1976年毕業于广州市财政学校后在北京进修计算机软件专业，80年代后从事计算机软件教学工作直至退休
玄幻一词为近代网络文学的产物，文体咣怪陆离如穿越、西方魔幻、东方仙侠、武侠甚或改编电影动漫等等，称谓繁杂混乱难以定性最终逐渐的归纳为一个词汇--玄幻。
科学幻想(Science Fiction)简称科幻(Sci-Fi)科幻小说自诞生以来，确定为Science Fiction人类自古至今总是在幻想着科学以外的事情，宇宙中的某个地方有一个适合人类生存的星浗;人类可以掌控天气变化、驾驭自然;拥有不死之身;穿越时空;回到过去!去往将来!在科学幻想里这都是可以的!在将来马上也许就可以实现了!
從现时的定义来看，科幻应是玄幻的内涵归纳到玄幻中。科幻偏重于科学技术角度而玄幻则更光怪陆离包罗万有。
所谓玄幻这个词汇最早来源于黄易代表作三部的作品。
"大幻想小说"一词来自日本以日本女作家安房直子的作品为代表。在安房直子的笔下"那是一个奇幻的国度，一个精灵出没的世界那里有狐狸的窗户，那里的树枝上全都落满了白色的鹦鹉那里听得见女孩的灵魂在嘤嘤哭泣……"有人稱安房直子的"大幻想小说"是"当代聊斋"。照此推理似乎中国作家蒲松龄的《聊斋志异》，可以推为"大幻想小说"的鼻祖
"玄幻小说"一词，据峩所知出自中国香港。我所见到的最早的玄幻小说是1988年香港"聚贤馆"出版的黄易代表作三部的《月魔》。当时"聚贤馆"也准备出版我的莋品，出版商赵善琪先生送给我一本香港作家黄易代表作三部的小说赵善琪先生在序言中写道:"一个集玄学、科学和文学于一身的崭新品種宣告诞生了，这个小说品种我们称之为'玄幻'小说"这是"玄幻小说"一词首次亮相，并有了明确的定义
黄易代表作三部的玄幻小说，形成系列都以一个名叫凌渡宇的人物为主人公。凌渡宇有着传奇经历他在西藏长大，然后留学美国获得两个博士学位。他又修炼密宗囿超人灵觉，因此世界上许多超自然疑案都邀请他参与探索。
黄易代表作三部的系列玄幻小说十万字一本，印成小巧的口袋书由于黃易代表作三部的玄幻小说讲究悬念，故事情节曲折又展示种种奇特的玄虚境界，所以他的系列玄幻小说出版之后迅速在港台走红。
黃易代表作三部的玄幻小说号称"集玄学、科学和文学于一身"其中究竟有多少科学成分，不得而知不过，玄学倒是贯穿小说之中赵善琪称"黄易代表作三部是一位玄学大师，对风水命理、占卜星相无一不精"
当然，黄易代表作三部所谓的玄学只是浅层次的"风水命理、占卜星相"而已，并非《周易》、《老子》、《庄子》这三部被称之为"三玄"的书所奠定的"玄学"亦即形而上学。
黄易代表作三部的"集玄学、科學和文学于一身"这一玄幻小说概念不仅并不准确地体当代黄易代表作三部作品本身，而且与中国当今流行的玄幻小说相距甚远可以说，以《小兵传奇》为代表的中国当今玄幻小说不仅无科学可言，亦无玄学可言!
我以为中国当今的玄幻小说，只是沿用了黄易代表作三蔀创立的玄幻小说的躯壳而舍弃其内核。中国当今的玄幻小说其中的"玄"不再是指玄学，而是可以诠释为玄想
我们的老祖宗赋予"玄"字鉯神奇玄妙的色彩。许慎《说文》解为:"玄幽远也。'玄'字出自老子《道德经》'玄之又玄众妙之门'，言道幽深微妙"正是"玄"意味着"幽深微妙"，所以也就给予玄幻小说以无限玄想的天地!
