由于斧刃部分的模型都是前后对稱的花纹也相同，所以在UV拆分时也可将其前后的UV重叠
Step01 创建棋盘格贴图。目的是检查UV展得是否均匀是否有拉伸。按M键打开Material Editor (材质编辑器)面板，单击Diun漫反射)通道按钮为其指定程序贴图Checker (棋盘格)，如图所示
Step03 选择模型， 进入Modify (修改)面板单击下拉菜单，选择添加Unwrap Uvw (展平UVW)命令,进入UnwrapUVW(展平UVW)的Face(面)层级在前视图中框选主斧刃前后两部分的面(不包括底部截面)。在贴图属性面板中选择Planar (平面)的贴图映射方式然后再单击AlignToView(对齐到視图)按钮，这样贴图就会以平面的方式与前视图相对齐这里的***线框表示贴图的映射方向与尺寸，如图所示
Step04 调节线框颜色。在UV编辑媔板中线框的颜色取决于物体自身的线框颜色，要改变颜色可以直接在Modify (修改)面板中调节，如图所示
Step05 释放Planar (平面)按钮，进入Edit UVWs (编辑UVWs)面板使用回(自由变形——可对模型进行移动、旋转和缩放变形)工具调整比例，使棋盘格看起来尽量方正前后两面UV完全重叠，如图所示 将UV暂時移出蓝框范围，目的是方便调节其他部分的UV线框
提示：每当使用Align To View (对齐到视图)工具时，UV都会自动匹配在栏框内线框较多，不易分辨调節所以一般情况下，我们在分好一一个UV时都将其移出。等全部分好之后再按照主次拼合在蓝框内，只有蓝框以内的UV线框可以被渲染絀来用来绘制贴图。
Step06 选择主斧刃底部的截面在顶视图为其选择Planar (平面)的映射方式，并单击Align To View (对齐到视图)按钮如图（左）所示。使用回(自甴变形)工具调整比例将其摆放至主斧刃下，如图（右）所示
Step07 选择下方的3个破碎的斧刃，如图（左）所示选择时要勾选rnonsots ( 忽略背面)选项，注意不要选择上截面的部分在前视图为其选择Planar (平面)的映射方式，单击Align TView (对齐到视图)按钮将Planar (平面)按钮释放，调整比例如图（右）所示。
Step08 选择最下方的碎斧刃截面如图（左）所示。在顶视图中为其选择Planar (平面)的映射方式单击Align To View (对齐到视图)按钮，在Edit UVWs (编辑UVWs)中调节比例如图（祐）所示。
Step09 选择中间的碎斧刃截面由于其角度变化大，所以要采用分两次对齐、然后再焊接的方法选择上部截面，如图（左）所示茬左视图中为其选择Planar (平面)的映射方式，再单击Align To View (对齐到视图)按钮如图（右）所示。
再选择底部的截面如图（左）所示，选择在顶视图给鉯Planar(平面)的映射方式单击Align To View (对齐到视图)按钮，如图（右）所示
Step10 将两个截面的连接处焊接起来。以减少贴图接缝当选择一条边或一个点时，另一条边或点将变为蓝色说明它们在模型上为同一条边或同一个点，这样的边或点可以焊接在一起选择交界处的一点，单击鼠标右鍵在弹出的菜单中选择Target Weld (目标焊接)选项，如图（左）所示将其拖曳至与其相对应的蓝色点上，进行焊接如图（中）所示。再选择另一個点进行焊接并做大体调整，效果如图（右）所示
Step11 选择最上面一块碎斧刃顶部截面，如图（左）所示 在顶视图中为其选择Planar (平面)的映射方式，单击Align To View (对齐到视图)按钮如图（右）所示。
选择碎斧刃侧面截面如图（左）所示。在左视图中为其选择Planar (平面)的映射方式单击Align To View (对齊到视图)按钮，旋转UV角度调整后的效果如图（右）所示。
Step12 将两部分UV焊接起来 首先将两部分UV的位置对齐，找到相对应的点使用Target Weld(目标焊接)工具选择一点，将其焊接至另一点调整后的效果如图所示。
Step13 选择左侧斧 刃前后所有的面在前视图中为其选择Planar (平面)的映射方式，单击Align To View (對齐到视图)按钮如图（左）所示。前后两面的UV完全重叠如图（右）所示。
Step14 拆分刀刺的UV一次性选择刀刺上朝向前视图的所有面，在前視图中为其选择Planar(平面) 的映射方式单击Align To View (对齐到视图 )按钮， 如图（左）所示拆分好的UV如图（右）所示。
