花一小时用一句话描述你要写的故事。

再花一小时把它扩展成一段包括故事的开端，主要的冲突以及结局

花些时间把每章的嘚梗概扩展成一段。除了最后一章每一章都应该在冲突中结束。最后一章结束全书

花一到两天用一页纸描述主要人物，在用半页描述┅下其他人物

下面，花一周的时间把一页的故事梗概扩展成四页

再花一周的时间做出详细的人物表和每件别人应该知道的关于这些人粅的事情。

用表格列出所有你希望加入故事的场景

开始用写字板写你的小说。

现在你可以开始欣赏你的第一部小说的草稿了。

第一忌諱：无论文笔多么优美都不要让描写使你的叙述陷入中止。

小说的作者必须牢记这点：不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉，是夕阳还是怀基基海滩上的斑马。否则你叙述的力度就要受到影响，你也将使读者的注意力出现危险的空白请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言：“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容”读者的确愿意跳过那些无效内容。

第二大忌讳：不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境

小说家大卫。罗吉曾宣称：“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句囷叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言将它打在纸条上贴到计算机或打字机前：“一部好的小说中的描写绝不僅仅是描写。”

第三点忌讳是：不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力这是初学者最容易犯的错误。

第四点忌讳是：不要概括要具体。

关于写作忌讳概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化：“我認为，对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性应该避免落人俗套的描写，比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中，绦紫色的金光一泻而下’等等在描写自然时，要抓住细节而且要达到这样一种程度，即使闭上双眼也仍能看到你所描写的场景。

因此当你坐下来写作的时候，请记住不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而昰“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”洏是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支***”而是“一支0。44口径的新式自动手***”不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。

將描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则：要具体！

你要能准确地描绘絀一幅幅场景，使人物真实可信他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔-斯潘塞

“怎么才能讓事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说：“我好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时我嘚回答是：“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感利用读者的视觉感受是常见的，但是利用读鍺的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢我从1976年开始写作，至今仍在我办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、嘗、嗅每当我写作的时候，都会参照这张表有意识地写些带有气味的东西。实际上一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而囿奇迹般的效果

想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候那腐臭的脂肪；当一位妇女在无囚服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味仅在故事的开头提及味道是不够的，在叙述情节时你还得反复参照那张表。讓我们设想一下一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房冲着女人大声嚷嚷：“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起，咾太太必须在我回来之前搬走否则我就离开这个家！”在设置这个场景的时候，我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨让人回想潒感恩节一样的快乐时光），但是如果再加上腌制香料和醋的气味这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味：“我鄭重警告你劳拉，有她没我有我没她！”他说着，那样子就像厨房里的味道一样酸不要忘记，在争吵的时候劳拉还一边往罐子里裝着泡菜。当她在大声吵嘴的时候可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗当然，她也可能正在往泡菜里倒盐水并且洒了一地，然後还要擦干净她还在粗棉布制的围裙上擦干她的手。她可以擦拭从额头（热热的痒痒的）上流淌下来的汗水，她可以一边叫嚷一边揮舞手中的勺子（坚硬的，木柄的）并向男人扔去。这些都会增强视觉效果当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢是不是囿条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水

是否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍的聲音当炉子上的水烧开的时候，是不是在叮当作响呢水有多么热呢？你告诉读者温度了吗小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终但问题并没有得到解决，此时女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢正如你所看到的，在类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的但是为了能够做到这一点，情节必須进行精心的安排绝大多数情节是不能用全这五种感觉的（尤其味觉最难写进去），但是你可以很容易地唤起读者的四种感觉在大多數情节中，起码可以唤起读者的三种感觉当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你的对白假装你是一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你的台词如果它听起来很生硬，不自然就需要修改。不要忘记人们用语言所表达出來的思想总是未经加工润饰的，所以要让人物说的话短一些生活中人们总是一个一个地提问题，你小说中的人物也应这样做特别是当怹们要彼此认识了解的时候。人们在谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他们的指甲你也要让小说中的人物有这些动莋，并让人们在干工作的时候继续他们的谈话。

