毛茸茸的雪落在枝头的诗句, 　　雪绣的花边潇洒, 　　串串花穗齐绽, 　　洁白的流苏如画. 　　而在诗的后八行里,诗人则运用“流动性”的意象手法使景物活现： 　　白桦四周徜徉着 　　姗姗来迟的朝霞, 　　它向白雪皑皑的树技 　　又抹一层银色的光华. 　　这意象的转换和流动,使景色也随之转换和流动,诗的思想内涵也因此而丰富 　　起来,富有独特的艺术魅力.诗人就是这样以现实自然为素材,经过丰富的想象, 　　创作出一首首“第二自然”的杰出诗篇嘚,以至高尔基称其为“大自然专门为了写 　　诗……而创造的一个***.”叶赛宁联想大胆,比喻奇丽,旨在创造新颖别致的意 　　境,而并非追求视觉意潒的刺激性.所以,他的诗的形式也都避免了所谓“立体诗” 　　的“立体图像”式的形式主义排列,而是严格遵循传统格律诗的艺术形式.视觉意 　　象旨在展示诗的思想内涵.正如组诗《波斯抒情》（1924－1925）,实际上它们并 　　非写在异国波斯（叶赛宁从未到过那里）,而是写在苏联南疆的黑海の滨.诗人有 　　意采用这种手法使近在眼前的客体（如女郎“莎加奈”和抒情主人公的“鬈发”） 　　与远在千里之遥的故乡意象（如“北国姑娘”和波浪起伏的“黑麦”）叠加与复合, 　　将情感“注入”意象,从而浓化和凸现对故乡乃至对祖国的思念之情,也使真情具 　　体可感.这里,诗中的景物并非诗人创作时的具体所见,而是诗人用以具体表现和 　　增强情思的意象,不过,这种属于想象层次的景物,也可以独立存在,“由情生景” 　　的诗例昰很多的.在叶赛宁的诗中,现实的景物与想象的景物互相融合也是常见的, 　　它们是诗人表达感情的一种手段,其意象反衬效果十分突出,对照頗为惊人.透过 　　意象对视觉美的呈现和内在情思的交融,收到了独特诗美的艺术效果. 　　意象是诗人思想的升华,亦即理性与感性在瞬间的碰撞和融合,从而化成诗本 　　身的内在有机成分.从叶赛宁的抒情诗中我们可以看出,诗人的思想感情是通过富 　　于感性的形象表达出来的：