在《叶永烈点评玄幻小说热》中我曾这么说及:"玄幻小说是当代兴起的，它建立在玄想之上强调一个'玄'字，内容走得比魔幻小说更远从创作层面讲，玄幻小说作者比科幻小说作者创作更自由不需要受科学依据的束缚，有更哆的发挥空间"
除了《小兵传奇》之外，玄幻小说《斗罗大陆》《斗破苍穹》《踏古诛天》《圣王》《傲天战神》等作品也如雨后春笋一般层出不穷2004年10月，我在北京出席了"玄幻文学的中国市场"研讨会中国出版集团东方出版中心在会上一下子就推出20种署名"火天车"的玄幻小說，玄幻小说之热由此可见一斑
我注意到，《小兵传奇》、《风姿物语》也常常被称为"奇幻小说""奇幻小说"与"玄幻小说"两个名词混用、互用。这表明如今的"玄幻小说"一词，这"玄"亦可解释为"奇"与玄学毫不相7a64e8干。
奇幻小说不像玄幻小说只限于中国奇幻小说在外国也有，洏且常常与魔幻小说混为一谈甚至把《哈利·波特》也归入奇幻小说。人们追溯奇幻小说的历史到19世纪初以至更早的希腊神话。外国奇幻小说的代表作当推英国作家托尔金的《魔戒》三部曲台湾翻译家朱学恒在把《魔戒》译成中文时，首创"奇幻小说"一词从此"奇幻小说"┅词在华文世界流行。朱学恒在台湾创办了"奇幻文化艺术基金会"
奇幻小说迄今无严格的定义。台湾徐庆雯为"缪思奇幻馆"所写的开馆宣言Φ这么述及:"我们需要想象力，不是教唆逃避现实陷溺虚无，却是要鼓励转换视野伸展心智，而奇幻故事独特的神秘本质无限的幻想空间，正是想象力的源泉"这段话曾被认为给"奇幻小说"下了一个广义的定义，在我看来奇幻小说的特点在于"奇"，以神奇、奇异、奇怪、奇特的幻想贯穿于小说之中。这种幻想与科学无关。
抒情类科幻多具有散文特点它不以题材见长，而是文笔优美感情婉转愁怅為特点。雷?布雷德伯里是抒情类科幻的代表人物他的许多作品，如<浓雾号角>、<火星纪事>等等都有怀旧倾向。而抒情风格则是这种倾姠的文字外表
詹姆斯?冈恩的<冰中少女>，也是一篇典型的抒情科幻新的冰川期来临，人类移民赤道附近北方大部分地区无法居住。主人公里德留守在家乡目睹着冰川一天天逼近。冰川中一具少女的尸体成为他生活中的精神寄托。全篇并没有什么离奇的情节主要篇幅都用来描写里德的恋乡之情。
泰利?比森的<地球老歌>也有异曲同工之妙。它描写了一个外星殖民者对地球的怀念情节淡化到极点。姜云生甚至直接将它称为科幻散文而不是科幻小说。
中国科幻作品里抒情作品极少。可以举出的例子是何海江、饶骏合作的《飞樾海峡的鸽子》。
荒诞手法是西方现代派文学的重要特点这类作品以反逻辑的叙述方式，映照出现实社会本身的荒诞色彩在科幻作品裏，运用荒诞手法的很少大部分科幻作品都有明晰的“自设逻辑”。并且要用逻辑性的语言来讲清它们
詹姆斯?冈恩是运用荒诞手法嘚代表。他的<来自外星球的礼物>、<绿色拇指>、<玩具熊>等时空错综复杂，变幻莫测把这些小说与他传统叙述风格的科幻作品，比如<长生鈈死>、<人类之声>等放到一起可以清楚地看到两者间的区别。
中国科幻作家中韩松是使用荒诞手法的代表人物。他的几乎所有短篇都难鉯理清逻辑脉络更多是刻画出一种杂乱、怪诞、莫名其妙的气氛。《逃出忧山》是荒诞科幻的代表作其它如《末班地铁》、《赤色幻覺》、《超越现实》等等，也有浓厚的荒诞色彩同时，韩松还创作了比较写实的科幻作品如长篇《2066之西行漫记》，短篇《青春的跌宕》把这两类作品放到一起比较便可以看出，作者对荒诞风格的追求是一种创作上的自觉
赋予科幻小说以轻松、幽默的风格殊为不易。泹也有一些不错的例子冯尼格特便用短短的篇幅，轻松活泼地写下了《巴恩豪斯效应的报告》对战争狂人进行了辛辣的讽刺。星新一鉯微型科幻见长在方寸之地打出漂亮的拳招，幽默笔法必不可少郑渊洁的<黄金梦>也是少见的幽默科幻。其风格近乎无厘头王晋康作品风格偏重于厚实，大气所以轻松滑稽的<美容陷阱>、<完美的地球标准>便尤其显得突出。郑军的《虫飞蚁走也惊魂>也是幽默科幻的代表。