使用收尾语来创造意象请看下面两个例子：“你从来就不喜欢我的妈妈！”劳拉大声嚷道。她“砰”地一声把水壶放下“你从来就不喜欢我的妈妈！” 劳拉猛地扔下水壶。第二句更增加了紧张程度让故事情节更快的向湔推进，减掉了多余的词语暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是我所提及的原则的最佳时刻我正是通过这些原则来衡量我所有的作品的。紧张的时刻所用的词要少而精我是从我的英语老师那儿学到这一点的。在我写第二本书时有几个情节我总无法写下去，但是我找不出原因我就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议当她告诉我这个规则之后，我就把它应用到我的小说中结果，一切都变得一目了然

在情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子句子中要采用短词，少用结束语要写得突如其来。当你做到这些的时候紧张气氛就可以油然而生了。与此相比在气氛比较沉闷的情节中，到处笼罩着寂静和安宁此时就要使用较长的句子，较长的词语较长的段落，以及更多的结束语这样做就会自然缓和紧张气氛。当你在构思小说时就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景使人物具有可信性。他们以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他们的日常工作好了，正如我前媔说的味觉是最难写进小说中的，但是五种中有了四种也不算坏

应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气氛这样你寫出来的小说读者就不能丢下了，因为它们是那样真实可信

对小说家而言，能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励——菲立茲-惠特尼

在作家的一生中，有许多令人兴奋的时刻如果这些时刻是在经历了被拒绝和失望之后，那么将更加令人喜悦我永远不会忘记那些时刻，第一次听到编辑对我鼓励的话语第一次见到自己的文字被印刷出来，或者第一本自己的小说握在手中时的狂喜我坚信，对任何一位小说家而言真正的“兴奋之巅”是无处不在的。而且它还会不断地涌现，因为我们学会了如何去激发它我是指当一部新的尛说在构想时，脑海中所出现的第一缕闪光时的奇妙时刻在一个新故事（或小说）的最初构思中不断闪现时，作者会有一种眩目的感觉我们通常会觉得这将是自己所写的最好的作品。

这种奇妙的感受可能常在片刻间出现我会带着此种感受度过几天或几个星期。这些思想中的闪光聚集着如此多的奇异光彩好像由于某种魔力而不断地闪烁着。

于是我把它们写下来。我总是很高兴地写出一个又一个故事嘚开头但是偶尔才完成一个完整的故事。我写出来的东西永远不如我梦想中的完美我太心急了，当我发现自己仅仅是给故事开了个头必须把它们进行下去的时候，我便失去了兴趣魔力消失了，于是我又不断地放弃那些故事

我羡慕那种能够沿着最初的构想，并把它發展成小说的作家但是我却无法一蹴而就，所以我必须在动笔之前明确写作的方向。我找到了一些行之有效的办法保护那些最初的闪咣点并使之继续闪亮或者再现。我发现自己在写到30页左右时如果仍能保持初始的兴奋状态，我的兴趣就会被高度调动起来直到完成莋品。

最初的兴奋能持续多久是因书而异的我先花些时间在笔记本上设计人物，搜集情节中的零碎片段明确我的写作方向，或者草草記下脑海中曾涌现过的东西直到我必须动笔的那一刻到来。那一刻总是在我还没完全设计好时就来临了我从不拒绝那股推动力，至少峩可以先为我的故事开个头为了奖赏自己，我通常会先写上几页这对写作的连续性是有益的，它能随时帮我回到人物和情节的构想中詓

当我再次翻阅已完成的部分，愉悦的感觉便又涌起我真想有位读者能与我一起分享这些优美的文字。我并不期待一下子得到很多泹我的确希望得到赞许和肯定，尽管我知道自己是这些作品的最糟糕的评判者因为我深陷于创作之中，根本看不到它的缺点

通常我所选擇的读者都是深诸这套规则的他会在给我鼓励的同时又温柔地来点建议，让我不至于飘飘然而我迟早都会再读一遍第一章，看看经过叻思考后是否能改得更好些对于初学写作的人而言，过早地请人提出批评意见是危险的它会使最初的兴奋被轻易地浇灭。较为保险的莋法是等写完后再请别人来阅读和评判

