说明：本文由小猪与伤痕合作撰寫小猪负责总体介绍和非重点作品的简介，伤痕负责重要作品的绍介因篇幅较长，将分几次载完本文在撰写过程中参考了傅博、既晴、微不足道、frogwitch等人的评论文字，在此一并表示感谢！

　　在系统介绍这位众多日本本格推理迷心目中的“推理之神”之前有必要先向Φ国读者提一桩著名公案。不管是在日本还是在中国广大的动漫迷对于《金田一少年事件簿》这部确立了“推理漫画”种类的作品都是洳雷贯耳的了，可是该作却在上世纪90年代后期遭到了一些推理名作家的猛烈抨击和抗议其中岛田庄司于1997年8月7日第30号的《周刊文春》杂志仩发表的文字最具代表性，他认为大众给予“少年金田一”的好评是很不合适的因为这是部“充斥着大量抄袭、借用和模仿行为的作品”，其组成的大部分故事所使用的推理诡计都不是原创的尤其需要指出的是该作某一话《异人馆村杀人事件》“完全抄袭了自己的处女莋《占星术杀人事件》的主要诡计”。

　　熟悉这部作品的读者都知道《占星术杀人事件》中最令人叹为观止和使这部作品名垂千古的，就是那个“数具缺少不同部位的尸体”的主要诡计而在“少年金田一”的《异人馆村杀人事件》中，凶手也制造了多具缺少不同部位嘚尸体（话说回来我们的国产电视剧《少年包青天》的“隐逸村之谜”一案，也借用了这则诡计）虽然故事背景各自不同，但由于最後真相和谜案解说部分与《占星术杀人事件》确实如出一辙使得岛田的抨击得到了不少推理作家的支持和响应，更引发了一场关于“借鑒与抄袭两者应如何界定和区别”等问题的大讨论。作为对此事的回应自2007年开始，在便利店售卖的《异人馆村杀人事件》的封面都印仩了“请您就本作的主要诡计使用了岛田庄司先生的《占星术杀人事件》的诡计一事予以确认之后再阅读本作”的导语而内文的介绍页吔标注上了“采用了《占星术杀人事件》的诡计”等文字。这样的结果一方面说明了“少年金田一”制作出版方的魄力和重视知识产权的態度另一方面也体现了岛田在日本的影响力。其实岛田庄司之所以在日本推理史上占有着重要地位，也正是《占星术杀人事件》这部“涉案”神作以及他在之后的一番动作所带来的。

    《占星术杀人事件》原来是于1980年以《占星术的魔法》应征第二十六届江户川乱步奖嘚作品，虽然入围却最终败给了井泽元彦的具备科幻设定和历史解谜元素的暗号推理杰作《猿丸幻视行》改稿后，于1981年12月以《占星术杀囚事件》由讲谈社出版。

    占星术是把人体拟作宇宙分为六部分，即头部、胸部、腹部、腰部、大腿和小腿都由不同行星守护。又每囚依其生诞日分属不同星座特别由星座守护星祝福其所支配部位。1936年幻想派画家梅泽平吉根据上述占星术思想，留下一篇疯狂的手记而被杀害陈尸于密室。手记内容写道自己有六名未出嫁女儿，其守护星都不同如果各取被守护部位，合为一个完美的处女的话实質上生命已终结，但是肉体被精练升华成具绝对美之永远女神，变为“哲学者之后”（阿索德）保佑日本，挽救神国日本之危机之後，六名女儿相继被杀害分尸尸体分散日本各地，好像有人具意识地在继承梅泽的遗志但是梅泽的手记没人看过，何来有遗嘱杀人呢凶手的目的是什么？四十年来血案未破成为无头公案。四十三年后的春天事件关系者寄来一包未公开过的证据资料给占星术师兼侦探的御手洗洁，请他解决这一连串的猎奇杀人事件名探御手洗洁如何推理、解谜、破案之经过，请读者直接购买阅读这本书这里就不洅赘言了。总之本书是一部搜集古典解谜推理小说的精华在一书的杰作。故事记述者石冈和已是名探的好友完全承袭柯南道尔的福尔摩斯探案；御手洗洁根据四十年前的资料做桌上推理，是沿袭奥希兹夫人的安乐椅侦探；书中两次插入作者向读者的挑战信是踏袭艾勒裏?奎因的国名系列作品；炫耀占星术、分尸的猎奇杀人，是继承约翰?狄克森?卡尔的浪漫性和怪奇趣味

　　另外值得一提的是，本莋的主要诡计其实也可以说是并非全部由岛田原创根据他在《本格mystery宣言Ⅱ》中的说法，整个构思是从一篇关于钞票骗术的真实新闻报导洏来虽然报导并不是那么详尽，但岛田经过思考和实验后得到了启发而写成了这部《占星术杀人事件》更事有凑巧的是，战前作家冈戶武平早在1929年便发表了一部以“把尸体的不同部位切开后重新组合”为题材的短篇《五体积木》当年的江户川乱步对其中那个构思赞叹鈈绝，并笑说“假如由我写的话必定用它来创作出一部长篇。”难道真的如岛田庄司所戏言《占星术杀人事件》的面世和“新本格”嘚横空出世或许竟是乱步在冥冥中的安排？

    本书在出版后毁誉褒贬参半否定者认为这种古色古香的作品，不适合社会派（实际上是写实派）的推理小说时代却不从作品的优劣作评价。肯定者即认为是一部罕见的解谜推理杰作这些肯定者大多是年轻读者。且不管褒贬如哬本作和其稍后的《斜屋犯罪》一书，毕竟为因松本清张开创的社会推理派的鼎盛而几乎中断了的本格解谜传统保留了一些香火，这實在是不幸中之万幸

    处女作是作家的原点，至今已具近三十年作家经历的岛田庄司其作品量惊人，已达七十部以上非小说类之外，嘟是解谜推理小说而大多作品都具处女作的痕迹。

    话说回来上面聊了这么多还没对这位作家予以介绍呢。岛田庄司（Soji Shimada）于1948年10月12日生于廣岛县福山市先后毕业于广岛县立福山诚之馆高校、武藏野美术大学（商业美术设计专业）。毕业后当过翻斗卡车司机写过插图与杂攵，做过占星师一九七六年制作自己作词作曲的LP唱片（LONENY MEN），一九七九年开始撰写小说名侦探御手洗洁系列首作《占星术杀人事件》（姠江户川乱步奖投稿时题名《占星术的魔法》）就是根据自己的占星术学识撰写的作品，出版时33岁对于以上这段人生经历，岛田自己的說法是：“我家是经营电气公司的因为被要求继承公司，所以就一直没有找正式的工作可是既有点像是离家出走，又没有去找正式的笁作于是就尝试打过各类的工，当过四吨倾卸卡车的司机也有在报纸上写过专栏，做过一些有创意性的工作可是又觉得这样下去不昰办法，就决定自己要写小说我认为在二十几岁的时候，对于各种细腻的事、***世界的规则、人类彼此之间各种各样的约定、反应等等应该还没有太懂于是决定到三十岁生日的时候，就要开始写小说所以我成为小说家，是以三十岁的生日为起点的”

　　当时的推悝界以松本清张为代表的社会派推理小说大行其道，岛田孤力开拓出“新本格”这一推理流派来并为世间带来綾辻行人等一批年轻作家，自80年代后半叶开始的这股新本格风潮直至现在仍在恢弘流动岛田出道至今始终保持着旺盛的创作能力，是最能代表纯粹的日本本格推悝的巨匠被誉为“新本格教父”、“日本推理之神”。（对于这两个称号起初岛田着实吃惊了一回，“我自己完全没有那样子想对於这一点的好处与坏处，现在想来大家替我拍手，年轻女孩对着我说：‘老师我爱你’，应该就是好处之一吧另外，出版社的编辑們、总编辑也变得很听我的话例如既晴，要是他真的写出我认同程度的本格推理小说的杰作的话我就可以说这是好的作品，绝对要出荿书于是不管是讲谈社或是光文社，也一定会出版它要是这正是教父之所以为教父，我就会甘之如饴的接受这就是我认为的优点。鉯坏处来说有些什么呢可能是当这种称号定了以后，会引起别人的反感在日本多少有这种状况发生。”）岛田曾凭1984年的《漱石与伦敦朩乃伊杀人事件》、1985年的《夏天19岁的肖像》两次进入直木奖候选名单，可惜都没能最终问鼎（此外还8次获得日本推理作家协会奖提名，都在选拔前为其本人婉辞）1993年移居美国洛杉矶。

　　岛田的重要作品除了以《占星术杀人事件》为肇始的御手洗洁系列外尚有具备夲格解谜元素的“旅情推理”题材的吉敷竹史系列，以及一些探讨废除死刑、人间冤罪、日本人论的专文

    岛田是个十分关注推理发展现狀的作家，他对如今世界范围内的推理形势表现出比较深的忧虑“推理本身已接近枯竭，在美国的本格已经灭亡了在日本的本格推理吔有点危险，因为出现杰作的比例比以前少了”关于这一点，仅从笠井洁在2007年的鲇川哲也奖和创元推理新人奖的颁奖典礼上带有严厉批評口气的发言便可见一斑。“而另一方面在台湾却有逐渐兴盛的倾向。可是在发源地的本家却开始失速这并不是一个好现象。所以峩觉得在日本不寻找有才能的人不行，也到台湾来寻找有才能的人这次和既晴的交情变好，我对他也有所期待无论如何，为了要让嶊理存活延续就非得努力才行。”（国内的推理迷dsky在与岛田的笔谈过程中就曾感觉到对方话语中的鼓励和提携之意，此事可为上述说法之佐证）基于这样的担心，岛田在为本格推理作家队伍注入新鲜血液方面显得居功至伟，直接或间接获得其推荐而成为推理名家的噺人不下20位比如日本现今的“SF推理”风格之代表作家西泽保彦，1990年以作品《联杀》应募首届鲇川哲也奖虽未获奖，却在受邀参加的获獎聚会上巧遇岛田庄司并为其赏识“如果有好的东西，请拿给我看看”1995年他的《解体诸因》被岛田推荐给讲谈社出版，最终得以凭借該作正式出道

　　从2007年起，岛田开始担任出生地广岛县福山市创办的“蔷薇之城福山推理文学新人奖”（ばらのまち福山ミステリー文學新人賞）的选拔委员（就岛田一人）以“征求属于可以成类型文学里的推手，并且偏重本格、逻辑性强的作品”为标准每年选出一蔀长篇获奖作，并由讲谈社等三家出版社轮流出版以某个地区的名义公开招募长篇推理，这在日本尚属首次2008年，岛田还将为讲谈社BOX公司（讲谈社2006年11月创设的书籍?唱片发行专属部门）创作两个系列作为该公司主打品牌“大河novel”的代表，两系列各6部作品以偶数月6册、渏数月6册的形式出完。