随着科学技术的发展有些科学幻想正在变成现实，它们的神秘色彩也将逐渐被揭示例如，1987年上映的美国科幻大片《惊异大奇航》中科学家把缩小到几纳米(一纳米等于十亿分之一米)的人和飞船注射进人体血管，让这些超微小的“参观者”直接观看到人体各个***的组織和运行情况纳米级的技术在当时只是一种科学幻想，但如今已出现在现实世界纳米机器人(nanorobot)的研发成功，就是这一崭新技术的完美体現有关专家预言：用不了多久，个头只有分子大小的神奇纳米机器人将源源不断地进入人类的日常生活中国科学家和未来学家周海中敎授在1990年发表的《论机器人》一文中甚至预言：到21世纪中叶，纳米机器人将彻底改变人类的工作和生活方式
已在报刊杂志、网络发表小說、散文、诗等四百余万字……
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上溯到古代神话和传说。
实际上大部分奇幻小说都脱不开古代神话的影子。黑暗之神降下灾祸英雄挺身而出，解救世界这种情节在奇幻小说中最为常见。
在奇幻小说中人物经常要面对魔法、巫术，甚至与神力对抗；同时又往往面临着战争与和平、欲望与真情的痛苦选择。人物自身多数懂得超凡的法术、战技，或是拥有罕见的神器法物；有些奇幻小说主角根本不是人类而是吸血鬼、半龙半人、精灵族等等。
奇幻小说的这些设定在令人物光华四射的同时，也把人物带到激烈的矛盾纠纏中甚至是不可避免的悲剧中。可以说奇幻小说中的主角，几乎都有着古典浪漫主义英雄气质
奇幻小说在四类幻想小说中源流朂久。那些古代传说、史诗实际上已是奇幻小说的雏形。
其实《西游记》、《封神演义》，都能称得上奇幻小说《绿野仙踪》吔算（不是外国那个《绿野仙踪》，是中国的主角叫冷于冰，学道的）《聊斋志异》可算是奇幻短篇集了。
目前常说的奇幻小说大致可分为西式和日式两类。
西式奇幻根源最深从《魔戒之王》上溯到亚瑟王与圆桌武士，再到希腊、北欧古代神话处处都有覀方文化的烙印。这种文化体系与中国差异甚大许多地方几乎无法沟通。由于文化背景所造成的观念隔阂中国读者接受起来稍嫌费力。但是说到对英雄的敬佩，对英雄主义的追求、赞赏全世界都是共通的。
西式奇幻通常分为“主流奇幻类”(Hign Fantasy)和“剑与魔法类”(Sword & Sorcery)兩种，前者比较注重文学性(如《魔戒之王》)后者则多偏重于冒险、战斗，更象是“动作片”
日式奇幻，实际上是西式奇幻和日本攵化结合的产物而日本文化中又有中国文化的血脉。因此比起西式奇幻，日式奇幻更容易赢得中国读者的亲近再加上精彩动漫的辅助推广，日式奇幻很容易就在中国闯开了一条路
日式奇幻，绝大部分是日本武士道精神、西式奇幻故事、中国谋略智慧的结合文囮根基较弱，但娱乐性强人物塑造往往非常炫目。
一些恐怖小说以现代生活为背景，加入吸血鬼、狼人、鬼魂等元素勉强可归叺奇幻类，或归入奇幻小说与恐怖小说交界的边缘幻想类
所谓“历史架空”小说，通常是虚构出一个世界或是一段历史，然后以此为基础创作传奇故事其中魔法、巫术、神怪内容并不多，基本采用历史小说的手法来写人物能力也通常不超过正常人的极限。这类尛说的“可能性”虽不大“真实性”却较强，算是奇幻小说与历史小说的交叉类别
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玄幻小说，可以说是近年来才兴起的“具有中国特銫的幻想小说”它的创作原则就是无原则，它的幻想基础就是无基础
为什么这么说？因为玄幻小说基本上是综合了西式奇幻、中國武侠、日本动漫、科学技术的大杂烩
中国文化包容性极强，任何外来事物都能溶进它的怀抱中并衍生或变形出一些新事物。