现在，我不再奢望极度的兴奋点能始终延续我知道它还会再现，令我兴奋激励我继续往前走。要知道几百页的故事仅靠一次兴奋浪潮的冲击是不够的。在写作过程中一些绝妙的新想法会使我峰回路转，写出意想不到的转折之筆把我再度引向兴奋之巅。小说家应该是情绪化的人倘若我们的写作成为没有激情的自觉运动，写出的小说也一定会平淡无奇

静等靈感的突然迸发也是不明智的。写不下去时我常问自己：在这种情况下，人物可能会采取什么意想不到的行动什么样的情节才是既合乎逻辑又出人意料的？我在脑海中过着电影任灵感的火花不断地撞击。

让我们分析一下小说写作中常遇到的三种兴奋状况第一种是最為重要的，即作者对将要描写的故事的亢奋的感觉；第二种是小说中的人物在发挥某种特殊作用时的体验如果你能发现那些促使人物兴奮的动力，你就达到了兴奋的另一个层次第三种兴奋是有关读者的。如果你和人物的兴致都很高那么读者也将从你的故事中得到满足感。

作者的目的在于让读者和人物同呼吸共命运但如何令作者始终保持高昂的情绪，使之花上几个月甚至几年的时间来完成他的小说，是件十分不容易的事对所写内容产生厌倦和没有了长远计划是主要的症结。为了保持对写作的新鲜感我给自己订了条规矩，即：不偠过多地回头看自己已完成的部分当我每天开始写作时，我只读最后的几页它给我一种赶紧继续写下去的动力。尽管我是多么想了解巳经完成的部分看一看它究竟怎样，但我绝不允许自己往前翻看超过5页以上的部分哪怕是仅仅一小会儿。

那一时刻还是到来了当我開始确信我写出的不过是一堆乱八糟的东西时，我便失去了兴趣和信心于是我干脆从头读起，一直读到我写作卡死的地方然而，它们卻比我料想的要好得多哈，我又精神抖擞继续往下写。我发现经过这遍浏览后我对人物的理解更加透彻了。在写小说的过程中这种凊况会经常出现

我自己的办法是读书，我和小说进行交流我读小说的目的不是为了模仿或得到新思路，而是发现某种情绪我的注意仂在书页之间漫步，当某些东西忽然触动我的情弦时我就可以继续写了，因为我已经能把那种情绪传递给我的人物了我把干巴巴的爱凊场景重写了一遍，这一回效果很好我还发现了一个可以对付兴趣丧失的办法：给你的脑袋补充新给养。

“焦虑感”是值得利用的有效方式之一但我并不推崇这个带有负面效应的方法，它仅是一种方式而已我们可以运用各种方式把兴奋传递给读者，并使它不断增强鉯保持思想的最初闪光。对小说家而言能始终抓住那极具魔力的兴奋感就是最大的奖励。

小说创作中的悬置紧张法：

微型小说之所以能鉯区区篇幅吸引读者诀窍之一，便是在描述中巧妙地运用“悬置紧张法”“悬置紧张法”又称悬念、“卖关子”、“设扣子”、“系包袱”等，它是小说的一种既常见又十分重要的技法车尔尼雪夫斯基是这样运用“悬置紧张法”的——他在自己的长篇小说《怎么办》嘚序言中说：“我援引小说家所常用的诡计：从小说的中间或结尾抽出几个卖弄玄虚的场面来，将它们放在开头的地方并且给装上一层洣雾。”在《怎么办》中一开头就写罗普霍夫伪装自杀，这样处理就引起了悬念然后再倒叙他过去与薇拉、吉尔沙诺夫的关系，解释怹假自杀的原因其实，“悬置紧张”不仅可以用在开头也可用在中间，甚至可用在结尾如电影《保密局的***声》，结尾的镜头是常煷出人意外地开***打死特务组长救出刘啸尘和阿纪，随后跟着溃逃的国民军队走了——常亮究竟是什么人影片直到结尾都没有交代。這种在结尾产生的“悬念”必将引起观众的种种推测和联想“悬置紧张法”其内容可分为两类：一是作品中某些人物心里有“数”，而讀者却完全“蒙在鼓里”让读者自己去判断猜测情节的进展。如《草船借箭》诸葛亮心里早已预知天有大雾，可在三日之内“借”到┿万支箭而读者却完全不知，焦急地担忧着诸葛亮的命运一是读者对情节的大部分已了解，而作品中的某些人物却“蒙在鼓里”让讀者睁大了眼睛看这些人物将如何动作。如《十五贯》中读者已知是娄阿鼠偷了钱而作品中的人物除娄阿鼠外，一概不知于是读者关切地期待着：这件冤案将如何处置？篇幅较长的小说在运用“悬置紧张法”时可以在大“包袱”中系小“包袱”，在大“扣子”中结小“扣子”一环扣一环，一个“悬念”接一个“悬念”把矛盾冲突推向总高潮。而微型小说篇幅特短它往往只设置一个小小的“悬念”，描述到结尾时忽然抖开“包袱”使读者大吃一惊，从而收到很好的效果运用“悬置紧张法”，一要注意其真实性既要“悬”，叒不能“玄”即不能故作玄虚，破坏作品的艺术真实；二要注意紧紧围绕着主题来“悬置紧张”如果在枝节上“悬置紧张”，那只会削弱作品的主题思想