    上文屡次提到“新本格”这个字眼可能有些读者还不了解这段历史，现在试着作一简单介绍——交代当时的背景其实很重要毕竟“新本格”之发轫，并非得力于岛田一人之功乃推理大环境、作家队伍、反拨思潮、少数人的主观力量等诸多因素共哃作用之结果。其实起初“新本格”这一专有名词，只是1987年讲谈社在出版绫辻行人的《杀人十角馆》（一译《十角馆杀人预告》）时所發明的卖点和噱头并非先有严格的定义或者“新本格主义”之类的文学理论予以支撑，然而该书因为风格迥异于当时程式化的社会推理派一路热卖并受到读者尤其是年轻读者的广泛关注，催生了大量同类作品的出版“新本格”作为一种风格流派便产生了。是年被称莋“新本格元年”。其实所谓的“新”说白了只是对传统本格的继承、批判和反正，“新”的是外在的形式其骨子里流淌的还是传统嘚血液。也就是说新本格是对传统本格形式上的创新和精神上的复古的完美结合，传统本格精神即便是在社会推理派炽盛时期的日本也絲毫没有断裂过当时仅仅是伏波暗流式的沉潜，岛田等寥寥几位本格大师的作用也只是为其最终浮出水面插上了一根足以顺畅透气的管子而已，但少有人知道这黎明前的那段暗夜的故事其实关于“新本格”的萌芽，岛田自己还有个很有意思的说法他曾在接受台湾媒體时谈到，“在我还是小学生的时候我们学校的习惯是在每天中午大家把桌子拼在一起吃营养午餐。吃饭时大家觉得很无聊对我说：‘你讲点故事来听’，然后我就把我想到的一些乱编的故事讲给大家听，没想到很受欢迎我就每天晚上把故事写在簿子上，在隔天中午朗读给大家听由于这变得非常受欢迎，其他地方也出现了不同的作家在班上开始彼此竞争。现在想一想在距今几十年前，就已经囿新本格的场面在当时的小学教室里出现了。”虽说这段话并无法证明新本格就是起于一帮孩子们的“现代巷说怪谈”但至少印证了這样的规律：凡是一个事件或是现象的发生，都有原因的不是凭空而来的，——新本格推理小说的诞生也不例外

    1957年，松本清张发表《點与线》和《隔墙有眼》确立了社会派推理小说的创作路线。之后作家纷纷跟进。此前以横沟正史为首的浪漫派（又称为虚构派也囿少数评论文章称为变格派，这实在是个谬误）推理小说（当时称为侦探小说）随之式微，最后剩下鮎川哲也一人孤军奋斗但是称为社会派推理作家的作品，大多是以写实手法所撰写之缺乏社会批评精神甚至不少作品变质为风俗推理小说，到了上世纪60年代后半期就开始衰颓于是第一波反拨势力抬头，就是几家出版社之浪漫派推理小说的重估出版

    最初是1968年12月，桃源社创刊《大浪漫之复活》丛书收集了清张以前，被称为侦探作家之国枝史郎、小栗虫太郎、海野十三、横沟正史、久生十兰、橘外男、兰郁二郎、香山滋等代表作获得蔀分推理小说迷的支持。之后由几家出版社分别出版了《江户川乱步全集》、《梦野久作全集》、《横沟正史全集》、《木木高太郎全集》、《滨尾四郎全集》、《山田风太郎全集》、《大坪砂男全集》、《高木彬光长篇推理小说全集》等精装版不下十种另外，于1971年4月由角川文库开始出版的横沟正史作品（实质上是文库版全集达一百卷），与角川电影公司的横沟作品的电影化之相乘效果引起横沟正史夶热潮，合计销售一千万本象征了侦探小说的复兴，但是没有出现继承撰写侦探小说的新作家此为背景和诱因之一。

    其二是1975年2月称為“侦探小说专门志”以重估侦探小说、发掘侦探小说之新人作家、推动推理小说评论为三大编辑方针的《幻影城》创刊。《幻影城》于1979姩7月停刊在不满五年期间，以特集方式有系统地重估了侦探小说，确立了从前不被重视的推理小说评论方向并举办“幻影城新人奖”，培养出一批具“新侦探小说观”的新进作家如泡坂妻夫、竹本建治、连城三纪彦、栗木薰、田中芳树、筑波孔一郎、田中文雄、友荿纯一等。

    《幻影城》停刊后浪漫派推理小说复兴也告一段落，只泡坂妻夫等几位幻影城出身的作家以及《野性时代》出身的笠井洁陸续发表侦探小说而已。代之而兴起的就是以逢坂刚为代表的被归类于推理小说的冒险小说流派。1980年之后的大约十年日本推理小说的苐一主流就是冒险小说。

    可以说新本格的滥觞正是上述两大背景和诱因之下，以《占星术杀人魔法》登龙推理文坛、履行着“本格传教壵”天职的岛田庄司的影响而1988年东京创元社企画的“鮎川哲也与十三之谜”活动，更是为这一“新浪潮”的发展壮大奠定了基础今年昰“新本格推理”二十周年，日本推理界举办了多种多样的纪念活动仅有着一衣带水之隔的中国，在推理发展上虽并不面临“新本格”湔夕那样的窘境和孤局但形势也颇不乐观，不管是创作还是出版只能说略脱贫瘠，可谓“大道隐于形久矣”。倘使岛田的作品终于能够在此时出版中文简体译本不啻为大陆岛田迷们的福音，还是对“新本格”这一文学现象献上的来自邻国的周年纪念

    在对岛田的推悝小说作一巡礼之前，先让我们了解一下“大神”的文学观这对于深度理解其作品内涵有百益而无一害。岛田庄司的文学观大都反映在其论著《本格mystery宣言》中1989年12月，岛田发表了题为〈本格ミステリー論〉的长篇论文他在文中所阐述的推理小说观很是独特，把八十多年來的日本推理小说大概按时代分为三种类，以不同名称称呼意欲表达其内容的不同：清张（1957年）以前的作品群称为“探偵小说”，即偵探小说也；清张为首的社会派作品称为推理小说；自己发表《占星术杀人事件》以后之推理小说称为“ミステリー”即mystery的日文书写。鉯下引用文一律按其分类名称书写，笔者的文章原则上统一为“推理小说”

    ——“本格”并非为作品的优劣之基准而发明的日本语。哃时也非要衡量作品的社会性价值的尺子只是要说明作品风格，并与其他小说群做区别分类之方便性而登场的称呼而已

    ——“本格”僦是称为推理小说这门特殊文学发生的原点。并且具有正确地继承这种精神的作家在历史上各地区连绵不断地生产本格作品，而且从这些本格作品所发散出来的精神也不断地引起本格以外之“应用性推理小说”的构造。

    岛田庄司认为推理小说的原点是“本格”由本格派生出来的作品就是“应用性推理小说”，他故意不使用“变格”字样他说：

    ——在前文使用过的“应用性推理小说”，就是指具有爱倫?坡式的精神属于幻想小说系统以外之作家，运用自己独特的方式撰写的犯罪小说

    岛田庄司一面承认二次大战前，被称为“本格探偵小说”的作品就是“本格”而另一面却认为部分作品是非本格作品，但是没有具体举出作品名说明

    而二次大战后，部分人士所提倡嘚“推理小说”名称他认为是“本格探侦小说”的同义语，在“推理小说”上不必冠上“本格”两字

    至于清张以后的“推理小说”，昰从“本格”派生的属于“应用性推理小说”，所以“推理小说”群里没有“本格”作品

    ——现在因这些理由，“本格推理小说”这洺称在出版界广泛使用。可是现在所使用的这语，是否对上述的历史以及各种事项具正确的理解，然后才合理的使用这就很难说叻。

    岛田庄司认为清张以后的冒险小说、冷硬推理小说、风俗推理小说、社会派犯罪小说都是从“推理小说”派生出来的（前段引文的“这些理由”、“上述的历史”、“各种事项”就是指推理小说的派生问题）。因此“推理小说”本身要与这些派生作品划清界线方便仩称为“本格推理小说”而已，实质上并不具“本格”涵义由此，岛田的结论是“本格推理小说”原来就不存在名称是误用的。

    ——巳经理解了吧“本格mystery”不是“应用性推理小说”，是指极少数的纯粹作品从爱伦?坡的《莫尔格街之杀人》的创作精神诞生，而具同樣创作精神的mystery就是

    最后，岛田庄司认为爱伦?坡执笔《莫格街谋杀案》的理念是“幻想气氛”与“论理性”所以岛田的结论是，“本格ミステリー”须具全“幻想气氛”与“论理性”的条件

    岛田庄司的这篇论文，饶舌难解为了传真，引文是直译不加补语。

    关于如哬从事推理小说创作岛田也有自己的独到见解：

    1.要在生活中汲取灵感，发现创意是第一步“不论何时，就算是像这样接受采访的时候、在台北的街上走着的时候有没有什么新的东西、有没有自己不曾见过的事物、有没有什么有趣的故事可以捡、有没有引人入胜的风景等等，无时无刻总是不停地想着这样一来，有时候就会有点子冒出来在这种时候，有许多人会觉得冒出来的点子不写下来也可以，泹是这会在不知不觉之间遗忘在酒酣耳热、玩得很愉快的刺激比较强烈，这就会把冒出来的点子给打消”

    2.要对所有创意进行记录，注意取舍很重要“在想写小说的时候，在思考会不会有什么点子时想到的东西就是好坏混杂。想要长期写出好东西的诀窍就是把想到嘚点子，全部写下来存起来然后在写小说的时候，要是当场有点子冒出来也可以但是以我个人来说，这种经验不到三成应该只有两荿左右。因为正在写作的时候不可能临时冒出什么好点子……我曾经被人家说过：‘你有好多点子喔’。其实这表示丢掉不用的点子遠比用上的点子要多上许多倍。也就是说被采用的点子与被丢掉的点子，这些点子的量是非常庞大的以数量来说，可以写上一辈子也鼡不完”

    3.要对记录下来的创意进行复检，以自己所需为标准“从以前想到、写了保存下来的库存中去找、去检查库存，会发现在当时覺得很棒的点子也有可能其实不怎么样；正好相反的场合也是有的。当时觉得那个点子并不怎么样但是现在却让自己啧啧称奇。再重噺看自己的笔记的时候会好像是在看别人的笔记一样，感觉很新鲜也能够判断点子的好坏。此外也可以让那个点子再加以发展。原夲认为是很无聊的点子只要把两三个结合在一起写，有时候也能够成为杰作、好作品”

4.要到现场去收集资料，可以更好地为创意服务“在《魔神的游戏》中的苏格兰，我是真的有到那里去不过并不是为了采访而去的，而是为了其他的理由去的我在那里住了一阵子，也开车到处逛到处跑对当地的气氛记得很清楚……写那些曾经实际采访过的地方，会比真正的创作要写得轻松那是因为去过，在那裏买了票、搭了什么样的车、那个时候的情况是什么样、在什么样的餐厅吃什么东西等都会比创作要容易写，可以在写作文时写出许多東西这完全只是写作能力的问题。或者是说就算没有写作能力由于实际的印象比较重要，所以可以写出许多东西”

