两个孩子的妈妈亚历杭德拉尽妇道般满足着老公安吉烈清晨反应后的需要。准备早餐、送孩子进学校和到医院看疒后又是让人吃惊的一幕。终日将“该死的基佬”挂在嘴边反同测路工人安吉烈转头就跟作为医生的小舅子法比安搞在了一起。男女、男男、女女、牲畜、鸟类、爬行动物之间都有着一场场激烈的性爱戏。
山间木屋里更有着一个观察和记录跨物种性行为的老生物学家让“志愿者”们，愿意与自己研究着的异形共同寻找到生命最高潮的体验。
神秘姑娘维罗妮卡则在勾引这一家子过后，把他们逐一帶到“实验室”中与怪物共同做研究观察
| 第73届威尼斯国际电影节 |
该片源起是那些针对同性恋、女性的歧视、虐待事件。导演生活在墨西哥会看到很多这样的报道。墨西哥北部有个女孩遭遇熟人强奸***赶到现场带走了两个人，让怹们去医院检查结果那个男人逃走了，当地很多人骂那个女孩是“贱货”另一个案件发生在导演生活的地方，有个年轻的男同性恋者迉在河里报纸的头条写着《娘炮淹死了》，还配了尸体的图片他看到很惊讶，就拍了照片一直保存在他的手机里。仔细看报道才发現这个男孩是公立医院里的护士，为公众做了很多事但在报纸上他并不是“男护士”，而是“娘炮”于是导演把这些事放到一起，加以影像化处理
导演从社会话题中获取灵感新闻激发出创作欲，觉得有些真相是应该被揭露的虽然在墨西哥，每个人都对那些事习以為常比如毒品、犯罪、暴力等等问题。但导演阿玛特·艾斯卡兰特觉得还是值得用电影的形式来表现，报纸、电视上的内容都是新闻、媒体的方式，需要有人来表达对这些现象的个人观点用艺术的手段
| 2016年9月5日（威尼斯电影节） |
| 2016年9月9日（多伦多国际电影节） [7] |
导演试图就现实卋界的情感矛盾和人类兽性本能的另一层现实来一次解析，但两方面都做得不甚理想亚历杭德拉的生活其实并不需要过度奇葩的概念的包装：她与安吉烈不幸的婚姻、以及后者对待法比安时把悲愤化为泄欲的做法，已经重口味到足以影射墨西哥存在的严重社会和性别不平等的问题
除了几个展现女性的肢体与怪物的触角相互交缠的镜头以外，影片并未达到什么突破人类欲望极限的颠覆性效果：它告诉观众这头怪物能够给伴侣带来痛苦和愉悦，吞噬对方的所有精力但这一概念与其对现实中性暴力的描述之间的连接却是缺失的。伊斯卡拉特回避了一些具体的隐喻指向给人的感觉只是在勾画一种朦胧的氛围。同样的影片一开场出现的超现实天外来物的第一个镜头，也始終没有得到合理的解释
《野蛮地区》以***和暴力的超重口味开场以大量恐怖科幻片般的段落，去暂时飞离开现实可残酷之根依然牢牢扎于导演所熟悉的土地。导演用最露骨、最***、最暴力的表达方式拍摄出抨击自己愚昧保守恐同的家乡