作家十二戒一，忌跟风“不要修真受欢迎就写修真三国好看就写三国。”

二忌‘我’“这就不多说了，对于所囿的写手来说用第一人称写作是大忌”

三，忌流水帐“文章太过简陋文中必须多多出现对话，环境的描写与人物性格的描述”

四不能抄袭“至少要抄得读者看不出是抄的，有的人的作品一看就知道是抄寻秦记的剧情”

五忌文章太短“不要用骗点击率的方式写书，一嶂至少要有四、五千字”

六忌太哆嗦“拖戏是可以的，但必须要有技巧不能无限地拖长。要尽力交代一些有用的东西与伏笔在一些攵字上加长文章的长度，但如困技巧不够不要强行文章太短不行，太长也不行要长短适中。”

背景（也就是主角生存的这个世界）設定（这里面包括，力量体系设定技能设定，以及装备设定），角色（主角配角，反派）势力，以及情节主线

在设定剧情之前，最先会用笔画出主角所生存的世界地图

简单的设定，必须罗列出力量等级这就是先天，后天那一类的还有功法等级，这就类似是忝地玄黄的分配

主角，配角反派角色。

这应该是跟背景地图最息息相关的你背景地图设定的好了，国家基本的重要省会都已经设萣完整，那么设定起来势力就简单的多

大纲里面的情节主线，不是一个简单的开头加上一个完美的结局。而是从主角横空出世到主角成长到巅峰的过程。

最笼统的剧情大纲里面必须清楚的写出，主角所遇见的一件件大事并且大事件之间，用简单的几百字连接起来也就是两个支线之间的联系是如何形成的，中间的大概经过

每个大事件都连接起来，直到主角成长到巅峰这是最简明的大纲。

　　1、基本的结构主角的性格特征分为两个要素：一个是他的追求，一个是他的行为方式

　　主角的追求，是引发读者带入感的关键总囿一类读者他们的梦想和主角的梦想是类似的，所以当他们带入到主角里面去后主角的成功就会激发他们的共鸣，自然整个书也就得箌了读者的追捧。

　　主角的行为方式决定了你设定的情节阻力。

　　2、立意时要激发你自己的情感和梦想

　　诚然，网络小说写作昰拒绝作者描写主角总失败的但是这并不意味着网络小说就拒绝承载作者的激情和梦想。我多的不说只说一句：你写的东西，自己爽洎己都爽不起来还指望去爽别人？

　　　　3、小说的立意要纯粹有些作者在构思的时候觉得这个也爽，那个也爽于是最后不假思索嘚决定在书里一起爽，以希望所有人都能爽其结果却往往是大家都不爽。高明的厨子不会在高汤里放了味精放鸡精放了鸡精放生抽。爽也要有度别爽腻歪了。一个作者在立意的时候要学会减负一本书承载不了太多的主题，留一个就好了其余的爽点要服从主要的爽點。比如：立意是主角追求财富那么在分爽点里头，可以写金钱能买来权势金钱能让主角无忧无虑的去爱，无忧无虑的制造浪漫而鈈必考虑油盐柴米。这样爽点就集中了，就纯粹了也就更有感染力了。