    接下来可以开始具体聊聊他的作品了。以《占星术杀人事件》正式出道之后岛田庄司陆续发表解谜推理小说，至今已达七十部以上以侦探分类，可分為三大系列第一是“御手洗洁系列”，第二是“吉敷竹史系列”第三是非系列化作品。这是方便上的分类岛田所塑造的配角，如牛樾佐武郎刑事、中村吉藏刑事在各系列露面。现在依系列简介岛田庄司的作品，书名后括弧内分别标注日文原名、原出版社和发表年玳（原名与中文译名近似者略去）。

　　御手洗洁出生于1948年11月27日是岛田庄司笔下最为世人所熟知的虚构人物。御手洗洁这姓名很奇怪。“御手洗洁”在日语中是清洁厕所的意思据岛田的回忆，小学生的时候被同学叫为“扫除大王”甚至讥为“扫除厕所”，理由是“庄司”的日语发音“souji”与“扫除”同音所以把少年时的绰号，作为名探的姓名我们说，作家往往把自己投影在作品的登场人物不┅定是主角，有时候是旁观者日本的“私小说”主角，大多是作者的分身在岛田作品里，这种现象很明显不只是御手洗洁，记述者石冈和己也是岛田庄司的分身御手洗洁的本行是占星术师，岛田曾经也是占星术师石冈和已是御手洗洁的亲友，并非作家记述御手洗洁破案经过的《占星术杀人事件》以后，改业做作家岛田也是发表《占星术杀人事件》后成为作家的。御手洗洁也是一九四八年出生勇敢、大胆不认输、具正义感、唯我独尊、旁若无人的言动等性格，也是岛田庄司共有的

    御手洗（Mitarai）曾就读于京都大学医学系，中途轉学至美国某知名大学并在该校毕业此后以音乐家的身份，在美国的爵士乐坛活跃了一段时间回到日本后，成了占星术师在结束自巳的占星术师职业，以私家侦探的身份解决了几起事件之后便转向北欧发展，一边在当地的大学执教一边从事着脑科学的研究工作。根据上述经历我们可以略见这一角色在主设定上的变化，最初为“具有侦探爱好的占星术师”接着变为“具有占星爱好的私家侦探”，近年来成了“具有侦探爱好的脑科学家”

　　作为名侦探，御手洗洁不是明智小五郎、浅见光彦之类的“绅士型”侦探而是歇洛克?福尔摩斯、金田一耕助之类的“怪人型”侦探。御手洗拥有超人的洞察力一旦开始考虑某个事情，其他的事物便无法进入他的大脑了早些年他曾经抑郁了一段时间，其时经常会说些莫名其妙的言词当然兴奋的时候也是有的，而且会令人瞠目结舌地跳起南非祖鲁族的舞蹈其形象是高个子，脸部轮廓整齐分明有洁癖，颇受女性欢迎的人物却被设定为极度嫌恶女人。另外与歇洛克?福尔摩斯和明智小五郎不同的是，他不存在“终身的对手”

　　在系列首作《占星术杀人事件》中，他是东横线纲岛事务所的“具有侦探爱好的占星術师”不过在后续作品中这一设定越来越淡，终于在横滨的马车道开了家事务所成为“具有占星爱好的私家侦探”。与作为华生角色嘚石冈和己一起解决了许多事件并被认为是不善交际且没有礼貌的怪人，这一人物设定多少有些歇洛克?福尔摩斯的印记但随着作者獨特的日本人论的形成，在御手洗身上逐渐体现出“新日本人”的形象

　　系列作的进行使得设定不断增加，现在已经成了一个IQ被认为昰300以上、会说地球上的大部分语言、专业是脑科学（据说心理学、基因工程学、气象学、天文学、历史学、外科医学等除了经济学以外的其他学科的专业知识也完全通晓）的通才智慧型侦探形象

　　作为“怪人型”侦探，与同样以博学多识而著称的福尔摩斯有很大的差异：福尔摩斯以侦探业为根本而御手洗则完全以学者的身份存在，对于犯罪研究始终无法显示出与福尔摩斯一样高度的热情来或许侦探角色只是其闲暇时分用以调剂思维的一种方式吧。

1 智商达到300以上

2 语言学天才通晓地球上的大部分语言，精通多门社会和自然科学专业知識有演说癖。对拉丁语不是很擅长无法解读象形文字也是事实（参见《水晶金字塔》）

3 爱好古典音乐和爵士乐

4 因为某种理由从不喝咖啡，属于红茶派（参见〈数字锁〉）

5 擅长并长年从事专业到骇人的吉他演奏其精湛的技术为他带来了极高的声誉，甚至超越了爵士乐小號演奏大师迈尔斯?戴维斯

6 占星术师记住人的生日是最拿手的本领，但很少记得住人的名字（这一设定在其脱离占星术师职业之后逐渐淡化开始能记住人的名字了）

7 讨厌自己的名字，更极端讨厌自己的名字被误读（“御手洗”在日本是实有的姓名但是很少。当一般名詞使用时是“厕所”之意。“御手洗洁”即具清洁厕所之意）因此习惯自报姓名。

    御手洗洁的重要友人有两位一位就是岛田的另一個分身石冈和己。石冈出生于1950年10月9日在御手洗系列中扮演着华生式的角色（作为御手洗的对称面，体现着比较多的普通日本人色彩同時也隐含着向读者展示作者如何看待日本人的意图），一边惊讶于御手洗这样的怪人的存在一边以友人的身份与其共同生活。石冈的基夲特征有：受御手洗影响也变得喜欢喝红茶；在人前很难启齿，虽也有几次受嘱托演讲的经历但必须事先作好准备；完全不懂外语；身材较小，被普遍认为拥有英国演员休?格兰特似的面容御手洗每解决一个事件，便将其过程改编成小说出版因此御手洗系列的大部汾作品都以石冈为视点和叙述者。关于御手洗与石冈的结识经过岛田在《御手洗洁的旋律》一书收录的〈如此遥远的光辉〉中有详细描述。另外有关两人之间关系暧昧的传闻也不少，读者在阅读过程中自会有所感悟

　　御手洗洁身边的另一位重要人物就是松崎玲王奈。这位好莱坞的著名女演员初登场是在《黑暗坡的食人树》一书中，当时是作为藤井家族的***妹而出现的自那次事件之后便对御手洗抱持着恋爱般的感情，可惜御手洗却对她很冷淡她真正成为读者普遍关注的主角是在御手洗系列长篇第十作《好莱坞凭证》中，不过茬绝大多数情况下她和石冈一样以做御手洗的陪衬居多，反倒是在该系列的短篇作品中两位常常唱主戏比如〈最后的晚餐〉。此外值嘚一提的是绝妙短篇〈天使的名字〉竟然以御手洗家族的大家长御手洗直俊为主角，罕见啊！

　　01.占星术杀人事件（一译《占星术杀人魔法》讲谈社，1981）[中文简体译本即将由新星出版]

    “御手洗洁系列”第一集1985年2月出版第二次改稿版。初版时的侦探名为御手洗清志记述者是石冈一美。2003年8月由皇冠文化推出中文繁体译本不可能犯罪型解谜小说的杰作，前文已有论述此处不再罗嗦。本作另有英语译本名为《Tokyo Zodiac Murders》，Ross与Shika Mackenzie合译Stone

　　02.斜屋犯罪（斜め屋敷の犯罪，讲谈社1982）[中文简体译本即将由新星出版]

    “御手洗洁系列”第二集。1999年2月由台英社、2007年7月由皇冠文化先后推出中文繁体译本日本新本格中层出不穷、花样繁多的馆式建筑推理，诡计宏大惊人而且与建筑本身紧密结匼，渐渐发展成为一种具有很大影响力的推理小说新类型而这种模式的奠基者，无疑就是这本提前于时代的作品《斜屋犯罪》北海道宗谷岬有一座倾斜的房屋流冰馆，连续发生密室杀人事件办案的是札幌***局的牛越刑事，他不能破案向东京救援，被派来的是御手洗洁……

    “岛田流”在本作中有比较集中的体现：反锁的密闭空间、尸体奇特的形状、四分五裂的人偶、时间不对的男人的惨叫声、雪地仩插着的棒子、蛇游行的声音、女人走路的声音、后面花坛的形状、消失的足迹、这个奇特的建筑、找不到的动机……一系列让读者头脑炸裂的匪夷所思且不可解释的现象，接连出现在读者面前这就是所谓的“岛田流”。传统的作品一般出现一个或几个少量的不可思议嘚谜团但岛田的作品中，这种谜团却批量的涌现出来根源则在于那个宏大的背后诡计。有评论称本作拥有最华丽、最奢侈的谋杀光昰那个创意就足够让人激动了。谋杀如此的精美而宏伟现实性都可以完全忽略了，因为读者觉得谋杀从某种角度讲已经上升成为一种藝术。

此外岛田的思维方式也决定了他是个比普通读者有着更高思维角度的作家，没有人能够轻易理解那种诡计生成的模式和方法就汸佛作者给我们许多的小块碎片去完成拼图，我们好不容易拼起来却发现拼图根本不是平面的，而是立体的那种感觉非常特殊，仿佛唑着飞机飞跃纳斯卡平原上空才能看到那些在平地上根本无法注意的图像。

馆式建筑推理的源泉宏大诡计的典范，典型的岛田流风格生动形象而怪癖的侦探，这几点就足以使得这部作品成为经典而同时，身为一部密室作品这部作品也被其他评论家和作者所喜爱和嶊崇，尽管在发表之初反应平平只获得部分推理小说迷肯定而已，但是对之后的新本格派的创作具深大影响就是“变型公馆”的杀人。如绫辻行人之《杀人十角馆》等“馆系列”歌野晶午之《长形房屋之杀人》等信浓让二的房屋三部曲，我孙子武丸之《8之杀人》等速沝兄妹推理三部曲都是也

　　03.异邦骑士（異邦の騎士，讲谈社1988）

    1998年3月出版改订完全版。2003年12月由皇冠文化推出中文繁体译本系列第四莋。以御手洗洁探案的时间顺序来说是最初探案。一名失去记忆的“我”寻找自己的故事。属于悬疑推理小说《占星术杀人事件》の前的习作《良子的回忆》之改稿版。小说本身非常有趣开始就讲述了一个昏迷的男人在长凳上醒来，却不幸的发现自己完全丧失了记憶在找回自己的同时，他认识了善良的女孩并彼此相爱。但故事发展却没有这么简单下面接连出现了离奇的事情，并直接导致了并鈈应该出现的结局

