《第一幅用水彩画画抽象画抽象畫》作于1910?1914年是康定斯基绘画发展中的所谓“戏 剧性时期”。这一阶段他的作品寻求以抽象的语言表现情感及内在精神这些被归 为“抒情的抽象”风格的作品大多并不是完全没有可辨的形象的。这些画中往往 隐约地显现着某种俄罗斯民间传说的图像，反映出画家对其故乡童话所保持的痴迷 与神往
 不过这些画中的图像并不清晰易辨。它们往往只是以某种极简单的线条或 色块暗示出来；色块常常涂在轮廓线外与轮廓不相一致。在这里线条、块面及 色彩本身，显然要比所描绘的故事重要得多因而，这些图像往往被飞舞跳跃的形 状及飽满绚丽的色彩所淹没作 于1911年的油画《构图4号》便可辩的来源。
 此画描绘的主题是在山野中厮杀的俄罗斯骑士（康定斯基总是醉心于画這种充满梦幻色彩的童话）在这幅趋于抽象的画上，我们仍可隐约地辨认出一些形态来：画面中央是战作一团的持矛骑士；右边是戴红帽子的持矛者；背景上有一个城堡；空中飞鸟成群；阳光透过细雨化成一道彩虹画家在这里进行了有意味的形式处理
 他有意地隐去那条莋为风景画中主线的 地平线；山的形态使他能够将地平线***成道道斜的线。这对整个画面空间产生直 接的影响——不仅使那客观、沉静、分出天与地的地平线在这里消失而且，还使 画上有了 一个像立体派绘画一样完整的绘画性空间结构线条和色彩成为画中独立的要素。
 线条的断续形成了张力产生贯穿全画而 相互作用和联系的节奏。色彩独立地表现形状作为平面而游离于一个不确定的空 间，与那描述性的内容相分离画中的物象不再是被某种外在光源所照亮：光完全 来自于色彩本身。在康定斯基这种半抽象的绘画里所有形态都高喥变形。
 客观的物象几乎消失 在那些颤动的形体和耀眼的色块中故事及风情的描述在这里几乎可有可无。然而 整个画面却充满韵律那豐富而生动的画面结构，显示出画家对于内在情感及某种宇宙精神的追求

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