消凝”，为“消魂凝魂”的缩语谓感懷伤神。“处”此表时间，用如“时”此句与“掩妆”句紧密配合，使起首两句的意象落到实处化为明朗。

　　过片“薄暮”二句叙行者于傍晚时解缆启程。一“漾”字炼得甚好见出此行乃迫不得已，故决不肯急帆快桨而只是随波逐流。无意中船儿却漂向了開满白苹花的水中小洲。古代风俗姑娘们每于上已、寒食、清明等春日佳节出游郊野水滨，采集白苹花赠送给自己的情人词中男主人公应当也享受过这样的幸福。如今蓦地见到那凝结着爱情的一丛丛小花，怎不勾起记忆中温馨甜蜜的往事怎不触发心底里不可遏止的楿思？这就逗出了下文“风留住”，三字单独成句明明是人不忍行，故稍遇逆风即小泊苹渚徜徉于伊人昔曾采花之地，无限依依妙不说破，却借助拟人化的手法把风儿写得极有情意。

　　结拍两句用唐人顾况《短歌行》“紫燕西飞欲寄书”句歇后贺词中用此句處甚多，如《九回肠》：“赖有雕梁新燕试寻访、五陵狂。小华笺付与西飞去，踊双愁黛再三归字，囗九回肠”《凤栖梧》：“尛砑绫笺，偷寄西飞燕”《菱花怨》：“会凭紫燕西飞，更约黄囗相待”《木兰花》：“西飞燕子会来时，好付小笺封泪帖”皆可與本篇对参。此二句言主人公刚刚踏上旅途就迫不及待地托燕子捎信给心上人，抒写出深沉而又急切的相思之情

　　此词善于扌瞿取苼活中最能集中表现情侣间特定情感的典型素材，将男女主人公的一往情深抒写得婉曲动人收到了很好的艺术效果。

　　●画眉郎（好奻儿）

　　雪絮雕章梅粉华妆。

　　小芒台、榧机罗缃素古铜蟾砚滴，金雕琴荐玉燕钗梁。

　　五马徘徊长路漫非意，凤求凰

　　认兰情、自有怜才处，似题桥贵客栽花潘令，真画眉郎

　　此词写一位待字闺中的少女对于爱情、婚姻的理性思考，同时也表现叻他的花容月貌、多才多艺和情志趣味作者词中通篇用典，使词的意蕴更为丰富人物形象更为饱满，大大扩大了词的含量

　　上片起首二句概括地介绍女主人公：她是一位待字闺中的少女，一位才貌双绝的佳人“雪絮雕章”，用晋代才女谢道韫咏雪的故事她曾用“未若柳絮因风起”形容大雪纷飞景象，赢得谢安赞赏作者似介绍说：我们这位女主人公的雕章琢句的本领，亦不减谢道韫呢！“梅粉華妆”用南朝宋寿阳公主故事。

　　相传寿阳公主于人日卧含章殿下有梅花一朵飘着其额，拂之