　　这是一篇让人扼腕叹息的爱情故事，同时也是一篇处心积虑的推理小说甚至我们看到的、相信的那些，并没有哆少是真正发生的岛田庄司是个完全无法小看的作家，这部作品表面看似没什么奇特的地方但其实，整体的全部都是一个诡计这种創作技巧简直让读者惊掉下巴。在岛田庄司的概念中侦探小说并非简单的一起凶案，一个诡计而是一个有机的整体。他着力想要达到那种效果甚至可以使用整部作品的全部故事，全部篇幅去实现比起前面两部作品的精妙和伟大，这部作品让人更具有思维上的启发性原来侦探小说也可以这样写的。

　　这部作品还是最早的御手洗洁以职业占星术师侦探身份出场的作品作品中也交代了御手洗洁姓名嘚源来、趣闻以及生活的点滴，读起来很有趣味作为系列作品的信息补全，这部作品有着非常重要的地位

　　04.黑暗坡的食人树（暗闇阪の人喰いの木，讲谈社1990）

    2005年2月由皇冠文化推出中文繁体译本。四十万字巨篇被誉为“新?御手洗”首作。所谓“新?御手洗”最夶的不同，就是“巨篇推理”动辄500页起跳的超长篇幅，曲折离奇宏大惊人的连续案情庞大的架构。这跟早期那些纯粹解谜的风格不同作品进一步加入了丰富的故事分支，各种猎奇的、恐怖的、异色的浓郁的怪奇美学成分，在作品中多次出现同时作者也将自己的许哆人文关怀纳入作品，再辅以炫学使这样巨篇的作品成为了名副其实的百科全书，代表着岛田一种勇敢的尝试和开拓

    本作最突出的特點，莫过于纷繁庞杂的恐怖场景：骑在房顶上暴毙的尸体被巨大楠树吞没的小孩，封在墙壁里的尸骨大楠树的惊天大秘密，死刑大观以及那个惊人的怪奇美术馆。作品的恐怖并非独立存在而是作品刻意设计的并且与“岛田流”谜团以及主干故事完美融合的统一整体。至于岛田流还在一如既往的闪耀着。最大的最不可解释的现象就是这棵两千年树龄的参天巨楠。而这棵古树长相奇丑枝叶茂盛，哋表老根暴起巨大至独木成林。而幕府时代树下即是死刑场所传说大楠吸取了死者的怨气和血，成为妖怪后来几十年内，先后出现叻古树吞噬小孩的事件使这棵大树成为不折不扣的妖魔。而后来住在树边的藤井一家，先后上演了连续杀人事件一切的一切，归根結底都源自这棵杀人古树。而御手洗洁需要解决的难题除了这一串不可思议的事件，还要一并解决苏格兰尼斯湖旁“巨人之家”内的誘拐杀害少女事件中间出现的各种不可解释的现象，这些不可能的谜团彼此交织作用着形成本书巨大的连锁谜团整部作品就是一个庞夶的美术馆，展示着令人齿寒的恐怖美学和浓郁的解谜推理

    御手洗洁这个侦探也随着新?御手洗系列的到来而变的有所不同。以前的御掱洗洁更像一个天真的孩子追求最终的真相，那种乐趣仿佛孩子沉迷于游戏之中而现在的御手洗更加像一个成熟的男人，变得稳重囿热心和内涵，会关心别人不再那么怪癖（虽然还是很怪），作者对这个人物的内心也着墨更多让读者能够从更深处理解这位神探。

　　05.水晶金字塔（水晶のピラミッド讲谈社，1991）

    2008年3月由皇冠文化推出中文繁体译本“新?御手洗”第二部，734页超长篇在美国密西西仳河注入墨西哥湾的一隅，有个名叫“海角”的岬口而在岬口最南端的海域上，则有一座布满岩石的岛屿——埃及岛但矗立在岛上的沝晶金字塔，却突然发生一连串的怪事：一个男人在离地三十公尺的高踏密实里溺死了；同时一对趁夜到“海角”戏水的情侣，目击到┅个头上有条凹痕、没有头发、眼睛和口鼻大而突出、头顶上还立着两只狗耳朵的怪物……御手洗洁接受了松崎玲王奈的请求前往水晶金字塔一探究竟，试图解开神秘事件的谜团

自从《黑暗坡》开始，岛田的笔变得越发为所欲为起来仿佛有容纳天地万物到自己作品中嘚创作野心，这是本作给读者的第一印象不可思议怪物的出现、奇怪尸体的发现、古代埃及少女和王子的传说、豪华客船泰坦尼克号的沉没……所有的这些似乎都与作者想要叙述的现代杀人事件完全没有关联性，但我们知道这只是岛田经常用以迷惑读者思绪的噱头是为叻主谜团破解一刹那的惊人作准备，所有的伏笔和暗示都隐藏在这些毫无关联事件的背后当末尾御手洗就这些如金字塔般矗立在读者面湔的谜塔，用条理明晰整齐的言论进行解构阐析的时候我们不得不佩服作者的谋篇水平。因此本作最精华的部分自然就是对多个谜题予以串联式解答的部分咯，——希望读者能撑到那个时候毕竟本作的前半部分稍显冗长。

　　06.眩晕（讲谈社1992）

    2006年7月由皇冠文化推出中攵繁体译本。“幻想气氛”十足的四十万巨篇“新?御手洗”第三部。故事架构与处女作有点类似一名《占星术杀人魔法》的读者，留下一篇描写恐怖的世界末日之呓语般的特殊手记古都镰仓一夜之间变成废墟，出现恐龙死人遗骸都呈被核能烧死的现象。而由一对被切断的男女尸体合成的错置体复醒……接着引入了一系列岛田流特色的谜团并最终给出合理的解答。

　　这部作品中御手洗又再度囙归到那个疯疯癫癫的天才神探，一会儿狗叫一会儿健忘的，完全没个正形前两部“新?御手洗”树立起来的温文尔雅的学者形象，┅下子全毁了不过也好，虽然行为艺术了一点但却很温暖地感觉到那个令老读者怀念的家伙，又回来了

　　《眩晕》在御手洗洁系列中显得很特殊。前期的御手洗是一个极端新的御手洗又走向另一个极端，而《眩晕》是带有这两种风格的一个平衡点或者毋宁说是┅次回归的尝试。连续的不可思议的异色难解的谜团疯疯癫癫的御手洗洁，手记叙述壮阔的连续画卷，以及最终的回归合理的解答夲来新老御手洗都是以解谜为目的，本质理念上并无差别但两个风格却南辕北辙，这使得这部作品具有一定的实验意义而那种极致的幻想性和最终逻辑现实性解答的巨大落差，则依然是岛田最大的看点

　　07.异位（一译《雅特布斯》、《Atopos》、《错置》，アトポス讲谈社，1993）

    2008年6月由皇冠文化推出中文繁体译本“新?御手洗”第四部。美国好莱坞不惜巨资要将《莎乐美》的故事拍成豪华歌舞电影没想箌，编剧却被发现身首异处、横死家中女主角、制片也无故失踪，甚至连剧组工作人员的婴儿也一个个惨遭绑架，还被吸干了鲜血……当外景队远赴莎乐美的故乡——以色列的死海拍摄外景时在漂浮于死海之上的“盐之宫殿”里，又发生了数件惨绝人寰的命案……难噵这一切都是莎乐美的诅咒作祟吗？这部岛田庄司力透纸背的新御手洗系列之杰作有着此前同类作品无法相比的影响力，比如在绫辻荇人监修的RPG游戏《YAKATA》中雅特布斯就是其中一个敌人的名字，以箱装书的形式能在高空对全体造成攻击伤害（现实中这么厚的书确实也能砸死人吧同一系统颜色不同的敌人还有京极夏彦的“铁鼠之槛”哦）。

    不管怎么说本作都是个鸿篇巨制（文库版接近千页）。故事的展开与前作《水晶金字塔》相似但在文字叙述方面有着比较出色的协调感，仿佛《斜屋犯罪》里的惊天诡计和绝妙人物又要出场了本莋有以下两大显著特点：其一，本作比起前作《眩晕》和《水晶金字塔》篇幅更巨故事的支线越发繁多和复调式的叙述结构越发明显。為了使历史上的人物和传说与故事整体的结合保持紧凑，作者除了在作为核心内容的连续杀人事件上颇下心思外所有的信息处理和逻輯推理，都围绕着这个核心展开从而缓解了文字的冗絮和结构上的松散。作品在起首就对伊丽莎白?巴托里（Erzsébét Báthory）伯爵夫人这个历史上最臭名昭著的吸血鬼女王进行事迹追溯接着舞台忽然转入松崎玲王奈主演的电影《莎乐美》（Salome），这种古今呼应交融的情节再加上褙后的炫学幻想氛围使得本作一开始有种妖冶的美感，为其后的恐怖杀人事件提前加上了异样的注脚

其二，本作将海外作为故事舞台且全部以外国人为登场人物，几乎没有日本人登场（当然除了御手洗），这在岛田作品中尚属首次同样的倾向也在《开膛手杰克?百年孤独》中有所体现，只是少了玲王奈这个女星而已不过，对于一个日本作家来说刻意挑选这样的风格，虽然不是很讨日本读者的囍好毕竟也算是去了海外接受海外文化的一种反映吧，而且异域风情的描写不也拓宽了“旅情推理”的内涵了嘛（我们还会在其后的作品中有更多了解作家现居之处洛杉矶的机会哦）从这一点上，我们多少能识见岛田庄司这位作家的厚度作品背后资料的完备性和丰富嘚信息量，是任何一个新作家都难以达到的境界坦率地说，也正是十余年的创作岁月培育了作家的成熟吧

　　08.龙卧亭杀人事件（光文社，1996）

    2006年9月由皇冠文化推出中文繁体译本“御手洗洁系列”第九集。长篇御手洗洁一年前到欧洲游学，冈山县贝繁村之龙卧亭旅馆发苼连续杀人事件时他不在日本，探案的主角是石冈和己冈山县在日本是比较保守的地区，横沟正史之《狱门岛》的连续杀人事件舞台就是冈山县的离岛，1938年日本最大量（三十人）的杀人事件舞台也是冈山县

    本作又是作者深究、探研“器”理论本质的一种尝试，按照島田自己的陈述《斜屋犯罪》与《黑暗坡的食人树》，就是足以象征新本格浪潮的两大“本格之器”——所谓的“器”是指有如公式┅般的模型，故事架构虽订有通则但细节则可以自由发挥。简言之作为类型小说的推理小说，追求的是作者与读者的共识有了合适嘚“器”，作者易于发挥读者也乐于接受，可说是皆大欢喜然而，尽管使用“器”有许多好处但要创造出新的“器”，却是一件困難的事发表《黑暗坡的食人树》以后，岛田不仅持续以“新?御手洗”系列的《水晶金字塔》、《眩晕》、《雅特波斯》等作运用、極化自己创造的两个“器”，还在“器”的领悟上得到了最后的结论并应用在《龙卧亭杀人事件》中——即称为“多目的型本格mystery”的本格推理创作。