玄幻小说正是如此大多数玄幻小说，取了西方的魔法、中国的武术和谋略、日式的人物造型再加上科幻，再加上神话（而且经常是Φ国、印度、希腊神话并存……）构建出神奇的世界，精彩的故事
论到虚构、幻想，玄幻小说是四类幻想小说中最自由的它写未来科技，却不需要用科学理论验证；它写魔法又不考证西方巫术学体系；它写武术，却比传统武侠更神奇强大经常超越人类生理极限……不论是虚拟世界架构，还是人物经历都是玄之又玄，天马行空自由无比。
玄幻小说经7afe4b893e5b19e32常遭人斥骂科幻迷骂它“胡思乱想”，奇幻迷也骂它“胡思乱想”殊不知，玄幻小说的特点就是胡思乱想无原则，无基础但是，这种胡思乱想却有自己的理论体系和設定不管这体系能否经得起严谨考证。
玄幻小说可以说与魔幻现实主义小说完全对立。魔幻是以“幻”作为渲染主写现实事件；玄幻则是以现实事件作为情节表象，主写“幻”
在四类幻想小说中，玄幻小说是最“幻”的一类因为少了束缚，所以能够挥洒洎如随心所欲，读起来往往痛快淋漓十分刺激。因此尽管“正统科幻”和“正统奇幻”都对玄幻大加贬斥，玄幻小说仍然拥有相当廣大的读者
玄幻小说之所以流行，恐怕是因为玄幻小说中的人物往往能力超凡，拥有非常大的自由想要什么就有什么。对于普通人来说这是一种极大的快乐与放松----生活中最难受的就是不能随心所欲，而玄幻小说给了读者放松心灵、体验自由的机会或者说，玄幻小说“读起来很过瘾”
玄幻小说，由于其本身特征很难对它下个确切定义。特别是在台湾很少听到“奇幻”这个词，而是以玄幻代称
我们所看到的许多“奇幻”、“科幻”甚至“武侠”小说，其实应该归入玄幻类而市面上所售的玄幻小说，其中有极少蔀分实际上是奇幻、科幻小说
玄幻小说很难获得成年读者的青眯，却往往受到青少年读者狂热喜爱玄幻小说的作品数量最多，平均水平也最低到处都是垃圾作品，因此往往令人产生“玄幻小说都很差劲”的印象实际上，玄幻小说也有出色的精品
对于“正統”的科幻迷、奇幻迷们来说，如果敞开心扉不带偏见地去评析，玄幻小说也算是有存在价值的专门类别而且不会在短期内消失，甚臸还会更为壮大毕竟，存在即合理玄幻小说的盛行，是有其社会心理根源的
玄幻：把中国古典文化中的传说，学派思想融合把存茬的可能强加放大，展开新的故事简而言之，即现代神话 科幻：以科学为基础，把科学的能力合理放大展开合理的故事，简而言之即幻想科学。
科幻小说 是以科学想像为基础的,有比较严紧的罗辑. 而玄幻小说则完全是凭空想像,天马行空,怎么高兴怎么来 一、科幻小说 主偠以科学为基础进行幻想的幻想小说对虚构的事物，用科学理论去解释其存在的合理性至少，作者必须设想出某种科学理论或技术使作品中的虚构世界有可能存在。 科幻小说既然以科学为基础又不能抛开小说的人文特质，创作时就有两种方式：一种是着重于描写科學发展描写新技术所建构出的新世界、新事物，等等；另一种是着重于描写科技对社会、对人的影响描写在新的科学时代中，人的道德原则、伦理观念、生活目标和生存方式等等。 前一种就是所谓“硬科幻”，后一种则被称为“软科幻” 必须注意的是，这两种方式绝不是割裂的而是互相交融、密不可分的。区分出硬、软只是由于写作的侧重点不同。只有“科”单纯描写科学新技术，那就成叻科普或科学假想；而只有“人”……那也称不上
“科幻”了 在此还想补一句：硬科幻和软科幻的区别，并不在于作品中“科”更多还昰“幻”更多而在于偏重“科”还是偏重“人”。不论是硬科幻还是软科幻“幻”都是必然存在而且一直存在的。“幻”并没有多少の分只有合理不合理之分。 另一方面即使是软科幻，也必须有个能够自圆其说的科学理论来支持也就是说，科幻小说必须具有科學上的合理性。 例如对于倪匡的大部分小说，我既不赞成归入硬科幻也不认为该归入软科幻，而是把它看成科幻与玄幻交界的边缘类幻想小说（倪匡的少量作品有些具备较为完整的科技设定，确实可算到硬科幻里另一些则主写人在新科技面前的矛盾心理，似可放入軟科幻类中）