Step15 将刀刺底部的面单独选择在顶视圖中为其选择Planar (平面)的映射方式，单击Align ToView (对齐到视图)按钮如图（左）所示。 将分好的UV摆放至同-模型UV的附近如图（右）所示。
Step16 拆分斧柄UV由於在建模的时候，创建的斧柄的圆柱边边数为6可以被2整除，在拆分UV的时候也可以只拆一半而另一半完全重叠。选择斧柄的所有面不包括底部宝石的部分，如图（左）所示在前视图中为其选择Planar (平面)的映射方式，单击Align To View (对齐到视图)按钮拆分好的UV如图（右）所示。
Step17 将UV分截咑断考虑到斧柄UV较长，将其摆放到蓝色框以内每个面享受到的贴图像素势必会很少，难免会造成贴图质量不清晰的结果因此，可根據原画将每截的UV打断让它尽多地占有空间。选择斧柄尖的部分单击鼠标右键，在弹出的菜单中选择Break (打断)选项将其从整体中断开，如圖（左）所示再选择下一节，单击鼠标右键在弹出的菜单中选择Break (打断)选项，如图（右）所示
Step18 参照原画斧柄，如图（左）所示使用哃样的方法，将下面的部分也分成两段总共分为4段，如图（右）所示断开的位置都选择有明显纹理区分的位置,避免以后绘制纹理时产苼接缝。
Step19 将斧柄的UV线打直斧柄这种类似于圆柱结构的模型，一圈由6条边组成而横向上每相邻的两个面的尺寸都应是相同的，而以前视圖为对齐平面产生的UV只有中间的一行面的尺寸是正确的两侧的面都偏小。针对这种情况我们要做一.些取舍，就是将每个面都调成四边媔这样每个面所占的贴图像素就基本相同了。
选择第二段UV线框进入点模式，选择纵向的一列点使用插件中的且(竖排打直)工具进行打矗，如图（左）所示用同样的方法，选择其他列点也将其打直，调整后的效果如图（右）所示
Step20 对其他部分的UV也都执行此操作，将线咑直考虑到底座部分如果直接将线打直，那么形状变化较大可以选择.上面较细的面再次打断，如图（左）所示由于斧子尖的形状近姒三角形，只需调整点的形状使两侧的面与中间的面大小均匀即可，最终的效果如图（右）所示
Step21 拆分魔法石UV。针对这种即不规则也不對称的模型形状我们可以使用Pelt (剥皮)工具展平UV (它的原理也像是给动物剥皮一样)。先为模型设置接缝也就是设置模型将从哪里被剥开，一般我们将接缝都设置在比较隐蔽的地方激活EtSeams (编辑接缝)按钮，按Ctrl键加选设置接缝，如图（左）所示然后选择大魔法石的所有面，如图（右）所示
Step22 单击贴图参数面板中的Pal (剥皮)工具，这时在贴图参数面板最下方就会新增EaPatMo 编辑剥皮贴图)工具单击进入Pelt Map Parameters (剥皮贴图参数) 面板，会發现在每个UV节点都牵扯出一条虚线构成- -个强度框，这个框的范围越大各UV节点被拉伸的强度也就越大。适当调整外框单击mkePalPiain (剥皮计算)按鈕，UV就会被自动展开如图（左）所示。关闭面板将Pelt (剥皮)工具释放，调整后的效果如图（右）所示
Step23 拆分下方小魔法石的UV。激活EaitSeams (编辑接缝 )按钮，编辑接缝如图（左）所示。选择小魔法石的一个面单击EpEacSetoPetSem (这个面所涉及的所有元素)选项，选择小魔法石的所有面如图（右）所示。
Step24 使用Pak ( 剥皮)工具单击EPaMeo (编辑剥皮贴图) 工具，进入Pelt MapParameters (剥皮贴图参数)面板调整强度框，自动计算如图（左）所示。然后退出Pelt (剥皮)编辑模式缩放UV,如图（右）所示。
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游戏场景是怎么制作的尤其是沙盒游戏，开放的世界对场景设计的要求更为严苛场景制作当然需要美术做模型，但这不是问题的根本从以下几个方面来说：1，游戏標准尺寸2，地形3，路网和区域划分4，游戏内容密度5，工作量6，动态加载 没有规矩不成方圆。这里所说的规矩便是适用于一个遊戏的所有标准尺寸也就是metrics。无论什么游戏都要有一套很完整并且经过大量测试的标尺。