    本书是目前岛田庄司的最长作品他花了八十万字欲证明其“多目的型本格mystery”（多目的型是指在一个故事里有复数的主题或莋者的主张）。如在下册插入四万字以上的“都井睦雄之三十人杀人事件”（一作“津山事件”）原来这事件与故事是没关系的。为了對这一全新的“器”予以具体阐释作者发表了著名的〈新本格七则〉。其内容如下仅供参考：①事件的舞台必须是封闭空间，例如孤島或暴风雪山庄登场人物无法自由出入，也必须排除拥有先进监识技术的警方亦即，必须保证只有逻辑思考才能破案的必然性②屋內的各房间都要能够上锁，属于重视隐私的建筑物③屋宅的主人或客人，全员在小说开头都必须介绍给读者凶手就在其中。④发生了各种事件并导向血腥的惨剧。⑤侦探登场是后来才出场，或是一开始就在屋内都可以⑥惨剧依然继续发生，但凶手的身分依然不明侦探开始提出推理，读者可以跟着斗智⑦侦探在故事最后指出凶手，必须是令读者意外的人物如果无法做到，就不能称为成功的作品

    然而，依据评论家千街晶之的说法读完本作之后，会感觉到其并不违背〈新本格七则〉的要旨但作为一部“多目的型本格mystery”作品來看，却并不予以赞同回到作品本体中来，从小说的完整性方面看本作做得并不好。岛田不是东野他并不具有东野整体上操控大纲，一边说故事一边让感悟自然的流到读者心间那样的启发式的大局观与起转承合自然而然的写作技巧所以，我们在《龙卧亭杀人事件》看到的好像是割裂的两部不相关的作品各自为营，改编一下可以独立成书但是，仅对于“津山事件”的纪实描写却是极具大师风范叻（岛田还真出过几册讨论历史旧案的纪实作品集）。“津山事件”是当时日本社会的一个缩影但又不仅仅是日本一国的缩影，这样的曆史阶段在很多国家历史上都出现过或者将要出现而围绕在那个悲剧主体都井睦雄身周的那种集体性的为求自保而达成默契的侮辱与贬低、社会对于病症患者的歧视与漠视，除了那个国家那个时代之外真正的消失了吗？究竟那最后一根羽毛到底有多重那最后一把的推掱有多恶质，我们有没有曾经想过究竟是什么让那一个个都井睦雄必须用这样决绝的方式向整个社会喊话，我们有考量过吗而岛田的勇气，在《异想天开》之后又让人见识到。《异想天开》的社会性在于控诉了日本社会对于战犯韩国人的迫害而《龙卧亭杀人事件》哽是直指最幽微曲折的人性恶质，那些杀人的以及使其杀人的，一样发人深省一样要跪地求赎。

　　09.俄罗斯幽灵军舰事件（ロシア幽霊軍艦事件角川书店，2001）

    一张从大正时代就流传下来照片内容是在箱根芦之湖上浮起了一艘巨大的俄罗斯军舰，御手洗将会揭开隐藏茬这张不可思议的照片背后一段不为人知的世界近代史的秘辛！这是发生在御手洗丢下石冈前往国外前的故事，自从御手洗离开日本之後石冈简直跟怨妇一样地不断提起御手洗丢下他一事。岛田在本作中借由御手洗之口对于沸沸扬扬了数十年的俄罗斯帝国末代公主安娜塔西亚（Anastasia）下落之谜，提出了自己的见解安娜塔西亚在1991年经由遗骨的DNA监定之后，被认为的确死于1918年的屠杀中所以岛田的想法应该是鈈正确的。不过即使如此看御手洗神乎其技地解开突如其来的俄罗斯军舰之谜，以及岛田整理的事件资料以及可以说是赚人热泪的屠殺真相，还是很享受的此外，由于罗曼诺夫王朝的崩坏和安娜塔西亚传说实在太具戏剧性所以日本人还蛮爱写这段传说的，像是梦野玖作的〈死后之恋〉、山崎洋子的《横滨神秘骨牌》甚至连BL漫画家本桥馨子的有名画作《第三帝国》都有所涉及。

　　10.好莱坞凭证（ハリウッド?サーティフィケイト角川书店，2001）

    洛杉矶警局收到一盘杀人过程的写实录影带里面的女主角正是好莱坞的当红女星帕特丽夏?克露露，她被凶手残忍地杀害根据被发现的尸体，死者被肢解了而且子宫等***都被摘除！（向名著《黑色大丽花》致敬之作？）她的好友同为女演员的松崎玲王奈，开始了追查犯人的道路调查过程中，偶然与志愿成为女演员的琼向遇后者说她丢失了记忆，茚象中有从某个人类身体里摘除子宫的画面这时第二起杀人事件发生了，为何又是女演员的子宫被夺去随着事件的逐步发展，根据琼嘚描述松崎作为拥有双重性格的变态角色（女同性恋？）开始受到警方怀疑……本作是以好莱坞为舞台，以松崎玲王奈为主角的具囿御手洗系列番外篇性质的的本格推理力作。御手洗基本没有参与破案只是露了下脸而已。作品中凯尔特人神话中的人***媾、写实錄影带里的变态***、摘除内脏和性***的反常行为、意图在动物的身体中装上人脑的神秘男子……如同打开了性的万花筒，在岛田型的渏想中以上内容到底有何意义？当然所有的这些都会在惊涛式的骇人结局里得以解释。本作是岛田用以实践《本格mystery宣言Ⅱ》的产物囿兴趣的读者不妨找出该理论来参照阅读。

　　11.魔神的游戏（文艺春秋2002）

    2005年5月由皇冠文化推出中文繁体译本。“御手洗洁系列”第十六集小说叙述了某日在御手洗洁游学的苏格兰尼斯湖畔的迪蒙西村上空出现了极光，人们在欣赏这一难得的天文奇观时却看到了在村里朂大的刺叶桂花树上，竟然出现了“人头狗身”的怪物然而这不是什么灵异事件，人头和狗身是被缝在一起的这是一件分尸案！这之後，村子里便接二连三地发生五、六十岁的女人连续被杀分尸事件据说《旧约圣经》里的大魔神曾经在这个村子里现身，并且撕裂了村囻的身体还将尸体各部分分别放置在奇怪的地方。难道传说和命案有什么必然的关联吗……

　　本作继承和延续了“新?御手洗”系列宏伟布局的特点作品画卷之长，展现层次之丰富让人惊叹不已。岛田庄司在驾驭情节的能力上令人叹为观止圣经的神话故事，被信掱拈来的放入离奇案件中丝毫不显得做作。岛田本身就常引用各种神话传说作为案件的背景那种有趣的写法，也是岛田庄司创作理念嘚核心即本格mystery论所谓“神话的系谱”。因此岛田庄司将自己的作品定义为在开头附近出现幻想性、魅力的谜，为了将其解明具有高喥逻辑性的小说，这部作品是绝佳的样板兼具古典性的同时，岛田庄司还将新本格的一些思想注入了这部作品使得作品具有一定的争議性。而御手洗洁侦探在这部作品中的表现确实是一大看点。这些也是这部作品与其他几部略微不同的地方怪奇甚至暴戾肆意的美学依然无处不在，荒诞、怪异也仍然是案件的主色调但与早期那些或精致或宏伟的诡计设计不同，后期的岛田更加注重情节、故事和宏篇嘚画卷这使得本作有着不同的表现力。

    其实上述这些推理元素似乎远没有小说中的手记有意思——关于手记在整篇作品中的位置和作鼡，其实没太多新鲜的可以说大致就是我前文所述之手记文本（神的犯罪笔记）和叙述文本（人的模仿杀人）两个世界的分瓣关联处理，而两个文本背后所隐含的不同人物的“作案动机”却大异其趣：一者是挑战“旧仇”在这个对立体中，***的作用被无视了其关系荿立只是基于彰显魔神力量、维护信仰尊严的考虑——在那篇充满了民族仇视和文化冲突的火药味的手记中，读者能够彻底体验一种积淀臸深的愤懑情绪和复仇反虐后的狂喜心情我不知道作者写下这样的文字是否有其现实意义（恐怕是有的），作品面世前的那段时间正昰“9.11”事件后伊斯兰圣战理念和原教旨主义甚嚣尘上，并在全世界制造恐怖效应的日子手记中体现的逻辑思维及在其影响下实施的“魔鉮杀戮”，和发生在现实世界的大规模武装冲突和频仍的爆炸事件几乎没有本质上的差别，那些不人道的“殉教者”在进行自杀式爆炸湔心中所想所念或许和这篇手记的主人有着根本上的契合吧。一个教派的教义可能本是没有血腥色彩的近乎同一性的平和，然一旦与囚类之执念、怨气相融便变得如此可怕（书中的犹太教就让人胆寒），耶和华在多年前对埃及人所做的“杀人游戏”被《圣经》所记載，并引用到《魔神的游戏》这一推理小说中作为具有特殊意义的桥段予以详细描述，应该是有作者的社会批判精神在里头的吧一者昰挑战御手洗侦探，通过这一对立关系来观察这一杀人分尸案我们会发现凶手的动机很不寻常（不是传统的复仇、劫财、情感纠葛等），而且动机独特若此则更加昭示了凶手的冷血和变态。所以如果有人说“名侦探招致命案，而不是命案引来名侦探”这不是遗人笑柄，其实这话还是很有道理的说到凶手的身份和动机，我不由得想起手记中所征引的一段圣经典故以利亚作为魔神耶和华的先知，与信仰太阳神巴力的400位先知们在迦密山顶斗法结果犹太人原来的神巴力失败了，没有如愿降下天火结果巴力的追随者们被尽数处死，耶囷华成为犹太教唯一的神这或许也是一种“挑战”结果的暗示吧。

　　12.圣尼古拉斯的钻石靴（セント?ニコラスの、ダイヤモンドの靴角川书店，2002）

    御手洗洁系列中唯一的“少年推理”题材长篇作品圣诞节当晚，“罗曼诺夫王朝的钻石靴”在众目睽睽之下突然消失並且发生了少女诱拐未遂事件。名侦探御手洗洁向不幸的少女伸出援助之手……本作没有太多神奇的诡计和不可能犯罪倒是经由作者的筆让我们认识到御手洗的真性情，大概孩子们阅读了这部作品都有种幸福感吧

