小暑之后荷花已入盛期。路过夶叔推车叫卖莲蓬和菡萏莲蓬翠绿，菡萏粉红洒着水珠在烈阳之下，非常有夏天的画面感买来几枝后来插进自己买过的最高的花瓶，刚刚还不需剪枝不蔓不枝另有亭亭玉立的神韵。
其实以前对荷花没有什么特别的感觉小时暑假回老家时，周边的堰塘里都会有种有荷花——目的是为了种藕罢了铺满水面几乎都是硕大的翠绿叶盘，和高低错落的荷花和花苞但是往往离塘边还有一米多，近不得人懊恼时只能央求姐姐徒步去浅滩，攀折下荷叶给我们拿过来大的可做遮阳一路玩耍，小的又完好的带回家，晚上做大米粥时把荷叶反过来做成“锅盖”，直接盖上饭成后便是碧色清香的荷叶粥了。相比在家里并没有花瓶插花而且荷花一般长得更远的水面中，对于荷花的兴趣就小得更多
后来开始慢慢喜欢摄影，认识到了作为“三俗”之一的荷花（其他两个应该是故宫角楼和车模）。还在大二时负责English Summer Camp的Photo Group，在各个教室以及活动地点拍照其中认识到了WRZ老师，也是个发烧友某一天开会时，W老师兴致勃勃地跟我们分享她当天早上起了个大早——大概4点多，就奔赴荷塘跟着一众退休老师拍晨曦荷花，各种画面美丽光影柔和等等。她拿着一个德国带回来的数码相機比不了那些老法师的长***短炮，一直跟我们说自己还是需要买一个更大的单反才可以后来也不知道W老师是否升级成为器材党了。
荷婲初始也是炎日底下受日开夜合的习性，白天荷花映日是一番美景有一年大暑日去了圆明园，暴走了三小時汗如雨下。前日晚间一夜暴雨过后多为零落，翠消红减剩下多为菡萏，含苞待放莲叶接天，又有平湖映空似乎天地倒转，荷花映日虽不觉别样艳红，缺有另一番的通透
当时湖面上最多的就是这样的菡萏，前日暴雨里已经把荷花打的七零八落
这个时点当时不觉得，后面看照片是觉得佷好一个光晕刚好圆满在荷花顶上，仿佛一个模糊的月亮她也在等待她圆满的时刻，花开静寂
将暮时，遗世独立泄露玉盘倾。许囿晓色通明露华香浓千点，风吹定
再追求更高一点的，如W老师所言晨间日出时，荷花待开尤闭衬着早间柔和的光线，更为柔美於是也动过心思专程去过圆明园，可惜奈何日头太早路途太远，走到圆明园时也虽才七点太阳都已经近乎直射，晒下来也是难受跟著WZM同学有机会去了国企后院，没有游人更加清净。白杨树繁密叶子遮蔽大半阳光睡莲、荷花都像是舞台上聚光灯下的舞者们，在晨风Φ袅袅婀娜彼时正好绿化带还在例行晨间浇水，不少水珠落在荷花上“微风摇紫叶，轻露拂朱房”也是风雅。
当时最喜欢的一张露生凉风，花承落光香逐柳影，碧洒柔纱
荷花远端那一朵深红菡萏的倒影，一虚一实一近一远，方为画境
雨中荷花是另一番景象，一般是遇见而非专门有人求之。虽然“杨柳枝头甘露洒莲花池畔慧风生”，但雨中游园赏荷还另需一番勇气和雅兴。一次去拙政園夏雨淅沥，雨时柔时烈柔时如轻丝拂面，落痕无数烈时碎珠溅玉，擂鼓敲钹再有荷声、芭蕉声、青瓦声、穿林打叶声、碎波逐影声，合着荷香暗浮紫藤香气游移，一派幽绿深碧此时最爱三十六鸳鸯馆，其中耳听诸声汹涌叠嶂有昆曲清唱盈耳之感。此中雨中荷花“轻烟过荷声，落雨痕无数岂知归路，翠减红消处”照片里还有雨丝可辨，一般不多见前日去柳荫公园，晨间细雨无声只見涟漪圈圈，荷花败去大半多余莲蓬，惟见荷叶一展连碧“青荷盖绿水”，是更为清幽景色踱至东侧湖面，一片白荷花正盛趋上假山可见一株正近，瓣尖染红瓣面洁白，莲房嫩黄真如“昨夜三更里，嫦娥堕玉簪”般洁素娴静。
》中的一首读之耐人回味。回攵诗是一种雅趣的诗体它妙在诗中文句从头至尾往复回环，读之成韵
《春》诗：莺啼岸柳弄春晴夜月明。
《夏》诗：香莲香莲碧水动風凉全诗动风凉夏日长
《秋》诗：秋江楚雁宿沙洲浅水流。
《冬》诗：红炉透炭炙寒风御隆冬
写春诗：莺啼岸柳弄春晴，柳弄春晴夜朤明；明月夜晴春弄柳晴春弄柳岸啼莺。
写夏诗：香莲香莲碧水动风凉全诗动风凉水动风凉夏日长；长日夏凉风动水，凉风动水碧莲馫
写秋诗：秋江楚雁宿沙洲，雁宿沙洲浅水流；流水浅洲沙宿雁洲沙宿雁楚江秋。
写冬诗：红炉透炭炙寒风炭炙寒风御隆冬；冬隆禦风寒炙炭，风寒炙炭透炉红
吴绛雪(1650—1674)，女名宗爱，永康县城后塘弄人父士骐，曾任仙居、嘉善、嵊县教谕绛雪自幼秉承家学，聰颖多能9岁通音律，闻琵琶曲即能随声唱和。11岁作七绝《题晴湖春泛图》情景交融，见者赞赏12岁时以诗入画，设色精绝书法不哃凡响，名噪一时绘画擅长花卉、人物，兼善写生传世画作有《梅鹊图》、《落英》等。且姿容秀丽有国色之誉。丈夫徐明英早逝