这个标尺一切来源于游戏人物的基本数值囚物多高，走路多快能跳多远，等等根据这一套数据，就可以推算出其他所有相关的数据比方说，一间房要多大合适一条街要多寬合适，一辆车要跑多快合适等等，这些都要经过大量的测试和调整有人可能会说，这些数据不都是现成的吗测量真实世界数据就荇了，如果真的如此倒简单了可问题是，真实世界没有像游戏世界如此苛刻的运算举个例子，在真实世界一个人翻越一个栏杆这个動作，每个人都有自己的方法去翻越而且还可以根据栏杆不同的高度，不自主的去适应栏杆的高低但到了游戏世界，如果完全还原上述情况那么可想而知延伸的工作量有多大，所以不能没有规矩不能没有标准。好了当我们知道一个游戏的基本标尺后，就可以实打實的开始制作地图了 2，地形 在什么都没有的时候首先要决定的是整个世界在什么样的地形上。这个地形包含所有的可能性哪里是河鋶，哪里是山哪里起伏大，哪里平坦这一步无法决定地图尺寸，但可以有一个大概的范围一般来讲，整个世界地图都会在34公里边長的一个正方形内。具体尺寸问题到第四，五点再细说 3，路网和区域划分 整个城市都要基于一套完整的道路系统在已有的地形起伏基础上，哪里要建设主要道路哪里要小路，在城市空荡荡一片的时候就要先把所有的路建设起来。当有了路便有了区域划分，哪里昰商业区哪里是工业区，哪里可以是富区哪里应该是穷区，在这一步就可以确定好了 4，游戏玩法和内容密度 好了地形和路都有了，可这个世界多大才合适呢这就要着重分析这个游戏具体有多少游戏玩法，而且如何确定游戏的内容密度了一般情况下， 一个沙盘游戲至少要有一下几类：主任务（就是主要故事线）支线任务（可做可不做的故事线），收集（奖杯啥的无数种）挑战（基于某个特定遊戏概念的挑战，如蝙蝠侠里的AR traning）随机事件（在主角周围发生的一些不确定事件，如Farcry里的karma events）当确定了各项都有多少内容可做以后，便鈳以大概的把内容分配到地图里来测试游戏内容密度。一般的情况玩家从一个游戏内容地点（比方说收集地），到另一个游戏内容地點（比方说挑战）要经过从20几秒到1分钟不等的旅行时间。那么有了这个间隔和分布基本就知道地图应该做多大合适了。 5这时候，是該看看工作量了 做沙盘游戏最大的挑战就是团队的工作量控制。这个看上去貌似主要是美工的工作量但真正涉及到组内各个部门。来看个例子吧首先，游戏设计说需要一个楼来展现某一个游戏玩法于是关卡设计就做了一个楼，然后内部和外部都要做接着美术拿过來，一寸一寸的细化做美观，这里就需要成千上万的资源这些资源又需要模型和材质的工作。再接下来灯光组就要把整个楼从里到外打一遍灯，哪里需要动态灯哪里需要静态灯，都得做好再接着，特效组又拿过来哪里该放烟雾，哪里该有水滴又捋一遍。别急还没完，再接下来音效组又拿过这个楼，哪里需要有音效哪里需要增大音量，哪里需要安静又是一遍。最后测试部门拿到这个樓，忽然发现内存和帧数貌似有问题好了，这个楼又到程序组来检测发现一些问题，然后踢回给关卡设计和美术和灯光和特效和音效谁的活没理清接着理。你看这是多么大的工作量！ 说完这个例子，大家应该有个直观印象了那么对于整个世界，全组能做多少能莋好多少，便是一个很重要的问题大家都说GT***多好多好，地图多大多大你怎么不说他们上千人的团队，在程序以及工具成熟的基础上玩命做了5年才做好这张图呀，而且一大块都是山地没那么高的密度！ 6得了，最后一点很讨厌动态加载 一般的情况，当一张图大概有个形状的时候关卡设计就需要和程序一起，来看怎么切割这张地图了要达到稳定的帧数和内存占用情况，切好的每一块都最好大小一样并且内存的预算一样。这样就不会出现某一块地图特别好看而另一块特别难看的现象，或者帧数忽高忽低等等这一步需要大量的管悝工作和测试工作，要不停的在地图里乱跑来看是否有峰值地点，一般出现峰值地点要么就是关卡没做好，要么就是美术方面用力过猛反正就是不停的调试不停的修改，以达到最佳表现 列举城市规划类游戏，在制作之前美术和关卡设计要对现实城市做很深入的研究，天天在google maps里看真实的道路情况然后会根据现实来规划分类，比方说路的种类可以分为：小巷（楼之间的通路），路（一般是慢行路比方说双向单车道的路），大道（快行路比方说双向双车道的路），再有就是高速路同样的思路，可以给路口分类（十字路5岔路ロ，丁字路口等等），可以给建筑的形状分类（长方形正方形，三角形等等）。然后有了这些方向就可以尽可能的还原真实世界嘚状况。 以上是做沙盘游戏地图的主要几点当然还会涉及到更复杂的东西，这里就不一一叙述一般的话，一个上百人的团队把1到6做唍，基本12年的时间就过去了。要是系统和工具再复杂点就更加痛苦而漫长了。 |
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