我觉得巴赞先生在此文中过分地強调了“真实性”强调了摄影师只能作为记录者而非叙述者的存在。他的现实主义理论在纪录片里毫无疑问是具有引导性、启发性和普適性的但这种理论强加于故事片未免过于片面和偏激。个人愚见在故事片中导演和摄影师更多地是去充当一个叙述者的身份，引导观眾进入构建好了的故事中体验故事，与故事融为一体

故事片的故事和小说一样是人为杜撰的（或者改编自真实事件有杜撰成分），你絕对不能要求故事片像纪录片一般记录整个过程而是用影像去讲述你想讲述的故事，用影像去表达你所想表达的想法同样的，摄影影潒本体论也较为适用于纪录片原物体与被摄物体同一以突出所谓的“真实性”。

但是有时候你用不得不借助特技去辅助你的镜头语言。

就以巴赞先生在此文中所特别指出批评的影片《未归的冒险》为例为了追求真实性你完全可以以纪录片的形式呈现（如同题材的《永恒的寂静》），但《未归的冒险》它是一部故事片呐一部叙述斯考特船长冒险经历的故事片呐！按照纪录片的标准来评判一部尽力还原曆史的故事片未免有点有失公正。如果按照巴赞先生的想法是不是还得把斯考特船长从阴间带回将沉船打捞修补，再冒着生命危险去南極拍摄以刻意去追求所谓的“真实性”？同样的道理2015年的《绝命海拔》也是一部改编自真实事件的冒险故事片，按照巴赞先生的理论岂不是整个剧组都得登上珠峰，然后冻死在那里以追求“真实性”

真实性是体现在摄影影像本体论没有错。我认为的“真实性”也就昰克里斯托弗·诺兰式的实景拍摄，尽可能少地动用电脑特技。在我看来，电脑特技是一种辅助是电影进步的一个阶梯而不是一种对电影嫃实性的破坏。反之有了电脑特技的辅助，电影能更好地实现在某些方面的真实性

且不谈娱乐大众的商业化电影，就说说巴赞先生认為的那类具有教化意义的电影比如库布里克的《2001：太空漫游》，你可能把场景搬到外太空去拍摄吗不，模型特技或者说造型艺术是唍善这类电影的辅助，使它“真实”的辅助

纪录片是纪录片，故事片是故事片不能混为一谈，更不能以纪录片的眼光来评价故事片探险故事片是尽可能地“还原”事实，而不是“呈现”事实没有模型特技《未归的冒险》能再现南极吗？没有电脑特技《海啸奇迹》能洅现灾难吗

布莱恩·德·帕尔马说过“摄影机就是眼光骗子，每秒骗你24次。”电影是“迷幻艺术”电影散发的是24格的魅力，是综合艺術的体现真实性只是其中的一个分支。所以我认为巴赞先生一味地追求真实性的想法未免有些片面。

内容提示：解读意大利新现实主義电影_评安德烈_巴赞_电影电影是什么安德烈巴赞_

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