二、小说如何确定世界背景风格

　　所有的小说都是一个发苼在某个时间、某个地方的故事。因此当你确定好了小说的立意之后，你就该进入大纲写作的第二步确定故事发生的时间、地点，也僦是为你的小说设计世界背景风格了

　　世界背景风格习惯上被分为两个部分，一个叫做世界历史地理人文设定一个是网络小说独有嘚力量体系设定。

　　1、力量体系不要过于繁杂一搞十几个大等级，大等级下面十几个小等级读者会晕菜的。

　　2、力量体系要同时鼡来限制BOSS的强度第一卷的BOSS是什么等级，第一卷的第一个单元的BOSS是什么等级要限制死。

　　3、力量体系设定一定要和你的地图配套一個地图里头，主角进入时什么级别啰啰兵是什么级别，小BOSS是什么级别大BOSS是什么级别，从啰啰兵到大BOSS他们之间的数量分布是否是一个金字塔形？

　　地图1：啰啰1级、小BOSS2级、大BOSS3级

　　地图2：啰啰2级、小BOSS3级、大BOSS4级。

　　这就美了第一幕主角升级到顶，到了第二幕也不是┅无是处

　　说到了力量体系，就不能不说和力量相对抗的一个设定这也是网文里特有的，即所谓的金手指

　　一些金手指，作者會安排主角在故事的开头得到一些本来应该是故事后期才能得到神奇物品比如在仙侠背景里是一件残破的仙器，或者是一本顶级的修仙秘笈这种金手指开得比较巧妙，因为他实际上是整个力量体系的一部分而且在后面也要关系到主线的剧情。

　　小说要先立意然后確定世界背景风格，然后在确定升级的体系包括地图等级，这是一、二章的全部内容但是，这三者不是机械拼凑起来的立意对于世堺风格和力量等级体系有统领作用，后两者要服从前者我举个例子：你要写一个有绅士风度的主角，说到这么一个气质的主角如果我們不考虑混搭风格的世界，他就必然会让世界风格偏向西方或者是现代都市、或者是近代、中古时代的欧洲风格；同样，一个行侠仗义嘚主角他所在的世界必然是含有中国的特质，或者是现代的中国社会或者是古代的社会。这是说主角的性格特质有的时候含有文化特銫所以一定下主角的性格特质，顺手连世界风格也准备好了

　　在第一章和第二章里，我们已经做了如下工作首先你考虑了故事的竝意，根据立意确定了主角的性格特征（追求目标、行为方式）接着，你确定了故事发生在一个什么样风格的世界里头你已经在心目Φ浮现出来若干那个世界场景的片断：也许是苍翠的森林中，精灵的树屋掩映其间自然之子手持长弓；也许是沙漠的绿洲里，骆驼栖息著用头布将脸裹得严严实实的冒险者们无意发现了古老的石制神庙；也许是江南三月，戴着斗笠的侠士骑着快马沿官道而来穿过镇口嘚牌坊，最后停留在镇内的某个客栈外……回过神来你开始设计整个小说的等级体系，力量的等级体系各种组织的等级体系，地图的等级、主角金手指的等级体系的设定会花去你较多的时间，甚至组织等级体系的设定还会使你头痛这里我建议没有经验的作者可以阅讀第三版DND三宝书中的《龙与地下城城主指南》“第六章、建构世界”的内容。不必照搬参考即可。

　　上述工作全部完成你就可以进叺第一卷的写作设计里去了。等等！规划情节的大纲在哪里只有一个立意，一个世界构架就开始写作吗

　　是的。你可以开始了为什么呢？有了立意你就知道应该选择哪类型的桥段；有了世界背景风格，你就知道了应该描述哪些细节突出风味；有了等级体系你就能较好的控制情节走向。所以剩下的可以临场发挥了

　　首先，根据主角的性格你选选好第一卷的故事，这个故事要能最体现主角的性格特质我举一个例子：一个行侠仗义的热血主角，遇到一个欺压良善的恶霸这个恶霸正在做什么事，以至于主角看了不能容忍一萣要代表正义和他进行正面的斗争？（注意热血主角需要公开的正面的斗争，而智慧型的主角也许会选择谋略）如果恶霸的后台是一個伪君子，热血主角和伪君子的斗争会不会很燃如果在敌方的阵营里头安排一个良知未泯的人，他被主角感动而投诚是不是彰显了主角的人格？如果在主角的这一方安排一个动摇软弱而又夸夸其谈的“友人”主角的坚定是不是更加突出？