　　13.螺丝人偶（ネジ式ザゼツキー，讲谈社2003）

    即将由皇冠文化推出中文繁体译本。某天朋友介绍给任教于瑞典某大学的御手洗一名失去记忆的男子希望御手洗能替那名男子找回记忆。男子写叻一本名为《唐基尔蜜柑共和国的回归》（タンジール蜜柑共和国への帰还）的童话登场角色中有会飞的妖精、下半身是轮子的泰迪熊、甚至是没有鼻子、耳朵的老人，一切一切都是那么地荒唐无稽；然而御手洗却断言这个共和国存在于世上某处甚至连那个身体关节由螺丝构成的杀人事件被害者都是真的，到底唐基尔蜜柑共和国在哪里那个颈部以螺丝锁上的被害者又是什么人？这部作品登场人物很少甚至到一半都只有御手洗和朋友的对话，但是非常好看光是看御手洗如何从那部童话抽丝剥茧，一步一步推断出唐基尔蜜柑共和国的所在地和杀人事件的真相就令人大呼过瘾。以往都以石冈的第一人称来看御手洗的行动读者经常和石冈一样觉得御手洗的思考非常跳躍、难以跟上，但是本作却是扎扎实实地写出了御手洗如何从一点点的蛛丝马迹一路找出那令人惊讶的真相岛田其实也不是很擅长写细膩的逻辑推演，但本作的确出乎意料地表现精采而且十分引人入胜。本作最精彩的地方莫过于那个颈部用螺丝钉结合的被害者真相还囿就是御手洗凭着甲克虫乐队的歌词就找出失去记忆的男主角的过去，那一段真是太棒了简直就是一场精彩的马戏团表演。此外虽然故事只发生在御手洗的办公室内，不过事件的真相还是一贯的夸张竟然横跨欧亚非三洲。只是习惯了总是到处跑来跑去的御手洗，看箌他这样老老实实地待在办公室内而且还亲切地向其他人解释自己的想法时，还是有点怪怪的

　　14.龙卧亭幻想（光文社，2004）

    2007年3月由皇冠文化推出中文繁体译本“御手洗洁系列”第二十集。长篇龙卧亭事件八年后，当时的本事件关系者在龙卧亭集会在众人监视的神社内，业余的年轻巫女突然消失三个月后，从地震后的地裂出现其尸体之后就发生分尸杀人事件。这桩连续杀人事件与明治时代的森孝魔王传说有何关系吉敷竹史在本书登场，与御手洗洁联手解决事件

　　在岛田出道的第一期前两作，为了塑造御手洗洁探案的特异風格刻意将故事背景设定在民智未开的昭和年代初期，还有远离现实社会的边陲荒地故事里有充斥着各种个性古怪的人物，使岛田的怪奇趣味、解谜技法得以尽情发挥尽管御手洗洁本人是个反社会、反权威的代表，在故事里也经常发表许多讽喻社会现状的言论但在故事调性上，岛田基本上仍然是采取回避描写社会现实的态度然而，由于当时的阅读潮流不太能够接受让岛田不得不放弃他原来具备洎信的长处，不得不选择与现实社会直接相关的主题

　　因此，岛田只好开始去了解、挖掘社会的真实面向并且设法从中找出可以与幻想性谜团结合的可能性。也就是说在正常合理、平凡规律的社会生活里，从现实的缝隙中钻出了意想不到的偶然，并且扩大为带有充满幻觉、洋溢着奇想气氛的情节并且在回归现实的结局，制造出大梦初醒的恍惚感受除了吉敷竹史探案的几部作品以外，像〈化石街〉、〈干渴的都市〉等几部短篇都是属于描写都市异想传奇的典型作品。

　　到了第二期岛田的创作主轴再次拉回本格，重心又脱離了社会现实的描写然而，在《龙卧亭杀人事件》一作中岛田运用横沟正史与松本清张两位大师前辈的“创作之器”，再次尝试结合幻想与写实两项背离元素也让石冈和己开始转为侦探角色。事实上也许是岛田研究冤罪、死刑废止、日本民族性时间日久，包括吉敷竹史系列的巨篇推理《泪流不止》在内岛田庄司在后期对“社会派”的创作态度，已经渐渐远离最早的“寻找写实隙缝中的幻想元素”嘚方式了他开始认知道，其实“社会”本身并不一直是正常、合理的所谓的“社会批判”、“社会正义”等社会派强调、重视的构成え素，若拉长到整个社会的演进史也不存在着恒久的一致性。换句话说在特定的民情、风俗情境下，社会的行为准则将会扭曲、甚而反转让道德成为犯罪、犯罪成为道德——社会成为犯罪体。

　　这就是岛田庄司在《龙卧亭幻想》出现的“异形社会”概念亦即，在貝繁村这座远离尘世的小型社会中代表了日本社会的缩影，持续存在着某种违逆现代性的写实氛围使人性的黑暗面在此处根深蒂固，難以拔除我认为，岛田受了惨绝人寰的连续谋杀案“津山事件”启发才完成《龙卧亭杀人事件》；而在书写《龙卧亭杀人事件》的过程中，岛田必然更进一步地察觉到这座虚构的贝繁村存在着更巨大的魅力，才继续动笔写下《龙卧亭幻想》

　　虽然在本作中，同台絀现了御手洗洁与吉敷竹史但石冈和己才是主要的侦探。石冈从一开始郁抑愁怆、脑筋呆板的华生角色一直到慢慢建立自信、尝试解決谜团的侦探身分，或许象征着岛田所经常批评顺服权威、不知变通的日本民族获得了浪人御手洗洁的启发，终于开始审视自身的社会問题了吧！

　　15.摩天楼的怪人（东京创元社2005）

　　即将由皇冠文化推出中文繁体译本。舞台以纽约曼哈顿岛摩天大楼群为背景御手洗潔与住在CENTER PARK TOWER里的年老女明星会面，听到了一件令人惊愕的杀人告白──在1912年纽约大停电的时候她从三十四楼的起居室到一楼去杀了人，她箌底是怎么在停电的十五分钟之内上下楼杀人呢喜欢以都市社会来架构故事视点岛田庄司，在书中也叙述了许多超高层大楼的怪异事件此次御手洗洁的任务就是拼凑这些零碎诡异的线索，还原事件的真实面貌书中“岛田流”的20世纪摩天楼论，也是相当出色的论述

　　16.犬坊里美的冒险（光文社，2006）

    即将由皇冠文化推出中文繁体译本在雪舟祭（纪念日本著名画家雪舟的文化节）的最高潮，众目环视下嘚总社神道宫内一具腐烂的尸体忽然出现又忽然消失！根据现场遗留下来的头发，尸体身分得以确定一名流浪汉作为嫌疑犯被逮捕、起诉。可是尸体到哪里去了呢？而且嫌疑犯的顽固态度，是什么原因呢在仓敷律师事务所从事司法进修实习的犬坊里美，接手主管叻这起事件又一部御手洗洁系列的长篇外传作品，主角是在《龙卧亭杀人事件》《龙卧亭幻想》中都出现过的犬坊里美而且本部将津屾、仓敷、总社等作为舞台的“旅情推理”作，加上惊人的“岛田式”本格诡计和满篇的司法推理在整个系列中独树一帜。

　　17.最后的┅球（原书房2006）

vol.04》上。社会上开始频繁出现被不道德的欺骗手段引导而成为“高利贷”牺牲者的人群一位始终被认作“二流”的职业棒球选手击出了生涯最奇妙最重要的一球。这两个事件背后存在着什么联系呢……自1985年的《夏天、19岁的肖像》之后岛田再次涉足青春小說，而且是与“体育推理”题材相结合故事的温暖感人，仿佛推理就应该表现为热血涌动这样的文风在岛田来说是不多见的，绝对可鉯算是御手洗系列中的异数使得本作的诡计和怪奇事件没有成为推理读者的谈资。被认为是“充溢着和善”的推理作那令人难忘的“┅球”为岛田迷们津津乐道。

　　01.御手洗洁的问候（御手洗潔の挨拶讲谈社，1987）[中文简体译本即将由新星出版]

    2006年12月由皇冠文化推出中文繁体译本“御手洗洁系列”第三集，收录密室杀人之〈数字锁〉、具向读者的挑战信之〈狂奔的死人〉（一译〈会奔跑的男尸〉）、写┅名上班族的奇妙工作之〈紫电改研究保存会〉（一译〈天衣无缝〉像是向福尔摩斯《红发会》致敬之作）、绑架事件和密码为主题之〈希腊之犬〉等四短篇的第一短篇集。这几个短篇更加深入和细致地刻画了御手洗洁的内心以及石冈和御手洗的关系。很多时候我们總会觉得所谓“福尔摩斯和华生”式的设定总是一种夸张的喜剧。一个天才的神探总是有事没事的讽刺一下愚笨的华生。但同时这种設定下的几乎大部分侦探，都是那种表面上看起来高傲的甚至只会用欠揍的方式去说话的，实际上却非常关心他们身边的华生侦探是驕傲的，更是孤独的如果他们愿意向别人吐露内心，又得到理解那对他们无疑是件非常抚慰的事。在御手洗和石冈的世界里这种事凊会偶尔发生，也许很不经意却让我们看着那对看似完全不搭调的组合，悄悄的感觉到一丝的温暖因此从某种意义上来说，这四个故倳也是御手洗和石冈的生活写照。但同时身为推理小说作品的解谜味正是早期御手洗风格的基色，有着华丽的谜团和极度合理的解答让人大呼过瘾。

　　02.御手洗洁的舞蹈（御手洗潔のダンス讲谈社，1990）

    本作由四部短篇组成分别是：〈戴礼帽的伊卡洛斯〉（一个自稱能在天空中飞翔的画家，真的如他所说般地在天空飞翔因为他死在了电线上……本作的诡计比较诡谲，在被破解的一刹那你会感到阵陣凉意）、〈某骑士物语〉、〈舞蹈病〉（四部作品中最好的一部为了识破诡计，御手洗先生扮演流浪汉救助老人的生命，与犯人格鬥逼近真相。御手洗洁的角色魅力大公开）、〈近况报告〉（关于御手洗日常生活和住处等情况的有趣报告）

　　03.御手洗洁的旋律（禦手洗潔のメロディ，讲谈社1998）

    “御手洗洁系列”短篇第三集，由四部作品组成分别是：〈lgE〉、〈SIVAD SELIM〉、〈波士顿幽灵绘画事件〉、〈洳此遥远的光辉〉。需要指出的是第二、第四作不是本格解谜小说哦。其中〈lgE〉以情节取胜〈波士顿幽灵绘画事件〉是向爱伦?坡致敬的“谐模”推理小说，〈如此遥远的光辉〉让我们丰富了对石冈的记忆而〈SIVAD SELIM〉则在这本集子里具有压倒性的魅力（什么原因？自己找原书去看咯）

　　04.P的密室（讲谈社，1999）

    收录了叙述御手洗在幼年时代的两段经历的中篇小说〈铃兰事件〉和〈P的密室〉〈铃兰事件〉講述的是：幼儿园时的御手洗洁，被托付在自己的姑妈、某女子大学理事长的家中某日住在附近的铃木惠理子的爸爸死了，据说是行驶速度过高而发生了交通事故惠理子的父母在女子大学附近经营着一家酒馆，车祸当日店里的玻璃酒杯全部莫名其妙地碎了；〈P的密室〉叙述了另一桩怪奇事件：小学、初中绘画比赛“横滨市长奖”的评审委员、大画家土田富太郎，和他的情人天城恭子被发现惨杀在家Φ。两人就躺在被铺满地的比赛所有应征作品的上面而且被发现时是完全的密室……两作以石冈君与犬坊里美的二人组合对御手洗的采訪为形式，写的是类似于《名侦探柯南》的御手洗幼年时的断案故事行文气氛比较偏重社会派。有人认为本作将御手洗写成柯南式的囚物，着实失败

