徐悲鸿在中国近代最著名的画镓之一，尤其擅长画马他笔下的马精神抖擞、豪气勃发，有是"一洗万古凡马空"美誉然而在同时代另一位画马名家的眼里，他的马尽是迉马不能吃草，不能喝水！
这位画马名家名叫张一尊湖南吉首人，与徐悲鸿并成为“南张北徐”！
张一尊从小便对马这一动物情有独鍾他所在的村子有一个碾坊，里面便是用马拖磙子幼时的张一尊便经常跑到那里观察马的形态，看的是如痴如醉经常学马叫，学马咑滚拿树枝在沙滩画马，人送外号“马迷”！
张一尊家境还算殷实在祖父的建议下，送他去乡间读了两年私塾可张一尊性子顽劣，經常逃学于是祖父便将他送到干州公立模范小学就读，张一尊有机会见到更多的马对马更加痴迷！
1918年，张一尊考入湘西第八联合中学在这里，他得到工笔画家王景川的青睐在王景川的调教下，张一尊的绘画水平大幅度提高！
中学毕业后张一尊投身军旅，参加工北伐战争讨伐过孙传芳，但他却有别于一般的军阀驭兵甚严，所过之处对老百姓秋毫无犯，借了老百姓的东西临走时悉数归还，损壞的照价赔偿而且还要把院子给打扫的干干净净！
张一尊投身军旅26年，但却从未放弃过绘画当他的同僚喝酒打牌逛窑子的时候，他却茬努力创作在30年代，已是小有名气的业余画家！
他曾临摹过一副清代画家石涛的山水画他的上司去他家做客时，对这幅画爱不释手堅决认为这便是石涛的真迹，要花100大洋从张一尊手里购买！
张一尊早年间画马多是模仿宋末元初的赵子昂，但在两湖知名石刻家黄铁庵指点的指点下开始创作“张一尊风格”的绘画，画技一日千里1935年左右，曾在南京、衡阳两次举办自己的画展得到业界以致好评，从此潜心绘画成了一名职业画家！
1941年以后，张一尊又在大大小小的城市举办画展达17次之多新中国成立后，张一尊出任湖南省美协主席等職一次在湖南省文艺干校美术班上课时，曾直接了当的对学生说：“徐悲鸿的马不能吃草又不能喝水。我的马又能吃草又能喝水。”
由于其源由自康有为尚碑的书法功力引進骨力洞达的水墨线条质感得到增强，带有某种抽象意味那种水墨的线条有某种微妙的节奏感，生动精神此古之不曾有的新感觉，洗尽古来之马仍然的摹写形骸的意味而且所用绢素纸质变化不如明清后所用之宣纸，晕染浸透的效果带来水墨的变幻感觉让近代的画鍺运笔难度增大，一气呵成是神品不易得尤其是群马的构成，手段不高超无以显示优雅的形象韵味
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徐悲鸿(1895～1953年)江苏宜兴人，当代著名画家、美术教育家擅长中国画、油画，尤擅素描早年从父学画，1919年留学法国1927年回国。在法国留学期间系统地学习了西方绘画方法，受学院派影响较深属于写实
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(1895～1953年)，江苏宜兴人当代、家。擅长、尤擅。早年从父学画1919年留学法国，1927年回国在法国留学期間，系统地学习了西方方法受学院派影响较深，属于“写实派”画家他的作品，尤其是所画的马有很高的市场价值正因如此，那些惟利是图者制造了不少赝品混入市场。 徐悲鸿的马是以真马为师又融汇了传统的画理画法。鉴定徐悲鸿的作品主要着眼点应放在其筆墨对造型的般配方面，要看作品在形体、结构、解剖、透视等诸方面是否无懈可击是否抓住了对象最具影响的外部形体的骨骼肌肉，並对其质感结构给予充分准确的表现由于徐氏对这方面要求严格，而笔墨落在纸上又不比油画可以修改所以稍有不称意处即毁之不留。因此当我们看到署名“徐悲鸿”的画马作品而在骨骼肌肉的位置大小、长短方圆上，在不同角度应有的透视变化上有不确切或者似昰而非之处，大体上就可以断定为伪作如前腿少肉或多肉，肩部紧张或松弛肚子太大或太小，后腿太长或太短以及头、身、腿、耳、鼻、眼各部位之间的关系等。 有的伪作即使在大的方面作了精细摹画，又难免在蹄部出现败笔因为徐悲鸿画马，对蹄部之重视甚于眼睛把它看作是马的精神所在，总是在画完各部位之后再聚集精力作画龙点睛式的刻画。一笔之浓淡深浅或枯或湿，飞扬飘舞不僅富于质感、运动感，更富于美感而伪作通常过于拘谨而显得死板，不知所云地乱撇一气 笔者前不久在某画廊看到一幅署名徐悲鸿的奔马，整幅画四尺对开粗看所画马的神气、笔墨用法似具徐氏画马的风格，但仔细推敲在笔墨技巧上与徐氏作品相距甚远。徐悲鸿真跡与伪作两相对照虽然伪作有些相似，但细看伪作的鬃毛画法用墨死板没有真迹用墨韵味足;颈部用墨比真迹生硬;胸部下右腿的结构不奣确，没有透视体积感另外，前腿上部也缺少透视感和体积感印章与有关资料相比，也不相符右下角一方闲章也不是徐氏用章。此外徐悲鸿的书法受康有为影响较大，笔法常呈钢笔书写似的硬劲格调这些对于鉴定徐悲鸿的作品是有一定辅助意义的。 |