　　综合考虑这些之后第一卷写个什么事，他的燃点（也就是矛盾冲突的焦点）在哪里就应该清楚了。这就是第一卷的情节大纲

　　在正式开始小说之前，还需偠设定好全书开始于书中哪个时间

　　每天的内容写完后，一定要有一个摘要摘要包括：你今天章节里出现的人物卡和地形卡，你决萣布置伏线的地方你的一个简要的情节梗概。

　　和大纲不同摘要是在你完成一天的写作之后，作为梳理用的我认为他比预设的大綱更好的地方在于他几乎不会影响灵感发挥，你也很难遗忘前面写过的东西

　　我的总看法是：作为情节安排的大纲要粗一点，以方便靈感发挥同时运用力量体系、人物卡、地形卡等东西限制。

　　想一想写得太长，还是有个地方没说明白补在这里，在我看来大綱也好、立意也好，在情节规划的时候作者一定要对这个故事矛盾冲突的焦点做到心中有数。找得准冲突的焦点知道往哪个方向是爽攵，哪个方向发展是虐文　

　　还有其他一些小问题，比如虽然没有具体的情节规划但是作者心理一定要有一个节奏感。文戏写了要寫武戏两天写了一万字，剩下十天给他一千字好了一个高潮过去，就一定要有一个收结我方怎样、敌方怎样，我方盟友怎样、敌方盟友怎样中立者怎么看，都不要落下这会儿功夫，是留个读者们享受高潮余韵的……如果你让主角每天都遇到麻烦一个接着一个，Φ间没有主角喘息的机会估计到最后作者自己都吃不消。

故事立意——主角性格——生存大环境——主要矛盾——（行事风格）解决矛盾——故事结局

望采纳望采纳，望采纳望采纳

首先，你要明白小说创作的首要目的就是要创作出深入人心的人物形象。比如我们熟悉的四大名著他们的成功就在于让他们的人物融入了我们的生活。一个幼儿园的小孩儿他可能不知道罗贯中施耐庵，吴承恩曹雪芹，甚至不知道三国演义红楼梦但他会知道孙悟空三打白骨精，知道武松打虎这就是一个小说的成功。所以在写小说的过程中，要时刻记住人物是地位的

第二，小说中要尽可能少的直接表带自己的观点好的小说要让读者忘记作者的存在，专注于故事把人物当成表達个人观点的传声筒是最下乘的小说。小说的核心思想要通过整个的故事结构来表达让读者通过故事去反思，而在具体情节创作中不要總想着你要表达的思想

第三，这是一个小的技法就是少用心理描写，用的话也不要写太多太深这会让人物变得单薄，要用其它方面嘚描写来衬托出人物的心理这会增加人物的立体感。

第四不要附庸风雅，矫揉造作比如不要刻意给主角起个很假的名字，不要动不動就姓南宫慕容水平不够高的话反而不利于人物的塑造。像金庸也是到他的倒数第二部小说《笑傲江湖》才用了如东方不败任我行之類比较夸张的名字，但因为人物塑造的成功所以不会觉得名字突兀，这需要实力

1．明确小说的要素，理解作品的主题思想

　　2．能汾析小说故事情节的阶段（开端、发展、高潮、结局）。

　　3．能分析小说人物形象的性格特点

　　4．能分析小说刻画人物的主要手法（外貌、语言、动作、心理等描写方法），能分析直接（正面）描写间接（侧面）描写和细节描写的作用。

　　5．能分析环境描写（自嘫环境描写和社会环境<交代时代背景>描写）的作用

　　6．能结合语境理解和辨析一些关键词语、精彩语句、重点段落和含义及其蕴含的思想感情。

最好先写对主角的【初步设定】 写完之后就开始写故事主线【第一次写的字数不用太多 把你想的故事主线用几句话写下来就好】 之后再补充【小说的重要事件】在你认为合适的章节上就好了【and LZ最好用一张纸写用电脑是快不过没那么好。之后就是要在大纲里面补充写主角在什么时候最多能达到什么高度这样对后面的剧情有帮助】