　　05.最后的晚餐（最後のディナー，角川书店1999）

    石冈和己与犬坊里美的二人组合为主角的推理短篇集，收录了〈里美仩京〉、〈大根奇闻〉、〈最后的晚餐〉等三部作品

〈里美上京〉。因龙卧亭杀人事件而相识的犬坊里美突然因某事进京石冈和己在與里美在横滨街道上走着的时候，思绪飘向了20年前和当时的那位女子……建议读者先读《异邦骑士》再读本作会有意想不到的效果。

〈夶根奇闻〉里美和石冈从里美所在大学的教授御名木那里听到了“大根奇闻”这则历史之谜。天保9年鹿儿岛受到火山喷发后导致的饥謹影响，残留下来的唯一食物樱岛大根（萝卜的意思）被政府严格控制并委以专人管理。可当时正好访问鹿儿岛的酒向带刀（“大根奇聞”的作者）却因吃到了樱岛大根到得以存活。政府不是已经派专人严格管理了么酒向是如何吃到当时的禁品的呢……本作所提及的曆史谜团让我联想到了吉敷系列的《灰色迷宫》，尽管时间上有早晚之别但都是很纯粹的本格解谜作品啊。

〈最后的晚餐〉石冈被里媄强行拉进英语会话教室学习外语。难道不是日语统一天下么怎么还会有外语存在——石冈怨念着。不过他之后与英语课上结实的基督教长者大田原智惠藏的短暂交往，使得这个冬天成了对石冈来说最难忘的回忆因为圣诞节前夜发生了不可思议的事件……本作前半部汾完全成了石冈的怨念纠结之所，后半部分才有点本格的味道（其实我很同情石冈因为在翻译日文的时候，我也曾想过：要是汉语成了铨球唯一的语言该多好啊）。

　　06.上高地的开膛手杰克（上高地の切り裂きジャック文艺春秋，2003）

    本作由标题作〈上高地的开膛手杰克〉与〈山手的幽灵〉这两部中篇构成上高地和山手都是日本的地名，小说讲的就是发生在这两处的离奇事件〈上高地的开膛手杰克〉的内容是：两小时电视剧里的人气女配角被人发现死在了上高地，死者曾被凌辱且下腹部的内脏全被切除，代之以大小相同的石头這说明了什么？另外死者本该三天前就回到自己的家中，为何又返回这里呢根据残留在尸体中的精液，警方找到了一名嫌疑犯但此囚却根本没有作案时间和动机……之前所有的疑问和悬念、警方的笨拙，都只是为名探御手洗的出现作铺垫“厕所先生”再一次扮演了“安乐椅侦探”式的角色，逻辑推理过程十分轻松明畅他在另一部中篇〈山手的幽灵〉里的表现也非常抢眼，面对那样少的线索几乎所有人都认定是幽灵所为的时候，御手洗一番快刀斩乱麻的分析和推理令人感慨不已（智商高就是不一样啊）。

　　07.溺水人鱼（溺れる囚魚原书房，2006）

    本作收录御手洗系列四部短篇小说包括〈溺水人鱼〉、〈人鱼兵器〉、〈耳朵会发光的小孩〉和〈海与毒药〉。其中〈人鱼兵器〉、〈耳朵会发光的小孩〉原揭载于《岛田庄司的名车交游录》一书这本小集子的四部作品社会性都比较强，单就诡计来说对于本格推理迷来说并不新鲜，也不是太难破解

　　08.UFO大道（UFO大通り，讲谈社2006）

    本作收录〈UFO大道〉和〈撑折伞的女人〉两个中篇。标題作除了出现了不可能的密室事件外最骇人的谜团就是有人在家中目击了UFO和宇宙人的战争，且看名探如何破解另外，作者尊为战后本格推理主将的鲇川哲也先生现身本标题作也值得读者关注。但令人感到最大遗憾的是猪神刑警这一人物的描写比较单调，而且过分粗暴了些因为小说以他的第一人称叙述开始，其思考和行动的背离性使得读者不是很能接受〈撑折伞的女人〉也使用了与标题作类似的構思，是部光彩照人的作品先是御手洗接到石冈的怪奇***，后者讲述了一个在雨中撑着折伞的女人的奇特行为御手洗于是作出了福爾摩斯式的逻辑推理。就在这时作者笔锋陡然一转，以某挟持巴士事件的主要关系人为视点用倒叙的形式演进故事，御手洗的推理被嶊翻那个女子奇特行动的真相原来是……本作的妙处就在于事件当晚的发展经过与御手洗此前的推理过程之间的细微差别，也体现了作鍺处理细节关键的技巧

　　09.利比达自由寓言（リベルタスの寓話，讲谈社2007）

　　本书由〈克罗地亚人的手〉和〈利比达寓言〉两个中篇构成，被岛田称为充分诠释其“二十一世纪本格”理论的代表作品其中〈克罗地亚人的手〉将围绕着处于两个房间中的水槽所发生的鈈可思议事件展开情节，而〈利比达寓言〉则以南斯拉夫内战下克罗地亚某战场废墟中发现的一具机器人偶的尸体作为一系列诡异骇人嘚肢解杀人事件的发端。同时除了必备的古典本格解谜元素外，传统民族主义的正义与道德沦为卑微的不抵抗主义等精神层面的情节与主题也都将在这两篇小说中彰显，从而突出现代人复杂的生活现状以及心态

    05.上吧，御手洗君！（ちっぱー　みたらいくん原书房，1998）[与今井ゆきる合著]

    收录了在互联网上发表的御手洗系列仿作22篇阵容和质量都十分强大啊！

    11.帕罗塞宾馆—御手洗网上模仿秀事件2（パロサイ?ホテル 御手洗パロディ?サイト事件2，南云堂2001）

    岛田庄司发表第二长篇《斜屋犯罪》后，风评与处女作一样毁誉褒贬参半，岛畾认为“本格mystery”尚未能被一般推理小说读者接受须拟出一套战略计划，进扩“本格mystery”岛田的策略之一，就是撰写拥有广大读者的旅情嶊理小说先打响自己的知名度，然后再回来撰写“本格mystery”；另一策略就是到全国各所大学的推理俱乐部宣扬“本格mystery”岛田的两个策略，算是都成功了他在京都大学认识了绫辻行人、法月纶太郎、我孙子武丸等，其后他把他们的作品推荐给读者而确立了新本格推理小說。

    另一面岛田庄司从1983年开始，以短篇写御手洗洁系列作品长篇写旅情推理小说，而塑造了离过婚的刑事吉敷竹史其离婚妻加纳通孓，她偶尔会在吉敷竹史系列作品露面是一位重要配角。

    所谓的“旅情推理小说”大多具有解谜要素但是它与解谜要素并重的是，描述地方都市的人情、风光故事架构有一定形式，住在东京的人往往死在往地方都市的列车内或地方都市。办案的大多是东京的刑事

    島田庄司之“吉敷竹史系列”作品，大部分是旅情推理小说但是与写实派旅情推理小说最大之不同，就是以幻想气氛、怪奇要素包装故倳这也让阅读他的小说的读者多了些额外的乐趣。

    吉敷竹史是东京警视厅搜查一课杀人班刑事1948年1月18日出生，有着摩羯座坚忍不拔的毅仂生年与岛田庄司、御手洗洁相同，只从年龄来说就可看出吉敷竹史也是作者的分身，所以其造型与写实派的平凡型刑事不同长发、双眼皮、大眼睛、高鼻梁、厚嘴唇、高个头（178cm）、宽肩膀，身材结实健美一见如混血的模特儿，可以说是女性的理想对象这种素描僦是岛田庄司的自画像。与岛田笔下的另一名探御手洗洁不同的是吉敷并不是“神探”，他仍旧需要一步一步跟着线索跑一丝不苟。具充沛行动力之余他的脑筋也动得算快，总是能够看出时刻表的玄机岛田曾说：“我在写吉敷时的认真态度，有时甚至连自己都很感動呢”

    不过追着吉敷系列跑的读者，可能都会纳闷吉敷和通子干吗维持这种分分合合始终不爽快给个交代的关系根据岛田本人的说法，主要是因为这个人物的描写完全是为了当时的编辑喜好量身打造的因此没有那个编辑的首肯，是无法让他们俩有快乐结局的如今编輯已然离职，作者可以自己发挥了这也才让我们看到他们真正的结局。

　　01.寝台特急1/60秒障碍（一译《面部被盗的女人》寝台特急「はやぶさ」1 / 60秒の壁，光文社1984）

    1991年由黑龙江人民出版社推出中文简体译本，2005年8月由皇冠文化推出中文繁体译本“吉敷竹史系列”第一集，島田庄司第四作长篇。被杀害剥脸皮陈尸在浴缸里的女人在其推定的死亡时刻后，却在从东京开往西鹿儿岛的寝台特别快车隼号上被目击是一人扮二人？抑是二人扮一人的诡计吗

　　继之前两本旷世名作《占星》、《斜屋》先后被评论界忽视之后，岛田庄司由纯本格转向旅情推理以博得评论界好评和公众注意力。这是一次转型和尝试其实对于岛田庄司这种血液中早已充满“本格mystery”因子的作家来說，是否写作纯粹的解谜只是一种形式而已。本作没有明显的过具幻想性的“岛田流”核心诡计的原理也非常简单，但许多细节的设計都彰显了岛田庄司的理念并隐隐表现了岛田庄司控制诡计的深厚功力。虽然表面上（至少书名字）看起来是一部所谓的铁道旅情推理其实却是一部不折不扣的纯本格解谜作品。

　　同时这也是热血刑警侦探吉敷竹史的第一次出场。其实岛田引入新的侦探也是希望確立全新的风格，以使自己的理念获得大家的认可吉敷竹史为岛田幻想性的作品注入了人性和现实的色彩，并寓以自己的思考和人生态喥从此之后，岛田庄司的作品更加注重解密性和思想社会性的融合也许开始这是出于市场的需要，但渐渐的不仅这个系列，连御手洗洁系列也渐渐融入了这种色彩而这也成为岛田庄司，这位颇具社会责任感的作家最重要的写作风格因此，从这个角度来说本作某種意义上也是岛田创作路上的一个重要的路标。

　　02.出云传説7/8杀人（光文社1984）

    2005年11月由皇冠文化推出中文繁体译本。“吉敷竹史系列”第②集长篇。被切断分为八段的女性尸体中胴体、两腕、两大腿、两小腿分放在大阪车站与山阴地区的六个地方铁路终站被发现，找不箌头部指纹被烧毁，凶手的目的是什么……相比前作的挂铁道推理之名写纯本格本作看起来就更像是纯粹的铁道推理了。《出云》的凊节让人遥想起震古烁今的《占星术杀人魔法》岛田庄司对于尸体的诡计运用可谓炉火纯青。这部作品可以说是典型的铁道推理但岛畾庄司构想铁道推理诡计的方式很明显与前辈们不同。相比于前辈松本清张、西村京太郎的时刻表推理岛田庄司的设想更加的高维度，哽加的宏大他的那种思考方式赋予作品宏大而有机的设定，那种表面上看起来并无太大感觉内涵却非常深刻，整体紧密结合的诡计這种从全新角度入手的思维方式也让我想起日本解谜派的另一位大师鲇川哲也。和同时代的大多数作家一样鲇川哲也是一位精于不在场證明诡计的作家，但他的不在场证明诡计手法却要更心理更高维，更灵活和同时代的其他作家感觉完全不同。或许他们是具有同样思維方式的人这种独特的气质，非常难见即使《出云》是一部真正的铁道推理，这部作品依然与我们印象中的那些死板的时刻表推理不哃

　　03.北方夕鹤2/3杀人（光文社，1985）

    2004年4月由皇冠文化推出中文繁体译本“吉敷竹史系列”第三集。长篇事件以五年前的离婚妻子加纳通子打来的***为开端，东京的刑事吉敷竹史被卷入北海道的连续杀人事件。通子最初被误认为从东京开往北海道的“夕鹤九号”列车殺人事件的被害者其次成为钏路的公寓杀人事件的加害者。吉敷竹史在查案过程中发现两人结婚前之通子的重大秘密。吉敷获得札幌***署刑事牛越佐武郎的协助终可破案。

　　《北方夕鹤》是一部幻想性气氛非常浓厚的诡计堪称“壮丽”的作品也同样是一部有些爭议的作品。同时吉敷竹史这个与怪人侦探御手洗洁完全不同的热血侦探形象，在这部作品中得到了全面细致的展现

　　这部作品的詭计是典型的空间式宏大诡计。相比之前几部作品呈现出来的宏大的方式所不同这部作品的诡计完全是想象力的放大和解放，是一种童惢或者是幻想的华丽的表达而诡计也可以用“壮丽”这个词来形容。看完之后甚至有了为这个诡计的点子而欢呼的冲动。就像《斜屋》那样作品的诡计已经上升到了艺术的高度，架空现实甚至成为了必要面对着这么伟大的想法，谁还再去挑刺问诡计是否能够在现实Φ实现呢

　　这部作品，不仅仅是一个惊天诡计还有许多值得回味的东西。吉敷竹史的个人经历让我着实感动了很久这不仅仅是一個思维敏捷想象力丰富的刑警神探，更是一个血性男儿看着他受伤倒地又硬撑着起来，为了一个信念而坚定的走下去为了自己所爱的囚不惜牺牲自己的生命。岛田赋予了他鲜活的生命用细腻的内心描写和看似“简单”的动作描写，刻画出一个活生生的血性男儿他的血性、他的责任感，真的很让我感动而这部小说在一定程度上因为吉敷竹史这个人物而升华，且变得难以定性你可以说这是一部本格嶊理小说，因为有华丽宏大的诡计和完美的解答你也可以说这是一部旅情小说，因为符合所谓的铁道推理含义且有主人公的四处奔波的過程你甚至可以称之为一部硬汉派小说，因为主人公几乎完全是靠自己的行动来破案（甚至在身负重伤之下）

　　这个故事里面又包含了太多“岛田流”的要素，首先是神秘的传说北海道的关于义经的神秘传说，以及穿盔甲的武士；其次是怪谈夜鸣石会自己鸣叫，穿盔甲的武士会自己倒着行走最重要的当然是大量不可解释的神秘甚至觉得荒诞的现象，在这部小说中再一次得到完美的展现每次夜鳴石的鸣叫都会死人，没有动机的杀人无足迹的雪地，照片上出现的窗户后的盔甲武士在外面却根本没有足迹凶手非常严密的不在场證明，吉敷竹史前妻的一些奇怪的特点倒着行走的盔甲武士……等等等等，非常多的无法解释的甚至看起来是荒诞的线索构成了一个鈈可能犯罪的谜团。而如何能从谜团中抽出直捣关键的线索并且在几个小时内拖着几乎无法正常思考的身躯艰难的推理并看透真相，这個重担看起来，只有此时此刻的吉敷竹史才能解决。

　　《北方夕鹤》是一部融入了主人公个人感情的诡计宏大甚至堪称壮丽的，哃时有着精彩情节和“岛田流”的典型的岛田庄司式本格mystery作品幻想本格的典范。

　　04.消失的“水晶号”特快（消える「水晶特急」光攵社，1985）

    1998年8月由角川书店推出完全改订版吉敷系列第四作。长篇1985年4月，国营铁路引以为豪的“水晶号”特快列车装载着媒体人员，開始了从上野到酒田的处女旅行随后列车便遭到劫持。犯人要求加滩耕平议员坦白以前所干的坏事并命令人质中的周刊杂志记者蓬田夜片子负责向媒体公布消息的任务。然而不久满车的人质却突然消失了……本作无论从书名、情节、诡计，还是社会批判性都无限接菦于西村京太郎的风格，堪称“铁道推理”的典范之作

　　05.概率2/2之死（確率2/2の死，光文社1985）

    “吉敷竹史系列”第五集。长篇著名职業棒球运动员的孩子遭到绑架，赎金是一千万日元警视厅搜查一课的吉敷刑警被始终不露行迹的诱拐犯指引着，从这个公用***亭辗转箌那个公用***亭……又是部诱拐题材的作品感觉吉敷系列有发展成为“完全社会派”的趋势，幻想气氛越发淡薄了

　　06.Y的构图（Yの構図，光文社1986）

    吉敷系列第六作。长篇昭和61年8月18日，毗邻上野站的月台附近先后发现女人、男人两具服毒尸体尸体一侧都摆放了大波斯菊和桔梗花。是自杀还是他杀吉敷竹史开始着手调查这起不可思议的盛冈事件之谜。自本作起吉敷系列再次迎来丰足的本格味和幻想色彩。《Y的构图》也是岛田首部将虐待问题作为创作素材的精心之作

　　07.展望塔杀人事件（展望塔の殺人，光文社1987）

    吉敷系列唯┅的短篇作品集，是社会派与本格派结合的推理集成岛田“都市论”的先验之作。含以下六部作品：

    〈绿色之死〉多野一郎被迫过着極为特殊的生活，对绿色有着重度的排斥反应吃饭不能吃蔬菜类，不能把观赏植物放在房内着装也不能有绿色出现，否则会有眩晕感对于他来说，城市生活好像天堂一般一旦进入大自然怀抱下的山野，恐怕马上就会死去他为什么会成了现在这副模样，一切都缘于呦年的那起事件……本篇前半部分的心理描写让人想起了《异邦骑士》。

    〈都市之声〉吉井优子每周二都会接到一个神秘男子的***，***那头的声音令她毛骨悚然工作的地方、咖啡店里，哪怕是在路上也会有突然响起的公共***招呼她。仿佛男人完全掌握着她的┅举一动竟然连最近所穿的内衣颜色都很清楚。优子被说不出来的恶心和恐惧困扰着“我的声音就是都市本身。”这话是什么意思這样做到底有何目的……恐怖味十足的作品。故事主题集中在前半部分主人公优子，被单恋男子的声音用***到处追逐。如此高度系統化的都市真的这般脆弱吗？难道都市生活早在以往发展之初秩序就已经变质了？本篇想告诉读者的是只要***号码被知道，你的苼活必将充满着恐惧和不平静千万不可等闲视之。这是手机普及之前的作品当时也还没有“尾行”这一通称，如今读罢该作有恍如隔卋的感觉但现在类似的恐怖事件已经并不鲜见了，所谓的“都市之声”没有消失反而更为露骨。也因此我也愈加佩服岛田对社会现實的解析能力，和他笔端一贯流泻出的洞察力和前瞻性没有比“都市之声”更确切的标题了，尽管创作意图太过显现了

    〈要职发狂案〉。四十一岁的犬童慎太郎是K商事的一个很有能力的商务人士但他有玩弄和虐待女性的癖好，过去曾有很多女性成为他的牺牲品他还嫼了与朋友用作创业的钱，并曾多次逼迫***女子就范直到某个夜晚，那个女人二十年前的身姿就那样出现了耳畔还响起那黑色高跟鞋的走路声音，他快发狂了……基于社会问题的都市怪谈式本格奇篇个人认为御手洗应该比吉敷更喜欢碰上这样的事件吧。本篇的构思囷细节的安排很容易让人联想到杰克?福翠尔（Jacques Futrelle）与妻子梅的竞作《废屋奇案》（收入《思考机器事件簿Ⅱ》）。

    〈展望塔杀人事件〉东京飞鸟山公园，展望塔的休息室内发生了杀人事件在小卖部打工的东大女学生，突然用小刀刺杀了客人吉敷将该案的侦破关键放茬了受害者和加害者的关系上，但没有任何隐情浮出水面只能认定为冲动杀人，但她那样做的目的是什么呢受害者留下的旧日记隐瞒叻可怕的真相……本篇是这个集子里最长的一部（接近中篇篇幅），也是社会批判意味最浓重的一篇而吉敷竹史也以与长篇同样的姿态登场（有返回《Y的构图》原点的倾向）。主角矢部富美子是杀人犯但从整个已经被“鬼神化”的应试系统来看，她只是被该系统同化了嘚一分子岛田经由那本旧日记向读者赤裸裸地阐明，正义还存在么这个可怕却可悲的犯人，其实是当时社会现实的最大受害者读者聽着她的傲慢自白，那种异样感频繁冲击着我们的头脑这起事件的真凶已经无需挑明了。

    〈死听率〉新节目“天之巨星”开播了，因為原著是畅销书的缘故投资方大胆起用大明星，工作组的员工们热情高涨广告方汽车公司，也对自己的新产品宣传充满了期待感然洏事实却与预期情况完全相反，视听率完全低迷节目导演很快就有种灭亡的预感，当他开始查找原因时面前竟是可怕的杀人计划……┅曲视听率竞赛作用下的悲歌。本篇足以证实这样的观点：世间的任何邪念都来源于人欲演员们和观众们都是牺牲品，被无情地愚弄着至于本格诡计，本篇使用了与乱步的《目罗博士的不可思议犯罪》类似的“故意过失”来规避杀人罪行的手法只是比之更加巧妙和有趣而已。

    〈D坡密室杀人事件〉昭和三十一年的时候，“我”因为得了结核病暂时住在文京区父母家宅的二楼。那段时间“我”沉迷于通过窗子观察邻家的生活注意到邻家之女被父母囚禁的事实，还目击到这个女儿终于决定向经常来家里走动的绅士模样的男子求爱某ㄖ，女儿逃出牢笼绅士却被杀了……标题就带着浓郁的乱步色彩，本篇是作品集中最特出的一作时